《秋菊打官司》影评范文
法制电影《秋菊打官司》观后感范文5篇
法制电影《秋菊打官司》观后感范文5篇《秋菊打官司》观后感范文一分两个晚上看了电影《秋菊打官司》，老实说，如果不是想从法律角度加以考证，我是没有耐心看下去的，也许该片的拍摄目的也仅限于普法的好处。
该案的法律程序：秋菊因为村长的故意伤害行为，“告”到乡里的李公安那里，在那里，李公安的行为是调解，如果双方对调节结果不满意或者不履行调解结果的，就应告知双方当事人进入司法程序，而所谓的行政复议程序按照行政复议法的规定，根本不是行政复议的受案范围。
也就不会有之后的在市里行政诉讼的行为。
(由于该影片拍摄年代较早，至于较早时间的法律规定是否与此刻的规定有不同，没有考察，只是因为这些不是笔者所关注的重点。
)村长是不是“官”或者说是不是公家人?村长自认为是公家人的-不瞒你说，我不怕你们告。
我是公家人，一年下来，辛辛苦苦，上面都明白，他们不给我撑腰，给谁撑腰?按照宪法的规定，我国的行政区域最低一级是乡镇。
宪法第一百一十一条城市和农村按居民居住地区设立的居民委员会或者村民委员会是基层群众性自治组织。
居民委员会、村民委员会的主任、副主任和委员由居民选举。
居民委员会、村民委员会同基层政权的相互关系由法律规定。
有一点勿庸置疑，即毋论村长是不是公家人，其对本村村民的故意伤害行为都是一种民事行为。
应由民法予以调整。
(同上备注)再让我们来看看究竟秋菊应不就应打官司的问题。
故事刚开始的时候秋菊因为男人被村长踢伤，到村长家里讨说法，按理说两家已经有了矛盾了，但是村长家的女人、孩子还是很热情，好像两家没发生过摩擦似的，这只能解释为西部农村的民风淳朴但是，既然民风如此之淳朴，又是什么力量在促使秋菊一而再再而三的要讨个说法呢?从剧中看出，秋菊讨说法的成本是很高的，一年收获的辣子就应是全家一年的柴米油盐钱的，就这么耗费在讨说法上而一点不心疼。
这不矛盾吗?仔细想来，我们的普法在必须程度上也是与这种民间自力调解为主的民风相抵触的。
如果象秋菊一样没完没了的讨说法，无疑会受到村民的排挤，在一个自然村落，被村民认可无疑是很重要的。
秋菊打官司经典影评
秋菊打官司经典影评（一）秋菊打官司观后感影片中的故事发生在中国的一个小山村。
秋菊的丈夫万庆来与村长王善堂发生了争执，被村长踢中要害。
秋菊怀着身孕去找村长说理，村长不肯认错。
秋菊又到乡政府告状，村长答应赔偿秋菊家的经济损失。
村长把钱扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，而又一次踏上了漫漫的告状路途。
一路上的艰辛自是不必提，但是，秋菊如此执着，究竟为了争什么？——是“说法”。
“要个说法”这句话在片子里反复的出现。
秋菊就是想要一个说法。
这么简单而已。
而这个说法又是什么，其实说白了，只是赔礼道歉仅此而已。
只是为了“说法”，挺着大肚子往返于村乡镇，秋菊知道法律这个东西，也听说它的威力，于是她想通过法律来得到这种“说法”。
可是事与愿违。
秋菊的坚持仅仅是要求村长给赔个礼道个歉。
而事情的结局是村长被警车带走。
拘留15天。
事情到这似乎就是个“说法”了。
但秋菊的最初的简单的要求成了这个样子。
却不是她的初衷了。
这一矛盾冲突暴露的其实是一种现代法律和乡土习俗文化的冲突：秋菊的男人骂村长“下辈子断子绝孙，抱一窝母鸡。
”村长一生气，踢了男人的下身这又是乡土社会的经典作为了。
