电视风光片专题片的拍摄与制作技巧浅谈
电视专题片制作技巧
电视专题片制作技巧（一）电视专题片也要包装真实，是电视专题片的生命，这里所说的“包装”，是在新闻成品的基础上进行的进一步的技术处理，它的目的和作用不是改变事实，而是要使新闻作品中传递的事实更加醒目，更容易引起观众的收看兴趣。
也就是说，包装不是对作品内部各种要素的包装，而是对作品的成品的包装。
实施拍摄手法包装，丰富画面的表现力浩瀚世界芸芸众生，一切似乎都可以拍摄记录，而一切又仿佛那么司空见惯。
拍什么？记录什么？采取什么手法拍摄？这就要有个选择问题，准确的选择就是一种“包装”。
笔者总结了“八字选题包装法”，即“欲、画、人、情、事、新、美、深”。
欲：指对某一题材的最初感觉，能否触动创作者的兴奋点，引起较强烈的创作和拍摄欲望。
只有触动创作者的题材才能触动观众。
画：拍摄对象（包括现场环境）是否具有可视性。
人们对外部世界的感受80%以上来自视觉。
作为视听艺术的专题片首先应考虑视觉效果，采用独特的拍摄手法发挥电视画面优势，把画面语言作为专题片的本体。
人：人物形象、气质、口才、个性等方面是否有特色、有魅力。
主人公选择的准确与否直接影响一部专题片的成败。
情：能否“出情”，引起观众的情感共鸣。
以情抓住观众，成功大半在握。
事：有没有故事，细节是否吸引人。
叙述一个真实动人的故事给观众，强似塞给群众一部二三流的虚构电影故事片。
新：题材、角度、拍摄手法等是否新颖奇特。
人无我有，人有我新。
创新、突破应是艺术创作者永远的追求。
美：是否给观众以某种审美愉悦。
一部优秀的专题片必然是美的艺术品，或真实动人净化心灵，或教人向善境界升华，或意境优美令人神往。
深：是否有挖掘的潜力（具有思想意义和美学价值）。
那种“小中见大、平凡中蕴深意、一滴水见太阳”的题材最需要选择者的慧眼去发现去拍摄。
根据这些准确选择，紧紧抓住观众的“兴奋点”和“共鸣点”，使用不同的拍摄手法，从而升华其内涵，突出其主题，进而丰富画面的表现力和感染力。
进行电视语言包装，营造观众的兴奋点电视与其他媒体相比，最突出的是具有视觉和听觉的双重功能。
浅谈企业电视专题片拍摄方法以及注意事项
浅谈企业电视专题片的拍摄方法要制作出一部好的企业专题片来需要很多的条件，比如好的选题、精彩的拍摄、感人的细节、准确解说、优美配音、流畅的剪辑等等。
下面我们从拍摄的角度探讨一下如何为一部好的专题片获得素材。
（一）注重真实电视专题片要求“真实地再现真人真事”，真实性是它的的本质特性。
在专题片的拍摄中，拍摄者应根据事先确定的主线进行取舍，选择一些与主题密切相关的事件，抓住富有揭示意义和价值的镜头，对一些必要的事件进行深入地拍摄，用画面反映拍摄对象的内部世界，表现事物的独特个性。
从拍摄角度出发，我们应该注重两个方面的真实，即主观真实和客观真实。
（二）注意细节所谓细节，是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。
社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多富有生命力的细节所组成的。
细节在述事、写人、描景、状情等各方面都有不凡的表现力。
电视专题片的创作，应该调动电视的一切技术和艺术手段，通过富有生命力的细节，竭力渲染情绪，追索生活底蕴；以充满诗情画意的、深沉含蓄的生活细节，来震撼观众的心灵。
拍摄过程中要格外注意以下两个方面：首先要注重选择典型具有感染力的细节。
