浅谈制作电视专题片的几点体会
电视专题片创作浅谈
电视专题片创作浅谈
董浩 （ 西 省 成 阳 电视 台 外 宣部 陕
一
７２ ２ ） １０１
ห้องสมุดไป่ตู้
摘 要 ：本 文通过 作者 的切 身创作 实践 。对 电视 专题 片的概 念与
个人 更 好 ，不 用 再为 沟通 费 事 。三 是选 取 最佳 时机 拍 摄 ， 比如
解说词 写作 、前期 采访拍摄、后期制作 包装等创作工序流程及 主创人 早 、 晚 ， 比如 雨 后初 睛 。早 、晚是 一 天 中光 线最 有特 色 的 时段 ，
员素养要 求等等进 行 了系统 、较深入地 阐述 ，作为切 身实践者 心得 和 最 能 营造 意境 。四 是下 功夫 拍 出好 镜 头 。简 单地 再现 一 般摄 像 都 能 做到 ，但 要 拍 出别 人 拍不 到 的镜 头 ，则 要动 脑 子 下功 夫 。如何 关键 词 ：电视 ；专题片 ；创作 能 够避 免 平庸 ，高 出一 般是 每个 摄 像每 次 拍 片面 临 的课 题 。专题 节 目 《 子年 广 九 》最 感人 的一个 镜 头是 年广 九 从招 待 记者 的瓜 傻 子 中往 回拣 未 磕 的瓜 子 。而 这个 镜 头是 记 者无 意 返回 时抓 拍 的 。 电视专 题 片的概 念 电视专 题 片 ，是 电视 所特 有 的 概念 ，甚至 是 中 国所 特有 的概 五 是尽 量 多拍 ， 多 中选 好 ，好 中选 优 。专题 片 实用 镜 头 与拍 摄素 念 。 电视 专题 片 是指 运用 纪 实 手法 对某 一 社会 现 象 和人 生课 题 给 材 比例 至少 要 在 １４ ： 以上 ，否 则很 难 保 证一 部 片 子镜 头 的质 量 。 予集 中的 、深 入 的 、专 门 的报 道 和 反映 的电视 节 目形 态 。它 内容 六 是 适 当 拍 摄 一 些 写 意镜 头 ， 不要 全搞 成看 图识 字 。写 意 、象 较 为专 一 ，形 式 多种 多样 ，允许 创 作者 在 作 品 中直接 阐 述对 生 活 征 、隐 喻镜 头 能表 达 “ 言外 之意 ”，能 传达 镜 头之 外 的信 息 ，也 的理 解 、 认识 和主 张 。一 般 来 说 ， 目前 活 跃 于 电视屏 幕 的节 目形 是 能给 观众 留下深 刻 印象 的 镜头 。 很多 时候 我 们记 住 了～ 部 片子 态 ，无 非 “ 闻 、专 题 、文 艺 ”三 大块 ，电视 专题 片是 电视 节 目 的 一 两 个 好 镜 头 ， 我 们 就 永远 记住 了这 部片 子 ，这 就 好 象 “ 新 戏 形态 中不可 或 缺 的重 要组 成 部分 ，是对 电视新 闻的进 一 步深 化 和 迷 ”记 住 了一 出戏 曲中 的一 段经 典 唱词 ，就 永 远不 会 忘记 这 出戏 样 。七 是 做 到特 写 与大 场 面镜 头相 结 合 。抓拍 有 特 点 的细节 镜 有效 补 充 ，它 可 以反 映 比新 闻多 得 多 的信 息 、全 方位 展 示某 一 社 会现 象 和人 生 课题 ，但 时效性 不 及 新 闻 ，艺术 性 要大 于 新 闻 。如 头和 特 写 ，与 能反 映气 势 和全 貌 的 大场 面镜 头完 美 组接 ，可做 到 果说 新 闻节 目讲究 的 是 “ 、平 、 快 ” ，那么 专题 片就 是 “ 束 “ 电视 的短 而扬 电视 的长 ” 。 电视 限于屏 幕 ，不 太适 合 大场 面 短 集 避 镜 头 。专 家 说 ， 电影 《 壁 》 中 的大 场 面就 不 适 合 在 电视 上 展 赤 炸弹 ”，汇总 和 反映 事物 的信 息量 要更 大 更全 面一 些 。 现 ，要展 现也 是一 种浪 费 ，此 论公 允 。 二 、 电视 专题 片解 说 词 的写作 １ 、三方 面要 求 四 、专题 片的后 期制 作包 装 电视 被 人们 称 为是 “ 门遗憾 的艺术 ”。 