论电视专题片制作与技巧
电视节目专题片策划方案范文
电视节目专题片策划方案范文电视节目如何策划才能快速吸引人们的目光呢?下面是小编整理的关于电视节目专题片策划方案,欢迎阅读.电视节目专题片策划方案1一、栏目名称：我是策划人二、栏目宗旨：让观众参予电视节目的制作，并且制作属于观众的节目。
三、栏目内容：这个栏目的主要内容是在全国范围内海选，选出对电视节目制作有兴趣的观众作为嘉宾来到栏目组，在栏目组工作人员的帮助下，由他们策划制作一期电视节目，并在本期栏目的一个环节中播映。
附：观众的报名条件：1、对电视节目制作非常有兴趣，愿意参予节目的制作，不需要熟悉电视节目的制作过程。
2、性别不限，年龄在20—70岁之间，身心健康，精神面貌良好。
3、参选观众必须是非专业人士。
4、必须遵守电视台的规章制度和栏目组的要求。
5、在栏目组网站上下载表格，填上真实的详细资料和近期生活照片，同时写一份栏目策划书，将其一起发至栏目组邮箱。
四、栏目结构：栏目分为三个小板块。
第一个板块为“由我来制作”，主要大体拍摄嘉宾制作一期电视节目的整个过程，经剪辑后播放，其中尤为注意过程中比较轻松有趣味性的故事。
板块里还要穿插对嘉宾的一些采访。
第二个板块是“我有话说”，主要是主持人对嘉宾的采访，话题围绕嘉宾制作电视节目后的感想。
第三个板块为“节目展映厅”，用于播放观众的作品，其中作品里的主持人也由嘉宾担任。
五、栏目要求：首先具备趣味性，讲述嘉宾在制作自己节目过程中的有趣故事，能够引起观众跃跃欲试想参予进来的想法。
其次是具备一定的知识性，为观众展示电视节目制作的一些基本知识。
第三是有一定的互动性，栏目组帮助嘉宾了解电视节目的制作知识，而嘉宾的一些有价值的构思可以反映给台里，提高台里栏目的制作水平和针对性。
这个栏目也承担着部分收集观众对电视台的信息反馈的任务。
六、栏目播出：每周六晚20：30首播周日早11：00重播整个节目时长为60分钟，时间分布为：开场2分钟，第一个板块18分钟，第二个板块8分钟，第三个板块30分钟，结尾2分钟。
电视专题片创作浅谈
电视专题片创作浅谈
董浩 （ 西 省 成 阳 电视 台 外 宣部 陕
一
７２ ２ ） １０１
ห้องสมุดไป่ตู้
摘 要 ：本 文通过 作者 的切 身创作 实践 。对 电视 专题 片的概 念与
个人 更 好 ，不 用 再为 沟通 费 事 。三 是选 取 最佳 时机 拍 摄 ， 比如
解说词 写作 、前期 采访拍摄、后期制作 包装等创作工序流程及 主创人 早 、 晚 ， 比如 雨 后初 睛 。早 、晚是 一 天 中光 线最 有特 色 的 时段 ，
员素养要 求等等进 行 了系统 、较深入地 阐述 ，作为切 身实践者 心得 和 最 能 营造 意境 。四 是下 功夫 拍 出好 镜 头 。简 单地 再现 一 般摄 像 都 能 做到 ，但 要 拍 出别 人 拍不 到 的镜 头 ，则 要动 脑 子 下功 夫 。如何 关键 词 ：电视 ；专题片 ；创作 能 够避 免 平庸 ，高 出一 般是 每个 摄 像每 次 拍 片面 临 的课 题 。专题 节 目 《 子年 广 九 》最 感人 的一个 镜 头是 年广 九 从招 待 记者 的瓜 傻 子 中往 回拣 未 磕 的瓜 子 。而 这个 镜 头是 记 者无 意 返回 时抓 拍 的 。 电视专 题 片的概 念 电视专 题 片 ，是 电视 所特 有 的 概念 ，甚至 是 中 国所 特有 的概 五 是尽 量 多拍 ， 多 中选 好 ，好 中选 优 。专题 片 实用 镜 头 与拍 摄素 念 。 电视 专题 片 是指 运用 纪 实 手法 对某 一 社会 现 象 和人 生课 题 给 材 比例 至少 要 在 １４ ： 以上 ，否 则很 难 保 证一 部 片 子镜 头 的质 量 。 予集 中的 、深 入 的 、专 门 的报 道 和 反映 的电视 节 目形 态 。