所谓典型细节，就是最有代表性、最能说明问题本质的细节，典型细节一般有蕴藏力和折射力，具有普遍性和代表性，一经运用，就能使作品的内容更突出、更鲜明、更深刻。
其次要围绕主题选择细节。
细节刻画是专题片中纪实美的重要体现。
一个细节能否运用，先要放在主题背景下加以考察，要选择那些能说明主题、深化主题的细节。
（三）重视过程及偶发事件电视专题片中最重要，最生动的部分就是事件的过程，没有过程，就没有了魅力。
观众想要看到的是一个完整的过程而不只是一个简单的结果，尤其事件类专题片对整个过程的展示就更加重要。
济南凤美广告告诉您拍摄过程可以从以下几个方面着手：1.对拍摄的内容要十分熟悉，对拍摄什么，如何去拍摄，拍摄者在开机前一定要做到心中有数，只有这样才能向观众交代清楚你所要表现的东西，才能够让观众看得清、看得懂。
小议电视专题片的拍摄技巧
小议电视专题片的拍摄技巧摘要：一部高质量的电视专题片需要经过不同环节的制作与配合，而当中的拍摄环节则属于最重要的环节之一，只有运用正确的技巧，才能够全面保证拍摄的质量与内容的完善性，以便于后期的制作工作，从而将更好的作品展现给广大观众。
关键词：电视专题片；拍摄技巧；分析引言一部成功的电视专题片作品与其画面效果及后期制作工作有着密切的關联，而怎样进一步提高镜头的拍摄效果，以及需要掌握哪些拍摄技巧则是一个值得思考的问题。
1.树立正确的拍摄观念工作人员在着手作品拍摄工作之前一定要建立起符合不同作品要求的拍摄观念，因为摄影师的拍摄观念贯穿于整个拍摄的始终，可以说是一条重要的工作主线。
摄影师先要对作品的拍摄目的、整体结构、声音以及后期制作等环节都进行全面性的了解并做好总体的把握，这样才能保证影片拍摄效果与编导思想的结合与统一，更好地突出专题片的主题。
从另一方面来讲，专题片拍摄观念的确立并非简单来源于专题片的拍摄内容，而是要综合和方面工作与要求进行整体考虑的。
就比如作品的声音和解说部分，摄影师只有在对其进行深刻的体会和领悟，才能够根据具体内容要求进行拍摄，不然，在进行作品的后期编辑工作时，就可能出现很多多余的镜头，不但增加了制作难度，也会使作品的表达效果与质量大大降低。
此外在进行画面拍摄的过程中还要以作品成体表达内容和编导思想为根据进行声音的捕捉，这样在进行后期剪辑与制作的时候就能够更好地确保声音与画面的匹配度，是二者显得相得益彰，风格保持统一[1]。
2.拍摄过程中应具备的两大基本意识2.1观众意识。
是电视专题片的欣赏主体，因此，摄影师应该以观众的角度对期观看需求进行全面性的分析。
观众对于专题片的要求并不只是在于画面的清晰度，同时还在于画面感觉上的需求，只有同时满足以上两点才能称之为一部好的专题片作品。
因此，摄影师在进行实际拍摄的过程中一定要本着观众意识进行多角度画面拍摄，保证镜头的清晰明确，立意新颖。
在进行专题片拍摄的过程中难免会遇到一些突发情况，这时候如果摄影师的经验较少，那么必然会受到突发情况的影响，从而降低拍摄效果。
浅谈电视纪录片的创作与拍摄技巧
在片段的制作中，需要确保其与纪录片 的内容和风格一致，通过片头让人们了 解该节目的梗概。至于片尾的制作，则 一般是用来呈现影片的相关信息，在制 作过程中，需要选择一些具有代表性的 画面。第二，画面剪辑。在制作过程中， 视频剪辑人员需要运用近景、特写以及 转场等剪辑技巧。另外，在视频剪辑中， 要保证画面与解说词相一致，切忌出现 跳跃感 [3]。第三，配音。配音也会影响节 目的最终质量，所以需要根据节目的内 容去进行配音，并且要留有一定的听觉 空白。纪录片的后期制作属于一项非常 精细、复杂的工作，对剪辑人员的专业 素质以及他们对节目内容的理解有较高 的 要 求。 第 四， 音 乐。 在 后 期 剪 辑 中， 剪辑人员需要对音乐和音响进行合理利 用。音乐能够增强画面的表现力，能够 起到过渡以及烘托的作用，但切勿喧宾 夺主。音乐应该是少而精，且不能够过 多过杂，否则会影响节目的表现力整个东 南亚国家，但是其风格并未变化。因此， 基调的统一对于纪录片的拍摄效果有着 较大的影响。