中国社会分为两套秩序，一是乡土社会的民间秩序，一是官方的秩序，这在中国农村尤其体现得明显。
在农村，最大的权力者是村长，民间舆论是评判行为的最主要力量，人情是联系人们关系的最大纽带。
面子是他们所追求的东西。
而在现代秩序中，权力者是公安局，是政府，评判行为的力量是法律，是国家强制机关，联系人之间关系的是合作关系或者利益，利益是人们的追求。
这利益和面子则成了两大秩序的核心。
而这里的秋菊，她就是要通过现代秩序，法律程序来解决一个乡土内的问题，因为通过乡土秩序她无法解决，而总认为法律，公安、法律这些外来的官方事物是高高在上的，是有效的，是可以解决自己的问题的。
于是不计代价去求助于法律。
可是，这些适合的也许是城市社会，并且即使适合你，它给你的也只是它们觉得重要的东西，比如钱，那两百块钱就是最好的赔偿，他们认为。
《秋菊打官司》观后感5篇
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秋菊打官司影评--我只是想讨个说法
我只是想讨个说法——评《秋菊打官司》《秋菊打官司》这部九二年的电影，可谓张艺谋巅峰时期的经典作品。
可是，我到现在才才真正一饱眼福，有点囫囵吞枣。
影片故事发生在陕西的一个偏远农村，秋菊家想在承包地里建一个辣子地，但是村长手持上头的有关文件不批准，而秋菊和丈夫万庆来不懂法，不服，万庆来就抓住村长只剩了四个女儿，没生一个儿子的痛处大骂其“下辈子断子绝孙，抱一窝母鸡”，村长听后就火了，踢了万庆来的下身，造成了万庆来的轻伤。
而秋菊坚持认为村长是公家人，不应该出手打人，想村长道歉，要个说法，但是村长碍着自己一村之长的面子不肯道歉，秋菊就为了讨到这一她所谓的“说法”，开始了“民告官”的层层上诉。
“他是村长，打两下也没啥，他也不能随便往要命的地方踢”，这似乎代表秋菊要讨个说法的动机。
但是，关于秋菊和村长之间的矛盾，首先，我们应要想的是，作为村长，为什么就能随便地打人呢？归根到底，还是“官”、“公家人”这种本位的思想在中国传统民间根深蒂固，在这种官本位的思想的影响下，所谓的公家人可以任意地侵害普通老百姓的生民健康权。
而普通的老百姓不能对抗公权力，自身的权利在着矛盾中受到了侵害。
其次，秋菊不畏强权，在偏远的农村想法律迈向了第一步，为了要讨个说法（要村长赔礼道歉），一步步地要求调解以至申诉。
这并不是秋菊的权利意识有多么的强，她善良但又有点犟，她有理必争。
她不懂得法律，没多少文化，只是处于一种人的尊严，她认为王善堂作为村长往人要命的地方踢伤了，应该赔礼道歉，从而借法律这个途径达到自己的理想的效果。
在九十年代，法律意识在偏远的农村只能是天方夜谭，法律远远未有普及到普通村民遇到权力受侵害的情况会拿起法律武器的地步。
就这样，秋菊在一步步要求调解中并没有说明要求村长赔礼道歉，只是一而再再而三地说要个说法，对调解的只是赔偿结果不服，直至了起诉。
影片中的角色善良、朴实，而在陕西偏远农村的取景都给了我们一种很贴近生活的感觉，一种很写实的感觉，让人看后觉得很有现实的意义。
《秋菊打官司》优秀观后感范文5篇
《秋菊打官司》优秀观后感范文5篇秋菊打官司观后感范文(一)《秋菊打官司》是由我国著名导演张艺谋于1992年拍摄。
此部电影拍摄手法算是简单朴素，故事也是稍有波澜，但是这其中所反映的问题却值得我们深思。
这个故事发生在中国西北一个小山村。
