话题：人物

《棋王》中的细节描写：
他把碗高高地平端着，水纹丝儿不动。他看 着碗边儿，回报了棋步，就把碗缓缓凑到嘴边儿。 这时下一个局号又报了棋步，他把嘴定在碗边儿， 半晌，回报了棋步，才咽一口水下去，‚咕‛的一 声儿，声音大得可怕，眼里有了泪花。他把碗递过 来，眼睛望望我，有一种说不出的东西在里面游动， 嘴角儿缓缓流下一滴水，把下巴和脖子上的土冲开 一道沟儿。我又把碗递过去，他竖起手掌止住我， 回到他的世界里去了。（动作+神态）
赠日本女郎 徐志摩 最是那一低头的温柔， 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！ （动作+语言）
七、揣摩环境描写 见《话题：场景》
人物描写练习
• 观察一人，请你运用所学的刻画人 物的方法，对他（她）进行描写，要突 出人物性格特点。
吴敬梓的《儒林外史》是这样描写严监生的： ‚严监生喉咙里痰响得一进一出，一声不倒一声 的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸着 两个指头。……‘爷，别人都说的不相干，只有 我晓得你的意思？……你是为那灯盏里点的是两 茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就 是了。’说罢，忙走出挑掉一茎。众人看严监生 时，点一点头，把手垂下，登时就没了气。‛ • 这里通过细节描写(动作)，把严监生吝啬鬼 的形象描绘得惟妙惟肖，入木三分。 •
起因：五岁的孩子磊磊藏起了爸爸的香烟
‚磊磊，告诉爸爸，香烟藏在什么地方？‛ ‚爸爸，抽烟是有害的，香烟里有尼古丁，你要有毅力，就把烟戒了。‛
比较比较
‚磊磊，好磊磊，快告诉爸爸，香烟藏在什么地方？‛ ‚不，妈妈不让。‛ ‚磊磊，你不知道吧，写文章抽支烟，一写一大篇。‛ ‚不对，阿姨从来没有这样说过！‛ ‚磊磊，爸爸明天带你去公园看猴子翻跟斗好不好，快告诉我。‛ ‚不嘛，我才不做叛徒呢，就不告用表现手法 3.要有一定的顺序(一般整体—局部，局部描写时上—下) 4.要善于刻画眼睛
三、揣摩人物语言
语言描写是指人物的独白、对话或几个人物谈 话的具体描写。古语云：‚言为心声‛。 • “什么动物？”我又问道。 “一共三种，”他说，“两只山羊，一只猫， 还有四对鸽子。” “你只得撇下它们了？”我问。 “是啊。怕那些大炮呀。那个上尉叫我走，他 说炮火不饶人哪。” “你没家？”我问，边注视着浮桥的另一头， 那儿最后几辆大车正匆忙地驶下河边的斜坡。 “没家，”老人说，“只有刚才讲过的那些动 物。猫，当然不要紧。猫会照顾自己的，可是，另 外几只东西怎么办呢？我简直不敢想。” •
二、揣摩人物外貌（肖像）
•
是对人物的容貌、衣饰、神态等特征的 描写。小说刻画人物，绝大多数都有肖像描 写，方法各不相同——白描，工笔；详写， 略写；正面，侧面；单独，对比。
《死魂灵》描写泼留希金，这样写道： • 从他的脸上，看不出一点特色来。和普通瘦削的老头子，是 不大有什么两样的，不过下巴凸出些，并且常常掩着手帕，免得 被唾沫所沾湿。那小小的眼睛还没有呆滞，在浓眉底下转来转去， 恰如两匹小老鼠，把它的尖嘴钻出暗洞来，立起耳朵，动着胡须， 看看是否藏着猫儿或顽皮孩子，猜疑地嗅着空气，那衣服可更加 有意思。要知道他的睡衣究竟是什么底子，只好白费力；袖子和 领头都非常龌龊，发着光，好像做长靴的郁赫皮；背后并非拖着 两片的衣裙，倒是有四片，上面还露着一些棉花团。颈子上也围 着一种莫明其妙的东西，是旧袜子，是腰带，还是绷带呢，不能 断定。但决不是围巾。 • • 泼留希金是一个极度贪婪和吝啬的农奴主，他家财万贯，但 却时时瞪着一双尖利的老鼠眼四处窥探，寻找钱财和物品，用捡 来的破烂衣服把自己装扮成男不男女不女的乞丐相。作者通过他 的外貌（肖像）的夸张的描绘，突出了他的贪婪和吝啬的性格。
