李煜《浪淘沙》赏析
李煜唐诗《浪淘沙》
李煜唐诗《浪淘沙》李煜唐诗《浪淘沙》《浪淘沙》唐教坊曲，又称作《浪淘沙令》。
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罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
【前言】《浪淘沙·帘外五更风》最早见于宋代的《草堂诗余》，词作者为无名氏。
宋代至明代大多文人以为此词作者为欧阳修，清代至近代有个别学者推断此词是李清照为亡夫赵明诚所作，但没有翔实证据证明为李清照所作，所以权威学者如王学初等将此词划为李清照存疑词。
这词写得极其凄惋，感伤成分浓厚，可是读后并不感到消沉颓丧，反而被其流注于字里行间的真情实感所打动，引起共鸣，寄予同情。
一方面，与专主情致的悼亡之作有关。
这类作品，因受题材—家常琐细，写法—今昔相比的制约，类多追思往事，叙写梦境，或表哀思，或诉衷肠，字字句句，无不从肺腑中出，以是感情真挚深厚，语调委婉低回，故尔极饶情致，扣人心弦。
【注释】①《浪淘沙》：唐教坊曲，又称作《浪淘沙令》，五代时始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。
五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。
②画楼：华丽的楼阁。
③拨火：因为篆香燃过后成香灰，必须拨除香灰避免断了火路。
④宝篆[zhuàn]：即篆香，一种香屑萦回象篆文一样的香。
黄庭坚《画堂春》：“宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。
”⑤紫金峰：即钟山，在今南京中山门外。
⑥雨润烟浓：是指水蒸汽腾腾，雾气浓郁。
⑦罗襟：意指罗襦的前襟。
⑧弹：挥洒。
征鸿：即大雁。
【翻译】五更时分一阵凄风从帘外吹进来，把我从梦中惊醒过来。
要想重新登上画楼却不知道该与谁一道?记得当年无聊的用玉钗拨弄香火，如今宝篆香已经燃烧殆尽。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕，看不到山的本来面目。
看着一江春水向东流去，人却在半醒半醉之间。
罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
浪淘沙-往事只堪哀(李煜作品)原文、翻译及赏析
浪淘沙·往事只堪哀五代:李煜往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
标签生活、帝王、追怀译文往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。
秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。
门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。
傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
注释藓侵阶：苔藓上阶，表明很少有人来。
一任：任凭。
吴本、吕本、侯本《南唐二主词》、《花草粹编》作“一行”。
《续选草堂诗余》、《古今词统》作“一片”。
粟本《二主词》、《历代诗余》、《全唐诗》作“桁（héng）”。
一桁：一列，一挂。
如杜牧《十九兄郡楼有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁帘。
”终日谁来：整天没有人来。
金锁：即铁锁，用三国时吴国用铁锁封江对抗晋军事。
或以为“金锁”即“金琐”，指南唐旧日宫殿。
也有人把“金锁”解为金线串制的铠甲，代表南唐对宋兵的抵抗。
蒿莱：蒿莱，借指野草、杂草，这里用作动词，意为淹没野草之中，以此象征消沉，衰落。
秦淮：即秦淮河。
是长江下游流经今南京市区的一条支流。
赏析起句“往事只堪哀”，将全篇基调定出，并凝结到一个“哀”字上。
这“哀”是如此深重，以至于“对景难排”。
本来“对景难排”就在说无人可以倾诉，只好独自面对景物，希望能作排遣，在诉说哀痛深重的同时，已有孤独之意。
由此拈出“难”，是说孤苦之深，面对景物也无法排遣。
更接以“秋风庭院藓侵阶”，用苔藓满地写无人造访，用庭院秋风写空旷凄凉，景色已然寂寞，孤苦唯见深重。
这样便将人的孤独写得很具体，很形象，那内心的哀伤，非但是“难排”，“对景”更是徒然增痛而已。
时当秋天，是枯索萧瑟之季；身在庭院，有高墙围困之难。
而在这小院中，秋风吹过，树叶黄落，唯一的绿色就是蔓延生长的苔藓，那层暗绿一直爬到了进入堂室的台阶上，看着令人心酸。
浪淘沙李煜原文及翻译
浪淘沙李煜原⽂及翻译浪淘沙李煜原⽂及翻译 这⾸《浪淘沙》是李煜降宋后被掳到汴京软禁时所作，表达了他对故国、家园和往⽇美好⽣活的⽆限追思，反映出词⼈从⼀国之君沦为阶下之囚的凄凉⼼境。
以下是⼩编整理的浪淘沙李煜原⽂及翻译，欢迎阅读。
原⽂：浪淘沙 浪淘沙 作者：李煜 帘外⾬潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦⾥不知⾝是客，⼀晌贪欢。
独⾃莫凭栏，⽆限江⼭，别时容易见时难。
流⽔落花春去也，天上⼈间。
注释：注释： 潺潺：形容⾬声。
阑珊：衰残。
⼀作“将阑”。
罗衾：绸被⼦。
不耐：受不了。
⼀作“不暖”。
⾝是客：指被拘汴京，形同囚徒。
⼀晌：⼀会⼉，⽚刻。
贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
翻译： 翻译： 门帘外传来⾬声潺潺，浓郁的春意⼜要凋残。
罗织的锦被受不住五更时的冷寒。