它 内容 六 是 适 当 拍 摄 一 些 写 意镜 头 ， 不要 全搞 成看 图识 字 。写 意 、象 较 为专 一 ，形 式 多种 多样 ，允许 创 作者 在 作 品 中直接 阐 述对 生 活 征 、隐 喻镜 头 能表 达 “ 言外 之意 ”，能 传达 镜 头之 外 的信 息 ，也 的理 解 、 认识 和主 张 。一 般 来 说 ， 目前 活 跃 于 电视屏 幕 的节 目形 是 能给 观众 留下深 刻 印象 的 镜头 。 很多 时候 我 们记 住 了～ 部 片子 态 ，无 非 “ 闻 、专 题 、文 艺 ”三 大块 ，电视 专题 片是 电视 节 目 的 一 两 个 好 镜 头 ， 我 们 就 永远 记住 了这 部片 子 ，这 就 好 象 “ 新 戏 形态 中不可 或 缺 的重 要组 成 部分 ，是对 电视新 闻的进 一 步深 化 和 迷 ”记 住 了一 出戏 曲中 的一 段经 典 唱词 ，就 永 远不 会 忘记 这 出戏 样 。七 是 做 到特 写 与大 场 面镜 头相 结 合 。抓拍 有 特 点 的细节 镜 有效 补 充 ，它 可 以反 映 比新 闻多 得 多 的信 息 、全 方位 展 示某 一 社 会现 象 和人 生 课题 ，但 时效性 不 及 新 闻 ，艺术 性 要大 于 新 闻 。如 头和 特 写 ，与 能反 映气 势 和全 貌 的 大场 面镜 头完 美 组接 ，可做 到 果说 新 闻节 目讲究 的 是 “ 、平 、 快 ” ，那么 专题 片就 是 “ 束 “ 电视 的短 而扬 电视 的长 ” 。 电视 限于屏 幕 ，不 太适 合 大场 面 短 集 避 镜 头 。专 家 说 ， 电影 《 壁 》 中 的大 场 面就 不 适 合 在 电视 上 展 赤 炸弹 ”，汇总 和 反映 事物 的信 息量 要更 大 更全 面一 些 。 现 ，要展 现也 是一 种浪 费 ，此 论公 允 。 二 、 电视 专题 片解 说 词 的写作 １ 、三方 面要 求 四 、专题 片的后 期制 作包 装 电视 被 人们 称 为是 “ 门遗憾 的艺术 ”。 因为 限于 记录 和表 一 （ ）解 说词 写作 要 有 电视 特 点 ，不 能 由不 懂 电视 的 人 写 ， １ 或 由工作 总 结 、汇 报材 料 稍加 改造 而 来 。 写脚 本 的人 ， 写 的时 候 现 手 段 ，大 量 的有 价值 的信 息会在 摄 像机 的镜头 前 面溜 走 。 回顾 胸 中要有 画 面感 觉 ， 不能 写 的人只 管写 ， 不管 画面 镜 头 ，这 样 势 我 国电视专题片的创作历程 ，我们不难看出她身上的时代烙 印。 必影 响后 期合 成 。 画面 上锣 鼓 喧天 、彩球 高悬 ，背 景 声也 有 ，解 而 今 的 电视 专 题 片 已开 始 拒 绝 枯 燥 无 味 的叙 事 和 极 其 冗 长 的镜 可视 性 ” 、 “ 奏 性 ”和 “ 节 故事 性 ” 。因而 ，后 期 制 说词 再说 “ 鼓 喧 天 ，彩 球高 悬 ”就 显 得 多余 了 ，画 蛇添 足 。 不 头 ，追求 “ 锣 需要用 三种 手段 去表 现 同一 个事 物 的 同～方 面 。 作 包装 就 显得 尤 为 重要 。这 里 所 说 的 “ 装 ”，是在 新 闻成 品 的 包 （ ）解 说词 写 作 还 要有 时代 特 点 ， 专题 片 本 身 就 是 我们 这 基 础 上进 行 的进 一 步 的技术 处 理 。包 装 的 目的和 作 用不 是去 改变 ２ 个 时 代前 进 的纪 录 ，有 时代 烙 印 、年 月 痕迹 ，这是 回避 不 了也无 专 题 片 的真 实事 实 ，而 是要 使 新 闻作 品 中传 递 的事 实更 加醒 目， 法 回避 的事情 。九十 年 代专 题 片 ，片 名 爱用 “ 崛起 的 … …” “ 前 更 容 易激 起观 众 的 收看 兴趣 。