谈电视导演对时间假定性表现时态把握
电视导演对电视节目节奏的把握探讨
电视导演对电视节目节奏的把握探讨电视节目的节奏是导演在整个制作过程中需要着重考虑和把握的一个重要方面，它直接关系到节目的整体效果和观众的观看体验。
一个好的节奏能够给人一种流畅、紧凑的感觉，使观众在观看过程中不会感到枯燥乏味或者疲劳，相反会引起观众的兴趣和注意力。
如何把握好电视节目的节奏是每一位电视导演必须认真思考和探索的问题。
电视导演在把握电视节目的节奏时，需要根据节目内容和节目形式的需求来确定节奏的快慢。
综艺节目通常需要轻松欢快的节奏，能够充分展现娱乐性和互动性；而新闻节目则需要更加紧凑和迅猛的节奏，能够迅速传递最新的消息和信息。
导演需要对不同类型的节目有一个深入的了解，并能够根据需求来灵活运用不同的节奏手法。
电视导演在把握电视节目的节奏时，还需要通过合理的剪辑和编排来控制节目的节奏。
剪辑和编排是导演在后期制作流程中的重要环节，它能够通过剪辑镜头的切换和编排节目中不同元素的顺序来调节节目的整体节奏。
通过频繁的镜头切换和节奏紧凑的编排，可以增强节目的紧张感和刺激感；反之，通过慢镜头和适度的安排，可以给观众一个放松的感觉。
导演需要具备一定的审美和艺术理念，能够通过剪辑和编排来有效调节节目的节奏。
电视导演在把握电视节目的节奏时，还需要注重情感的表达和氛围的营造。
情感和氛围是电视节目中重要的元素，它能够通过音乐、画面和演员的表演来传递给观众，并直接影响观众的情绪和情感反应。
导演需要通过选择合适的音乐和设置适当的画面来营造出适合节目内容的氛围，同时也要引导演员的表演，使其能够真实地表达角色的情感。
通过合理的情感表达和氛围营造，可以增强节目的感染力和吸引力，使观众更加投入从而进一步加强节目的整体节奏。
电视导演对电视节目节奏的把握是一项复杂而细致的工作，需要导演综合运用不同的手法和策略。
导演需要根据节目的内容和形式来确定节奏的快慢，通过剪辑和编排来控制节目的整体节奏，同时注重情感表达和氛围营造，使观众在观看过程中保持兴趣和投入感。
影视艺术：导演与时间技巧
中国高端艺考培训教育品牌影视艺术：导演与时间技巧电影艺术的最为迷人之处，就在于心理上可以造成一种对时间的眩晕。
人们在日常经验中对时间产生了第一次心理上的眩晕，在电影作品中的时空中，人们可以经历第二次心理上的时间眩晕，电影的梦幻般性质也就凸现出来……电影中的时间实际上是人为制作出来的，人们在制作影片时成为时间的创造者，作品中时间可以被模糊化，甚至被取消，观众进入的是一个可以在不同时刻自由出入的梦游世界。
——杜庆春爱因斯坦的相对论，改变了我们对空间、时间的观念，德国哲学家马于·海德格尔在《存在与时间》中，更提出“领会的时间性、现身的时间性沉沦的时间性、言谈的时间性、超越世界的时间性”等问题。
对导演来说，如此深奥的哲学理论，可以给我们以方向性的指引。
但本章则从微观上来谈影视片(剧)中的时间艺术。
正如世界名导演塔尔柯夫斯基所说：“当电影发明之时，人类手中接获真正时间’，电影是最早、最主要的刻印时间……导演对时间的认知会直被认为是对观众认知的一种操纵……电影成功地捕捉时间的外在层面…这就是为什么时间会成为任何电影工作者的基石”(王志敏编：《电影美学—观念与思维的超越》，中国电影出版社,2002年，第75、76页) 影视片(剧)是时空的艺术，一个高明的导演必须懂得对电影、电视剧时间的掌控，明白掌握时间的方法。