只有迷梦中忘掉⾃⾝是羁旅之客，才能享受⽚时的娱欢。
独⾃⼀⼈在暮⾊苍茫时依靠画栏，遥望辽阔⽆边的旧⽇江⼭。
离别它是容易的，再要见到它就很艰难。
像流失的江⽔、凋落的红花跟春天⼀起回去了，今昔对⽐，⼀是天上⼀是⼈间。
赏析：赏析： 李煜的这⾸《浪淘沙》以倒叙的⼿法先写梦酲后的.环境和感受，然后写梦境。
不过我们可以把《浪淘沙》的上⽚看作是同⼀时空中叠映的室内室外两组镜头。
室外春⾬淅沥，本来就短暂的春光即将在风⾬的摧残之下丧失。
昏暗的外景更衬托出“春意将阑”时的悲凉冷清。
室内五更时分，主⼈公⼀梦醒来，⽿昕帘外春⾬，⾝觉寒意逼⼈。
“不暖”⽽“寒”，似嫌重复，其实各有侧重。
“不暖”，是写罗衾的单薄，反映⽣括处境的可怜。
⽽“寒”字，是侧重表现李煜⼼理的凄凉悲苦。
在现实⽣活中，时时都处在⾼度的压抑，禁锢、恐惧、屈辱、悲伤的状态，只能在梦中⼀晌贪欢，他怎能不绝望，不⼼灰意冷！ 《浪淘沙》下⽚写天亮后情景。
长夜难熬，⽩天是否好过⼀些？长年软禁孤室，想登楼远眺，散散⼼思。
“独⾃莫凭栏”，是先有凭栏远眺的愿望，后⼜⾃我还定。
“独⾃”凭栏，没有了当年游上苑时“车如流⽔马如龙”的喧哗热闹，也没有了“花⽉正春风”的良⾠美景，更看不到⽆限美好的故国江⼭，只能更添孤独⽽已。
李煜《浪淘沙》赏析
李煜《浪淘沙》唯美古诗词，浪淘沙，往事只堪哀《浪淘沙》五代·李煜往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
【白话】往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。
秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。
门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。
傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
【赏析】这是李煜被囚于汴京期间所写的一首小令，表达了亡国之君的孤寂生活和空怀故国的悲哀心情。
起句辟空而来，直抒胸臆，道出了往事不堪回首的悲哀心境。
“往事”，概言他昔日身为帝王的种种生活情景。
这些情景历历在目，郁积于心，成天回忆，欲罢不能。
结果呢，不仅无助于自慰，反倒越发增其悲哀。
“只堪”二字，刻画出徒想无益而又不能不想的矛盾心理和悔恨交集、触目伤怀的内在隐衷。
这种“剪不断，理还乱”的哀思愁绪，时时紧缠着他，即使面对着眼前景色，也难以排遣；不仅难以排遣，反倒更勾起他对“往事”的悲感!“景”与“事”相对而言，使得现实与往昔形成强烈的对比，暗示出囚徒困境与帝王之尊的悬殊，从而表明了无论忆昔还是面今总是难遣悲怀的根源。
两句总领全词，“哀”字即为词眼，为全词罩上一层悲哀凄凉的冷色。
“对景难排”之“景”是怎样的呢?只见“秋风庭院藓侵阶”。
“秋风”，点明时在万物萧索的季节，同时渲染了冷落的环境气氛。
“庭院”，实写所在之地，也正是作者囚居之处。
“藓侵阶”，是说那碧绿的苔藓已蔓延到门前的阶沿，那么，庭院之空寂荒凉可以想见。
词人于此以细腻的笔触、敏锐的观察、形象的画面，写出了与昔日帝王之居有天渊之别的悲凉景象，当然只能触景伤情，岂能略解愁怀呢!这时，词人的目光由侵阶的苔藓逐渐收回到门前静静垂挂的珠帘上，却毫无卷起珠帘的意思，因为身为囚徒，终日独居，有谁会来看望自己呢!“一任”，完全听任，表现出万般无奈、随它去了的莫名悲哀。
浪淘沙怀旧(李煜)阅读答案附赏析
浪淘沙怀旧 (李煜)帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客, 一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山。
别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
译文门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。
罗织的锦被受不住五更时的冷寒。
只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。
独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。
离别它是容易的，再要见到它就很艰难。
像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。
(1)词的上片和下片分别写了什么?答:上片写春寒愁感.下片写家国恨情.(2) 天上人间一句流露了词人怎样的心境?答:流露了词人内心世界生与死的矛盾,是绝望者的希望.3. 对这首词的理解，不全恰当的一项是（C ）A. 前三句，写词人被帘外潺潺的雨声惊醒，感到春天将衰残消逝，丝绸被子抵御不了五更时的春寒袭击。
B. 梦里两句是说，梦中以为自己还在做着皇帝，不知已经是亡国俘囚了。
一晌，片时片刻。
C. 无限江山即锦绣江山；别时句是说，离别时很容易（即丢失很快），再要见可就难了（即身不由己）。
D. 最后两句照应开头的春意阑珊，同时也表达逝者如斯、时不再来的慨叹。
4. 对这首词的分析，不全正确的一项是（C ）A. 这首词，写的时间是暮春一个五更天的梦醒之后，写的地点是睡床上，写的事情是怀旧感今。
B. 这首词，以词人当时的囚徒生活和片刻欢乐的梦境对比，抒发了怀念故国的悲苦和绝望的心情。
C. 结尾写好的景物，好的时光一去不复返，用天上人间概括对比今昔生活，都是形象而很有余味的双关D. 这首词塑造了一个失去故国，一梦醒来无限辛酸的不幸者形象，语言精炼自然，音韵和谐流畅。