也就 是 说 ，专题 片 包装 不 是对 作 品 进 中 的 …… ” 。既然 是 纪录 ，就有 呕 歌 ，也 有批 评 ，呕歌 时 一些 内部各 种 要素 的包 装 ，而是 对作 品 的成 品 的包 装 。 过 时 或不 规 范 的提法 要 剔 除或 避 免 。如 我市 目前 的宣传 ，就 抛弃 １ 、进 行 电视语 言包 装 ，营 造观 众 的兴奋 点 了前几 年 “ 疗 城 ” 、 “ 部 养生 名 城 ”和 “ 热 城 ” 的提法 。 足 西 地 电视 与其 他媒 体 相 比 ，最 突 出的 是具 有视 觉 和 听觉 的双 重功 没 办法 ，政 治就 是割 韭菜 ，茬茬 清 。 能 。因此 ，把 握 好 电视 语言 一 即专 题 片解 说 词 的 “ 装 ”是 至关 包 （ ）解 说词 写 作 要有 主 体 特 色 ，要 突 出反 映 和 表 现 事物 的 重 要 的 。 ３ ２ 、运用 音 乐包 装 ，丰 富片子 的感 染力 主 要特 征 。解 说 词 中主 体 特 色 不突 出，观 看 完片 子 就不 会 对 反映 事物 有 突 出印象 ，记 不住 事 物 的最大 “ 点 ” 。 亮 运 用 音乐 包装 专 题 片 ， 已在 电视节 目中广 泛 使用 ，有 的甚至 ２ 、解 说词 写作 的禁 忌 创 作主题 曲，借 以烘 托 气氛 ，升华 主 题 。 解 说 词 写作 也 有 禁 忌 。 （ ）忌 写得 过 满 ，从 头 说 到尾 ，解 １ ３ 、加 强细节 的包 装 ，展 现片 子 的整体 美 说 配得 满 满 的 ，如 同小 学老 师 上课 “ 满堂 灌 ” ，容 易让 人 产 生厌 细 节 包 装 ，主 要 包 括 声音 、特 技 、字 幕 、片 头片 尾 、 暗转 烦 和疲 劳 感 觉 ； （ ）忌宣 传 口吻 过 浓 ， 唯恐 把 创 作 者 的意 图不 等 。初 看起 来 ，这 些 好象 是 细枝 末 节 的小 技巧 ，但 对 强化 片 子效 ２ 能表 达 清 楚 ，唯 恐观 点不 明 白创 作 者 要灌 输 的道 理 。实 际 上严 重 果 同样 具有 不可 忽视 的作 用 。 低 估 观众 的领 悟 能 力 ，导 致 宣 传效 果 不 佳 甚 至招 致 反 感 ； （ ） ３ 五 、专 题 片主创 人 员素 质要 求 电视专 题 片是 电子 时代 一种 高 品格 的文 化 代表 ，是屏 幕 上诸 忌面 面 俱 到 ，恨 不得 把要 反 映和 表 现 事物 的方 方 面面 、角 角落 落 全 部 表 现 出来 ，实 际 上 却湮 没 了 事 物 亮 点 和 个 性 ， 给 人 主 次 不 多 节 目样 式里 最有 文 化 内涵 的 ， 电视专 题 片 、 电视 专 题节 目的确 分 ，眉 毛 胡子 一 把抓 的感 觉 。前 年 市 上 “ 双创 ”汇报 片 、 去年 市 是 反映 一 个 台 电视 总体 制作 水 平 的标志 。这就 对 电视 专题 片 的主 上考 评 专题 片 ，领 导 审看 时 都嫌 这 说上 那 没说 上 。我 当时 发言 解 创人 员素 质提 出了较 高 的要求 。 释 ，强 调 电视 专题 片 只是 工 作汇 报 的 一种 手段 ，是 书面 材 料 的补 １ 、平 时注重 学 习 、借 鉴 充 。 （ ） 忌 一直 平 铺 直叙 ，波 澜 不起 ，难 保 观 众 两三 分 钟 后 不 ４ 看 书 学 理 论 ，看 电视 借 鉴 成 品 ，观 摩 行 内获 奖 作 品提 高认 取法 乎 上 ，仅 得其 中 ；取 法 乎 中 ，仅 得 其 换频 道 、不 上 厕所 ； （ ）忌 篇 幅 过 长 ，招 致 观 众 审看 疲 劳 。一 知 水 平 。古 人 云 ： “ ５ 般专 题 片 ，长度 以１ 分钟 以内 为宜 ，解 说 词字 数控 制 在 ３０ 字 以 下 ” 。