我们常说，往事越千年，沧海桑田，坐地日游八万里。
这里我们简明扼要地来讲述导演中国高端艺考培训教育品牌如何运用时间技巧。
现实生活中的时空关系，一经搬上银幕和银屏，都必须经过导演运用影视手段来重新创造，并根据影视剧作或影片、电视剧中的故事含义，进行必要的改造和畸变。
现实生活中的真实时间和空间，是由线条、实体、色彩、色调和纵深配置来体现的，它们本身没有任何内在的意义。
只有当导演运用它们来表达自己创作的影片或电视剧的思想时，它们才产生了意义。
电影电视的时空，具有四大特点，即再现的真实性和自由性，表现的可变性和独具的心理时空的功能。
谈电视艺术导演的时间设计
谈电视艺术导演的时间设计电视艺术导演的时间设计是指在电视节目的制作中如何合理安排时间，以达到艺术效果的一种方法。
电视是一种时间艺术，其特点是通过时间的组织和流动来传递信息和表达艺术感染力。
而时间设计作为电视艺术导演的重要职责之一，旨在通过合理安排片断的镜头切换、镜头速度、音乐配合等手段，使观众在有限的时间内获得最大的观赏感受。
电视艺术导演需要在时间的选择上做出明智的决策。
在一个电视节目中，时间是有限的，导演需要对剧本进行深入思考，将关键情节和细节安排在关键的时间点上，以引起观众的兴趣和注意力。
在一个电视剧的最后几分钟，导演可以设计一个悬念，引起观众的好奇心，以便吸引观众继续观看下一集；又在一个综艺节目中，导演可以在最高潮的时刻安排一个节目亮点，让观众感到惊喜和享受。
电视艺术导演需要在时间的掌控上具备高超的能力。
在一个电视节目中，镜头的切换和速度的快慢对观众的感受有着重要影响。
导演需要根据节目的内容和表达方式，决定使用静态镜头还是移动镜头，使用快速剪辑还是缓慢剪辑，以及在不同的场景和情节中使用特写镜头、中景镜头还是全景镜头等。
通过合理的镜头运用，导演可以引导观众的视线，加强节目的表现力和感染力。
电视艺术导演还需要在时间和音乐的配合上下功夫。
音乐是电视节目中不可或缺的元素，通过合适的音乐配乐可以增强节目的氛围和感染力。
导演需要选择适合不同场景和情节的音乐，以达到音画相融、画面流畅的效果。
在一个悲伤的场景中，选择悲伤的音乐可以增加观众的情感共鸣；在一个紧张刺激的场景中，选择紧张激烈的音乐可以增加观众的紧张感和兴奋感。
电视艺术导演还需要在时间的把握上追求节目的完美和精华。
在一个电视节目中，导演需要根据节目的宣传时长和观众的心理预期，合理安排节目的节奏和时间长度。
节目的节奏需要有呼吸感，有起伏和高潮，以便吸引观众的兴趣和保持观众的注意力。
导演还需要在时间的长度上进行把握，既要保证节目的完整性和连续性，又要避免节目过长而让观众产生疲劳感。
电视导演对电视节目节奏的把握探讨
电视导演对电视节目节奏的把握探讨近年来，随着电视节目制作技术的不断发展和观众需求的不断变化，电视导演对节目节奏的把握变得越来越重要。
电视节目的节奏是指节目内容的时间分配、情节的展开速度、镜头切换的频率等方面的安排，它直接影响着观众对节目的整体感受和氛围的营造。
一个节奏把握得当的电视节目既能够吸引观众的注意力，又能够保持观众的持续关注，从而达到更好的收视效果。
电视导演应该在节目的开头把握好节奏。
节目的开头往往是观众对节目的第一印象，也是吸引观众注意力的关键部分。
电视导演必须要在开场画面、声音设计等方面下功夫，以抓住观众的眼球和耳朵。
一些刺激的画面和音效，可以有效引起观众的兴趣，使他们对节目产生好奇心。
