第8讲 中韩电视剧比较
中韩电视剧比较
中韩电视剧比较李胜利1，范小青2（1.中国传媒大学影视艺术学院；2. 韩国中央大学）摘要：在专家访谈、现场观察的基础上，本文采取宏观分析与案例分析相结合的方法，对近十年来尤其是近几年来中韩电视剧的生产过程和主要作品类型进行了对比分析，试图寻找韩国电视剧在中国热播的原因以及中国电视剧所存在的差距，为两个国家的电视剧生产与传播提供借鉴。
就生产方式而言，边写边拍边播的韩剧生产方式与先写后拍再播的中国剧生产方式缘自各国国情，利弊同在，难以简单借鉴。
就主要类型而言，繁荣的韩国爱情剧和家庭剧正好是中国电视剧的弱项。
韩剧巧妙的艺术处理、民族性与世界性相融合的价值取向，与中国剧题材的互补、文化的亲近，使韩剧深深吸引了中国观众。
关键词：中国电视剧；韩国电视剧；交流概况；生产方式；作品类型一、跨国交流概况中韩建交是在1992年，本文讨论的也是1992年以来的中韩电视剧的交流与影响情况。
因此，本文更准确的题目应当是“1992年以来尤其是新世纪以来的中韩电视剧比较”。
（一）中国电视剧在韩国很少有资料涉及到中国电视剧在韩国的播出情况，事实上，就笔者的初步了解来看，中国电视剧（包括大陆和港台的电视剧）在韩国的播出情况总括起来不外两句话，第一，播得很少；第二，影响很小。
最先在韩国引起较大反响的中国电视剧，是港台剧《包青天》和《情深深雨蒙蒙》，应该说，这两部剧在韩国播出时的收视率还是较高的（具体数字不详），但是，后继乏力。
以2004年8月到2005年8月期间为例，韩国最著名的三大广播公司韩国广播公司（KBS）、文化广播公司（MBC）、首尔广播公司（SBS）基本上没有播出中国电视剧。
之所以说基本上没有播出，是因为KBS曾于2004年年中播出过一部中韩合拍电视剧《北京，我的爱》，但第一，这是KBS与中国合拍的，因此，不能算完全意义上的进口剧；第二，这部剧在韩国的总体收视效果不如人意，并非像网络上所传的“韩国播出创收视新高”——“中韩合拍的30集青春偶像剧《北京，我的爱》6月份杀青后，率先在韩国播出，竟然创下了极高的收视率，超过了同时播出的所有其他电视剧。
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言随着全球化的推进，中韩电视剧逐渐成为国际观众喜爱的文化产品。
中韩电视剧在叙事手法、剧情设计、人物塑造等方面都呈现出独特的文化特色。
本文旨在通过对中韩电视剧的叙事文化进行比较研究，探讨两国电视剧的异同及其背后的文化内涵。
二、中韩电视剧叙事文化的共性1. 剧情丰富多样：中韩电视剧都注重剧情的丰富性和多样性，涵盖了爱情、家庭、职场、历史、悬疑等多种题材。
2. 人物塑造立体：两国电视剧都善于通过细腻的人物刻画，塑造出具有鲜明个性的角色，使观众产生共鸣。
3. 叙事节奏明快：为了吸引观众，中韩电视剧都注重叙事节奏的把控，通过紧凑的剧情和快速的节奏，使故事更加引人入胜。
三、中韩电视剧叙事文化的差异1. 叙事手法：中国电视剧在叙事上更注重情节的连贯性和故事的完整性，而韩国电视剧则更注重细节的描绘和情感的表达。
中国电视剧往往采用多线索叙事，通过不同线索的交织来推动剧情发展；而韩国电视剧则更倾向于采用线性叙事，通过细腻的情感描绘来打动观众。
2. 剧情设计：中国电视剧在剧情设计上更加注重现实主义题材，反映了社会现象和人文关怀；而韩国电视剧则更侧重于浪漫主义题材，尤其是对爱情和家庭关系的描写。