所 以 “ 界 ”必须 要 高 。看 书不 说 了 ，看 电视 随 处可 见一 ５ ００ 眼 些好 的 片 子和 好 的做 法 。我 在部 门对 我 们 同志 讲 ，做 电视 专题 节 内为 宜 。 目不能 不看 电视 ，央 视前 年 的 《 宫 》 ，去年 的 《 说长 江 》 ， 故 再 三 、专题 片 的拍 摄 世界 遗产 在 中 国》 等 ，都 是央 视花 了大价 钱 制作 的 高水 虽 然 解 说 词 是 一 部 电视 专 题 片 的脚 本 ， 为 整个 片 子 搭 下 了 今年 的 《 框架 ，但 画 面 却是 电视 片 的主 体 。人 们 常 说 “ 电视 ”，而 不 说 平 片子 ，一 定 要看 。我 自己甚至 录 了几
电视专题片整理
填空：1.电视专题片的分类（按照广播电视节目“四分法”传统来划分）：电视新闻专题片；电视文艺专题片；电视社教专题片。
2.一般电视专题片的模式：政治拍摄式和商业拍摄式。
3. 解说词的作用：○1表达主题，统领全篇；○2放大画面，点明信息；○3转场过度；○4升华画面内涵。
4. 解说词的体式：○1说明式：准确精细；○2政论式：逻辑严密；○3抒情式：优美雅致；○4叙述式：自然平实。
5.电视专题片的剪辑技巧：再现性剪辑；表现性剪辑。
6.电视专题片剪辑的常用手法：隐喻法；对比法；累积法；交叉法。
7.电视专题片剪辑的转场技巧：特技转场；情绪转场；空镜头转场；多画屏转场。
8.电视纪录片的主要拍摄手法：跟踪拍摄；交友拍摄；摆拍；长镜头拍摄。
9. 二度纪实纪录片中的“情景再现”：1）“情景再现”的实现基础。
（影视资料；图片资料；文字资料；录音资料；遗物遗迹）2）“情景再现”的常用手段。
（真人模拟；电脑制作）10.按照创作风格来划分：格里尔逊式；真实电影式；访问式；反射式。
11.电视专题栏目的主要类型：1）按照传统“四分法”来划分（新闻类；文艺类；社教类；服务类）；2）按栏目对象来划分（对象型栏目；公共型栏目）；3）按表现形式来划分（电视杂志栏目；电视谈话栏目；电视竞赛栏目）12.中国电视专题频道的主要类型：1）按内容来划分（新闻频道；财经频道；综艺频道；科学教育频道）；2）按对象来划分（少儿频道；老年频道；女性频道）13.电视专题栏目策划的内容：一）市场分析；二）栏目宗旨；三）栏目定位（受众定位；内容定位；形态定位；播出平台与时段定位）；14.电视专题频道包装的主要内容：频道理念包装；频道视觉包装（频道标识；频道形象宣传片；频道界面人物形象包装；频道识别色彩；频道标识声响包装；品牌栏目包装）15.栏目主持人的表达技巧：开场导入技巧（开宗明义式；渐进式；接力式；交流式；回顾式）16.话题结束技巧：归纳点评；联想引思；直接宣布；悬念设置。
浅析电视专题片制作原则与细节处理
浅析电视专题片制作原则与细节处理摘要非物质文化遗产是全人类文明史中熠熠夺目的智慧结晶，也是人类世代传承的传统文化精萃。
随着全球文化交融，中国社会加速发展，受“口传心授，师徒相承”等传承方式局限，古老的非物质文化遗产正经受着“保护乏力”与“传承无人”的双重考验。
近年来，我国电视媒体界涌现出一大批非物质文化遗产类电视专题片，以非遗项目为核心，以非遗项目传承代表人为表现主体，用动态影像纪录重现非遗精彩。
虽然，非遗类电视专题片在推动非遗项目的保护上功不可没。
但是就其创作而言，它的数量与质量似乎并不成正比。
本文以陕西民间面塑艺术的电视专题片的拍摄为题，第一章主要阐述电视专题片的制作原则；第二章主要讲述电视专题片的制作过程中的细节处理；第三章主要针对专题片的拍摄进行展开论述。
从拍摄元素，拍摄结构到拍摄技巧进行研究分析。
关键词：陕西面塑；民间艺术；电视专题片；拍摄技巧前言非物质文化遗产是我国民族精神的重要体现和传统文化的重要组成部分。