因为 限于 记录 和表 一 （ ）解 说词 写作 要 有 电视 特 点 ，不 能 由不 懂 电视 的 人 写 ， １ 或 由工作 总 结 、汇 报材 料 稍加 改造 而 来 。 写脚 本 的人 ， 写 的时 候 现 手 段 ，大 量 的有 价值 的信 息会在 摄 像机 的镜头 前 面溜 走 。 回顾 胸 中要有 画 面感 觉 ， 不能 写 的人只 管写 ， 不管 画面 镜 头 ，这 样 势 我 国电视专题片的创作历程 ，我们不难看出她身上的时代烙 印。 必影 响后 期合 成 。 画面 上锣 鼓 喧天 、彩球 高悬 ，背 景 声也 有 ，解 而 今 的 电视 专 题 片 已开 始 拒 绝 枯 燥 无 味 的叙 事 和 极 其 冗 长 的镜 可视 性 ” 、 “ 奏 性 ”和 “ 节 故事 性 ” 。因而 ，后 期 制 说词 再说 “ 鼓 喧 天 ，彩 球高 悬 ”就 显 得 多余 了 ，画 蛇添 足 。 不 头 ，追求 “ 锣 需要用 三种 手段 去表 现 同一 个事 物 的 同～方 面 。 作 包装 就 显得 尤 为 重要 。这 里 所 说 的 “ 装 ”，是在 新 闻成 品 的 包 （ ）解 说词 写 作 还 要有 时代 特 点 ， 专题 片 本 身 就 是 我们 这 基 础 上进 行 的进 一 步 的技术 处 理 。包 装 的 目的和 作 用不 是去 改变 ２ 个 时 代前 进 的纪 录 ，有 时代 烙 印 、年 月 痕迹 ，这是 回避 不 了也无 专 题 片 的真 实事 实 ，而 是要 使 新 闻作 品 中传 递 的事 实更 加醒 目， 法 回避 的事情 。九十 年 代专 题 片 ，片 名 爱用 “ 崛起 的 … …” “ 前 更 容 易激 起观 众 的 收看 兴趣 。也就 是 说 ，专题 片 包装 不 是对 作 品 进 中 的 …… ” 。既然 是 纪录 ，就有 呕 歌 ，也 有批 评 ，呕歌 时 一些 内部各 种 要素 的包 装 ，而是 对作 品 的成 品 的包 装 。 过 时 或不 规 范 的提法 要 剔 除或 避 免 。如 我市 目前 的宣传 ，就 抛弃 １ 、进 行 电视语 言包 装 ，营 造观 众 的兴奋 点 了前几 年 “ 疗 城 ” 、 “ 部 养生 名 城 ”和 “ 热 城 ” 的提法 。 足 西 地 电视 与其 他媒 体 相 比 ，最 突 出的 是具 有视 觉 和 听觉 的双 重功 没 办法 ，政 治就 是割 韭菜 ，茬茬 清 。 能 。因此 ，把 握 好 电视 语言 一 即专 题 片解 说 词 的 “ 装 ”是 至关 包 （ ）解 说词 写 作 要有 主 体 特 色 ，要 突 出反 映 和 表 现 事物 的 重 要 的 。 ３ ２ 、运用 音 乐包 装 ，丰 富片子 的感 染力 主 要特 征 。解 说 词 中主 体 特 色 不突 出，观 看 完片 子 就不 会 对 反映 事物 有 突 出印象 ，记 不住 事 物 的最大 “ 点 ” 。 亮 运 用 音乐 包装 专 题 片 ， 已在 电视节 目中广 泛 使用 ，有 的甚至 ２ 、解 说词 写作 的禁 忌 创 作主题 曲，借 以烘 托 气氛 ，升华 主 题 。 解 说 词 写作 也 有 禁 忌 。 （ ）忌 写得 过 满 ，从 头 说 到尾 ，解 １ ３ 、加 强细节 的包 装 ，展 现片 子 的整体 美 说 配得 满 满 的 ，如 同小 学老 师 上课 “ 满堂 灌 ” ，容 易让 人 产 生厌 细 节 包 装 ，主 要 包 括 声音 、特 技 、字 幕 、片 头片 尾 、 暗转 烦 和疲 劳 感 觉 ； （ ）忌宣 传 口吻 过 浓 ， 唯恐 把 创 作 者 的意 图不 等 。