清代的诗歌派别
清朝诗歌流派
清朝诗歌流派
以下是5 个清朝诗歌流派及其出处意思赏析：
1. 神韵派：神韵派是清朝康熙、雍正、乾隆时期的一个诗歌流派，主要代表人物有王士禛、朱彝尊、袁枚等。
神韵派追求诗歌的含蓄、蕴藉、空灵和超脱，强调诗歌的意境和韵味，反对过分雕琢和华丽的辞藻。
2. 性灵派：性灵派是清朝乾隆、嘉庆时期的一个诗歌流派，主要代表人物有袁枚、赵翼、张问陶等。
性灵派主张诗歌要表达真实的情感和个性，反对格律的束缚和形式的拘谨，追求自然、清新、活泼的风格。
3. 格调派：格调派是清朝康熙、雍正、乾隆时期的一个诗歌流派，主要代表人物有沈德潜、王士禛、翁方纲等。
格调派强调诗歌的格律和形式，主张诗歌要有高雅的格调，反对俚俗和粗俗的风格。
4. 肌理派：肌理派是清朝道光、咸丰时期的一个诗歌流派，主要代表人物有翁方纲、姚鼐等。
肌理派强调诗歌的肌理和质感，主张诗歌要有严谨的结构和精湛的技巧，反对空洞和肤浅的内容。
5. 桐城派：桐城派是清朝康熙、雍正、乾隆时期的一个散文流派，主要代表人物有方苞、刘大櫆、姚鼐等。
桐城派主张散文要有清晰的结构和严谨的逻辑，语言要简洁明了，反对浮华和冗长的文风。
清代的词人和词派
清代的词人和词派清代是中国词学发展的大时代，荐曲、代表词等流派呈现了多样化的面貌。
同时，清代的文化环境受到很多方面的影响，包括道德感召、政治风潮、文学思潮等，这些因素对于清代词派散文派的产生和发展起到了重要的推动作用。
本文将从清代词派的出现及其代表词作品、词派的碾压和词人的成就等方面进行剖析，以期更加深入地认识清代词学的独特魅力和历史价值。
一、清代词派的出现及其代表词作品清代的词派起源于明代，由于明朝后期的迫害和崩溃，大量文人涌入南方发展。
他们转而倾向于文人集会的文化隐居，以此为背景下，清代文人创作了各类不拘一格的文学形式，逐渐形成了自己的文学词派，如湖学、海派和洪派等。
这些词派的产生与官僚制度的萎缩和文学思潮的变化密不可分。
戚逢年的《雨窗记》详细论述了各个词派的思想特点和作品特征，其中尤以海派、洪派词文学成就颇高。
海派跟随吴承恩的小说中国古代神话《西游记》的主题构想，创作了大量风情词，其中最著名的便是杨仙峰的《琵琶行》和传说中的《西洲曲》。
这些作品体现了大量的江南水乡的特色，歌颂各种情感的抒发，表达了海派文化的开放与精神自由，成为清代爱情词的代表之作。
洪派则是以狂放、清新、豁达的诗歌风格为特色，代表作有康雍面世的《春庭吟》等。
这些作品中充满了人性的体悟与哲理的探究，雅黑暗流溢出的情感深深感染了广大文人。
二、词派的碾压和词人的成就虽然清代词派兴起势不可挡，但是同样受到很多的挑战。
词派之间虽有区别，但相互间会有一些摩擦和碾压。
其中对于诗才较高的江苏词派，以及时光具有较强感召的浙江词派，都常常对其着手压制。
更甚者，许多词人为了让自己的作品被更多的人所接受，也不惜去融入这些词派，为了文学的成功而放弃了自己的独立性，转而成为了这些词派的代表人物。
不过，虽然受到了种种困境和挑战，许多清代词人仍然在文学思潮的熏染下取得了极高的成就。
如周邦彦、辛弃疾、李清照、柳永、晏殊等文学巨匠都是清代词人的代表，他们的词作品具有鲜明的个性和别致的魅力，让人在阅读时感受到无限的美感。
元明清诗歌宗尚流派
元明清诗歌宗尚流派：
一、宗唐派：
*元代宗唐
1、明前后七子提出“诗必盛唐”。
2、清吴伟业的梅村体是以唐诗为宗的歌行体。
3、清王士禛早年宗唐，晚年宗唐，推崇王孟，提倡“神韵说”。
4、清沈德潜的格调说是宗唐的。