它的存在和传播理应得到相应程度的重视，但由于其文化内涵的传统性，技艺的地域性以及厚重的历史性等特质，导致在日新月异的当代社会，难以契合现代人追求娱乐化、经济最大化的价值诉求，使得非遗类项目在向大众普及和传播时，难以引起大众的共鸣，效果也不太理想。
电视专题片是对某一领域或某一方面进行集中的、深入的报道来呈现相对应的社会真实的一种影视节目形态。
因此，其本身最大的特点就是纪实性和深入性。
非遗类电视专题片展现的是非物质文化遗产某一项目的真实现状和风采，并围绕此项目展开详尽的、全面的、深入的集中报道，通过搬演、实地拍摄、深度采访、调用历史资料、制作虚拟影像等艺术手段，全方位生动形象的再现了拍摄对象诞生的过程、历史传承的心路历程，以及现阶段的现存状况等。
第一章绪论第一节毕业设计选题综述陕西面塑是西北地区有代表性的特色民间艺术类型，发源于黄河流域，至今己有300多年历史。
面塑只需简单的材料和工具，在艺人手中几经捏、搓、揉、掀，顷刻之间便成各种栩栩如生的艺术形象，其艺术魅力令观者叹为观止。
试论电视人物专题片中人物呈现技巧
GRASS ROOTS LINE试论电视人物专题片中人物呈现技巧■■江苏省海安市融媒体中心：丁晓红【摘要】电视人物专题片是指采用不同的拍摄技巧与编辑手法突出展现人物，并通过融入的音乐、特技和文字等元素将人物外貌、个性以及内心活动等表现出来的一种节目形式。
本文简述了电视人物专题片内涵，并就电视人物专题片的创作要点与人物呈现技巧进行深入探究。
【关键词】电视人物专题片；人物；呈现技巧一直以来电视人物专题片深受观众喜爱，因其不仅将人物的思想与情感融入在片中，同时丰富的画面以及同期声的运用容易激发观众内心深处的共鸣。
电视人物专题片的创作需要采用合适的拍摄技巧与表达手法，需要特别的人物呈现技巧，以达到表现人物丰富内心与情感的目的。
1.■电视人物专题片内涵随着科学技术的更新与进步，当下的电视节目以更为生动的方式将内容展示给观众，电视屏幕相较以往更为丰富多彩。
其中，电视专题片作为电视节目的一大种类，其充分反映了人物与生活之间的关系以及所呈现的社会形态，其数量正在逐渐增多。
电视人物专题片重点对人物的特点进行集中展现，人物的诸多细节被淋漓尽致的刻画，并配合一定的表现技巧凸显人物的内心世界，使得最终呈现的作品无论是从其质量还是内容都更加鲜明。
电视人物专题片将人物从多个角度与层次呈现给观众，让观众能够通过表现出来的人物特征与内心情感更为直观的了解人物，质量优秀的电视人物专题片具有将人物生动表现给观众的特点，相较于其他种类的电视节目呈现的人物细节也最为直观。
电视人物专题片独特个性并不是其仅有的特征，其同样以客观的角度将人物活灵活现的展示出来，具有真实性的特点，让观众在观看时能够从中体会到人物更为鲜明的个性与饱满的精神，感受主人公日常生活的美好，这也是电视人物专题片的灵魂。
2.■电视人物专题片的创作要点2.1 遵循真实性原则真实性是创作电视人物专题片的基本原则，具体来说就是在专题片中应以真人、真事以及真景作为重点的表现内容，能够通过反映真实生活让观众有强烈的共鸣感，从而达到渲染气氛与启迪观众的最终目标。
浅谈人物类电视专题片的拍摄制作与后期编辑
浅谈人物类电视专题片的拍摄制作与后期编辑本文分析了人物类专题片拍摄制作和后期编辑过程中需要把握的原则、重点与技巧。
指出对于人物类电视专题片的策划，从拍摄制作到后期编辑，都需要工作人员精心而细致地设计，把握每一个关键细节，注重对人物心路历程的刻画，采取先进的拍摄手法，通过合理的剪辑处理，融入一些配乐和特效，从而制作出高品质的人物类电视专题片。
标签：电视专题片；人物类；拍摄制作；后期编辑；技巧观众在观看人物类电视专题片的时候，易于受到片中人物事迹的影响，从而达到专题篇的放映效果。
它具有传播先进思想、宣传典型事迹、塑造社会模范等良好的社会效益，其表现效果是生情并茂，能够带给人们直观的感受，传扬速度极快，凭借其强大的感召力受到很多成功人士的热衷。