秋菊的丈夫王庆来与村长发生了争执，被村长踢中要害。
秋菊怀着身孕去找村长说理，村长不肯认错。
秋菊又到乡政府告状，村长答应赔偿秋菊家的经济损失。
村长把钱扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，而又一次踏上了漫漫的告状路途。
秋菊先后到了县公安局和市里，最后决定向人民法院起诉。
除夕之夜，秋菊难产。
在村长和村民的帮忙下，连夜踏雪冒寒送秋菊上医院。
秋菊顺利地产下了一个男婴，秋菊与家人对村长感激万分，官司也不再提了。
可当秋菊家庆贺孩子满月时，传来市法院的判决，村长被拘留。
望着远处警车扬起的烟尘，秋菊感到深深的茫然和失落。
作为初学法律的一名大学生，我也许不能很深刻的理解某些情节，也不能很好分析影片的好处，我只能就我所知，发出些浅薄的感想。
秋菊是西北农村的妇女，是将村长等村干部视为不可抗拒的力量，但是秋菊能够反抗，我想她是勇敢的，当时中国应当是人治向法治的转变时期，这样影片的出现所引起的轰动，我便可理解，而更细致的看，秋菊状告村长不是因为村长踢了她的丈夫，而是踢中她丈夫的要害，说明有关权利的问题上，秋菊并不了解，这便提醒我们这些学习法律的人为全面实现、真正实现法治社会而努力。
秋菊打官司观后感范文(二)最近看了《秋菊打官司》这部电影，它算是张艺谋的一部得意之作，看过整部影片，我也颇有些感慨，就借此机会谈谈我对这部电影的一些想法与看法，《秋菊打官司》是一部很大程度上反映了中国传统的人情世故与追寻法制公理的矛盾。
这部影片讲述了秋菊的丈夫因为嘲笑村长媳妇只会生女孩子，结果遭到村长的拳打脚踢，被踢到了命根子。
故事开始了，秋菊(巩俐饰演)带着家人一齐给丈夫诊断，结果发现伤势严重。
秋菊回村后立刻找到村长要求道歉和赔偿。
秋菊打官司影评
秋菊打官司影评1. 简介《秋菊打官司》是由陈建斌执导，秦岚、韩童生、王传君、曹可凡等主演的中国电影，于2017年上映。
该影片讲述了一个普通农村女人秋菊为了为死去的丈夫讨回公道，以及她与官司中的各种矛盾和挑战的故事。
本文将对该影片进行全面评价。
2. 剧情概述影片以主人公秋菊丈夫的葬礼作为开场，通过瞬间切换画面展示了她丈夫死于意外的情节。
秋菊深感丈夫的死是因为村里的环境污染所致，于是决定为丈夫讨回公道。
她向当地政府举报，并要求进行司法鉴定。
然而，面对官员们的推诿和欺骗，秋菊决定亲自投入官司。
在接下来的剧情中，秋菊遇到了许多困难和挫折，但她坚持不懈地追求正义，最终通过努力和智慧获得了胜利。
整个影片贯穿了秋菊寻求正义的道路，同时也展示了中国农村普通人在面对权力和不公正对待时的无助和困境。
3. 影片亮点3.1 真实而触动人心的故事《秋菊打官司》用平实的故事讲述了一个普通人追求正义的艰辛道路，引发了观众对于社会公平和正义的思考。
影片中虽然有许多不公和挫折，但秋菊众志成城的坚持带给观众一种无法言喻的力量。
观众在观看影片过程中会感受到情感上的触动，同时也对社会问题有了更深的体验和思考。
3.2 精心打磨的角色呈现秋菊这个角色不仅代表了农村女性追求公平的代表，同时也体现了中国农村普通人的勤劳和坚持。
秦岚对于秋菊这个角色的诠释非常到位，她通过细腻的演技将秋菊的善良和坚韧表达得恰到好处。
角色的塑造使观众更容易与秋菊产生共鸣，从而更加投入到故事中。
3.3 引人深思的社会议题影片中的宏大背景是农村环境污染问题，通过秋菊与政府官僚之间的斗争展现了农民的无助和权力的矛盾。