初 看起 来 ，这 些 好象 是 细枝 末 节 的小 技巧 ，但 对 强化 片 子效 ２ 能表 达 清 楚 ，唯 恐观 点不 明 白创 作 者 要灌 输 的道 理 。实 际 上严 重 果 同样 具有 不可 忽视 的作 用 。 低 估 观众 的领 悟 能 力 ，导 致 宣 传效 果 不 佳 甚 至招 致 反 感 ； （ ） ３ 五 、专 题 片主创 人 员素 质要 求 电视专 题 片是 电子 时代 一种 高 品格 的文 化 代表 ，是屏 幕 上诸 忌面 面 俱 到 ，恨 不得 把要 反 映和 表 现 事物 的方 方 面面 、角 角落 落 全 部 表 现 出来 ，实 际 上 却湮 没 了 事 物 亮 点 和 个 性 ， 给 人 主 次 不 多 节 目样 式里 最有 文 化 内涵 的 ， 电视专 题 片 、 电视 专 题节 目的确 分 ，眉 毛 胡子 一 把抓 的感 觉 。前 年 市 上 “ 双创 ”汇报 片 、 去年 市 是 反映 一 个 台 电视 总体 制作 水 平 的标志 。这就 对 电视 专题 片 的主 上考 评 专题 片 ，领 导 审看 时 都嫌 这 说上 那 没说 上 。我 当时 发言 解 创人 员素 质提 出了较 高 的要求 。 释 ，强 调 电视 专题 片 只是 工 作汇 报 的 一种 手段 ，是 书面 材 料 的补 １ 、平 时注重 学 习 、借 鉴 充 。 （ ） 忌 一直 平 铺 直叙 ，波 澜 不起 ，难 保 观 众 两三 分 钟 后 不 ４ 看 书 学 理 论 ，看 电视 借 鉴 成 品 ，观 摩 行 内获 奖 作 品提 高认 取法 乎 上 ，仅 得其 中 ；取 法 乎 中 ，仅 得 其 换频 道 、不 上 厕所 ； （ ）忌 篇 幅 过 长 ，招 致 观 众 审看 疲 劳 。一 知 水 平 。古 人 云 ： “ ５ 般专 题 片 ，长度 以１ 分钟 以内 为宜 ，解 说 词字 数控 制 在 ３０ 字 以 下 ” 。所 以 “ 界 ”必须 要 高 。看 书不 说 了 ，看 电视 随 处可 见一 ５ ００ 眼 些好 的 片 子和 好 的做 法 。我 在部 门对 我 们 同志 讲 ，做 电视 专题 节 内为 宜 。 目不能 不看 电视 ，央 视前 年 的 《 宫 》 ，去年 的 《 说长 江 》 ， 故 再 三 、专题 片 的拍 摄 世界 遗产 在 中 国》 等 ，都 是央 视花 了大价 钱 制作 的 高水 虽 然 解 说 词 是 一 部 电视 专 题 片 的脚 本 ， 为 整个 片 子 搭 下 了 今年 的 《 框架 ，但 画 面 却是 电视 片 的主 体 。人 们 常 说 “ 电视 ”，而 不 说 平 片子 ，一 定 要看 。我 自己甚至 录 了几
电视专题片解说词写作的几点体会
电视专题片解说词写作的几点体会
李泠 （作者单位：黔西南广播电视台）
摘 要：随着社会经济的快速发展，行业之间的竞争趋势也在逐渐加大，要想在变幻莫测的市场行业竞争中 站稳脚跟，电视台必须要加强管理来提高综合实力，进而为自身发展创造良好的条件。本文针对电视专题片解说 词的写作现状展开深入分析，对目前存在的问题提出一些有效的解决对策 ，旨在提高电视专题片解说词的写作质 量和效率，进而促进行业内其他经济活动能够顺利有序的展开，且提高人民群众对相关电视节目的满意程度。
关键词：电视专题片；解说词；写作；体会
现如今，人们生活水平的不断提高使其对精神文 化消费有更大、更多元的需求，这对电视台的工作人 员提出了更高的要求，即工作人员必须要选择合理的 题材来确保高质量的内容输出，以满足广大人民的实 际需求，进一步提高电视节目收视率。但现实状况是, 当前电视专题片解说词的写作中面临很多问题，如主 题选择不当、后期剪辑工作不到位等。由于这些问题 的存在，电视节目收视率难以提高，所以笔者结合自 身多年的工作经验总结出一些对策，希望能够对电视 专题片的发展有所促进。