要想人物类专题片获得突出的、良好的、印象深刻的效果，就必须对其拍摄制作以及后期编辑过程加以重视。
在长期实践的基础上，总结先进经验，用于其设计方面，借以保证专题片的质量。
一、拍摄制作1、编写脚本在人物类专题片拍摄制作之前应该开展有关脚本编写相关的工作，其主要有剧本资料、分镜头内容等方面。
一方面，剧本资料所选人物的性格特点、相关业绩、先进事迹等内容，经过设计人员综合考虑，来确定主题、表达的思想、体现的方式等。
人物类电视专题片的播放时间通常比较短，而其所要突出的重点内容又较为密集，因此专题片策划人员如何在很短的时间内表现更多的含义就变得尤为重要。
做到这一点，就需要策划人员从人物大量文字资料信息中精准地找出着手点，并以此作为源点进行辐射，达到体现重点的目的。
对于必要的场景描述、事件说明、人物对白等所需的文字资料，不必保持外在的华丽。
应该注重其体现的内涵，引发人们的深刻思考，让他们有种很强的带入感，获得十分切实的感受。
关于人物事迹的叙事方式，可以选用正叙、倒叙、插叙的措施对其进行描述，例如在对每年“感动中国十大人物”之一进行电视专题片拍摄制作的过程中，可以通过人物所主导的典型事迹进行报道，并在日常生活中提取一些有意义的元素进行烘托体现，更为圆满真切地表现人物，进而升华主题，引起共鸣。
试论电视人物专题片中人物呈现技巧
试论电视人物专题片中人物呈现技巧作者：谭文晋来源：《传播力研究》2019年第01期摘要：人物专题片从名中即可理解其意，主要是以呈现人物的特点为主题的专题片。
在人物专题片的制作过程中，要运用到多种编辑和拍摄的手法与技巧，并通过语言搭配文字、音乐和色彩等来表现人物，这样可以更加衬托人物的特点。
电视人物专题片深受观众们的喜爱，它是通过汇总情感与思想为一体的画面对人物进行表达与呈现，以录制同期声达到积极向上的传播效果，以此来激发电视观众的心理正能量。
电视人物专题主要体现人物的特点，所以专题片的成败关键在于对人物表达手法的运用。
本文首先对电视人物专题片的理论内涵进行阐述，对人物电视专题片中的人物呈现技巧进行详细分析，包括素材的积累、画面的运用、画面的剪辑等几方面进行着手分析，最后能够让人物专题片的呈现手法更加完美，作者对电视专题片人物呈现进行了创新思考，分别从调动技术和艺术手段、画面等方面进行创新研究，让人物专题片能够即立体全面，又能够鲜活饱满的呈现在观众面前。
关键词：人物专题片;呈现技巧;表达技巧一、电视人物专题片的内涵现在电视节目以各种方面呈现给观众朋友，内容更加丰富多彩，电视专题片的种类也比最初时更多一些，电视专题片通过多样的艺术表现手法与技巧，声动的表达人物与生活、社会形态等。
电视人物专题片作品主要是展现人物自身特点，挖掘人物的内心世界，其作品质量要远比其它专题片中展现的更加鲜明和精细，更加多角度和多层面的展现在电视观众面前，让观众能够更加直观的了解到所呈现的人物，所以说电视人物专题片呈现人物主体是最为直观并最为有力的。
另外，电视人物专题片不但具有自身独特的个性，同时还兼顾其它纪录片的客观、真实、形象等特点。
观众在观看人物专题片可以从主体人物中感受到鲜明的个性和饱满的精神，体现来自大千世界的灵魂所在，真正的表达与呈现出生活中的美。
二、电视人物专题片中人物呈现技巧（一）镜头素材的积累电视人物专题片是电视节目中常见的节目，主要以人物为主题，通过“讲故事”的形式展现给喜欢人物专题片的观众。
电视专题节目制作要点分析
电视专题节目制作要点分析摘要一部好的电视专题节目的制作要经过选题、策划、编辑、拍摄、添加解说词、以及后期的镜头组接，剪辑等一系列过程，在这个过程中其中任意一个环节出现都会影响整部电视专题节目的呈现效果。
本文从电视专题节目的选题到最后的后期制作探讨了整个过程中的各个环节需要注意的一些问题和相应的对策。