导演还要注意避免开场部分过长，避免观众产生厌倦感。
导演应该根据节目的内容和主题，合理把握节目的整体节奏。
不同类型的节目有不同的节奏要求，如综艺节目需要快节奏的表演和广告环节，剧情类节目需要适当的情节发展和高潮迭起的节奏。
导演需要对节目内容进行分析和把握，合理安排剧情发展的进度和安排，以控制节目的节奏感。
在剧情紧张的时候，可以通过快速的剪辑、动态的镜头运动和悬念的设置等手法来增加节目的紧张感和刺激感；在节目需要缓和的时候，可以利用音乐和镜头运动的缓慢来调整节奏。
导演还应该合理安排广告时间和插播物。
广告是电视台获得利润的重要方式，但在节目播出的过程中过多的广告时间会降低观众的观看体验。
导演需要合理安排广告的时间和插播物的数量，以保证观众在观看节目时不会感到厌烦。
要注重广告与节目内容的衔接，避免突然切换和过度频繁的广告时间，以保持观众的观看兴趣和观看质量。
导演还应该注重节目的高潮和结尾。
高潮是一段节目中最紧张、引人入胜的部分，也是观众最期待的部分。
电视导演需要通过剧情的设计、画面的表现和音效的加强等手段，将节目推向高潮，使观众沉浸其中。
而节目的结尾则需要有一个合适的收尾，给观众一个满意的结束。
导演可以通过适当的镜头设置、音乐选择和剧情安排，来营造出一种完整的节目感，使观众感到满足。
电视导演时间设计部分重点内容
时间设计
一、时间的界定
1、放映时间：放映机放映影片的时间
播放时间：电视台播放电视剧的实际时间
2、银幕时间：主要指影片中故事情节得以展开所经历的叙述时间，其中也包括了故事中人物行为构成的动作时间。
二、电影时间的假定性
1、电影的时态
（1）现在式：顺时针反响向前推进故事——线性结构（2）过去式：采用闪回的技巧表现对往事回忆或者对过去某些情景的怀恋。
（3）未来式：采用闪前的技巧，表现人物的想象、幻觉、梦境，以及对未来的瞻望和憧憬。
2、电影对于时间假定性的运用
（1）压缩时间
（2）延伸时间：将完成一件事情的时值加以延长：通过延伸空间来延伸时间；借助镜头角度和视点的变换以及蒙太奇技巧，将时间加以延伸，达到渲染情绪和烘托气氛的目的；利用人物的心理活动时间来延伸电影中的时间；通过特技延伸时间
（3）时间停顿（定格）：强化某个特定的动作或人物的特殊情绪，以引起观众的特别注意；作为对人的精神死亡或生命终止的预示或象征，标志生与死的界限，以此来深化主题的哲理内涵。
（4）时间倒流
（5）模糊时间：不确定的具有弹性的时间
（6）心理时间：银幕上人物的心理活动的心路历程，是一种表现人的意识流的意象化的时间
三、电影时间的连续性与非连续性
电影叙述时间从整体看总是保持着连续性的；组成电影的内在元素可能对时间进行切断分割、插叙或倒叙，呈现为非连续性；电影的连续性和非连续性互为依存观众的观赏心理时间
观众观赏影视作品的心理时间，也是放映时间与银屏上叙事时间的综合作用于观众的心理，而呈现出的一种特殊的时间感。
谈电视艺术导演的时间设计
谈电视艺术导演的时间设计电视艺术导演的时间设计是指在广告、剧集、综艺节目等电视节目中，通过对场景、角色、镜头、音乐等元素的合理组织和安排，在时间上达到最佳的艺术效果。
时间设计在电视艺术中具有重要的地位和作用，它可以直接影响观众对电视节目的感受和反应。
在电视艺术导演的时间设计中，首先需要考虑的是整个节目的时间结构。
一个好的时间结构可以使节目的内容更加有层次、有张力，也可以让观众在观看过程中感受到一种紧凑、流畅的节奏感。