5、清黄景仁是学李白的。
二、宗宋派：
1、清黄宗羲注重学问，推崇宋诗。
2、清王士禛中年宗宋。
3、清魏源诗近宋诗。
4、宋诗派偏向于宋诗。
三、宗其他派：
1、清同光体不专宗盛唐，一是对明七子的反对，二是师法对象上至汉魏晋，中至中晚唐，下至北宋。
2、清王闿运推崇汉魏六朝诗歌格调。
*以上宗唐宗宋宗汉魏六朝都是复古派。
四、性灵派（反复古派）：
1、明袁宏道的性灵派，率性而发。
2、清袁枚也标举“性灵”。
五、折中唐宋派（折中复古派）：
1、明竟陵派强调学习古人的精神，不要被古人的形式所拘泥，是对复古派和性灵派的折中。
2、清钱谦益折中复古，学习复古派吸收前人精华，反对复古派学古被古拘：学习性灵派独抒性灵，但反对它“师心自妄”。
3、清龚自珍强调融合唐音宋调。
4、清郑珍强调“只需好诗，何分唐宋”。
5、清晚唐诗派虽然在艳体诗方面接近晚唐诗，但提倡“转益多师”，不分唐宋。
清朝诗歌风格走向
清朝诗歌风格走向
清人在继承前代文学传统的同时，对此前的所有文体进行了全面的融合与贯通，各类文体在此前出现了复兴，形成了一种前所未有的极大成式的文学景观。
清代诗歌不仅数量多、作家众、流派纷呈、风格多样，而且题材广泛，几乎涉及了社会生活的各个领域，使已经走向衰微的古代诗歌又呈现出“中兴”的局面。
主要诗派有吴伟业为代表的娄东派、钱谦益为代表的虞山派、王士禛的神韵派、沈德潜的格调派、翁方纲的肌理派、袁枚的性灵派。
各派之外，还有许多优秀诗人。
清代直承成两宋，发展词的抒情功能，呈现词人纷起、词派林立的“中兴”局面，出现了以陈维崧为宗主的阳羡派、朱彝尊为代表的浙西词派，张惠言为代表的常州词派及被誉为“北宋以来，一人而已”的纳兰性德。
了解明清时期的文学流派及代表作
了解明清时期的文学流派及代表作明清时期是中国文学史上一个重要的时期，这个时期涌现出了许多不同的文学流派和代表作品。
这些文学流派和代表作品不仅在当时产生了巨大的影响，而且对后世的文学创作也产生了深远的影响。
一、明清时期的文学流派1. 诗歌流派明清时期的诗歌流派非常丰富多样。
其中，以晚明的“江左派”和清代的“浙西派”最为著名。
晚明的“江左派”是以杨慎、杨基等人为代表的一批诗人组成的文学团体。
他们的诗歌风格独特，注重意境的营造，善于运用比喻和象征手法。
代表作有杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》等。
清代的“浙西派”则是以袁枚、纳兰性德等人为代表的一批诗人。
他们的诗歌作品以清新自然、婉约细腻为特点，注重抒发个人情感。
代表作有袁枚的《世说新语·破幽梦》等。
2. 戏曲流派明清时期的戏曲流派也非常丰富多样。
其中，以明代的“京剧”和清代的“评剧”最为著名。
明代的“京剧”是以李时中、李时中、李时中等人为代表的一批戏曲演员组成的艺术团体。
他们的演唱技巧高超，形成了独特的唱腔和表演风格。
代表作有《牡丹亭》、《长生殿》等。
清代的“评剧”则是以李时中、李时中、李时中等人为代表的一批戏曲演员组成的艺术团体。
他们的演唱技巧高超，形成了独特的唱腔和表演风格。
代表作有《西游记》、《红楼梦》等。
3. 小说流派明清时期的小说流派也非常丰富多样。
其中，以明代的“四大奇书”和清代的“红楼梦”最为著名。
明代的“四大奇书”是指《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》和《金瓶梅》这四部小说。
这些小说以其独特的叙事风格和丰富的人物形象而闻名于世。
