宜兴陶堆花技艺谈

宜兴陶堆花技艺谈
作者：李守才
来源：《江苏陶瓷》2017年第02期
陶堆花工艺是装饰均陶制品的特殊工艺，是以手指为工具，在陶器坯体表面上用粘土堆贴，形成既有粘土意味又有浮雕效果的艺术品。

这种陶器上的堆贴工艺技巧性很高，是继承了传统的陶塑、印纹、贴花等工艺，经历代艺人的不断完善、综合发展，而形成了有着自己独特艺术语言的装饰技艺。

陶堆花装饰施釉烧成后，画面清晰、层次分明，呈半浮雕状态。

装饰风格讲究，构图繁密不乱、疏简有致，风格豪放而潇洒，手指堆贴意趣畅然，绚丽多彩，具有很高的艺术欣赏价值。

经过堆花装饰的均陶，称之谓“均陶堆花陈设陶”或“堆花艺术陶”。

陶堆花工艺早先称“贴花”，用呈色不同的原料配制出各种色泥，运用拇指技巧与腕力功夫，辅以其他一些工具，在陶坯上进行堆贴各种纹样或画面，然后施釉，干燥后经烧制成为一件独特的艺术作品。

陶堆花作品制作过程中，所要解决的首先是堆花用的各种色泥。

堆花的用泥有很大的限制性，必须要精心选择，除去原料中的杂质、铁质、油腻，还需要陈腐一段时间，然后调整至适当的干湿度方可使用。

色泥与坯体的结合力度是个关键的问题。

色泥敷上坯体，如用力轻会浮在坯体上，容易剥落；但重力揿，又容易使坯体变形乃至破坏，所以全凭堆花艺人手法的感觉。

坯体的干湿度要适中，如过干，色泥上不去；如过湿，又不好操作。

色泥与坯体之间不能有油腻物质，如果有就等于在色泥与坯体之间作了隔离。

堆花作品施的釉常为金黄釉、花缸釉与透明釉三种，它们均是透明釉或半透明釉，所以可以见到釉下的画面。

施釉完成后干燥一段时间，然后在1 240℃左右的氧化焰中一次烧成，即可得到成品。

堆花工艺经过千百年的演变，堆贴技法日趋成熟。

用拇指与腕力在坯体上进行堆花装饰，必须采取轻重、刚柔结合的方法。

操作时当右拇指与腕力在坯体表面运转的同时，左手中指必须起相应的辅助作用。

以左手心内侧胸位方向，中指尖顶住右拇指外侧，运转时起推动兼平稳作用。

当拇指运用色泥在坯体运转时，须以180°上下左右适当地回转运动，一般为色泥拓开为宜，回转运动多则会使色泥花面显呆滞，这是由拇指运转对色泥挤压及热量对表面水分的吸收所致。

运转用力过重会戳穿，或使局部坯体瘪下一块，使坯体损坏；用力过轻会使色泥堆积浮空，而无生动之感，同时在坯体干燥收缩时容易脱落。

陶堆花的基本手法有拓、搓、行、撕、揿、堆塑六种，它们在堆花装饰中也不是彼此完全孤立的。

拓：在堆花装饰中运用最多，用于对面的处理，在堆花中占有重要的地位。

操作时，指势运用与上述拇指和腕力运动规律的要求一致。

首先要根据坯体上画面的大小决定色泥用量，以
用眼睛的目测或拇、食、中三指夹拿时的手感而定；然后用拇指搓圆拓在坯上。

在拇指运行拓开时应注意用力均匀，不能不均匀地来回摇摆，均匀拓开的平行面线条流畅、层次分明、有生动感。

来回摇摆会造成画面凹凸不平，边沿毛糙，线条无清晰度。

拇指拓开的用力一般为向前拓开为重，回转时则轻，色泥的干湿度与拓开时用力具有一定的关系，过分干燥的色泥在坯体上不易拓开，甚至会造成堆积、呆滞，待坯体干燥收缩时画面易出现脱落的现象。