在电视剧情节中，要根据故事的情节发展，合理安排每一集的时间长度，避免过长或过短导致观众的疲劳或不满。
在电视艺术导演的时间设计中，角色的时间安排也非常重要。
不同的角色在节目中的出场时间、离场时间以及出场次数等都需要合理掌握。
通过对角色时间的安排，可以使角色之间的关系更加清晰明了，增加角色之间的对话和互动，提高观众的参与感和代入感。
还可以通过控制角色出场离场的时间来调节节目的节奏，增加悬念和吸引力。
镜头的时间安排也是电视艺术导演的重要任务。
不同的镜头在节目中的时间长度和先后顺序都需要精心安排。
通过对镜头时间的合理设计，可以突出重点、凸显情绪，使节目画面更加丰富多样，吸引观众的注意力。
在情感戏剧的拍摄中，可以通过延长特定镜头的时间来表现人物内心的矛盾和挣扎，增强戏剧效果；在快节奏的节目中，可以通过快速切换镜头的方式来增加观众的紧张感和瞬间的刺激。
音乐的时间安排也不容忽视。
音乐是电视节目中的重要元素之一，它具有独特的表达力和感染力。
通过对音乐的合理运用，可以调节节目的节奏和情绪，增强节目的艺术感染力和观赏性。
在悬疑剧集中，可以运用紧张的音乐增强场景的紧张感；在浪漫爱情剧中，可以运用抒情的音乐营造浪漫的氛围。
电视艺术导演的时间设计是一项复杂而又有挑战性的任务，需要导演具备良好的敏感性和审美意识。
通过对时间的合理安排和组织，导演可以最大限度地展现节目的艺术效果，吸引观众的关注，提升节目的质量和影响力。
谈电视艺术导演的时间设计
谈电视艺术导演的时间设计电视艺术导演的时间设计是指在影视剧拍摄过程中，导演为了完成影视作品的创作任务而制定的时间安排和管理计划。
艺术导演在拍摄过程中需要考虑到剧本创作、演员排练、拍摄布景、后期制作等诸多方面的内容，因此时间的合理安排和有效管理对于整个影视作品的成功至关重要。
下面我们将从几个方面来谈谈电视艺术导演的时间设计。
时间设计需要兼顾创意和实际情况。
在影视剧的创作中，导演需要设计出一个时间合理且能充分发挥创意的计划。
一部影视作品通常需要经历剧本的创作、演员的排练、场景的布置、拍摄的进行、后期制作等多个阶段。
导演需要根据剧本内容和故事情节，合理安排每个环节的时间，确保每个环节都有足够的时间来完成工作。
但导演也需要考虑到实际情况，比如演员的状态、天气等外界因素，需要在时间设计上留出一定的余地，以避免因意外情况导致整个计划的打乱。
时间设计需要充分考虑团队的配合。
在影视剧的拍摄过程中，导演需要与编剧、制片人、摄影师、场记、道具师等多个团队成员进行协调合作。
艺术导演的时间设计需要兼顾整个团队的工作安排，以确保每个环节的工作可以有序进行。
导演需要与其他成员密切配合，了解每个环节的时间要求和工作进展，以便及时调整整个计划，确保影视作品能够按时完成。
时间设计需要注重节奏和变化。
一部影视作品的创作过程中会经历多个阶段，每个阶段的工作内容和工作强度都不尽相同。
在时间设计上，导演需要精准地把握每个阶段的工作节奏和变化，合理安排人员和资源，以确保整个创作过程的连贯性和效率性。
导演还需要根据剧情发展和主题表达的需要，对时间设计进行灵活调整，以保证作品的质量和观感效果。
时间设计需要充分考虑后期制作的时间安排。
在影视剧的创作过程中，后期制作是至关重要的一个环节。
导演需要在时间设计上充分考虑到后期制作的需要，合理安排拍摄完成后的剪辑、特效制作、配乐等工作，以确保整个影视作品在最短的时间内能够呈现给观众。
