中韩电视剧创作比较研究

• 在中国的电视剧作者的潜意识中，有一种并 不明显却根深蒂固的思维方式，即：“所有 的戏剧都是冲突 。” • 国内的电视编剧强调的往往是人物之间激烈 的冲突和争斗以形成一种极为强烈的戏剧性。 他们常常认为这种戏剧性的需求是人们是否 感兴趣和关注的焦点，因此最有理由成为情 节的结构点。
• 所以我们看到的大多是一些超常规的行为或情节， 如破案，紧张、刺激、血腥，从这一角度也可以解 释为什么中国的皇帝戏会那么盛行，权术、诈骗、 阴谋、残杀———一切以皇权的名义在皇家宫苑或官 场中盛行。 • 编剧相信老百姓要看的是和自己不一样的生活，而 这“不一样”也正好可以由编剧大显身手地“编” 剧，所以国剧中我们总可以看到呼啸的警车、紧张 的眼神、畸形的情感、流血、冲撞或是没完没了的 争斗；
一、英雄与平民:中韩电视剧不同类型的 故事主人公,以及由此产生的不同的叙事 角度及叙事模式
• 纵观中国目前走红的大部分电视剧，有相当一部分 选择了以“英雄”或“超人”为故事的主人公，他 们成为荧屏当然的主角。 • 中国荧屏的三大类戏即：皇帝戏、反腐破案戏与警 匪剧（后二者常有交错处），对应着电视剧的主角 则是皇帝、破案英雄、大权在握者等，他们呼风唤 雨，权倾一方，叱咤风云，具有超乎常人的毅力和 品格。
• 以宫庭生活为背景的《大长今》，并没有如 中国的那些宫庭剧一样以皇帝或权力斗争作 为故事的主体框架，而是着重表现一个平凡 的宫女，如何历尽磨难，以自己不懈的努力 成为朝鲜第一女御厨的过程。 • 剧中大量的画面表现出韩菜精湛的厨艺，恰 恰是这最具生活化的内容使之风靡韩国、台 湾、日本、香港等地。
• 选择超于常人的英雄作为故事的主人公并非中国电 视剧独创，从文化背景与理论根源分析，这一叙述 角度源于中华传统文化的哲学模式与故事模式影响。 • 从话本与传奇开始，英雄和传奇人物就是故事当然 的主角，杀富济贫，拯救众生，而芸芸百姓是以一 种“救星”的心态来仰望他们的。这种故事思维的 潜在根源在于中国封建社会统治哲学中的人治思维 和古希腊的古典悲剧不谋而合。
• 电视剧艺术的前身—中国的现代话剧这一艺 术表现形式直接来自国外，所以，现代戏剧 家们在引进话剧这一新型艺术形式的同时， 也把这种编剧技巧作为一种成熟的模式而直 接吸收，甚至在某种程度上获得了很大的成 功，如曹禺的《雷雨》，以一个中国封建家 庭内的爱恨情仇为主体构架所形成的故事与 冲突，巧妙地吸收了“佳构剧”的某些技巧， 以其对人性与欲望的深入刻划而极富艺术感 染力。
问题：
• 你更喜欢看国产剧还是韩剧？为什么？ • 你认为国产剧需要学习韩剧吗？

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• 在西方传统的古典戏剧理论中，只有英雄才 能成为悲剧的主角，也只有英雄的悲剧才具 备真正的“悲”的因素，感动观众。这也是 古希腊英雄悲剧流传至今的一种影响。这些 影响千百年来或隐或显地控制着艺术家们的 思维方式。
二、激烈、紧张与日常、恬淡:中韩 剧不同特征的情节模式与画面主体
• 从情节的设置看，中韩电视剧也有一些不同的固定 模式。中国的电视剧大多选择了一种较传统的故事 模式，大多依赖于紧张、激动、曲折的情节来表现， 多种手段被调动以营造充满“戏”味的惊心动魄的 瞬间。 • 韩剧则大都与之相反，创下骄人收视率的韩国经典 家庭剧，既有生死相依、至死不渝的爱情让众多的 观众为之痴迷不已，如《对不起，我爱你》；也有 普通的家庭生活剧，没有大起大落的情节或豪华的 布景，表现寻常生活中的年轻人在追求理想爱情中 的快乐和苦恼；或是婆媳、夫妻、妯娌相处中的矛 盾和无奈，还有温情，这些同样让人在平淡朴素中 体味到深深的感动。