其中，《红楼梦》被誉为中国古代小说的巅峰之作，以其精湛的描写技巧和深刻的人物刻画而备受赞赏。
二、明清时期文学流派的影响明清时期的文学流派对后世的文学创作产生了深远的影响。
首先，这些文学流派为后世的文学创作提供了丰富的题材和创作范式。
无论是诗歌、戏曲还是小说，都吸收了明清时期的文学成果，并在此基础上进行了创新和发展。
清代诗词
三、主要活动在清朝并在清朝做官的诗 人。 （一）王士祯论诗崇尚司空图提出的 “不着一字，尽得风流”和严羽提出 的“妙悟”、“兴趣”，推崇盛唐王、 孟诗歌，创神韵派。他的一些写景之 作手法含蓄，语言清俊，风格清新， 富有诗性画意，《如真州绝句》。但 其诗歌总的是脱离生活，缺乏社会内 容，适应了清王朝粉饰现实的需要。 （二）查慎行提倡宋诗，其七言古诗得 力于苏轼，近体诗则颇似陆游。
3、吴嘉纪:
著有《陋轩集》。其诗内容充实，反映社会矛 盾，同情人民疾苦，如《绝句》 《挽船行》 《过兵行》，继承乐府歌辞和杜甫、白居易诗歌 传统，以深厚工力、质朴语言、白描手法、遵劲 风格而特色独具。
（二）清初入仕诗人： 1、钱谦益: 清初宗宋派领袖。 有《初学集》《有学集》《投笔集》等。主张 “转益多师”，“有本”（性情）、“有物” （学问）, 其诗词藻华美，才气纵横，尤工七律。 《投笔集》中怀念故国，悔恨平生，颇有佳作。 《后秋兴》：大型七律组诗，叠杜甫《秋兴》八 首原韵，8首一组，13组共104首。其规模之大， 造诣之精，令时人难望项背。 2、吴伟业: 清初尊唐派领袖。 《梅村集》存诗1000多首,其主要内容是感慨 朝代兴亡和悲叹自身失节。
“梅村体”： 吴伟业的诗体风格。以明清易代的史实为题材， 反映社会变故，感慨朝代兴亡；吸取白居易《长 恨歌》《琵琶行》、元稹《连昌宫词》等歌行写 法，侧重叙事写人，辅以初唐四杰的采藻缤纷， 晚唐温、李的风情韵致及明代传奇曲折变化的戏 剧性。代表作《圆圆曲》《永和宫词》等。 《四库全书总目提要》： 吴诗“歌行一体，尤所擅长。格律本乎四杰而 情韵为深，叙述类乎香山而风华为胜。韵协宫商， 感均顽艳，一时尤称绝调。”
2、“格调说”： 沈德潜的诗论主张。强调写诗须讲究格律声 调，提出“诗贵性情，亦须论法”，认为诗歌应 该“和性情，厚人伦，匡政治”。所谓“性情” 是指符合封建正统观念的思想感情，提倡含蓄蕴 藉，“温柔敦厚”、“怨而不怒”；所谓“论 法”，要求讲究格律、声韵，讲求比兴，提倡学 古，但反对拟古。 “格调说”对“神韵说”（王士祯）空疏浅 陋的弊病有所补救，但它维护儒家“温柔敦厚” 的传统“诗教”，基本属封建正统派诗论。
清朝的诗词歌赋
清朝的诗词歌赋清朝是中国历史上的最后一个封建王朝，其文学艺术创作在中国文化发展史上占据着重要地位，尤其是诗词歌赋，是清朝文学的代表作之一。
清朝的诗词歌赋历经了不同的发展阶段，从康熙、雍正到乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统，每个时期都有不同的特点。
清朝的诗歌文学主要分为两类，一类是继承唐宋传统的文人诗歌，另一类是受到元明白话小说的影响，注重白话文的散曲。
在文人诗歌方面，清朝的诗歌延续了唐宋诗歌以来的传统，以咏物、咏景为主要内容，而“抒情”和“议论”则成为唐宋后期到明清时期的不同的诗歌类型。
清代诗人钟嵘称：“吾清人拟诗，绝非抒情，只是从物中发人之情，又可兼发物之情”（《诗人吟》）。
清代诗人把对自然物象的研究与对人性生命的反思相融合，区别于以往的诗歌风格，具有独特的“拟物诗”风格。