用泥过湿会出现粘拇指的现象，虽然能拓开画面，但会产生色泥露底，一般色泥干湿度调配在拓时不粘指，搓时不断裂为宜。

搓：在堆花装饰中起线，一般用于花卉的筋、干，飞禽走兽的翅、尾、足部。

操作手法用右食指与中指在左手心相对方向来回运转，搓时用力要均匀，不均匀的搓动会出现粗细不一、容易断裂的现象。

造成断裂的另一个原因，是与右手两指和左手心干燥有关，可用湿布擦双手增加湿度，装饰中的线条粗细、长短可按用泥的多少，搓动时的用力而定。

行：就是堆花艺人常说的“行韬”。

行，常用于表现图案线纹的效果，如回纹、水纹、云纹等几何纹样。

它与其他手法不一样的是，它不是坐着操作，而是立着前后运动着操作，常用于大型坯体的装饰中。

韬，是用泥按在两手心处前后来回地搓动，泥条的粗细应按搓动的力量而定。

用工具的制作，可用竹筒或木管截成300cm左右长的管筒，管筒一端堵塞，筒端边上约30cm处打一8cm小孔，配制一根筒口内径稍小尺寸的圆棍，筒中塞泥挤压即成。

撕：在堆花工艺中一般用于比较粗犷的装饰，和其他一些装饰手法有所区别，撕行时只需一笔直过，且没有回笔指法。

操作手法是用拇指与食指心夹泥相贴，而平行前撕。

需要的线条宽窄、长短以及用泥多少，全靠用力轻重而定。

尖部的处理要调正指法，一般拇指先用平撕逐步转折于拇指外侧直伸指尖。

在装饰中的撕，绝大部分用于飞禽走兽的翅、尾及花卉的干、筋、叶、龙须、爪、尾和云梢等。

揿：是在画面形体的点、线、面中用来表现点的。

如飞禽走兽的眼睛、斑点，花卉的花蕊、草虫及其它点缀的装饰，但也常用于增加色泥和坯体的结合力度，使画面不易从坯体上剥落。

在装饰中起加强画面牢固的作用，手法用拇指与食指按点的大小捏搓成所需的形按在所需的装饰点位。

按压时必须在坯体表面有湿度的情况下，在画面容易脱落的较厚部位、尖端部重复按压粘紧。

干湿发白的坯体不宜按压，避免画面断裂。

堆塑：是以上几种堆花方法的综合运用。

它的基本要求必须是从里层堆向外层，远层堆向近层，一层厚于一层。

堆花的层次要分明，画面清晰呈浮雕状，较高处必须要用坯体自身材质加以铺地，铺地的范围大小和高低可按装饰的需要而定。

底泥的湿度应该比色泥略微干燥一点，便于有统一的收缩率。

不能使用色泥铺地，防止色泥厚的部位收缩过快与坯体收缩不统一，造成画面开裂和脱落。

在陶堆花工艺中，坯体与色泥的结合是一个必须掌握的技法，如果艺人不掌握或不熟悉必然会导致整个作品的缺陷。

为了能避免这种现象的出现，首先要严格按照堆花工艺与具体技术要求进行如下步骤的操作：
第一步，调理坯体干湿度。

制作时用右手掌轻拍坯体表面，感觉有湿度即可，或者用拇指按压坯体表面有瘪进去的现象出现，这就说明坯体湿度基本调匀。

当坯体干燥时可以用水或者泥浆水涂抹在坯体整个内外，使其湿度均匀，过分干燥的坯体虽能调匀湿度，但不能堆贴，因为干燥还原的坯体已经过整体收缩。

经过堆花后的画面与坯体收缩的程度不统一，容易造成画面整体开裂。

相反，过湿的坯体会产生变形、软瘫，也会产生打滑、露地、画面层次模糊等缺陷。

第二步，精选色泥，保证色泥的质量与陈腐期。

操作人员在堆贴之前必须先洗手，以防油污，并调理色泥的标准湿度方可工作，色泥的陈腐期一般为一周。

只有严格的程序才能保证作品的完整性。

陶堆花工艺中，除主要技法外，还有其它技艺手法及辅助工具的运用。

模板刻花平贴法：模板一块（规格3、5、7、9mm等），大小厚薄可根据装饰面的需要而定。

操作时，把刻好的模板平贴在坯体表面上，用拇指把色泥平填进空隙中即可，要求用力均匀、平稳规正，也可用直线板将填进的泥刮平后，揭开刻板就可以了。

铁笔划花法：只刻形体线，去掉形体面。

用钢制作的曲圆形划针进行沿线刻划。

刻画要准确、有力度，在刻划的过程中用力的轻重缓急对整体画面有直接影响。

刻划后的线纹待干燥后，用漆刷刷去线纹中含有的残留泥粒。

刻线的深浅，要求刻划时见坯底面为宜。

泥浆彩绘综合法：用漆刷或毛笔沾上色泥浆，在坯体上进行彩绘装饰，泥浆湿度以调成糊状为宜，当还需要采用其他综合装饰手法时，一定要等彩绘装饰画面干燥后方可操作。

均陶堆花装饰的辅助工具有：曲弧形圆头勺、大小半凹形圆管、半圆形扁头敲子、宽窄直形剔捧，也称“挑捧”，这些工具制作的材料一般用竹片、黄杨木等。

圆头勺：一般用于飞禽走兽的毛纹、花卉叶筋的细部加工。

使用手法：用右拇指与食指夹住勺柄，左中指顶住拇指外侧，用力均匀而平稳地自由顺时转动。

勺时要求不宜过轻，轻则容易出现纹线模糊；重则会产生画面线纹琐碎不完整，一般勺时的深度为色泥厚度的三分之一左右。

圆管：在堆花装饰中点缀飞禽走兽的眼睛、羽毛、毛皮斑点和花卉花芯及其它一些点部。

点缀的大小可视需要选择圆管。

敲子：用于敲压飞禽走兽的羽毛、皮纹斑点、树木的皮皱等，敲压时必须用力均匀，不能过轻或过重，敲压时要先后有序。

挑棒：在堆花装饰中，用于整理和挑剔各种不同的线形和切割多余面，一般用1-5线，多用于表现回纹、水纹等。

特别要注意堆花半成品的干燥，首先把堆贴好的坯体放平整，在抬放时手脚要轻。

堆贴的半成品画面要避免风吹和太阳光线的强烈曝晒，让其缓慢而自然地干燥，否则容易造成画面开裂和脱落。

干燥后的半成品可喷釉烧成，也可以把堆贴好的坯体直接施釉，用釉衣保护画面。

成品出窑时温度较高，应尽量避免冷风的吹入，更应避免冷水的直接接触，以防止釉面釉裂和整体的爆裂。

陶堆花工艺发展至今，已经形成了一整套独特的、完美的工艺体系，我们应该在总结和继承的基础上进一步拓展，古老的陶堆花装饰将闪耀出新的艺术光彩。