• 题材资源:传统性VS现代性 • 编剧手法:细节VS情节 • 表演风格:本色VS角色 • 情感尺度:道德VS欲望 • 美学品格:主恬静VS主浮躁
• 当然，国产剧也有不少佳作，在艺术上也有 不少可取之处。但从其在国内与国际两个大 市场上的作为来看，显然不敌韩剧。 • 究其原因，涉及到电视剧管理生产体制、整 个社会经济发展水平、人才培养以及观众等 诸多方面，但最最重要的还是应当在剧作本 身的艺术方面找差距，韩剧对以上五对矛盾 关系的恰当处理给了我们有益的启示。
• 相反，韩剧在这一“戏剧性需求”或者说是 情节的结构点上，着眼于完全不同的地方， 以其中最受欢迎的家庭剧为例，尽管角色不 同却往往风格相似，家庭剧婆婆妈妈，爱情 剧卿卿我我，我们不止一次地看到婆婆和媳 妇在讨论晚饭吃什么，那口气和内容和我们 的生活似无两异。
• 与此相应，在情节的构 成点———生活元素的选 择上，韩剧选取的往往 是极正常的生活场景， 即使在热恋的恋人中间， 我们很少看到他们如痴 如醉地接吻、拥抱，更 别说色情弥漫的床上戏。
• 中国目前这种电视剧的编剧模式其实对观众来说并 不陌生，因为它不仅局限于电视剧，古希腊悲剧， 以英雄人物为悲剧的主角，以戏剧冲突为核心，却 因其过于紧张和充满戏剧性而在其肇始初期深深地 吸引了观众的注意力。 • 另外，起自法国的所谓“佳构剧”，以法国剧作家 斯克里布为代表，直接承继了这种编剧方法与技巧， “巧合”和“秘密”成为情节发展的扣纽，是一种 吸引观众的有效的戏剧手段，并使之走向一种极 端———因其过于注重戏剧情节的构成技巧而被指责 为虚假。
• 围绕着这样的主人公所产生的叙事角度，往 往不是这些主人公日常或者说是正常的生活 状态，通常是紧张、激烈、让人的心弦绷得 紧紧的反腐斗争或是破案。 • 可以说和大部分人的生活相去甚远。观众— ——寻常百姓是从仰视的角度来看这些人物 的，他们的智慧与能干显然超越了平常的我 们。
• 韩国经典家庭剧中:平民的叙事角度， 平常百姓成为故事主体。对人物的塑 造常常是群像式的，普普通通的小职 员；家庭生活中的每一个人都可成为 剧中的主角。围绕着这样的主人公所 产生的叙事角度也往往不是单一而是 多维的，嬉笑、打闹、小小的捉弄， 每一个温暖的生活细节都可以转化为 一幅朴素而唯美的画面，做饭、洗衣、 逛街，每一小的生活内容都能够构成 一段幽默或温暖的情节。与此相对应 的，是生活化的台词和生活化的情 节相对应，韩剧台词简单又不是索然 无味的，来自于生活朴素的质感散发 出的小幽默和小感动会使人品尝到其 中的甘洌。
韩剧被称为“催泪弹似的 爱情”，理想、浪漫，俊男 美女，温馨、执着，以《蓝 色生死恋》为代表，情节的 主线是浪漫而纯真的爱情， 配以人间仙境似的景致，给 人带来的艺术享受纯真唯美， 却因植根于生活给人深深的 感动，使人在冰冷的生活中 有种非常温暖的感觉。
• 不可否认，在某种程度上，韩国电视剧也不可避免 地受到西方传奇剧与通俗剧的影响，也注重以曲折 离奇的情节取胜，有紧张的戏剧冲突与悬念，却不 太注重人物性格的塑造或思想内涵的挖掘，人物关 系中有误会也有偶然，以大团圆为结局，达到“劝 善惩恶”的目的。 • 但韩剧较好地把握住了“编”的度，冲淡了“佳构” 的意味，更注重从日常的生活本身挖掘冲突的意义， 而国剧在某种程度上更强化了“佳构性”，使情节 在某种程度上更为偏离了日常生活本身。