观众在观看影片过程中不仅会感受到农民的困境，同时也会对环境污染、公平正义以及社会问题产生更深层次的思考。
4. 影片评价《秋菊打官司》作为一部现实题材的电影，不仅在剧情上符合观众的共鸣点，更通过影片中的细节展现了真实的生活，给人以强烈的代入感。
导演陈建斌在电影中充分发挥了自己的才华，用细腻的摄影和合适的镜头语言将剧情情感呈现给观众。
电影《秋菊打官司》观后感影评
电影《秋菊打官司》观后感影评看完《秋菊打官司》这部影片虽已很久，但至今仍给我留下深刻的印象以及很大的感触。
这部影片讲述了一个普通的农村女人为寻求心中的公道而不断上诉的故事。
故事发生在中国西北一个小山村。
秋菊的丈夫万庆来与村长王善堂发生了争执，被村长踢中要害。
秋菊怀着身孕去向村长讨个说法，村长不肯认错。
秋菊又到乡政府告状，村长答应赔偿秋菊家的经济损失。
村长把钱扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，而又一次踏上了漫漫的告状路途。
秋菊先后到了县公安局和市里，但是都败诉了，秋菊不服，最后决定向人民法院起诉。
除夕之夜，秋菊难产。
在村长和村民的帮助下，连夜踏雪冒寒送秋菊上医院。
秋菊顺利地产下了一个男婴，秋菊与家人对村长感激万分，官司也不再提了。
可当秋菊家庆贺孩子满月时，传来市法院的判决，村长被拘留。
望着远处警车扬起的烟尘，秋菊感到深深的茫然和失落。
这部电影并不复杂，但是其中却蕴含了深刻的法律问题，引人深思。
首先，这部影片反映出农村的法制建设并不成熟，农民们乃至一些下层的政府工作人员很大程度上并不懂法。
我们看到虽然秋菊有上诉的请求，说明她知道利用法律武器来保护自己的合法权益，但是在很大程度上，她还是不懂法的。
从一开始我们就可以看出来，他们家要在自己的承包地建辣子楼，村长不同意，他们就认为是村长从中作梗，跑去跟村长争吵，这说明，他们的思想还停留在旧社会，认为自己的土地自己可以随意使用。
按照我们国家的法律，农村的土地全部归集体所有，如果依照法律的程序，和规定，办理了相关的手续，是可以确定由不同的单位或者个人来使用的。
具体来讲，一个农民如果需要建房，按照法律的规定，办理了相关的手续，他就取得了这个宅基地的使用权。
但是秋菊家并没有依法办理，他们认为是村长不批，其实村长是没有这个权力的。
可同时，村长因为秋菊的丈夫骂了他一句就动手打人，这也是不正确的。
后来，李公安为化解双方矛盾，私自买了礼物代村长向秋菊赔礼，这虽然是化解矛盾的一种手段，但是在一定程度上来说，这是不合法的，调解是双方的事情，公安机关作为一个处理纠纷的机关，应该要在充分考虑双方意见的情况下让双方自己做出决定，而不是为减少麻烦而自己掏腰包解决;还有秋菊去县里告状，她听信他人的话花了30元写了一篇文理不通的诉状，在当时的中国30元算是很大一笔钱，可秋菊就是因为不知道法律程序，没有这方面的法律常识，而导致自己平白无故损失了一笔钱。
秋菊打官司的观后感
秋菊打官司的观后感《秋菊打官司》观后感《秋菊打官司》这部电影，以其朴实无华却又深入人心的叙事方式，展现了一幅生动的乡村生活画卷，也引发了我诸多的思考。
影片围绕着秋菊为丈夫讨说法的故事展开。
秋菊的丈夫万庆来因为和村长发生争执，被村长踢伤了下身。
秋菊坚信要为丈夫讨个公道，于是踏上了漫长的打官司之路。
秋菊这个角色给我留下了极为深刻的印象。