电视专题片拍摄过程中细节把握与技巧探究
影视
电视专题片拍摄过程中细节把握与技巧探究
黄 禁
（作者单位：贵州省安顺市广播电视台）
摘 要：电视专题片制作的技巧与步骤较为繁琐，因此，其对具体拍摄细节的掌控力度，不仅要求制片人具备较强的宏观掌 控能力，而且还要把握具体细节和拍摄技术。电视专题片一般比较注重对于人物、景象的细节刻画，而对人物细节或是景色抓拍 的勾勒，都会对专题片拍摄结果产生十分重要的影响。优秀的制片人对细节的把握以及优秀的抓拍能力，能够为作品增添色彩。 本文将从电视制片人的角度， 对电视专题片拍摄途中的细节掌握以及拍摄技术做细致规划， 借此阐述提高专题片质量的原则性技巧。 关键词：电视专题片；细节；技巧
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就导致许多专题片仅依靠磅礴的长眠吸 引部分历史文化爱好者，却缺少相应知 识看点，以及深层次的文化内涵。 由此看出，专题片拍摄质量既要保 障拍摄脚步的制作依据，还要注重拍摄 过程中，制片人对现场环境以及人物动 作构画描写等细节之处的体现能力。细 节是电视专题片拍摄的核心，制片人务 必在拍摄过程中抓住细节，提高场景以 及人物的气氛渲染能力 [1]目的内部 系统之一，还是宣传历史文化，引发社会 时政热点的重要方式。因此，电视专题片 拍摄模式，与拍摄手法都会影响到电视专 题片拍摄质量。为有效提高成品更能体现 出客观的生活景观，突出专题片中人物内 心丰富的情感世界，从画面中引出故事情 节，表露人物独具且鲜活的思想性格，必 须遵从专题片拍摄原则。 ２．１ 选题具备广泛性特征 首先，专题片拍摄人物或角度要遵 从选题具备典型性特征原则 。节目组必 须对拍摄地充分了解，从中选取具备明 显特性的人物或事件。由专题片节目组 对其后续事件或是人物生活方式做跟踪 报道，并在报道的故事中突出人物闪光 点。另外，还要注意在拍摄人物中挖掘 出群众共同点，使观众能够拥有共同的 思想状态。 ２．２ 拍摄方向与构思内容要具备整 体性 为突出事件的影响，许多时候节目
电视机专题片的拍摄
二、专题片主要拍摄技巧相较而言，电视纪录片更注重纪实性，有时为了实性，有时为了突显其真实性，并不会太过刻然。
专题片的主题往往宏观抽象，显得有些枯燥，所以电视专题片的制作就要格外注重运用画面来提升艺术内涵，其拍摄过程比较讲究技巧的运用。
1、如何让镜头更加平稳电视纪录片往往需要运用隐性采访的方式来获得重要的信息，所以在拍摄纪录片时会出现镜头摇晃的情况，这样反而能增添画面的真实感。
而电视专题片的采访往往是在制作方与被拍摄方共同协商的情况下进行的，几乎不会运用隐形采访，所以往往讲究画面的平稳性。
除了特殊情况，专题片的镜头必须平稳，不要为了刻意营造真实感而故意矫情地摇晃镜头，平稳的画面可以让观众遗忘摄像机的存在。
利用摄像摇臂、轨道车、稳定器、减振器和升降机等设备进行架上摄像，可以使画面稳定，运动平顺，转换有度，可以比较从容地进行精致的画面构图，比较适合营造一种静谧、大度、凝重的氛围。