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THE FILM ► 影视
要多提问，这样才能够提高采访工作的质量，也要对 相应的数据信息进行及时的分析与整理，将最真实的 内容传达给观众，这样才能够发挥解说词写作应有的 价值。第三，采访人员也要对采访的时间顺序、地点、 参与人员等信息做好相应处理，要善于取舍，将有利 于电视专题片解说词写作质量提升的素材充分地利用 起来，进一步满足广大观众对电视专题片的实际需求, 促进我国新闻行业健康、可持续的发展。
1.2整体策划不够周ห้องสมุดไป่ตู้ 整体策划不够周密，也是当前电视专题片的解说 词写作中存在的问题。如今，随着时代的快速发展， 人们的整体生活水平和质量也得到了大幅度提高，这 就对电视专题片的工作人员提出了更高的要求，必须 要结合实际状况制定周密的整体策划，这直接关乎电 视作品质量的高低。但部分工作人员在实际策划过程 中仍旧面临着很多问题。比如，在解说词的开篇，缺 乏对切入点的策划，这会导致电视专题片较难在开头 阶段吸引受众的关注，同时，每段主题的衔接性不强, 较难做到前呼后应，因此会给受众一种条理不够清晰 之感，且整篇解说词的核心点不够突出，这皆是因为
关于新形势下的电视专题片创作分析
关于新形势下的电视专题片创作分析随着信息技术的不断发展和电视媒体的日新月异，电视专题片创作也迎来了新的形势。
新的形势下，电视专题片创作需要注重新的创意和表现手法，以更好地适应观众的需求和市场的变化。
本文将从创作理念、内容表现、制作手法和市场变化等方面对新形势下的电视专题片创作进行分析和探讨。
一、创作理念在新形势下，电视专题片创作需要更加注重观众需求和社会热点。
观众在信息获取方面有了更高的要求，他们希望通过专题片了解更多的新知识，关注社会问题的解决方案，或者找到自己的情感寄托。
专题片的创作理念应该更注重价值导向，注重关注社会热点问题，突出人文关怀，探索人类命运。
专题片的创作也应该注重与时代的契合度，准确把握当下社会的思潮和人们的情感需求。
二、内容表现在新形势下，内容的表现形式也需要更加多样化和个性化。
传统的专题片内容大多围绕国家政治、经济、文化等大主题展开，内容呈现形式比较单一，往往以纪录片的形式呈现。
而在新形势下，专题片可以更加注重细分领域，将目光聚焦到人们日常生活中的各种细节，让观众通过专题片更好地了解各种社会问题的发展变化和解决方案。
内容的表现也可以更加多样化，不仅可以采用传统的纪录片形式，也可以采用故事叙事、实景演示、互动体验等多种形式来呈现，增强专题片的吸引力和可看性。
三、制作手法在新形势下，电视专题片的制作手法也需要更加注重创新和技术提升。
传统的专题片制作大多采用固定的拍摄手法和后期剪辑技术，形式相对单一，无法满足观众对高品质内容的需求。
在新形势下，专题片的制作手法可以更注重运用新技术和设备，例如无人机拍摄、VR/AR技术应用、大数据分析等，来提升专题片的内容表现和观赏性。
也可以借助互联网和新媒体的传播手段，将专题片打造成为多元化、全方位的媒体产品，更好地满足观众的多元需求。
四、市场变化在新形势下，电视专题片的市场环境也发生了巨大变化。
以前专题片的播出主要依赖于电视台和传统媒体的播放渠道，但是随着新媒体的兴起和互联网的普及，专题片的传播渠道更加多元化和广泛化。
关于新形势下的电视专题片创作分析
关于新形势下的电视专题片创作分析随着社会发展和人民群众需求的不断变化，新形势下的电视专题片也面临着新的创作难题和挑战。
在分析新形势下电视专题片创作时，可以从主题选择、内容创新、艺术表现等多个方面进行分析。
主题选择是电视专题片创作的重要环节。
新形势下，主题选择应紧紧围绕国家和人民群众的利益，关注当下时事热点和社会问题。