而且，导演还需要在拍摄过程中留出一定的时间来收集所需要的素材，以便后期制作的顺利进行。
谈电视艺术导演的时间设计
谈电视艺术导演的时间设计
电视艺术导演的时间设计是指在电视节目制作的过程中，导演需要对时间的安排和调配进行设计，以确保电视节目能够在有限的时间内完整呈现出来。
时间是电视节目制作的重要因素之一，如果时间安排不合理，容易导致节目制作过程中出现问题，甚至直接影响节目的成功与否。
因此，电视艺术导演需要对时间设计进行精细的规划和掌控。
首先，电视艺术导演需要在剧本和选角之后进行时间设计。
在这个阶段，导演需要对全剧的时间和节奏进行预估和计算。
这个阶段一般包括两个部分：一是对每个场次的时间进行掌控，要确保每个场次的时间不会过短或过长，能够达到剧目效果的最佳表现；二是对全剧的时间进行掌控，要确保整个剧目有适宜的时间长度，不会让观众感到沉闷或过于拖沓。
其次，电视艺术导演需要在拍摄阶段进行时间设计。
在这个阶段，导演需要对每个拍摄场景的时间进行精细的掌控。
一方面，需要合理利用时间，以尽可能少的时间完成拍摄任务，从而提高制作效率和降低制作成本；另一方面，需要确保拍摄质量和效果，并保证拍摄过程的顺畅和进度的掌控。
最后，电视艺术导演需要在后期制作阶段进行时间设计。
在这个阶段，导演需要对后期制作的时间节点和进度进行规划和掌控。
这个阶段需要对节目的剪辑、配乐、效果等进行细致的安排和调整，确保节目的艺术效果达到最佳状态，并在规定的时间内完成制作。
总之，电视艺术导演的时间设计是非常重要的，需要在不同阶段进行精细的规划和掌控。
只有掌握好时间设计，才能保证电视节目制作的顺利进行和高质量的完成。
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谈电视导演对时间假定性表现时态把握
作者：杨帅
来源：《参花·下半月》2017年第05期
摘要：假定性是指假设、虚构。
电视艺术作品的时间形式是导演利用了时间假定性的表现时态，主要有现在进行时、过去时、未来时等三种方式。
在假定性时间里，时间是变形的，既能简化叙事过程，也能强化情节内容的内涵。
而艺术化的改变时间的方式，如压缩时间、延长时间、停顿时间、模糊时间等，可以创造出一个新的时间。
关键词：电视导演时间假定性时态把握
电视艺术作品是以屏幕上的画面和声音为媒介，在运动的时间和空间里创造形象的一门艺术。
它在时间的推移中展示空间，在时间的流逝中呈现时间，是一种建立在时空间交叉点上的综合艺术。
它将时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术相结合，是一种综合艺术形式。
导演在构思创作时，可以对现实的时间做延长、缩短、停滞、重复等创造性的处理，将过去、现在、未来组接在一起，使时间具有一种假定性，使艺术化的时间既可以产生现实时间运动的真实感觉，又享有现实时间不具有的自由度。
电视艺术作品的时间不是某一现象在画面所占用的实际时间，而是一种新的屏幕时间，是由导演所组接起来的各个片段的长度所决定的。
一、现在进行时
故事情节或叙述方式以顺时针方向发展，时间呈现的是线性结构。
特点是按时间顺序叙述情节，使情节发展沿着时间直线进行。
这其中，时间也会被中断或压缩，与现实时间并不完全一致，但这种直线前进的方式从感觉上与实际时间吻合，期间被中断、延长或压缩的时间往往被忽略掉。
二、过去时
对已经发生的某些往事、某些情景进行的回忆。