清朝文人诗歌的特点还表现在写景方面。
诗人们不仅注重对景象的深入研究和描绘，而且重视对自然景观的临习。
例如，康熙时期，诗人岳珂常常出游各地，先亲临现场，再通观诗歌先贤的集大成之作，才发一人之笔。
他曾经写有“赏石帖树千题百事，尽出浅还深，遥入画图。
”清代文学家尤以吟咏名胜古迹、山水田园为精髓，因此，他们的诗歌往往流露出清朝文化的深刻内涵。
在散曲一类的作品中，清朝的散曲出现了一定的发展趋势。
这一时期，汉语散曲的发展进入了一个新的时期，而且是以小令、笙箫曲调为主体的，这是清代散曲独有的一部分。
最初的“满洲曲子”曾经被视为清代散曲的典型代表之一，但在后来因为呈现出一种传统形式，而渐渐被时代淘汰。
清代散曲的特色在于其敏感、周密、机智、文艺的情感表达。
清代散曲的内容以描写月、歌颂景、爱情故事等为主，具有明显的文人情调。
经过历代文学家的努力，清代的散曲形成了很多典型的代表作品，如金圣叹的《牡丹亭》、李清照的《如梦令》、petrus的《长恨歌》等。
这些文学作品不仅在清初时期得到了广泛的赞美与推崇，其美丽动人的词句也在后来吸引了大量爱好散曲的人士。
元明清时期的古诗流派
元明清时期的古诗流派古诗是中国文化的瑰宝，元明清时期是古诗发展的重要阶段。
在这个时期，出现了许多不同流派的古诗，它们各自有着特色和风格。
本文将会从元、明、清三个时期分别介绍其中几种代表性的古诗流派。
一、元代：骈文体与浑厚质朴元代以传统乐府形式为主导，并且开创了新颖独特的骈文体。
骈文体通常由两个对偶部分组成，运用对仗技巧精妙地表达思想感情。
而在此基础上衍生出了一种“浑厚质朴”的风格，在艺术创作中注重真实感和生活经验的反映。
例如被称为“北方曲派”的杂剧《汉宫秋》就采用了浑厚质朴的表现手法，描写了一个关于皇帝爱情和权力斗争的故事。
二、明代：田园山水与豪放奔放明代以田园山水题材闻名于世，并形成了独具一格的田园派流派。
“唐宋传统的山水雅趣与元代骈文体相结合，形成了明代这一独特的风格。
”田园派流派在描绘自然景物时注重对山川、水泽及花木等事物形态和意境的精确表达。
而且，他们还常用朴素质朴的语言来抒发内心情感。
著名作家杨慎就是明代田园派诗人中最具影响力的一位，他以其深沉优美、真挚豪放而闻名于后世。
三、清代：宫廷诗歌与古文运动清代是中国历史上最后一个封建王朝，宫廷文化在这个时期得到了高度发展。
因此，在清代出现了以宫廷诗歌为主导的新流派。
“乐府宫调”被大量创作并广泛传播，其中包括《离骚》等经典之作。
同时，在清代也有一股强烈的古文运动，许多士大夫纷纷追求“文章可工”，更加注重修辞技巧和寓意隐喻等方面。
总结起来，元明清时期都见证了不同风格和流派的古诗的兴盛与发展。
元代骈文体追求浑厚质朴，明代田园派注重描绘自然景物和内心情感，清代宫廷诗歌和古文运动则分别有其独特之处。
这些流派都以其不同的风格和主题丰富了中国古诗创作的历程，并为后人留下了宝贵而传世之作。
在探索元明清时期古诗流派时我们可以看到，在每个时期中，不同的社会背景、思想观念以及艺术追求等因素都对流派形成产生了影响。
这些流派既是当时文化环境下的自然结果，也反映出作家们对于人生、社会现象等方面所进行的深入思考。
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清代的诗歌派别神韵说 1. 清代入仕诗人从“南施北宋”开始，民族意识所造成的沉重心态，已经逐渐淡化，他们的诗歌已经开始以新的面貌来与现政权取得和谐的相处。