但生活中充满了变数，发生紧急情况时，很多镜头是无法架上摄像的，而且有时会因为使用摄影架而错过很多好镜头。
那么，不用摄影架，怎样才能拍到平稳的镜头呢?(1)尽量用支撑物。
支撑物可以是地面、桌子、凳子、窗面、大石头等，拍摄时可把摄像机全部架在支撑物上，也可把摄像机的一部分架在支撑物上，另一部分用手支撑或控制。
在拍摄中，摄像师要注意采取就近原则快速找好支撑物，同时选择合适的拍摄角度。
(2)尽量用肩、腰、大腿、膝盖等身体部位。
在无法找到合适的支撑物时，摄像师可以坐着把摄像机架在大腿上，也可以双腿下蹬或单腿下蹬，把摄像机架在膝盖上。
这两种方法拍出的画面都很平稳，用广角镜头时完全能达到三脚架的效果。
另外，还可以把摄像机抱在怀里，或抵着腰部、胸部、腿部进行拍摄，但要注意摄像机一定要紧紧靠着身体。
利用身体支撑拍摄是一种很实用的拍摄方法，它不仅平稳，而且视角独特，但拍时要注意屏气，或者尽量使呼吸平稳。
另外，拍摄时要注意与拍摄对象的步调一致，注意用广角镜头紧紧抓住主体，不要离主体太远，这样拍摄的镜头也是相对平稳的。
电视片之风光片知识
电视片之风光片知识1. 什么是风光片风光片是一种以自然风光为主题的电视片。
它通过展示美丽的自然景观和壮丽的自然现象，让观众在家中也能领略到大自然的魅力。
风光片通常采用高清摄影技术，配以特效和音乐，给观众带来身临其境的视听体验。
2. 风光片的特点2.1 自然景观的展示风光片的核心是展示美丽的自然景观。
通过摄影师的镜头捕捉和展示自然界的美，观众可以欣赏到壮丽的山脉、清澈的湖泊、奇特的岩石等等。
风光片以多种不同的拍摄手法来展示景观，如广角镜头捕捉宽广的画面、特写镜头展示细节等。
2.2 自然现象的呈现除了自然景观，风光片还会展示自然界中各种奇妙的现象，如日出日落、星空、雷电等。
这些自然现象常常给人以震撼和惊艳的感受，而电视片的高清画质和音效可以更好地呈现这些美丽而壮观的场景。
2.3 配乐的运用风光片通常会配以精心选取的音乐，这些音乐与画面相融合，增强观众的观赏体验。
音乐可以通过节奏、氛围和情绪上的变化，引导观众投入到画面中。
常用的背景音乐类型包括古典音乐、新世纪音乐以及民族乐曲等。
3. 风光片的观赏方式3.1 电视台播放电视台会定期播放风光片，观众可以通过电视节目表了解风光片的播放时间，然后选择合适的时间收看。
风光片通常会在电视台的纪录片频道或旅游频道播出。
3.2 在线观看如今，越来越多的视频网站和电视台提供在线观看服务，观众可以在这些平台上搜索相关的风光片，随时随地观赏。
同时，一些视频网站还会提供高清或4K版本的风光片，让观众能够更好地欣赏到画面的细节和质感。
3.3 光盘或下载一些风光片也会发行光盘或提供下载服务，观众可以购买或下载到自己的电脑或移动设备上观看。
这种观看方式的好处是不受网络速度和稳定性的限制，可以随时随地欣赏到风光片。
4. 风光片的观赏效果风光片的观赏效果取决于观众自身的欣赏能力和观看环境。
以下是几个可以提升观赏效果的建议：4.1 选择高清版本如果你有条件，尽量选择高清版本的风光片。
高清画质可以更好地展现自然景观和自然现象的细节，给观众更好的视觉享受。
电视新闻专题片中画面拍摄与运用的技巧初探
电视新闻专题片中画面拍摄与运用的技巧初探1. 引言1.1 电视新闻专题片的重要性电视新闻专题片的重要性不仅在于其传播内容的丰富性和新闻价值，更在于其在传播过程中所借助的画面拍摄与运用技巧。
画面是电视新闻专题片的灵魂所在，通过精心策划和制作，能够使专题片更加生动、有趣、有深度。