具体而言，可以选取一些与经济、科技、文化、社会等领域发展密切相关的主题，例如“乡村振兴战略”、“科技创新”、“环境保护”等。
电视专题片的内容应当真实、客观、有深度，具有较高的思想性和艺术性，能够引起观众的共鸣和关注。
内容创新是新形势下电视专题片创作的重要方向。
电视专题片要与时俱进，紧贴现实，体现时代特征和社会主义核心价值观。
创作内容可以尝试创新的表现手法和形式，如通过用大量的真实素材、直观的图片、震撼的音效和设计独特的视觉效果，来营造出强烈的影像感受力和艺术表现力。
还应充分运用新媒体技术，如虚拟现实、互联网直播等，来增强观众的参与感和互动性。
艺术表现在新形势下的电视专题片创作中也具有重要的地位。
艺术表现不仅包括电视专题片的文艺性，还包括其技术性和专业性。
在艺术表现方面，电视专题片可以运用电影手法，如剧情处理、画面构图、节奏控制等。
还可以借鉴电视剧创作的经验，通过人物形象的塑造、故事情节的设计等，来提高电视专题片的艺术表现力。
而在技术性和专业性方面，电视专题片的制作团队应具备一定的专业素养和技术实力，通过高质量的拍摄和后期制作，打造出优秀的电视作品。
新形势下的电视专题片创作需要从主题选择、内容创新、艺术表现等多个方面进行分析。
只有在这些方面都能做到符合时代要求、紧密结合实际、具有良好的思想性和艺术性，才能更好地满足观众的需求，引导社会风尚，为社会发展和进步做出积极的贡献。
关于电视专题片的创作认识
出了《四川非遗》系列专题片。本人参 与制作的四川非遗专题片《蜀锦——经 纬交织的美丽》《中江挂面》等多期节 目，每期都是经过精心策划、确立主题， 在前期调研、收集素材完成后，再进行 踩点采访、进行拍摄等，然后围绕主题 根据所采访拍摄的画面整理修改文稿、 定稿、配音、最后进入后期编辑制作。 ２．２ 选材与脚本创作 电视专题片的主题确定完之后就要 进行拍摄前的基础性工作了，这其中主 要包括专题片的选材以及脚本的创作。 在选材过程中应注意以下几个方面：首 先，选材要具有真实性。电视专题片的 首要目的就是对现实生活的客观再现， 所以在选材过程中一定要以真实生活为 依据，能够反映出生活的原始形态。其 次，材料的选择要紧紧围绕主题进行。 选材是为了进一步巩固主题，它是表现 主题的重要支柱，所以在选材过程中一 定要突出主题。脚本是将材料进行整理 创作的过程，它是电视专题片拍摄的重 要依据，所以脚本的好坏直接决定了电 视专题片的成败。好的脚本可以减少拍 摄过程中的失误，提高拍摄效率和拍摄 质量。脚本创作过程中要注意以下几方 面：首先，合理安排片子结构。合理的 结构可以使片子的主题更加鲜明，使情 节更加饱满，让观众产生共鸣。其次， 注意语言的准确性。观众通过专题片中 的语言和画面来理解片子所表现的内容， 准确的语言描述可以帮助观众更好地理 （下转第 78 页）
１ 电视专题片的划分与创作流程 电视专题片主要是对社会现象、自 然文化进行真实记录的一种表现形式。 电视专题片的首要特征就是纪实性，能 真实地反映出社会现象，内容中不允许 添加任何的虚假信息。电视专题片又有 一定的艺术性，它与新闻不同，不仅要 传达一定的思想，更要注重内容与画面 的结合，从而达到最佳的视觉效果。电 视专题片根据内容可分为工作汇报片、 新闻专题片、 项目申报片、 非遗资料片等。 根据性质可分为 “纪实性” “写意性” “综 合性”三类。 虽然电视专题片可以分为不同的种 类，但是其创作流程都大同小异。要创 作一部好的电视专题片，需要做到策划、 编导、画面拍摄、解说词的撰写、配音、 后期制作包装、节目输出等程序。策划 是创作专题片的首要环节，它是对专题 片制作目的、所涉及的风格形式、时间 的长短、经费支出、和员工人数等进行 统一的规划。其次，编导是一部电视专 题片拍摄过程中的核心。编导需要在现 实生活中寻求拍摄素材，然后对其进行 采访、沟通交流，然后根据收集的素材 拟定一个拍摄计划，也就是通常所说的 脚本，摄像师根据脚本完成拍摄工作。 同时，编导还要对拍摄效果进行把控， 担当导演角色。在电视节目的制作过程 中，有的编导可能会身兼数职，也许是 撰稿者， 也可能是摄像师， 或是后期制作， 但不管是什么角色，电视专题片对编导 人员的综合素质都提出了更高的要求。 76