她身上有着农村妇女的淳朴与坚韧。
她不懂什么大道理，也不懂得复杂的法律程序，但她心中有着一股不服输的劲儿，就是要为丈夫所受的委屈讨个说法。
她一次次地奔波于乡、县、市各级机关，面对着各种困难和阻碍，却从未放弃。
这种坚持，并非出于对利益的追逐，而是源自她内心深处对于公平和正义的朴素追求。
电影中的村长，也是一个性格鲜明的人物。
他在村里有着一定的权威，脾气火爆，踢伤秋菊丈夫的行为固然是错误的，但从另一个角度看，他也有着自己的固执和无奈。
他认为自己在村里的行事方式没有错，对秋菊的执着不理解，甚至有些不屑。
这种人物性格的复杂性，让我们看到了人性的多面。
影片所呈现的乡村生活场景，是那样的真实而亲切。
秋菊家里的小院，村里的集市，泥泞的道路，都让我仿佛置身于那个充满烟火气的环境中。
乡亲们之间的关系，既有互帮互助的温暖，也有因为琐事产生的矛盾和纠纷。
这种真实的描绘，让我感受到了乡村生活的酸甜苦辣。
从法律的角度来看，这部电影也给了我们很多启示。
秋菊打官司的过程，其实就是一个普通民众逐渐认识法律、运用法律的过程。
在这个过程中，我们看到了法律在基层实施的困难和挑战。
一方面，村民们对法律的了解非常有限，很多时候还是依靠传统的道德和习俗来解决问题；另一方面，法律的执行和普及也存在着诸多不足。
但正是秋菊这样的普通百姓的坚持，推动着法律的不断完善和普及。
同时，电影也让我们思考了法律与道德、人情之间的关系。
秋菊最终通过法律途径为丈夫讨回了说法，但她却并没有感到真正的满足和快乐。
因为在她的内心深处，她想要的不仅仅是法律的判决，更是村长的一个道歉，是人与人之间的那份理解和尊重。
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《秋菊打官司》影评范文
《秋菊打官司》影片讲述的是，秋菊的丈夫讥笑村长没有男孩子，村长把其丈夫踢成重伤，秋菊为得到村长的道歉逐级上告，其间村长却因送难产的秋菊去医院感动秋菊。
最后村长被公安局带走，秋菊很迷茫。
原先只是想：我要一个说法。
现在，秋菊的困扰在于告还是不告?
一方面中国传统的息诉的主流主张要求她不撕破脸皮不得罪村长，不得罪政府“官差”，不能不听丈夫大事化小的意见，不能不顾自己付出的强大的成本，不能不顾整个村子对她家的嘲笑。
另一方面秋菊本身对于公正的追求正符合了中国正在建设中的法律的精神。
秋菊主张权利保护，法律体系立即会自动启动保护功能。
公民要求惩处恶霸，那么法治的要求必然是法律面前人人平等的适用，不论你是不是村长是不是“公家的人”是不是长辈。
秋菊虽然赢了官司，但失去了对于她而言整个世界的人情世故的支持。
一种是中国传统文化，一种是西方的法治文明。
这就是这个影片也许是无意但却深刻触及到了世界上最大的一个冲突。
总的说来，这无疑是一部超越时代的作品。
这无疑是一部深刻到中华民族骨髓里的作品。
这无疑是一部伟大的作品。
这无疑也是一部让中国法律群体思索最多的电影。
这部电影里的角色，无疑是中国演员塑造的最朴素但是最为成功的角色群体，朴素到好像是在演自己。
初看《秋菊打官司》，在剧情刚刚进行之时，我就武断地做了一个电影主题方面揣测：一根筋地揪住中国90年代权力结构的压制性不放，用一种反抗意识衬托百姓群众主体的存在现状，并以此来制造一个位居政治象牙塔底层人们的解放寄托。