此外，韩国电视剧在历史剧方面也有其独特的表现手法，通过对历史的再现和解读，展现韩国文化的深厚底蕴。
3. 人物塑造：中国电视剧在人物塑造上更加注重人物性格的刻画和人物关系的构建，使人物形象更加立体；而韩国电视剧则更注重人物内心世界的描绘和情感表达，使观众能够更加深入地了解人物的心理变化。
四、中韩电视剧叙事文化的文化内涵1. 中国电视剧：中国电视剧在叙事上体现了中华文化的博大精深，通过对社会现象和人文关怀的反映，展现了中华民族的传统美德和价值观。
同时，中国电视剧也注重对历史文化的传承和弘扬，通过对历史事件的再现，让观众了解中国的历史和文化。
2. 韩国电视剧：韩国电视剧在叙事上体现了韩国文化的细腻和深情，通过对爱情、家庭等主题的深入探讨，展现了韩国人的家庭观念和情感表达方式。
近年来的中韩电视剧比较
2、市场现状
韩国电视剧市场同样活跃，除了本土市场，韩国制片公司还积极拓展海外市 场，通过出口版权、合作拍摄等方式与国际接轨。
3、作品质量
3、作品质量
中国电视剧作品丰富多样，涵盖了不同年龄段和题材。在制作方面，画面精 美、音效出色，特效水平也在不断提高。此外，中国电视剧在刻画人物、打磨剧 情方面也表现出较高的水准，涌现出一批观众喜爱的优秀作品。
一、中韩电视剧的发展
一、中韩电视剧的发展
1.政策环境：中国电视剧经历了严格的审查制度，早期受到政治因素的影响 较大。随着市场经济的引入，国家对电视剧的管控逐渐放宽，鼓励优秀作品的出 现。韩国电视剧则从上世纪90年代开始兴起，政府对电视剧产业给予了大力支持， 设立了专门的管理机构和基金，为电视剧的制作提供资金支持。
二、中韩电视剧的比较
2.角色塑造：中韩电视剧在角色塑造方面各有特点。中国电视剧的角色塑造 更加立体，注重性格的刻画和人员的表演技巧，强调演员的演技和人物的情感表达。
二、中韩电视剧的比较
3.美学表现：中韩电视剧在美学表现方面有较大的差异。中国电视剧的美学 表现往往与传统文化和历史背景相结合，呈现出浓厚的民族特色。而韩国电视剧 则更注重时尚和潮流元素，迎合年轻人群的审美需求。
近年来的中韩电视剧比较
目录
01 一、中韩电视剧的发 展
02
二、中韩电视剧的比 较
03 三、对我国的启示
04 四、结论
05 参考内容
内容摘要
近年来，中韩电视剧之间的比较成为了热门话题。中韩电视剧各自经历了不 同的发展历程，形成了各自的特点。本次演示将从政策环境、市场规模、受众群 体、制作技术等方面，对中韩电视剧的发展进行详细阐述，并从情节构思、角色 塑造、美学表现、文化内涵等方面比较中韩电视剧的差异和特点。
中韩电视剧比较研究--韩国爱情剧与中国偶像剧对比分析
中韩电视剧比较研究--韩国爱情剧与中国偶像剧对比分析中韩电视剧是两个国家文化的反映，其中的爱情剧更是比较受欢迎的类型。
韩国爱情剧和中国偶像剧在风格、制作和受众群体等方面存在较大差异，下面就分几个方面进行对比分析。
一、故事情节方面韩国爱情剧的情节较为简单，通常强调男女主角之间的感情纠葛，强调浪漫主义，照顾观众的精神需求。
同时，细节方面比较注重，桥段较为经典，剧情比较紧凑，吸引观众的同时能够提升整个电视剧的品质。
而中国偶像剧则通常更注重故事情节的独立性和完整性，有时候为了制造话题和份额，不惜牺牲故事情节的整体性。
同时，中国偶像剧经常采用的是多线剧情叙述，致力于创造浓郁的都市/网络/青春/儿童等氛围，还能通过一部分观众共鸣的方式，留住更多的观众。
二、角色塑造方面在角色塑造方面，韩国爱情剧通常细致入微，注重角色内心的情感变化及困境。