‚孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟 子。孔乙 己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯 下腰去说道：‘不多了，我已经不多了。’起 身又看着豆，自己摇摇头说：‘不多不多！多 乎哉？不多也。’于是这群孩子在笑声里走散 了。‛
一个穷困落魄却又虚荣性十足的科举制度 的牺牲品的形象跃然纸上。（语言+动作）
细节描写也适用诗歌散文
• 这就是作者站在第三人称的地位， 对人物的经历、性格、习惯以及他对别人 的关系，做一个扼要的、概括的说明和分 析。有的放在文章开头，有的放在新人 物快要露面或刚刚露面的当儿。例如： • 《素芭》的第一部分就是对素芭的总 体介绍。让我们了解到素芭是一个恬美多 情、让父母焦苦而自己内心既孤苦又渴望 的哑女，也预示着将来的生活遭遇。
两种人物类型
• 扁平人物：性格比较单一。如红孩儿，他 就仅是一个坏蛋，他的一切活动都是围绕 吃唐僧肉进行的。
• 圆形人物：性格比较复杂或随着情节发展 而变化。如贾宝玉叛逆不羁，追求自由， 主张男女平等。 • 圆形人物为主，扁平人物为次，小说中二 者都很重要。
怎样欣赏和写小说人物？ 性格特征
一、揣摩对人物的概括介绍文字
• 父亲走远了，在晶莹的泪光中我又看见了那肥胖的青布棉袍 马褂的背影。
• 描写要领： • 1. 要符合具体的情境。 • 2. 要写出人物的特点和细微心理及变化。
• •
《红楼梦》中有一段描写黛玉的心境： 黛玉听取这话，不觉又喜又惊，又悲又叹。所喜者：果 然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己；所惊 者：他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密竟不避嫌疑； 所叹者：你既为我的知己，自然我亦可为你的知己，既你我 为知己，又何必有“金玉”之论呢？既有“金玉”之论，也 该你我有之，又何必来一宝钗呢？所悲者：父母早逝，虽有 铭心刻骨之言，无人为我主张；况近日每觉神思恍惚，病已 渐成，医者更云：“气弱血亏，恐致劳怯之症。”我虽为你 的知己，但恐不能久持；你纵为我的知己，奈我薄命乎 何！——想到此刻，不禁泪又下来。 • 通过对同一件事的喜、惊、悲、叹等心理描写，既表现 了黛玉对宝玉的深沉的爱，又反映了她对未来的深刻的焦虑， 惟妙惟肖地刻划了林黛玉多愁善感的性格。 • • 《娜塔莎》《素芭》中的心理描写都能真切地表现出人 物的内心世界的喜忧与苦乐。
五、揣摩人物心理
• 描写人物曲折微妙的心理，有助于细致入微地刻划人物丰富 复杂的性格。对人物心理活动的描写，有多种多样的表现形式。 譬如：人物的心理独白，梦境，幻觉，人对各种景物的主观感受 等等。如： • 天啊，我几乎还不会作文呢！我也不能学法语了！难道这样 算了吗？我从前没好好学习，旷了课去找鸟窝，到萨尔河去溜 冰…心想起这些我多么懊悔！
——阿巴贡（莫里哀《吝啬鬼 》）
四、揣摩人物动作
‚罗纳尔多带着球，冲到禁区前， 飞起一脚，把球踢进网中。‛
比较 比较
‚罗纳尔多在中场挺身收腹，接住同伴传来的一记高球， 习惯地用小腿轻轻地一颠，球魔术般地跳过对方防守队员
的头顶。他飞速插上，以灵活逼真的假动作，带球一连绕
过对方3名后卫的阻击，一直冲入禁区，巧妙避开已扑到跟 前的守门员，侧身起脚，‘唰’的一声，球应声入网。‛
近例:
• 我好像看见满试卷鲜红的叉组成一张巨 大的网向我卷来，把我网住，使我不能动 弹，不能挣扎。我又仿佛看到了老师满面 的怒容，仿佛听到了父母失望的叹息声和 旁人的嘲笑声。