于是我开始佩服张艺谋的勇气：因为拿历史说事，毕竟有种时间的模糊性在里面，批判和讽刺在各种各样的记录和记忆空间中游走，以使人们抓不到它过于反动的辫子;而《秋菊打官司》却直接揪住时事，拿当时最具争议热度和标识民主进程质变的《行政法》说事，借“民告官”的社会激荡效应上演了一场属于自己也属于所有百姓的反响戏剧。
这已经够了，已经足够让张艺谋名垂千古了。
但是好戏还在后面，这带给我一个措手不及的判断转折——这里不只有“民告官”。
在秋菊不断地上访，不断地进行权利上溯的同时，她与她的“战争”对象，也是真正的诉讼被告——村长，之间却总是有着一种基于乡里、邻里、村带性和普通人情的交往关系。
村长不断地抵制秋菊的“道歉要求”，不断地给秋菊找难堪，甚至辱骂，但他从未阻止过秋菊的上访，从未对上级进行过行贿以期在秋菊成功上诉后处罚和赔偿能够减轻。
秋菊和丈夫也一次次地很尊重地叫他村长，并如兄弟朋友般自然亲切地和他进行交谈与辩解。
但双方在“道不道歉”(即面子问题)的认识上还是一直执着地僵持着，并且火药味颇重，仿佛这一切与时刻存在的人情交往完全可以切割开来，他们可以用截然相反的态度自由转换在“融洽”与“对峙”关系中。
所以这场“战争”显得敌对意识模糊不堪，作战双方关系另类。
表面上，秋菊对“权利”有着很明显的也很让人赞叹的主体意识，但更多的，秋菊只是一种从人格和尊严，甚至为了出一口气出发，去争取自己理想的结果。
电影中，“民告官”的行政法刚刚颁布，法律已经有了，但是百姓明白这个法究竟是怎样一个法吗?在百姓的认识框架中这个法能够以前所未有的精准度对“权力迫害”进行打击吗?在民间法律意识丝毫不容乐观的90年代，这个法能够以革命性的崇高姿态而得到百姓的全面拥护吗?很显然，不能——秋菊最后打官司了，按照法律程序，市公安局应该首先成为被告，作为其法人代表的公安局长也应该出庭候审，但是秋菊却不愿意了，因为公安局长是一个大好人，一直在帮助她，甚至还用小轿车搭载了秋菊(这在当时的农村看来可是一个了不起的荣誉)，她说：“我告的是村长，不是局长，局长出庭，我就是不去。
”这个情节太赋戏剧效果，本来法律是到了位的，也是坚定地站在百姓利益一方的，但百姓却由于法律意识不够，居然毫不买账。
影片快结尾，秋菊壬辰期已满，分娩在即，却很不幸运地遇上了难产，而家人和接生婆都束手无策。
当日正值大年30晚上，人们都上邻村看戏去了，要把秋菊送医院需要多个人的帮忙才行，于是秋菊的丈夫和接生婆赶到未去看戏的村长家恳求他去邻村叫回几个村里人一同抬秋菊上县城。
大过年的，人们肯定都讨厌这种扫兴事，所以作为领导干部的村长成为而置人命不顾的铁石心肠者，于是村长骑着自行车顶着寒风去了邻村。
秋菊母子终于都平安了，满月酒宴上，大伙都到了，就差请了很多次才愿意前来的村长迟迟未到，询问其妻，说：“他还在家里洗脸刮胡子呢，像过节一样”。
大家的心都放了下来静候村长的到来。
但最戏剧的一个幕出现了：村长还未出门，被市公安局以故意伤害罪而抓上警车，依法刑事拘留15天。
秋香一时手足无措，飞也似地冲向了村长家，但闻着警笛声，望着前后无人的马路，她只剩下一脸茫然：“我只是要个说法(让村长道歉)，没有说要让公安局抓人啊?”
这就是《秋菊打官司》的卓越，它并非只讲一个足以引起百姓共鸣的“民告官”事件，而是丰满地表现了“权力”与“权利”、“法理”与“情感”、“上层法制先导性”与“民间意识堕距”的辩证关系;不但抓住了中国民主进程的关键要素作为创作根基，更是给予了最具中国味道的“人情”、“面子”以辩证的刻画。