让角色有丰富的内心感受，呈现人物的历程，是韩国电视剧的优势所在。
韩国爱情剧中往往会注重探索男女主角的爱情冲突，观众喜欢那种在情感世界中戏剧化的展现方式。
而中国偶像剧则通常侧重于人物形象的细节塑造，通过形象化的表达方式为观众呈现角色的性格、行为和习惯。
浮夸的表演和偶像化的展现方式，往往让观众对角色有更深刻的印象，而在感情冲突和人物历程的呈现方面，可能就不如韩国爱情剧。
三、制作技术方面韩国爱情剧的制作技术方面较为高级，画面风格大部分时候比较逼真，而画面在逼近现实的同时还能带上一些浪漫元素，符合观众对爱情剧的期待。
音乐也是韩国爱情剧的制作重点，往往能够完美搭配剧情，营造出情感充沛的氛围。
而中国偶像剧通常采用的是抢眼的配色和场景设定，尤其是一些青春偶像剧，为了吸引年轻观众，会更注重穿衣和美术风格的展现。
同时，这些剧集在配乐方面也没有太多精力投入，音乐常常是作为配角存在，无法像韩国爱情剧那样成为一部分观众的情感点。
四、受众类型方面韩国爱情剧多适合那些喜欢浪漫、弥漫着纯真感觉的女性观众。
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言随着全球化的推进，中韩电视剧逐渐成为世界范围内观众喜爱的文化产品。
中韩电视剧的叙事文化各具特色，具有深厚的文化内涵和艺术价值。
本文旨在通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，分析两国电视剧在叙事手法、人物塑造、情节构建、以及文化背景等方面的异同，为推动两国电视剧的交流与发展提供参考。
二、中韩电视剧叙事手法的比较1. 叙事结构中国电视剧往往采用线性叙事结构，以时间线为线索，按照事件发展的顺序进行叙述。
这种叙事结构使得剧情更加连贯，易于观众理解。
而韩国电视剧则更倾向于采用非线性叙事结构，通过倒叙、插叙等手法，使剧情更加丰富多样。
2. 叙事视角中国电视剧的叙事视角较为客观，常以全知视角进行叙述，即叙述者了解所有角色的心理和事件的发展。
而韩国电视剧则更注重主观视角的叙述，通过角色的视角来展示剧情，使观众更加深入地了解角色的内心世界。
三、中韩电视剧人物塑造与情节构建的比较1. 人物塑造中国电视剧在人物塑造上注重角色的性格特点和道德品质，往往通过角色的成长和变化来推动剧情发展。
而韩国电视剧在人物塑造上更加注重角色的心理变化和情感表达，通过细腻的描绘使角色更加立体生动。
2. 情节构建中国电视剧的情节构建注重情节的连贯性和完整性，往往通过高潮、悬念、转折等手法来吸引观众的注意力。
而韩国电视剧则更注重情节的细腻和情感表达，通过情感线索来构建情节，使观众更加容易产生共鸣。
四、中韩电视剧的文化背景差异中韩两国的文化背景差异对电视剧叙事文化产生了深远的影响。
中国文化注重集体主义和道德观念，强调家庭、社会和国家的重要性。
因此，中国电视剧往往以家庭、社会为背景，通过展现家庭和社会中的矛盾和冲突来推动剧情发展。
而韩国文化则更加注重个人主义和情感表达，强调个体的情感体验和成长历程。
因此，韩国电视剧在叙事上更加注重情感的表达和角色的心理变化。
五、结论通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，我们可以发现两国电视剧在叙事手法、人物塑造、情节构建等方面存在差异。
中韩电视剧叙事文化比较研究
中韩电视剧叙事文化比较研究中韩电视剧叙事文化比较研究导论随着全球化的不断发展，文化交流和互动日益频繁。