浅谈纪实性电视专题片的创作
浅谈纪实性电视专题片的创作浅谈纪实性电视专题片的创作电视专题片制作技巧（五）纪实性电视专题片的纪实美，主要体现在“以事信人”、“以事感人”。
因此，为了更好地让事实本身说话，纪实性电视专题片就必须真实地、细致地展现和揭示生活的具体情况和生活的过程。
一切思想意念的表达，无不蕴含在生活情景和过程的叙述之中。
但当前一些纪实性电视专题片，名不符实，纪实性不强，往往表现为主观“议论”冲淡了客观的“纪实”，甚至以“议论”淹没了“纪实”，被观众戏称为“画面加解说”。
那么，如何才能创作好纪实性电视专题片呢?一、跟踪拍摄是纪实性电视专题片创作的必由之路纪实性电视专题片是以真人、真事、真情、真景为表现对象，不经过虚构加工，直接反映现实生活，以无可争辩和令人信服的真实性感染、激励、启迪观众。
而被拍摄对象每天都会遇到不可预测的新情况，人物的心理变化、事件向什么方向发展，我们作为拍摄者事前难以知晓，也无法人为地干涉。
在被拍摄对象纷繁复杂的生活过程中，如果我们摄制人员不在现场跟踪拍摄的话，很多重要的情节就要漏掉，事件的进展也会脉络不清，这样的作品就不能称为优秀的纪实性专题片。
此外，纪实性专题片中的一些感人的细节，也是靠在现场长时间跟踪，通过创作人员细致入微的观察，在亲身目睹事件的发展过程中随时抓拍的。
例如，化州电视台在拍摄《呕心沥血育桃李》这部纪实性专题片时，化州市第一小学老师张雪梅两个生动感人的细节就是在预先没有任何征兆的情况下抢拍到的。
一是张雪梅老师无微不至关怀学生，爱生如子的细节。
那天早上，记者正准备跟踪拍摄张老师认真授课的镜头，突然下起倾盘大雨，几个在上学路上躲闪不及的学生淋得浑身湿透。
大家都为这几个学生担优：回家换衣服肯定影响上课，不回家换衣服又怎能穿着湿衣服坚持几个小时呢?正当我们犯愁时，只见张老师把这几个同学请到她的办公室，拉开自己的抽屉，为每个人挑选了一套合身的衣服，让他们换下湿衣服。
原来，张老师为使平时一些因特殊情况而需换衣服的学生不影响学习和健康，把自己子女的衣服洗干净放在办公室的抽屉随时备用。
电视专题片解说词的创作体会
摘 要 ：作 为 电视 专题 片解 说 词 听 觉要 素 中 最 为重 要 的 内容 ，其 写 作要 求在对前期采访 对象深入 了解的基础上 ，要求写作者具有扎 实的 文字功底 ，要 围绕主 线展 开，要有概括 性 ，要 处理好听 觉与视 觉的 关 系 ，这 些 都是 专题 片解 说 词 写 作 的 特 殊规 律 。 关 键 词 ： 电视 专题 片 ；解 说 词 ；创 作
电视 专 题 片 是 由视 觉 和 听 觉 两 大 基 本 要 素 构 成 的 ， 而 解 说 词 是听 觉要 素之 中最重 要 的 内容 。解 说词 是 专题 片 的重 要组 成 部 分 ，是 无法 脱 离画面 而 独立 存 说 词 。 电视 专 题片 解说 词 ，是 相对 于 电视 画 面而 言 的解 释 说 明的文 字 ，它 与画 面是 一种 相 辅相 承 的关 系 。它 依靠 文 字对 事物 、事件 或人 物进 行 具体 的叙 述 描写 以及 通 过词 语 的渲 染来 感 染受 众 ，从 而使 人们 通 过对 其所 表 达 的思想 意境 有 更 加深 刻 的 了解 ，起 到进 步 加 深认 知和 感受 的作用 。在十 几年 的 电视 专题 片 创作 实 践 中 笔者 感 受到 ，优 秀 的专题 片 往往 是优 秀 的解 说 词 与蕴 含着 丰 富 内 涵的 画面 的完美结 合 ，这 是成 功 的专题 片所必 备 的条件之 一 。 在 电视 专 题片 中 ，解 说 词与 电视 画 面是 互 为作 用 、相 互 补充 和 印 证 的关 系。 虽然 专题 片解 说 词 的基 本功 能 是对 画面 内容 的文 字解 释和 说 明 ，但它 与 电视 画面 是不 可 分离 的。任 何 一部 专题 片 的解 说词 离 开 了画面 都 是支 离破 碎 的 ，任何 一 部缺 少解 说 的专 题