• 我们看到的画面往往干净而唯美，女孩子为 她们深爱的人洗手做羹汤，所有的深情厚意， 在那相视甜蜜的一笑中。 • 而恰恰是这一切，有那么深的感人的魅力， 它就是我们的生活，可它又从我们平平常常 的生活里，挖出了深藏于其中的温情。
• 即使是《大长今》，虽然同样选择的是皇家 戏题材，故事的焦点却不是君临天下的一国 之君或者是手握重权的大臣，而是以一个聪 慧、美丽、平凡的平民女子为叙述的核心， 以表现她的日常生活为主要的目的。 • 观众选择的往往是韩剧温暖轻松的笑容和正 常的生活形态。看似平常的生活场景，却成 为韩剧的最动人之处。
具体例子：
• 百集韩国言情剧《看了又看》、《人鱼小姐》和 《黄手帕》都是以情取胜，以温馨感人的家庭生活 为主要体裁。在剧中，主人公也常常面临着一些人 生的困境，如爱人的诀别、生活的困苦、职业生涯 的不顺等。 • 这些也正是寻常百姓在日常生活中所常常会遇到的， 会使观众产生一种对故事情境的认同感，和主人 公的心灵产生共鸣。但故事的主人公通常都能以其 道德的勇气，勇敢地面对困境，最终得到了感人的 幸福。那些曲折而甜蜜的爱情、富有城市意味或山 水风格的背景、简炼而口语化的对白，形成了韩剧 独特的魅力。
• 目前在中国荧屏上占据主体的电视剧可以说是重点 吸收了这种编剧模式，但在某种程度上因其过于注 重技巧本身而流于“佳构剧”的窠穴—失去了真正 富有心灵感染力的内容，而被指为虚假。 • 相比于我们所习惯的激烈、紧张与冲突的情节模式， 目前韩剧的编剧模式更注重迎合日常大众的审美趣 味，着力以日常生活的平淡内容为主线，从中提炼 出人情与人性的精华。
三、刺激与感动:中韩电视剧的 审美接受效果及其文化背景分析
• 不同的编剧技巧和情节模式所产生的审美效 果也是完全不同的。 • 中国的电视剧通常会产生一种惊、悲、苦的 体验：让人的心在刹那间惊悸不已。即使是 家庭剧，也往往会充满大量的悲苦的情节与 没完没了的眼泪。
• 韩剧则贴近日常生活，那一幅幅温暖的生活画面与 一个个动人的生活小细节，让观众身处现代社会中 的烦燥、担忧或不安在不知不觉中有一个小小的释 放的余地，温暖、感动成为最主要的审美感受。 • 所以韩剧的情节模式中充满富有人情味的日常生活 细节，看似平淡无味，却能在不经意中吸引大家的 眼光———有一种理想与人性的光泽。所以韩剧展现 给我们的，是一个完全不同于我们以往所经验的审 美感受。
四、重复单一与细节经营：中韩电 视剧创作中人物服饰造型的比较
• “服装的式样侧重时代感，色彩侧重性格， 衣料侧重身份。” • 韩剧：时尚、新潮、唯美、梦幻，如《浪漫 满屋》中的人物造型。高级面料、种类丰富、 富于变化，很好地体现人物的身份。 • 中剧：跟不上时代，普通、平凡，如《奋斗》 里的人物造型。面料重复单一，且大量是中 低档，乡土气息太浓。
中韩电视剧创作比较研究
• 一个时期以来，韩剧在中国成为一股意想不到的汹涌的潮流, 席卷着中国的荧屏，在创造出骄人收视率的同时也从饮食、 服装、休闲消费品等各方面冲击着中国的文化与经济领域。 • 如何才能充分吸引观众的注意力、获得共鸣，这自然也是中 韩两国电视剧编者孜孜以求的共同目标。然而，由于种种复 杂的原因，他们形成了不同的戏剧思维，选择了不同的编剧 技巧与情节模式，以紧张、冲突为基本特征的偏于戏剧化的 中式电视剧模式与以平淡却富于生活趣味、温馨感人为基本 特征的韩式电视剧编剧技巧，无论从形式和内容上都有很大 的差别，随之也产生了完全不同的审美效果。