电视剧作为一种重要的文化产品，被广大观众所喜爱和追捧。
中韩两国的电视剧在东亚地区具有较高的影响力。
本文拟从叙事文化的角度比较中韩电视剧，探讨中韩两国在电视剧叙事中的异同点。
一、中韩电视剧的发展背景1. 中韩电视剧产业发展历程中国电视剧的发展可以追溯到20世纪50年代，当时以宣传党的政策和日常生活为主题，以社会主义现实主义为基调的电视剧居多。
韩国电视剧的发展则较晚，起步于20世纪70年代，当时韩国着重发展流行歌曲和音乐剧，直到80年代才逐渐发展起电视剧产业。
2. 中韩电视剧的国内和国际影响中国电视剧在国内市场拥有庞大的受众群体，诸如《还珠格格》、《仙剑奇侠传》等作品不仅在国内取得巨大成功，还走出国门，赢得了许多海外观众。
韩国电视剧则以独特的叙事方式和精良的制作水平受到国内外观众的追捧，如《冬季恋歌》、《爱情是什么》等作品都享有较高的知名度和口碑。
二、中韩电视剧叙事的异同点1. 叙事结构的差异中韩电视剧在叙事结构上存在一些差异。
从时间顺序上来看，中国电视剧更加倾向于线性叙事，情节按照时间的先后顺序展开，以展示故事的发展和情节的转折。
而韩国电视剧则更具有非线性叙事的倾向，通过回忆、闪回等手法，穿插不同时间段的情节，给观众以多重的观看体验。
2. 角色塑造的差异角色塑造是电视剧叙事中的重要环节。
中国电视剧在角色塑造上偏重于表现人物的善良与美德，争取给观众传达一种积极向上的价值观。
而韩国电视剧则更注重对人物内心世界的描绘，突出人物的情感体验和个体成长的故事，以便更好地引起观众的共鸣。
3. 主题和风格的差异中韩电视剧的主题和风格也有所不同。
中国电视剧更倾向于传统文化的体现，常常以历史剧、宫廷剧为主题，强调国家的荣誉、家族的传承。
而韩国电视剧则更多涉及当代社会问题，关注现实生活中的人与人之间的关系，以及家庭、友情和爱情等主题。
论中韩电视剧的对比
论中韩电视剧的对比论中韩电视剧的对比标题：绪论：中国和韩国具有悠久的交流历史，传承着相同的儒家文化，但是由于社会制度不同，民族文化精神的差异，致使两国人民的价值观、世界观都有着不同的认识。
而电视剧作为一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。
它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。
它不仅能反映社会的现实，同时又能充分表达出人们对社会、对现实的认知。
有着不同创作理念的中韩的编导们，根据自己对受众期望的认识和商业化收视率等因素的考虑，创作出各具民族特色的风格迥异的电视连续剧。
这些电视剧包含着本国的文化特色、社会现状等，也能充分展现两国人民的文化差异。
而本文就要通过中韩电视剧的对比，分析中韩两国电视的文化差异。
主要词：中国、韩国、电视剧第一章1.1韩国电视剧特点电视剧作为一种大众艺术，是集艺术因素和商业因素的综合体。
一部韩剧收获的不单单是收视率带来的成功，还在于它可以将剧中的服饰、饮食、音乐等多方面因素作为独立的文化进行宣传并达到一定的经济效益。
每一部韩剧都会专门配上ost（即原声带）并会作为此剧的周边产品投入市场。
这些音乐在原创的基础上，由韩国明星演唱主题曲或插曲，利用明星效应更加提升了产品的经济价值。
但值得一提的是，韩剧中的音乐不仅仅是为了做成商品而存在的，首先电视剧音乐是为电视剧服务的，韩剧在重视音乐的艺术价值之上才能谈其商业价值。