在电视艺术作品中，主要以闪回的方式来表现已经流逝的时间，使时间具有了可逆转性，打破了现实时间直线前进的物理性，把已经过去的时间以现在进行时进行表现。
在电视作品中，由于时间可以逆转，导演可以自如地结构时间，设计出表现情节内容需要的时间。
三、未来时
这种时间是现实时间所不存在的时间概念，其想象与表现的范围更广。
在电视艺术作品中，主要以闪前的方式表现某些幻觉、梦境、假象、短暂的意识流动等。
虽然这种时态虚幻性很强，但可以表现一些时间跨度大、非线性时间的情节内容。
为了使时间安排得更合理，导演多将现在进行时、过去时、未来时等时态综合在一起，发挥时间假定性所带来的自由，以更多的想象力来丰富作品内容。
四、压缩时间
去除不必要的时间过程，如从白天到晚上或夜晚到白天、某人从甲地走到乙地等。
压缩时间是为了加快时间的进程，充分叙述主要情节内容。
尽管压缩后的时间呈现假定性时态，但观众可以通过联想补充被压缩掉的时间。
从观众的观看心理来说，这种假定时态也是一种审美需要。
五、延长时间
延长情节完成的时间。
如情节推进到结束时，人物的情绪并没有完全释放完，或某些结束时的场面过于单调，气氛也没有得到渲染，为了强化情绪、烘托气氛，延长时间就能起到抒发情感和渲染气氛的作用。
但要注意的是，延长时间不是拖延时间，前者是为艺术效果所做出的对情节完成之时的时间延缓，后者是拖长或延缓情节过程的时间，如在情节发展过程中受到的阻碍、突发意外事故等，使原有的情节发展过程被拖长。
六、停顿时间
现实生活中的时间永无止息地向前运行，不能更改和停止，但在电视艺术作品中，导演可以运用特技使时间停顿。
这种处理时间的方式，主要是为了强调、放大某个特定的动作或人物的特殊情绪，使观众在屏幕停顿的时间里观看在现实生活中难以看到或看不清楚的某些瞬间。
在表现某些哲理内涵方面，如人物生命终止等，停顿时间起到了延长和扩展时间的作用。
七、倒退时间
在现实生活中，流逝的时间不可能再返回。
但在电视艺术作品中，如倒叙、人物回忆、历史演绎以及荒诞、离奇的情节等，导演运用特技手段将已经流逝的时间再现出来，营造出梦幻般的屏幕世界。
八、模糊时间
不确定的且有更大自由的一种时态。
为了使情节更合理，强调人物的行为动作更符合一定时态的需要，忽略已定的时间，使时间呈现一种模糊的不绑定感。
由于这种时间在表现时容易造成观众的误解，因此，导演在构思设计这种时间时，要根据情节内容需要，不能滥用，否则会造成整体时间的混乱。
九、心理时间
作品中人物的心理活动的时间。
这种时间主要是表现人物意识流动的过程，主观性极强，如人物對往事的回忆、憧憬未来、潜意识闪现等。
现实生活中，人的心理活动过程没有外化的具体形象，而电视艺术作品中人物的心理活动则需要以具体形象来表现，观众通过主观外化的具体的视觉形象，按照人物活动时间来完成心理过程。
总之，时间设计是导演构思创作的重要过程，它与现实中的物理时间不同，是由导演创造的艺术时间，具有审美价值，推动情节发展。
参考文献：
[1]回鹏.电视导演如何控制专题晚会的策划与实施[J].新媒体研究，2016（13）.
[2]卢翔.浅谈电视导演如何控制专题晚会的策划与实施[J].新闻研究导刊，2015（08）.
[3]张宁.浅谈电视导演应具备的素质与能力[J].大众文艺，2016（11）.
[4]张艳春.电视导演与观众的审美研究[J].当代电视，2015（06）.
（作者简介：杨帅，女，本科，黑龙江广播电视台，中级职称（三级导演），研究方向：导演）。