电视专题节目拍摄心得体会
电视专题节目拍摄心得体会电视专题节目拍摄心得体会近年来，电视专题节目在电视台和在线平台上愈发受到观众的热爱和追捧。
而我有幸参与了其中一个节目的拍摄，这给我提供了一个宝贵的机会去深入了解节目制作过程，以及对我个人的成长和启示。
在这次拍摄过程中，我有许多心得体会，我将在接下来的篇幅中进行展开。
首先，一支优秀的团队是成功的关键。
在这次拍摄过程中，我所参与的团队非常专业和默契。
每个人清楚自己在团队中的角色和任务，并且相互之间的配合十分默契。
大家都非常努力，为了一个共同的目标而付出了巨大的努力。
正是因为有了这支优秀的团队，我们才能够顺利地完成这个节目，并取得了很好的效果。
团队合作不仅仅体现在拍摄现场，还包括前期的策划和准备工作，以及后期的剪辑和后期制作。
我从中学到了很多关于团队合作的重要性和团队精神的意义，这将对我的未来发展起到积极的影响。
其次，充分的准备工作非常重要。
在这次拍摄中，我们事先进行了详细的策划和准备工作。
我们仔细地研究了节目的内容和主题，为此进行了许多调查和采访工作。
我们在拍摄现场也做了充分的准备，包括确定拍摄地点和角度，安排好各个镜头的拍摄顺序和内容。
这些准备工作的充分，使得拍摄过程更加顺利和高效。
如果没有充分的准备，我们可能会面临到一些意想不到的挑战和困难。
所以我认识到，在任何一项工作中，充分的准备工作是取得成功的关键所在。
其次，追求创新和敢于尝试是拍摄节目中的重要素质。
在这次拍摄中，我们遇到了许多问题和挑战，但我们都敢于尝试新的方法和新的思路。
我们不断地尝试新的拍摄技巧和创意，让节目更加精彩和有趣。
在过程中，我们也学到了很多知识和经验，锻炼了自己的创新能力和解决问题的能力。
尝试新的方法和思路可以让我们不断进步和提高，也能够给观众带来更好的节目效果。
最后，拍摄节目需要耐心和毅力。
在这次拍摄中，我们遇到了很多困难和挑战，但我们都坚持下来，没有放弃。
有时候我们需要等待很长时间，有时候我们需要重复多次才能得到满意的效果。
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浅谈制作电视专题片的几点体会
[关键词]电视专题片；因素；制作方法
电视节目的种类很多，电视专题片是电视节目中常见的一种形式。
随着人们物质、文化生活水平的提高，电视观众对电视专题节目的思想性、艺术性、知识性、趣味性以及节目的品位、质量的鉴赏能力，都有了不同程度的提高。
怎样才能制作出好的电视专题片，是电视工作者应该探讨的一个问题。
一、整体构思是电视专题片创作的基础
电视专题片包括：主题、素材、编导观点以及结构、风格影调、节奏、音乐音响的处理和解说词的写作等。
构思是在编导对表现对象有了大致的了解和对题材性质、素材情况进行分析的基础上形成的一个大轮廓式的构想。
专题片在确立了主体和立意之后也将根据素材的情况不断地进行丰富、完善、锤炼、提高，力求主题突出、形式新颖、内涵深刻、具有充分的表现能力。
?Φ缡幼ㄌ馄?编导来说，整体构思必须从生活的实际出发，决不能凭自己的想象办事，弄巧成拙。
一部专题片的优与劣，整体构思的案头工作是十分重要的，它不仅要统领全片的创作，也是全片成败的关键。
二、后期编辑是进行再创作的关键
电视专题片的后期编辑工作是大量素材的拍摄、积累之后一项再创作过程。