1.2中国电视剧特点中国电视剧着重于讲述电视的故事内容，不太注重剧中的服装、饮食、音乐。
而故事内容多数是跟风形式的，比如现下流行后宫，结果一窝蜂的后宫大戏隆重登场；流行穿越，一窝蜂的穿越戏也华丽丽的出现。
而且中国电视剧制作者对音乐的商业意识相对单薄，很少有ost发行。
由于对电视剧的音乐运用还未形成专辑意识，音乐都是零散的。
很少有一部电视剧中的每首音乐都能深入人心，大多是注重主题曲的创作。
1．3中韩电视剧的对比在中国，电视剧有着广电总局的限制，因此，电视剧的发展有着一定的限制，而且电视剧没有严格的年龄限制，其涉猎范围比较广，影响的人比较多，而且跟风现象比较严重。
中韩两国电视剧比较
三、 关 于 艺 术 表 现
中国 的家庭剧 有一个很沉 重的观念 ， 即 “ 家 国一体 ” 。 中 国人 的观念 中 “ 家”和 “ 国”是 紧紧连在一起 的。中国传 统 文化 中 “ 国家 兴亡 ， 匹夫有 责”是 几千年 传承下来 的一个 重 要的道德信念 ， 它 的源流可 以上溯 到中华 文明 中的 “ 修身 、 齐 家、 治国 、 平 天下” 的祖训 。正是 这个传统信念形成 了中国人 根深 蒂固的 “ 家 国一体 ” 观念 。说家庭 ， 一定离不开社会背景 ， 国家 的政治 经济与家庭生活 中的人和事 自然而然地就 连在 了 起 。正 因如 此 ， 中国的家庭剧一般都具有 视野开阔 、 叙 事宏 大， 比较注重家 国关 系的刻画 。有些 剧如 《 大宅 门》《 乔家大 院 》用浓 墨重 彩去表现一个 大家族伴随着 国家兴衰而 经历的 兴衰变迁 的历 程 ， 于是 它的故事 中便多 了些戏剧性和传奇性 。 当然 ， 也有 不少 的 中国家庭剧着 眼于 家庭琐事 ， 日常生活 ， 比 如《 金婚 ） ） ｃ 导演把艺术表现 的重心放在夫妻 日常生活的琐 事 、 儿女成长过程 中的种种矛盾 和挫折 。但５ ０ 年的岁月历 程中 ， 总 会让人感 觉到这家庭生 活故 事背后不断涌动 的时代风云。即 使像 《 贫 嘴张大 民的幸福生 活 》这种带着浓厚喜剧 色彩的家 庭剧 ， 依 然会让观众从那 包裹着大树 的小屋 ， 从那一家 老小蜗 居在狭小空间的尴尬和无奈 ， 甚至从张大妈 “ 吃冰 ”的细节上 感觉到沉重和压抑。 与此相反 ， 韩 国电视剧在表现家庭生活方面 ， 更多地选择普 通人 的 日常生活作为切入 口， 侧 重表现家居生活 的 日常琐事。 第一 ， 在风格追 求上 ， 韩 剧多以平淡之美感染 观众 。虽然 选材 看起来平 淡无奇 ， 故 事讲述 的也不 是惊心 动魄的鸿篇 巨 制， 但韩剧 擅长 营造 和睦 、 温馨 的家庭氛 围 ， 讲 述的大都 是家 长里 短 ， 没 有你 死我活 、 大起 大落 的情节 ， 剧 中角色的言行 举 止更像 隔壁邻居 的生 活 ， 给人 的感 觉不是虚构 出的传奇故 事 ， 而是 平淡 中见真情 ， 细腻而感 人 。比如 《 澡堂老板 家 的男 人 们》 ， 既无 强烈 的戏剧 冲突 ， 又无 大起大落的人物命运 ， 看似婆 婆妈 妈 的生活细节 中透着 温馨 ， 家庭成 员 的言语 中透着 浓浓 温情 。 第二 ， 对社会 背景 的过滤 。韩剧 中虽然也会表现家庭和社
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
• •
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
