建筑空间构成

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（1） 绝对分隔：以限定度高的实体界面分隔 空间，称为绝对分隔（限定度：隔离视线、 声音、温湿度等的程度），绝对分隔是封闭 性的，分隔出的空间界限非常明确。具有全 面抗干扰的能力，保证了安静私密的功能需 求。 实体界面主要以到顶的承重墙、轻体隔 墙、活动隔断等组成。
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绝对分隔
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（ 2 ）相对分隔：以限定度低的局部界面分隔 空间，称为相对分隔。相对分隔具有一定的 流动性，其限定度的强弱因界面的大小、材 质、形态而异，分隔出的空间界限不太明确。 局部界面主要以不到顶的隔墙、翼墙、 屏风、较高的家具等组成。
建 筑 空 间 构 成
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第一章
空间概念
第一节 空间的概念
空间是人类劳动的产物，是相对于自然空 间而言的，是人类有序生活所需要的物质 产品。人对空间的需要，是一个从低级到 高级，从满足生活物质要求，到满足心理 精神需要的发展过程。
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“空间”（Space）在现代汉语中， 通常是指“物质存在的一种客观形式 由长度、宽度、高度表现出来，是物 质存在的广延性和延伸性的表现。”
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“空间”一词，源自于拉丁文“Spatium”。 德语中的“空间”，不仅指物质的围合，也是一个哲学概念，而在英 语和法语中，物质围合与哲学概念很难发生关系，于是当德语的 “Raum”（空间）被译为英语的“Space”（空间）时，便丧失了原有 的哲学含义虽然如此，但这并不否认空间的原初意思是一个哲学概念， 而且人类认识空间也是从哲学开始的。
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容器与房间在空间的意义上是相同的
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物理场存在于整个空间，如电磁场，引 力场等。带电粒子在电磁场中受到电磁力的 作用。物体在引力场中受到万有引力的作用。 实物之间的相互作用就是依靠有关的场来实 现的。场本身具有能量、动量和质量，而且 在一定条件下可以和事物相互转化。按照物 理场的这种观点，场和实物并没有严格的区 别。室内设计中空间的“无”和“有”的关 系同样可以理解为场和实物的关系。
虚拟流动空间
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3.2空间形象与尺度
一、空间形象与尺度系统是室内设计审 美系统的主要组成部分。
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室内空间形象是空间形态通过人的感 觉器官作用于大脑的反映结果。界面围合 的空间样式，围合空间中光照的来源、照 度、颜色，界面本身的材质，围合空间中 所有的装饰陈设物，综合构成了空间的总 体形象。平面布局中功能实体的合理距离， 墙面顶棚装修材料的组合，装饰陈设用品 的悬挂与摆放，都与尺度的比例有着密切 的关系。
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﹡墙面是建筑空间存在的限定要素。
它以物质实体形态存在的面，在地面上分 割出两个场。 ﹡顶棚是建筑空间终极的限定要素。 它以向下放射的场构成了建筑完整的防护 和隐蔽性能，使建筑空间成为真正意义上 的室内。
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地面的空间限定
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梁柱的空间限定与流动
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墙面的空间限定
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顶棚的空间限定
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不论何种空间均是由不同形态的界面围 合而成，围合形式的差异造就了空间内容的 变化，按空间构成方式来区分内容，能够从 空间的本质特征来营造符合功能与审美要求 的环境。室内空间的构成方式受其形态的影 响与制约呈现出三种基本形式：静态封闭空 间，动态开敞空间，虚拟流动空间。
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由空间限定要素构成的建筑，表现为 存在的物质实体和虚无空间两种形态。前者 为限定要素的本体，后者为限定要素之间的 虚空。从环境艺术设计的角度出发，建筑界 面内外的虚空都具有设计上的意义。由建筑 界面围合的内部虚空恰恰是室内设计的主要 内容。这个内部空间的实体与虚空，存在与 使用之间是辨证而又统一的关系。显然，从 环境的主体——人的角度出发，限定要素之 间的“无”，比限定要素的本体“有”，更 具实在的价值。
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⑶ 光色与质感：利用色相的明度、纯 度变化，材质的粗糙平滑对比，照明的 配光形式区分，达到分隔空间的目的。 ⑷ 界面凸凹与高低：利用界面凸凹和 高低的变化进行分隔，具有较强的展示 性，使空间的情调富于戏剧性变化，活 跃与乐趣并存。
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⑸ 陈设与装饰：利用陈设和装饰进 行分隔，具有较强的向心感，空间充实 层次变化丰富，容易形成视觉中心。 ⑹ 水体与绿化：利用水体和绿化进行 分隔，具有美化和扩大空间的效应，充 满生机的装饰性，使人亲近自然的心理 得到很大的满足。
２、空间组织方式 （１）线性结构 （２）放射性结构 （３）轴心结构 （４）格栅形结构
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（３）虚拟空间：无空间边界，却对原有空间起限定作用 （４）共享空间：多用于教堂 （５）过渡空间：其实是前后空间 （４）格栅形结构
２、空间组织方式 （１）线性结构 ► （２）放射性结构 ► （３）轴心结构
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吉迪恩的《空间•时间•建筑》（1941）
布鲁诺·塞维的《建筑空间论》（1957） 凯文·林奇的《城市意象》（1960） 诺伯特·舒尔兹的 《存在·空间·建筑》（1971） 芦原义信的《外部空间设计》（1975）
第二章 空间分割与联系