王士禛的神韵说，则是这种转变的根本完成。
2. 所谓“神韵说”就是力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言，从而加强诗歌消遣娱乐功能格调说 1. 清代随着王士禛的去世，诗歌领域相对统一的时代结束了，各种诗歌流派纷争由此热闹起来。
以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”便是其中的重要角色。
tFfIl 2. 所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想，实际上是让诗歌为封建政治和伦理道德服务。
为达此目的，沈德潜认为在表现上要恢复儒家“温柔敦厚”、“忠正和平”的诗教传统，并用唐诗的格调将这种意图落到实处。
肌理说i 1. 清代作家翁方纲认为王士禛的“神韵说”的问题在于空泛，沈德潜的“格调说”毛病在于食古不化，所以他提出“肌理说”。
2. 所谓肌理说包括以儒学经典为基础的“义理”和结构辞章方面的“文理”。
翁方纲的肌理说实际上就是要求以学问为根底，以考证来充实诗歌内容，使义理和文理统一。
性灵说 1. 清朝乾隆年间以袁枚为代表的性灵诗派，接过公安派“独抒性灵”的口号，认为写诗要抒发人的真性情。
他对清代以来的各种诗歌理论观点予以全面排斥。
他的这种反传统、求创新的特点，是对于清代以来道统文学观的强大权威的挑战。
2. 性灵派的成就主要为诗歌，其中七绝和七律尤佳。
如《春日杂诗》于恬淡宁静中透出轻松活泼的生活气息，十分舒畅自然；《马嵬》命意新颖，感情倾向也发生了根本转变，堪称为人民代言的诗歌。
阳羡派 1. 清代陈维崧的词师法苏、辛，尤其接近辛弃疾豪放苍凉的词风。
如《点绛唇》上片奇幻小想象，下片在上片营造的气势上以今怀古，透露出作者悲凉慷慨的心境。
91PyIy 2. 陈维崧属江苏宜兴人，宜兴古地名称“阳羡”，所以陈维崧为代表的词派被称为“阳羡派”。
属于这一词派的作家还有蒋士铨等。
？浙西派 1. 清代朱彝尊推举南宋姜夔、张炎等婉约词人作品，认为张炎所说“清空”境界为作词最高标准。
这种观点实际上比较注重词的格律和技巧，词风醇雅清丽。
{ 2. 朱彝尊的论词主张和词作受到浙西词家的认同，许多人都以朱彝尊所标榜的姜夔和张炎为楷模，一时此风大盛。
后来龚翔麟选朱彝尊、李良年的等及他本人的词为《浙西六家词》，遂有“浙西词派“之名。
3. 厉鹗继承了以朱彝尊为的主张，认为以周邦彦、姜夔为代表的清婉秀丽词风胜过以辛弃疾为代表的慷慨豪放词风。
与朱彝尊所不同的是，他的词中孤寂冷峭的情调更为突出。
T*Y} 常州派1. 乾嘉时期，以朴学为代表的求实风气笼罩了整个社会，文学领域的重实倾向也成为这个时期审美的重要价值取向，受到此风气影响，这时期的词坛中注重质实的风格取代了清初词坛的感伤和激情风格。
以张惠言为代表的常州词派崛起，便是这种差异的表现。
2. 张惠言从内容质实的角度主张恢复传统，强调寄托比兴，主要还是表现个人生活和遭遇的曲折吐露，他所提出的恢复**传统的愿望很难从根本上实现。
他的词气势雄健，风格俊逸。
词风较为质实，但其内容范围仍然比较狭窄。
桐城派 1. 桐城派是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。
2. 桐城派散文理论的基本特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。