•
• • •
在韩国，都市爱情剧、家庭剧构成了当代题材电视剧的主体，大多数当代题 材作品可以划归这两种类型。在中国，除爱情剧与家庭剧外，涉案剧（警匪 剧）、农村剧等也一直是中国当代题材电视剧的重要类型。在韩国，像《茶 母》这样的武侠剧在历史剧中极少出现，在中国，武侠剧是历史剧中的重要 类型之一。 2、相同的类型存在不同的处理方式。 （1）爱情剧 韩国的爱情剧往往比较纯粹，唯美，以主角的爱情为主，很少涉及婚姻（婚 礼往往意味着剧情的迅速结束）；以纯洁的爱情为主，很少夹杂世俗的功利 考虑，因此，在中国往往被称为纯爱剧。中国的爱情剧（青春偶像剧）自模 仿日韩爱情剧（偶像剧）而来，无论是在情节主线的设置上，还是爱情原因 的考虑上，往往离纯情唯美差那么一点点，不如韩国爱情剧纯粹。在主要人 物角色的设置上，韩国爱情剧有着深深的灰姑娘情结，爱情与事业牵连较少， 非灰姑娘或反灰姑娘的爱情剧很少。中国的爱情剧则一直把目光对准白领男 女，更强调两者才力的不相上下而非财力上的多寡悬殊，爱情与事业往往紧 密地联系在一起。纯情、浪漫、唯美的韩国爱情剧很好地满足了人们生活中 的梦幻心理，获得了中国不少观众尤其是年轻女性观众的欢迎。中国的爱情 剧（偶像剧）在这方面往往因不够纯粹而功亏一篑。
• （三）不同的制作与销售方式 • 1、韩国：边写边拍边播、自产自销。 • 在韩国国内，当前电视剧的制作与销售方式一般可概括为“边写边拍 边播，自产自销”。所谓“自产自销”，即制播一体化，指韩国三大 广播公司独立制作的或以三大广播公司为主联合独立制作社制作的韩 国电视剧，仅由三大广播公司自己的频道播出，不在其他两大公司的 频道播出。所谓“边写边拍边播”，是指编剧、摄制、播出前后相隔 时间很短，几乎可视为同步进行，简称为“边写边拍边播”。具体来 说，对于一部已经确定要投入制作的韩国电视剧而言，开拍前无须写 出全部剧本，甚至连故事梗概也无须写全。据MBC Production 电影 企划部金正镐部长向笔者介绍：一部 18 集左右的迷你连续（ MiniSeries），一般情况下，事先只需要写出10 集左右的故事梗概和1/3 左右（大概 4 － 6 集）的剧本。开播前一般会制作出 30 ％左右（ 4 － 6 集）的完成片……此后就每天赶来赶去，一边写剧本，一边拍摄，一 边播出。
• （3）历史剧 • 在历史正剧方面，各个国家的处理方法都差别不大，只是各自所处的 现代意识形态立场不同而已。在戏说历史剧方面，中韩都有一系列在 收视上反映较好的作品。相比之下，韩国的戏说历史剧的快速发展起 步较晚，作品数量有限，而中国的戏说历史剧的快速发展起步较早 （可以1992年的《戏说乾隆》为标志），作品数量很多。韩国的戏说 历史剧虽然起步较晚，但接连推出的几部作品却非常有特点，其具体 处理方式也有不同于中国的地方：韩国的戏说历史剧多采取正剧方式， 中国的戏说历史剧多采取轻喜剧方式。韩国的戏说历史剧多以非帝王 将相的民族英雄为表现对象（如厨师、医生，商人），中国的戏说历 史剧常常扯上帝王将相，非戏说的历史剧更是成了皇帝们的颂歌。韩 国的戏说历史剧强调仁义诚信忠恕等为人之道乃立身之本，重于谋生 之技，将现代观念与优秀的传统思想结合了起来，更具备世界性。中 国的历史剧（包括戏说和非戏说的）对此表现不足，皇帝文化、权谋 文化成了一些作品表现的中心，缺乏创作开始时编剧要先审查自己的 清醒意识，与现代文明社会对民主、法制的共同追求背道而驰，致使 传统文化中的一些糟粕也沉滓泛起，缺乏现代性。