建筑中表现为实体的空间限定要素 呈四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。 ﹡地面是建筑空间限定的基础要素， 它以存在的周界限定出一个空间的场。 ﹡柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。 它们之间存在的场构成了通透的平面，可 以限定出立体的虚空间。
在这以前，中外学者都曾对“空间”这一 概念有过重要的论述。例如，我国先秦时期 著名哲学家老子在他的重要典籍《老子》一 书中有一段现在经常被人们引用的话： “三十幅，共一毂，当其无，有车之用。 埏埴以为器；当其无，有器之用。凿户牖以 为室；当其无，有室之用。是故有之以为利， 无之以为用。”
从19世纪开始，有许多德语国家的美学家开始使用“空间”这个 术语。最好的例子是黑格尔，他在《艺术哲学》中就大量使用了这个 术语。受哲学、美学领域的影响，空间作为一个相对独立而又有着明 确含义的建筑术语，于19世纪末在德国建筑领域出现，随后又流传到 英语国家。 以后，建筑空间从更广泛的空间概念中被抽象出来，成为建筑学 领域中的一项首要工作，建筑师和建筑理论家们在各自的工作范围内 探索和研究着新的建筑空间概念，并赋予建筑空间更多的意义。
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空间形象的尺度比例
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在空间形象与尺度系统中尺度的概念包 含了两方面的内容： 1、一方面是指室内空间中人的行为心理尺 度因素，这种因素主要体现在与人的行为心 理有直接联系的功能空间设计上。由于室内 尺度是以人体尺度为模数。人的活动受界面 围合的影响，其尺度感受十分敏锐，从而形 成以厘米为单位的度量体系。这种体系以满 足功能需求为基本准则，同时影响到内部空 间中人的审美标准。
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空间分隔
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划分空间
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3、 空间组合 （1） 包容性组合：以二次限定的手法，在一 个大空间中包容另一个小空间，称为包容性 组合。 （2） 邻接性组合：两个不同形态的空间以对 接的方式进行组合，称为邻接性组合。 （3） 穿插性组合：以交错嵌入的方式进行组 合的空间，称为穿插性组合。
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（3）意象分隔：非实体界面分隔的空间， 称为意象分隔。这是一种限定度很低的分 隔方式。空间界面虚拟模糊，通过人的 “视觉完形性”来联想感知，具有意象性 的心理效应，其空间划分隔而不断，通透 深邃，层次丰富，流动性极强。
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非实体界面是以栏杆、罩、花格、构架、 玻璃等通透的隔断，以及家具、绿化、水体、 色彩、材质、光线、高差、音响、气味、悬 垂物等因素组成。
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界面围合是空间形象构成的主要方面。 空间形象的界面围合样式主要由空间分隔、 空间组合与界面处理三个部分组成。 1、 空间分隔 空间分隔在界面形态上分为绝对分隔、 相对分隔、意象分隔三种形式。
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2、尺度的另一概念是指室内界面本身构造 或装修的空间尺度比例。这种主要满足于空 间立面构图的尺度比例标准，在空间形象审 美上具有十分重要的意义。
以后，建筑空间从更广泛的空间概念中被抽象出来，成为建筑学领域 中的一项首要工作，建筑师和建筑理论家们在各自的工作范围内探索 和研究着新的建筑空间概念，并赋予建筑空间更多的意义。
但是，无论物质或精神需要，都将 受到当时社会生产力、科学技术水平和 经济文化等方面的制约。人们的需要随 着社会发展提出不同的要求，空间随着 时间的变化也相应发生改变，这是一个 相互影响、相互联系的动态过程。因此， 室内空间的内涵、概念也不是一成不变 的，而是在不断地补充、创新和完善。
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第三章 空间类型
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第三章 空间类型
1. 静态封闭空间具有如下特征： ⑴ 限度性强的界面围合； ⑵ 内向的私密性尽端； ⑶ 领域感很强的对称向心形式； ⑷ 空间界面及陈设的比例尺度协调统一。
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静态封闭空间
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2. 动态开敞空间具有如下特征： ⑴ 界面围合不完整，某一侧界面具有开洞 或启闭的形态； ⑵ 外向性强，限定度弱，具有与自然和周 围环境交流渗透的特点； ⑶ 利用自然、物理和人为的诸种要素，造 成空间与时间结合的“四维空间”； ⑷ 界面形体对比变化，图案线型动感强烈。
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相对、意象分隔
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2、 空间分隔具有以下几种典型的方法： （1） 建筑结构与装饰构架：利用建筑本 身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔， 具有力度感、工艺感、安全感，结构架以 简炼的点、线要素组成通透的虚拟界面。 （2） 隔断与家具：利用隔断和家具进行 分隔，具有很强的领域感，容易形成空间 的围合中心。隔断以垂直面的分隔为主； 家具以水平面的分隔为主。
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从空间限定的概念出发，环境艺术设 计的实际意义，就是研究各类环境中静态 实体、动态虚形以及它们之间关系的功能 与审美问题。
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抽象的空间要素点、线、面、体，在 环境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客 观存在的限定要素。建筑就是由这些实在的 限定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间， 就像是一个个形状不同的空盒子。我们把这 些限定空间的要素称为界面。界面有形状、 比例、尺度和式样的变化，这些变化造就了 建筑内外空间的功能与风格。使建筑内外的 环境呈现出不同的氛围。