关键词电视专题节目；策划；选题；拍摄1 电视专题节目选题要点思想性原则是电视专题节目需要遵循的最重要的原则之一，电视专题片在反映客观事实时，具有较强的主体意识的渗透，可以直接或间接表达创作者对所反映客观事物的认识和主张，所以选题的思想性是成就其节目品质和影响力的关键，这也是所有电视专题片选题最重要、最基本的原则。
另外，现实性原则、真实性原则、价值性原则、市场性原则等也是电视专题节目选题过程中需要注意的原则，本文就不一一赘述了。
仔细分析一下，这种判断也是有一定依据的，新闻价值五要素就可以用来作为判断选题价值大小的标尺，五要素分别为：时新性、重要性、显著性、接近性、趣味性。
另外，通过判断选题关注的是硬新闻还是软新闻也可以选出好选题来，硬新闻通常指那些严肃的，事件性的，有时间性的题材重大的新闻故事。
2 电视专题节目策划的关键点选题确定之后需要做的就是做好节目策划了。
所谓策划，是指为实现某一目标，在尽可能全面、客观、准确、科学地认识与该目标相关事物的基础上，而制定出有助于实现这一目标的最终行动步骤、计划或指南。
对节目进行策划的过程就是架构节目骨架的过程，有好的选题而无与之相搭配的好的策划的话，节目仍然会落入俗套。
笔者认为，做好节目策划必须注意三个问题：“三化”问题、“两性”问题和角度问题。
“三化”即指主题事件化、事件故事化、故事人物化。
“两性”即感性与理性的问题。
感性是指节目中必须要有故事，有人物命运，有冲突；理性是指节目必须具有一定的思想性和启迪性，给听众一感悟。
感性和理性相结合，两者统一为一体，故事中蕴含着道理，道理隐藏在故事之中，让受众自己去体会，去领悟，是新闻专题节目的最高境界。
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电视专题 制作中的包装不是夸 大事 实或为 了感人 而虚构事 实， 它是指 电视专题 制作 的一种策略 。以前一 听“ 包装 ” 人们就 ， 会有失真 的感 觉。这里人们混淆 了一个 概念 ，这里所讲 的 “ 包 装 ” 是在新 闻成 品的基础上进 行进一 步的技术处 理 ， 的 目的 ， 它 和作用不 是改变事实 ，而是要使新 闻作 品中传递 的事 实更加醒 目， 更能表 明创作者 的意图 ， 引起观众 的收看兴趣 。在 编辑过程 中采用优化组 合的排列方法 ，把有 吸引力 的画面和 内容平 常的 画面穿插排列 在一 起 ， 高收视点 ， 提 缓解观众 的视觉疲劳 。所以 说包装不仅是 对作品内部各种要素 的包装 ，而是对作 品成 品的 包装 。如果没有这些包装 ， 专题片就会少 了很多新意和特色。 包装有很 多种方法 ， 首先要能抓住 观众 的眼球 ， 选材角 度要 新颖 、 新鲜 。例如在专题片《 矿山救护大 队》 矿山救护大 队是 中，
某 一领域 或某一 方面给予 集 中的 、 入的报道 ， 深 内容较为专 一 ，
形式 多样 ， 允许 采用多种艺术手段表现社会 生活 ， 允许创作者直 接 阐明观点 的一种纪实性影 片。在 电视专题片制作过程 中， 是需 要讲 究制作技巧 的。这包括对 专题 片的包装 和在 后期制作 中的
一
屏幕上停 留时间越 长 ， 作品 的节奏便越慢 ， 也就是说 ， 短镜 头 ， 造
成快节奏 ； 长镜头 ， 成慢 节奏。编辑节奏要充 分和电视专题 片 造
的 内容结合起来 。例如 ： 在专题片《 矿山救护大 队》 开始在介 中，
绍救护大队 的历史 画面时 ， 镜头在屏幕上停 留的时间就 比较 长 ， 这样作 品节奏就 比较缓慢 ， 体现一支 队伍 的成长与发展 的过程 。
电视专题片是运用现在 时或过去时 的纪 实 ，对社会生 活的
在片子中突出表现 了遇 到危 险时救援速度 的迅 速。专题片
的选题虽然很重要 ， 是有技巧 的编辑也能为作品增色不少。而 但 作 品播 出后收视率的高低 ，是衡量这 部作 品成功与否 的重要标 准， 也是作品包装 的最终 目的。