• 与韩国将电视剧视为大众文化并取褒大于贬的态度不同，中国的电视 剧的文化属性也不确定。面对电视剧具有广泛社会影响力的现实，政 府主导文化和知识分子精英文化都不想放弃或放松这个可以对民众发 挥宣传教育职能的工具，尤其是实力强大、无与伦比的政府对电视剧 的强烈关注，使得中国电视剧不少作品具有鲜明的政府主导文化色彩 （在中国被称为“主旋律”电视剧）。精英知识分子阶层持法兰克福 学派文化工业批判观念的人还为数不少，由于经济实力与政治实力的 缺乏，他们难以在电视剧作品中将精英文化的启蒙价值很好地表现出 来，在电视剧播出之后的反馈环节中，对电视剧及相关的大众文化多 持贬大于褒的批判态度。
三、中韩电视剧主要类型比较
• • （一）中韩电视剧三大类型的主要区别 在韩国电视剧中，（当代题材的）爱情剧与家庭剧、（古典题材的）历史剧 是韩国电视剧的三大类型，与中国相比，中韩电视剧这三大类型的主要区别 体现在市场份额的不同与价值取向的不同上。 1、市场份额不同，形成题材的互补。 在韩剧中，集中描写年轻人纯洁、浪漫之爱的爱情剧（纯爱剧，即中国所说 的青春偶像剧）与多表现数代同堂的大家庭生活的家庭剧构成了韩国当代题 材电视剧的主体；在中国，纯粹的爱情剧长时期缺乏，家庭剧虽然历史悠久， 但生产数量一直有限，未受到制作者充分重视。直到2000年之后，自身的发 展加上日韩剧的冲击，才使得纯爱剧和家庭剧分别成为中国电视剧主要类型 之一。在韩国，历史剧虽然也是电视剧主要类型之一，但在全部电视剧中所 占比例（当前约为10％～15％）远小于当代题材的爱情剧或家庭剧；在中国， 历史剧一直是重要电视剧类型之一，在全部电视剧中所占比例（当前约为30 ％）大于当代题材的爱情剧或家庭剧。
当我们谈论韩剧时，我们在谈论什么？
• • • • • • • •
关键词： 催泪 悲情 浪漫 唯美 喜剧 都市爱情 家庭伦理
十大催泪虐心韩剧排行榜
• • • • • • • • • • NO1、《对不起，我爱你》 NO2、《蓝色生死恋》 NO3、《冬季恋歌》 NO4、《天国的阶梯》 NO5、《雪之女王》 NO6、《该死的爱情》 NO7、《伊甸园之东》 NO8、《善良的男人》 NO9、《想你》 NO10、《拥抱太阳的月亮》
家门的荣光
特殊失踪专案组 请回答1997
金康宇/朴熙顺/赵宝儿
郑恩地/徐仁国/申素
其他评分较高的韩剧：
一、中韩电视剧的跨国交流
• （一）中国电视剧在韩国 • 很少有资料涉及到中国电视剧在韩国的播出情况，事实上，中国电视 剧（包括大陆和港台的电视剧）在韩国的播出情况总括起来不外两句 话：第一，播得很少；第二，影响很小。 • 最先在韩国引起较大反响的中国电视剧，是港台剧《包青天》和《情 深深雨蒙蒙》，应该说，这两部剧在韩国播出时的收视率还是较高。 • 2004 年，KBS 曾于年中播出过一部中韩合拍电视剧《北京，我的爱》， 但没有达到预期的效果。 • 2006年初，韩中合拍的古装电视剧《飞天舞》先后与中国（包括大陆 和香港）、日本、泰国等国家签订了播出合约，但却没有得到在韩国 播放的机会。
豆瓣评分前十名的韩剧（2017.12.2）
剧名
请回答1988 搞笑一家人 我亲爱的朋友们
类型
喜剧/爱情 喜剧/家庭 喜剧/爱情
主演
成东日/李日花/罗美兰 李顺载/罗文姬/郑俊河 高贤贞/赵寅成/金惠子
时间
2015 2006 2016
集数
20 167 16
评分
9.6 9.4 9.5
未生
职场/爱情