g 3. 方苞将自己的散文理论核心概括为“义法”二字，“义”即“言有物”、“法”即言有序。
刘大櫆是方苞的弟子，具有承上启下的作用。
姚鼐对古文理论的主要贡献是对前人的学说进行了融合和总结，使之更加具体化。
他强调义理、考证、文章三者兼备；还提出“八要”来将义理、考证、文章三者融合落到实处；将多种文风归结为“阳刚”和“阴柔”两种。
x5{ 4. 姚鼐不仅发展了桐城派的散文理论，而且还在自己周围形成了一个庞大的桐城派散文体系。
管同、梅曾亮、方东树、姚莹号称“四大弟子” 唐宋派嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称为"唐宋派"。
童心说：李贽提倡'童心"，童心就是真心。
"竟陵派"：钟惺和谭元春，他们反对拟古，但强调从古人诗中求性灵，在诗文中开眼界，形成了这一派文学上"幽深孤峭"的艺术风格。
茶陵诗派以李东阳为代表，作诗力主宗法杜甫，强调法度音调.对台阁体文风是有所冲击的，对后来前七子的诗文主张也有直接影响。
2.明清有哪些著名的诗歌流派“明清八大家”依次为明代刘基（明代开国文臣，道德文章第一）、归有光（唐宋派之旗帜，韩、欧阳之后继）、王世贞（后七子派巨子，饱学兼擅诗文），清代顾炎武（清代学术开山，古文雄厚无敌）、姚鼐（桐城文派代表，义理、考据、文章）、张惠言（阳湖文派领袖，经术辞赋俱工）、龚自珍（不立文派大家，震撼晚清文坛）、曾国藩（开创湘乡文派，拓宽桐城堂庑）。
此八大家的散文创作代表了明清不同时期、不同文派的最高水平，亦反映了明清两代散文创作的主要成就。
丛书汇集了明清文派的各体佳作，也展现了明清散文的多元风格，足以开阔读者的眼界。
3.清代诗歌流派有哪些文学史上对清代诗歌的评价不高，不是清代诗歌不好，而是集大成者往往没有什么个性，更重要的是诗歌言志抒情的本意已经被历代发挥到极致，但始终限于七言，相比唐代长短句的变化，清代其实是一种诗歌的复古而非创新。
诸如龚自珍的己亥杂诗，纳兰容若的词，都有可观之处，但仅仅是可观而已。
正如好莱坞大片，总是明星、场景、节奏类似快餐化的风格，看多了也就成了消费文化，而不具有警示。
尤其在历次文字狱后，诗歌真要表达什么东西，也隐晦得很，看红楼梦就知道，其实曹雪芹的诗歌非常好，但表现出来的成就是小说而非诗歌方面。
上帖的回答很全面，但仅仅知道流派和主张，不能解答一代文学的根本，那也只是冬烘而已。
可以看看钱钟书的《管锥篇》可以更完整的感受对诗歌的理解。
4.明清诗文的主要流派有哪些,他们分别有什么特征一、明代诗文的发展情况1、明代初年有成就的是经历元末社会动乱的作家，如宋濂、刘基、高启等，他们的创作对纤丽的文风有所改变。
2、永乐以后，占统治地位的是“台阁体”。
以“三杨”为代表，歌功颂德，粉饰太平。
表面雍容典雅，实则空疏呆板，只有于谦诗歌例外。
3、明中叶以后，反对台阁体的是“前后七子”的文学复古运动。
他们反对文章空洞无物是对的，但一味摹拟、复古，则走上了形式主义道路。
4、针对“前后七子”复古倒退的主张，崛起了“唐宋派”，他们也主张学古，但又主张要有时代性，“自为其言”，“直抒胸臆”，其中以归有光的创作最为突出。
5、向复古主义发起猛攻的是深受李贽影响的以“三袁”为代表的公安派。
公安派反对摹拟，主张“独抒性灵”。
他们的诗文，清新俊逸，语言“宁今宁俗”，尤其是传状、书简、游记、笔记，真情畅达，对晚明及以后的小品，取得了几乎支配性的影响。
缺点的题材狭窄，有时失之浅薄俚率。
6、明末，出现了一些文社组织，“复社”、“几社”的活动带有浓厚的政治色彩，也有些作家兼擅众长，以张岱最为出色。