身上最 闪光的东西表现 出来 。例如 ：队员们 １常生 活训练 的场 ３ 景、 队员们危难时刻下矿救援的画面等。一部好的专题 片是 能吸
引和感 动观众的 ， 片子本身的新 闻价值 固然很 重要 ， 制作过程 但
中 的技 巧 也 起 着 不 容 忽 视 的作 用 。 １ 电视 专 题 制 作 需 要 包 装
电视专题片 的制作分为前期和后期 。前期包括资料的准备 、
联 系拍摄对 象 、 实地进行 拍摄 ； 后期包括 资料 的整 理 ， 解说词 的 填写 、 非线的编辑 。
２ 电视 专 题 后 期 编 辑 要讲 究技 巧
编辑技巧 。在专题 片《 矿山救护大队》 为了提高作品的可视性 中，
和观众 的兴趣 ， 记者 把观众感兴趣 的东西展 现出来 ， 把救护 队员
山西科技
Ｓ Ａ Ｘ ＣＥ Ｃ Ｎ Ｅ Ｈ Ｏ Ｏ Ｙ Ｈ Ｎ Ｉ ＩＮ ＥＡ Ｄ Ｔ Ｃ Ｎ Ｌ Ｇ Ｓ
２１年 ０１
第２卷 ６
第 ４期
●百 业 科 技
论 电 视 专 题 片 制 作 与 技 巧
温 向 军
（ 太原 电视 台 ， 山西太 原 ，３０４ ０ ０２ ）
摘 要： 电视 专题 片制 作 需要 讲 究技 巧 ， 包括 专题 片制作 的 包装 和后 期 编 辑 的技 巧 。 它是 指 电视 专
但在 中间矿难救援那一段就都使用 了短镜头 ， 节奏就很快 ， 加大
紧张气氛 。体现 了时 间就是生命 ， 救人要 紧 ， 早一分钟 到达就能
为遇难矿工带来生命 的奇迹 。这种短镜头相组接的方式 ， 既符合
当时画面内容又给人 以强烈 的震撼力 ， 观众在 收看 时 ， 也会 受 电 视 编辑 手法 的影 响， 产生情绪 上的波动 。 电子技 能应 用组接节奏指 ，把 画面和 同期声进行优化 组合
众带来很深刻 的印象 。
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收 稿 日期 ： ０ １ ０ － ２ ２ １ － ５ ２
作者 简介 ： 温向军 ， １７ 男，９ １年 出生 ，９ ３年毕 业于 山西财经 笑 容编辑在 一起 ， １９ 再配合 背景音乐 ， 能产 生强大 的吸引力 ， 观 给 学院 ，３ ０ ４ 山西省 太原 市 ００２ ，
２１ 逻辑上的编辑指 节奏 的编辑和 声音的编辑 ． （ ）节奏编辑是 电视 专题片在 素材 完成之后进 行后期编 辑 １ 制作过程 中的组合章法。这种章法根据传播者 的需要 和观众的收 视要求及节 目的社会价值而确立 ，它要求编辑节奏符合节 目的运 动特点和规律 ， 并围绕事物发展的内部联 系再现其运动状态 。 编辑节奏主要包括 电视镜头 的编辑组接节 奏和 电子技能 开 发应用编辑组接节奏 两个 方面。 电视镜头 编辑 组接节奏指一个 镜头在屏幕上停 留的时间越短 ， 品的节 奏便 越快 ； 作 一个镜头在
个不太 为大众所 了解 的群体 ， 他们 身上有很多感人 的故 事 ， 值
得挖掘 、 了解 ， 抓住 这一点后 ， 创作 者力求把这个 片子 做的新颖 、
独特 ， 因此 选择 了一 个特殊 的角度 ： 生命 与尊严 ， 把救 援工作 提
升到一个 以人为本 、 尊重生命 的高度。
和艺术处理 ， 做到和谐统 一。这种运动节奏 主要是通过现代技术 对视频 及音 频进行制作上 的立体强化效 果 ， 使其音视 更显张力 ， 例 如在专题 片《 山救 护大队》 矿 结尾处 ， 记者 将一组救 护 队员 的
题制作 中的一种策略 ， 不仅是对作品 内部各种要 素的包装 ， 而是对作品的成品的 包装。
关 键 词 ：电视 专题 制 作 技 巧 ； 电视 ９ ８１ ３
文献标识码 ： Ａ
文章编号 ：０ ４ ６ ２ （ ０ １ ０ — １７ ０ １０ — ４ ９ ２ １ ）４ ０ ４ — ２