它不仅要求编辑要有对社会生活的观察分析能力，而且还要有组织材料、开拓主题的能力和艺术的想象力，并且还要熟悉电视画面语言、蒙太奇的运用和有关的技术技巧。
电视专题片是运用画面语言靠镜头和镜头间的有机组接来形成自己的特有的艺术语言。
所以后期编辑工作是把这种特殊的艺术语言付诸实施的关键环节，可以说它掌握着专题片的创作命脉，也是全片的艺术效果能否被体现出来的关键。
当大量素材堆积在你面前时，如何根据总体构思的要求，把大量素材合理的有机的组合在一起，形成一部有影响力的片子，这就是艺术再创作的开始。
电视专题片的开头既是全片的重点，也是编辑时的难点，如何选择好编辑点，使被表现对象最有表现力，也是编好全片的关键。
有的编导在编辑过程中，面对大量素材不舍得忍痛割爱，结果造成全片平淡无节奏，达不到应有的效果。
专题片的后期编辑工作，关系到一部片子的成败。
镜头的组接看起来容易，但这里包含着创作人员艰苦的劳动。
后期编辑的好与坏、庸与奇、畅与阻能直接反映出创作人员的素质，也是专题片创作的关键。
三、音乐、音响在专题片创作中的烘托作用
电视专题片是通过画面、音乐、音响、声音（解说词、同期声）等传播给观众。
所以专题片的音乐、音响同样是参与全片创作不可分割的一个重要组成部分。
音乐、音响作为一种具有独立表现能力的艺术形式，在声与画的结合时已不是简单地被动地成为画面的陪衬，也不是填充画面的消极的可有可无的材料。
音乐、音响在电视等视听艺术中有着积极的多方面的表现功能，这种功能不是体现在声和画的某一方面，而是体现在声、画结合的总体之中。
因为作为视听艺术的音乐在电视视听艺术中出现已成为听觉与视觉综合的一种艺术形式。
专题片的音乐音响在与画面有机结合之后，不仅能起到揭示、深化主题、烘托渲染画面的作用，而且能激发联想，描写背景和抒情。
气氛的烘托与渲染是一种外在的表达方式，但与画面的有机组合，与画面内容有机组合，能使画面内容达到一定的深度，具有一定的表现意义。
而音乐、音响的这种直接的渲染与烘托，在声画结合中最为突出，也是声画结合以后的一种新的艺术效果。
专题片音乐音响的创作是整个片子创作中不可缺少的重要组成部分，运用的恰当、合理，会使全片的艺术品位增值；运用得不好，会降低全片的艺术质量，所以在创作中应有意识地加强这项工作。
四、解说词是专题片不可分割的一部分
解说词在电视专题片中起着举足轻重的作用，它是专题片创作中的一个重要组成部分。
它以画面内容为基础，根据画面内容的发展而编写。
解说词不是对画面的简单重复，而是对画面进行补充和提高。
在电视专题片中，人们通常把它的各种因素概括为三种语言：画面语言、音乐音响语言及文字语言。
这三种语言搭配的合理与否，直接影响到全片的质量。
在专题片中画面语言向观众提供可视的视觉形象，它直接作用与人们的视觉系统，解说词则通过解说员的朗读，作用与人们的听觉系统。
视听结合以后会产生一种新的感受，他远远超过了画面与解说词分立时的作用，他们之间互促、互补、互为依存。
解说词的写作在电视专题片的创作中，也是以整体构思为依据的。
编导在进行写作时必须将画面语言、音乐、同期声、音响等诸多因素揉在一起进行综合分析、判断，又将诸多因素协调在有机的统一体内，从而更好地表现主题。
给观众以更多的信息量。
在电视专题片中，两种语言的不断撞击，一种新的语言由此而生，这就是电视语言。
他不是单纯画面的，也不是单纯语言的，它是二者撞击迸发出的新的火花。
所以在解说词的创作中，既不能脱离画面去单独进行创作，也不能脱离整体构思而自成体系，他必须参与全片，是电视专题片不可分割的一个重要组成部分。
电视专题片的创作是一个复杂、艰苦的过程，它不仅要求创作人员要有较高的素质和经验，而且要有密切的合作精神。
专题片是综合艺术的体现，哪个部分出现问题都会影响全片的艺术质量。
所以提高创作人员的综合素质是制作好电视专题片的基础。