任时完/李圣旻/姜素拉
• （2）家庭剧 • 韩国的家庭剧同样比较纯粹，一般以家庭生活为主，以温情的眼光看 社会，往往有意识地过滤社会生活，过滤家庭生活和社会生活中的丑 恶一面（以间接的表现方法取代之）。中国的家庭剧往往更多地涉及 对社会生活的描绘，以冷静看世界，往往不避忌对家庭生活和社会生 活丑恶一面的直接描绘（有时甚至通篇情绪沉重而压抑）。韩国的家 庭剧往往追求平淡之美，在家长里短、婆婆妈妈中娓娓道来。中国的 家庭剧往往具有一定的传奇情结，细节的基本写实与整体情节框架的 传奇（过多的巧合也是一种传奇）的结合，使中国的家庭剧固然显出 自己的特色，但也总是离情节、细节双双平淡的某些韩国家庭剧精品 有一段距离。在某种意义上说，情节细节双双平淡而又能吸引观众的 家庭剧，是反映和平时期平凡人日常家庭生活的顶点。韩国的家庭剧 往往将传统的儒家文化与现代的西方观念有机地结合起来，而在中国 的家庭剧中，儒家文化传统已远离而去。不管儒家文化传统对中韩现 实生活的具体影响力有多大，韩剧对儒家文化传统的表现是引发中国 观众怀旧心理、亲近心理的重要原因之一。
二、中韩电视剧生产方式比较
• （一）不同的电视体制 • 在中国和韩国，不同的国家体制导致了不同的电视体制。在韩国，除 KBS1属于公共频道外，其余频道如MBC、SBS的频道都属于商业频道， 政府直接管理的力度很小。这与韩国的资本主义国家体制是密不可分 的。在中国，所有的电视频道都既不是完全意义上的公共频道，也不 是完全意义上的商业频道，而是政府主控下的官方频道、公共频道与 商业频道的集合体，政府管理的力度较大。这与中国的社会主义国家 体制是密不可分的。
• （二）不同的电视剧定位 • 中韩两国不同的电视体制又导致了不同的电视剧定位。相对来说，中 韩两国对电视剧定位的最大不同在于：韩国政府和知识分子都将电视 剧定位于大众文化产业形式，而中国的政府和知识分子还在希望电视 剧能发挥多种文化形态（包括政府文化与精英文化）的作用，承担宣 传工具和文化产业两方面的职能。 • 在韩国，电视剧的性质和功能定位非常明确，它是文化产业形态之一， 是大众文化形态之一。作为大众文化产业形式之一的电视剧在韩国有 着良好的发展环境：无论是知识分子，还是国家政府，都对大众文化 更多地持肯定态度，政府还不遗余力地提供各种有利条件，大力发展 文化产业。
导演/悲剧 Joo-GongMeang 金惠子/吴智恩/宋智 李帝勋/赵震雄/金惠秀 朴施厚/尹晶喜/李圣
2014
2015 2011 2016 2008 2015 2012
20
52 170 16 54 10 16
9.3
9.3 9.2 9.2 9.0 9.0 9.0
爆笑虫子（第三季） 动画 住在清潭洞 信号 喜剧/家庭 科幻/犯罪 喜剧/家庭 动作/犯罪 喜剧/爱情
• 2、中国：先写后拍再播、制播分离。 • 相对于当前韩国电视剧的“边写边拍边播，自产自销”，当前中国的 电视剧制作与销售方式一般可概括为“先写后拍再播，制播分离”。 之所以先写后拍再播，与电视剧的制作与播出需要经国家审查等多种 原因有关；之所以制播分离，牵涉到中国电视剧发展过程中的经济因 素等多种原因，此处不再细说。 • 在中国，尽管边写边拍边播有很多优点，是比较适合市场经济的一种 电视剧制作方式，但只要政府保留审查制度，边拍边播的生产方式就 不可能被采用——高度集中的中国电视剧审查机构难以及时审查所有 待播的电视剧并给出处理意见，电视台也不愿总冒突然停播的危险。