六、揣摩细节描写
细节可以是某些细小事物或是人物的某 些细微的言行举止或是景物片断等。一个动 作、一个神态、一句话、一次心理活动等等 （语言、动作、心理、外貌、环境），都可 以成为文章的细节。只要能生动地揭示人物 内心，有力地表达文章主题的细枝末节，就 可以作为文章的细节。细节的作用就在于加 强真实感和形象感。 • 比如：老师课中突袭时，你浑身一震； 回答问题时，身体不停摇动；一片树叶在死 寂中砸下…… •
话题:人物
•
“文学是人学”，传统的小说要塑造有血， 有肉，有喜、怒、哀、乐的人物形象。例如： 林黛玉、阿Q、加西莫多、阿巴贡、严监生、 葛朗台、堂· 吉诃德等等。 因此，作者都调动了 各种各样的艺术手法塑造出各种各样的人物形 象。 • 无论是托尔斯泰笔下的卡秋莎，还是鲁迅笔 下的阿Q，都是仔细揣摩了这些人物的家庭出 身、阶层、教养、职业、经历等等，仔细揣摩 了他们的品性、性格以及人物当时所在的具体 环境，然后合情合理的一笔一画、沉稳不乱地 将这些人物刻画出来。 • ——充分了解人物的性格特征。(贴着人物)
▲▲▲应特别注意人物眼睛
• 描写人物的肖像以描写人物的眼睛最为 重要，因为眼睛是心灵的窗户，最能传达一 个人内心的秘密。鲁迅说‚要极省俭的画出 一个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为 这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使 细得逼真，也毫无意思。‛
《素芭》中，哑女素芭虽不能用语言来说话，我 们仍然看到了一个活生生的形象和一颗晶莹剔透的 心。作者用饱满的诗意的笔墨去描绘素芭的眼睛： ‚一双又大又黑的眼睛，任何时候都不需要翻译， 心灵自个儿会映照在这双黑眸里。心灵的感触在这 黑眼睛的阴影里，时而伸展，时而蜷缩；这双黑眼 睛时而炯炯有神，燃烧着；时而灰心丧气，熄灭了； 时而犹同静悬的落月，目不转睛，不知凝视着什么； 时而若同急疾的闪电，飞速地向四周放射光芒。‛ • 从这双眼睛里，我们看出了那掩饰不住的热情和 渴望、忧郁和伤感。 • 可见，眼睛是心灵的窗口。 •
语言描写要点:
1. 符合人物的身份、经历、文化等性格特点和内心活动。 2.语言力求简洁。
欣赏几个吝啬鬼的语言：
能省一根是一根，虽然是灯芯！
——严监生（吴敬梓《儒林外史》）
不还我钱，就割你肉！
——夏洛克（莎士比亚《威尼斯商人》）
为了拾一些钉子，我累弯了腰！
—— 泼留希金（果戈里《死魂灵》）
为了省钱，我宁愿吃马饲料！
形象生动具体、突出技艺高超
动作描写要点:
1.要反映人物的性格特点。 2.努力写出细节，写得生动。
一看见丈夫瞪着金子的眼光，葛朗台太太便叫起来： “上帝呀，救救我们！” 老头儿身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡 着的婴儿。 “什么东西？”他拿着宝匣往窗前走去。“噢，是真金！ 金子！”他连声叫嚷，“这么多的金子！有两斤重。啊！啊！查 理把这个跟你换了美丽的金洋，是不是？为什么不早告诉我？这 交易划得来，小乖乖！你真是我的女儿，我明白了。” 欧也妮四肢发抖。老头儿接着说： “不是吗，这是查理的东西？” “是的，父亲，不是我的。这匣子是神圣不可侵犯的，是 寄存的东西。” “咄，咄，咄，咄！他拿了你的家私，正应该补偿你。” “父亲……” 老家伙想掏出刀子撬一块金板下来，先把匣子往椅子上一 放。欧也妮扑过去想抢回；可是箍桶匠的眼睛老盯着女儿跟梳妆 匣，他手臂一摆，使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。 “老爷！老爷！”母亲嚷着，在床上直坐起来。