赏析这首词表达惨痛欲绝的国破家亡的情感，真可谓语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音。
词的格调悲壮，意境深远，突破了花间词派的风格。
上阕两句采用了倒叙的手法，梦里暂时忘却了俘虏的身份，贪恋着片刻的欢愉。
《浪淘沙令》(李煜)解析
思考：
为什么要说：“独自莫凭栏”呢？
这是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无 限伤感”。 “独自“说明词人孤独，”莫凭栏“，则是因为凭栏远 眺是为了看昔日宫阙楼阁，是以满足思念故国之情，然 而，汴京距金陵甚远，中间有”无限关山“阻隔，然而 只能是欲见不得，徒唤奈何而已。更何况无限江山已不 是南唐国土。看到这沦丧的国土和易主的江山，只能徒 增伤感。不是不想凭栏，而是不能凭栏，是为避免思见 故国而勾起无限悲苦的一种强制行动，这种心绪实际上 更为凄楚，更为悲凉。 在另一首《虞美人》词中，他说：“凭栏半日独无言， 依旧竹声新月似当年。”眼前绿竹眉月，还一似当年， 但故人、故土，不可复见，“凭栏”只能引起内心无限 痛楚，这和“独自莫凭栏”意思相仿。
李煜精书法、工绘画、通音律， 诗文均有一定造诣，尤以词的 成就最高。李煜的词，继承了 晚唐以来温庭筠、韦庄等花间 派词人的传统，又受李璟、冯 延巳等的影响，语言明快、形 象生动、用情真挚，风格鲜明， 其亡国后词作更是题材广阔， 含意深沉，在晚唐五代词中别 树一帜，对后世词坛影响深远。
李煜的词现存约32首，内容主要可分作两类：
李 煜
流 水
别 时
独 自
梦 里
罗 衾
浪 帘
外
落 花
容 易
莫 凭
不 知
不 耐
淘 雨
潺
春 去 也 天
见 时 难
栏 无 限 江
身 是 客 一
五 更 寒
沙 潺
春
令 意
阑
上
山
晌
浪淘沙_诗词赏析_唐_李煜
赏析
李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危
苦心情，确实是“眼界始大，感慨遂深”。且能以 白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵 的惊人艺术魅力。《浪淘沙·怀旧》即是以景起，由 景到情，将梦境与现实、欢乐与愁恨交织抒叙；结 尾深入一层，以自然界花落、水流、春归比喻自身 面临的厄运。语言生动，纯用白描，但却具有很大 的感染力量。
赏析
下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声 与去声（暮）两种读法。 作“莫凭栏”，是因凭栏 而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”， 是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说 都可通。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊” 相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。
赏析
过片三句自为呼应。为什么要说“独自莫凭栏”
赏析
即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生
活中通常会经历到是一种人生体验。与其说它是帝 王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭 遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然 包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做 不到的。
注释
1 潺潺：形容雨声。 2 阑珊：衰残。一作“将阑”。 3 罗衾[qīn]：绸被子；不耐：受不了。一作“不 暖”。 4 身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 5 一晌：一会儿，片刻；贪欢：指贪恋梦境中的欢 乐。 6 莫：不，也作“暮”，指暮色苍茫，暗指词人人 生之暮；凭栏：靠着栏杆。 7 无限：辽阔无边；江山：指南唐河山。 8 别：分别；见：相见。 9 天上人间：相隔遥远，代指春，也兼指人。
兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，这不仅是 本词的结束，亦暗示词人一生的即将结束。“天上 人间” 本是一个专属名词，并非天上与人间并列。 李煜用在这里，似指自已的最后归宿。
李煜《浪淘沙令-帘外雨潺潺》译文注释及考点分析
浪淘沙令·帘外雨潺潺李煜（五代）帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。
别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
译文门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。
即使身盖罗织的锦被也受不住五更时的冷寒。
只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢愉。
一个人不要倚着栏杆远眺，昔日的无限江山已不再是南唐河山；离开容易再见故土就难了。
过去像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去，今昔对比，一是天上一是人间。
注释此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。
唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。
双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
潺潺：形容雨声。
阑珊：衰残。
一作“将阑”。
罗衾（音qīn）：绸被子。
不耐：受不了。
一作“不暖”。
身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
一晌（音shǎng）：一会儿，片刻。
一作“饷”（音xiǎng）贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
凭栏：靠着栏杆。
江山：指南唐河山。
创作背景此词是作者去世前不久所写。
此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
赏析此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
“帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
”暮春时分，五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。
帘外，是潺潺不断的雨，洒扫着寂寞零落的残春。
囚居之人，独自流年，已是无言的况味；落花时节，风雨飘零；这种境地使他倍增凄苦之感。
“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”，却加倍地感到痛苦。
过片三句自为呼应。
说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。
“别时容易见时难”，是当时常用的语言。
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李煜《浪淘沙帘外雨潺潺》赏析
帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
上阕两句采用了倒叙的手法。
词人在梦里暂时忘却了俘虏的身份，贪恋着片刻的欢愉。
但美梦易醒，帘外潺潺春雨、阵阵春寒惊醒了美梦，使他重又回到了真实人生的凄凉景况中来。
梦里梦外的巨大反差其实也是今昔两种生活的对比，是作为一国之君和阶下之囚的对比。
写梦中之“欢”，谁知梦中越欢，梦醒越苦；不着悲、愁等字眼，但悲苦之情可以想见。
李清照在《声声慢》中这样写“雨”：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！”愁情毕现。
“帘外雨潺潺”，这雨似乎更是词人心间下起的泪雨；“春意阑珊”，春光无限好，可是已经衰残了，就像美好的“往事”一去难返；“罗衾不耐五更寒”，禁不住的寒意，不仅来自自然界，更来自凄凉孤冷的内心世界。
李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。
所写的情境与此相似，但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。
下阕首句“独自莫凭栏”的“莫”字，有“莫”与“暮”两种读法。
作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。
李商隐曾在《无题》诗中写下“相见时难别亦难”，表达了人们普遍的情感。
降宋后被掳到汴京，告别旧都金陵，难舍难离，《破阵子四十年来家国》中“最是仓皇辞庙日”一句表达的正是这种情感。
这里却说“别时容易”，可见“容易”是为了突出一别之后再见之难；“见时难”似也包含着好景难再，韶华已逝的感慨。
“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。
就象水自长流、花自飘落，春天自要归去，人生的春天也已完结，一“去”字包含了多少留恋、惋惜、哀痛和沧桑。
昔日人上君的地位和今日阶下囚的遭遇就象一个天上、一个人间般遥不可及。
“天上人间”暗指今昔两种截然不同的人生际遇。
这一句，语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。
”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。
李煜用在这里，似指自己的最后归宿。
这首词表达惨痛欲绝的国破家亡的情感，可谓“语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音”。
词的格调悲壮，意境深远。
应该说，李煜词的抒情特色，就是善于从生活实感出发，抒写自己人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。
同时，他又善于把自己的生活感受，同高度的艺术概括力结合起来。
身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普通人的身份，诉说自己的不幸和哀苦。
这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。
《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词亦如此。
即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到的一种人生体验。
与其说它是帝王之伤别，不如说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。