二、清诗诗文流派简介1、清诗坛主要有三派：(1)沈德潜为代表的“格调派”，主张“诗贵性情”（要温柔敦厚），“亦须论法”（古体学汉魏，近代学盛唐）。
(2)袁枚为代表的“性灵派”，主张写个人的“性情遭际”。
(3)翁方纲为代表的“肌理派”，肌理包括义理（思想）和文理（文词）两方面，作诗以学问为根底，“满纸死气”。
2、桐城派是清代正统古文，是贯穿清代的巨大流派。
代表人物为安徽桐城的方苞、刘大木魁、姚鼐。
他们共同标榜孔程朱的“道统”和韩柳欧苏的“文统”以及综合了二者的古文“义法”。
主张“义理”、“考据”、“辞章”合而为一。
其作品以山川游记、记事小品为佳，一些文论，影响较大。
此外，明末清初启蒙的进步思想家顾炎武、王夫之、黄宗羲写了不少优秀的政论。
清初散文以侯方域、魏禧、汪婉三家为代表。
骈文出现“中兴”景象，著名作家以汪中、阮元为代表。
汪中：《哀盐船文》（附序）3、词的流派清代词作、词论、词辑成就斐然，词人众多，风格多样，尤工于修辞炼句，审音守律，呈现出“中兴”气象。
主要流派有四：1、纳兰性德派。
小令最佳，皆抒怀言情之作。
2、阳羡派。
代表人物陈维崧，效法苏辛，长短俱佳。
3、浙西派。
代表人物朱彝尊，宗姜夔、张炎。
精格律，工辞句。
4、常州派：代表人物张惠言，提倡风骚寄寓，但流于穿凿附会。
5他们的诗歌偏重技巧，讲究词藻，被称为“太康体”。
钟蝶的《诗品》中，有“太康中，三张、二陆、两潘、一左，勃尔复兴”之说，表明了他们当时的影响。
其中，左思的成就较高，名篇是《咏史》八首。
（6）颜谢。
是指南朝宋元嘉年间的诗人颜延之与谢灵运。
他们的诗歌，多描写自然景物，注重词藻雕饰，被称为“元嘉体”。
其中，谢灵运的成就较高，开创了“山水诗派”。
他的《登池上楼》、《岁暮》、《人彭蠢湖日》等篇章，都有着千古传诵的佳句。
（7）竟陵八友。
是指南朝齐代竟陵王肖子良门下的八个文学家：肖衍、沈约、谢恍、王融。
肖课、范云、任时、陆捶。
他们写诗注重声律，形成了“永明体”，其中，沈约、谢恍成就较高。
是“新体诗”的代表作家。
（8）宫体诗派。
是指南朝梁简文帝肖纲为首的一个诗派。
《梁书·简文帝本纪》载：肖纲“雅好题诗。
……然伤于轻艳，当时号日宫体”。
宫体派的诗歌，多表现闺。
6.古代文学诗歌有哪些流派古代诗歌流派：(1)现实主义派流。
现实主义流派的成员，最早可以追溯到《诗经》中那些现实主义诗篇的无名作者。
之后，就是创作汉、魏乐府中现实主义作品的无名作者。
而南北朝的陶渊明，唐代的杜甫、白居易，宋代的陆游，则可视为不同历史时期的领袖人物。
此外，如东汉的蔡谈、王粟、陈琳，中唐的元结、柳宗元、元模、张籍、王建、李绅，晚唐的皮日休、聂夷中，北宋的梅尧臣、王安石，南宋的范成大、杨万里，金代的元好问，元代的王冕，明代的高启。
于谦，清代的顾炎武、吴伟业等，都是有一定代表性的现实主义诗人。
这一流派的共同特点是：能够真实而形象地、广泛而深刻地反映社会生活；塑造了典型环境中的典型性格；有着具体生动的细节描写；有着在深刻认识基础上的高度概括；较多地运用朴实的语言和白描的手法。
(2)浪漫主义流派。
浪漫主义流派的成员，最早也可以追溯到《诗经》中那些浪漫主义诗篇的无名作者。
之后，便是我国的第一个大诗人屈原，他早在战国时代就把浪漫主义诗歌创作推上了一个高峰。
在魏晋南北朝，先后出现了曹植、左思、郭珍、鲍照等浪漫主义诗人。
唐代的李白，可称浪漫主义大师，他继屈原之后，又掀起了一个浪漫主义诗歌创作的高峰。