画面不仅能够直观地呈现新闻事件的场面和细节，还能通过视觉语言传达作者的情感和态度，拉近与观众的距离，增加共鸣感。
画面拍摄与运用在电视新闻专题片制作中的重要性不言而喻，它直接关系到专题片的质量和效果。
只有通过精湛的技艺和巧妙的运用，才能使专题片更富有表现力和感染力，更好地传递新闻信息和社会价值观。
【电视新闻专题片的重要性】在当今社会的传播环境中愈发凸显，画面拍摄与运用的关键性也因此备受重视。
1.2 画面拍摄与运用的关键性画面拍摄与运用是电视新闻专题片制作中至关重要的环节，它直接影响着作品的质量和观众的接受程度。
在如今信息爆炸的时代，吸引观众眼球并传达准确的信息显得尤为重要。
画面作为电视新闻专题片的主要表现形式，其拍摄和运用技巧至关关键。
画面的拍摄涉及到摄影师的角色和技巧要求。
摄影师需要具备良好的审美能力和构图能力，能够捕捉到新闻事件中的关键时刻和细节，从而呈现出生动且有说服力的画面。
对于各种不同类型的新闻事件，摄影师需要灵活运用不同的拍摄手法和技巧，以达到最佳的效果。
镜头的运用技巧也至关重要。
通过选用不同焦距的镜头和镜头的移动方式，摄影师可以为画面增加层次感和动态感，让观众更加投入到新闻事件中。
对于特定场景的拍摄，如运动场所或紧急救援现场，摄影师需要有快速而准确的反应能力，确保捕捉到关键瞬间。
画面拍摄与运用的关键性在于通过生动、准确的画面传达信息，引发观众的共鸣和关注。
只有通过精心的策划和技术运用，才能制作出具有影响力和感染力的电视新闻专题片。
2. 正文2.1 摄影师的角色与技巧要求摄影师在电视新闻专题片的制作中扮演着至关重要的角色。
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5.方茴说：“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。
我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。
”6.方茴说：“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。
”7.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。
8.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。
9.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。
电视风光片专题片的拍摄与制作技巧浅谈2010-02-15 20:41电视作为20世纪影响人类生活最为重要的发明之一，已经成为当今社会、政治、经济和文化生活中的重要组成部分。
从电视诞生的那一天起，电视艺术就与电视技术相互促进，共同发展，最终使电视艺术成为用技术武装起来的一种艺术形态。
可以说电视是一种特殊的建立在技术基础上的艺术创作。
在一部电视片中，完美的艺术构思非常重要，但并非我们的每一个创意或构思都能简单地运用普通设备来实现，在很多时候必须借助一定的技术设备和技术手段才能实现编导的艺术构思。
总之，只有通过艺术创作与技术设备的密切配合才能圆满完成电视节目的制作。
以下就电视风光艺术片《显陵—独特的明代帝王陵寝》(下称《显陵》)的拍摄和制作过程谈谈本人在节目制作过程中的一些体会。
一了解被摄对象，选好切入点明显陵位于湖北省钟祥市城郊的纯德山，距今已有400多年的历史，是明世宗嘉靖皇帝的父母恭睿献皇帝和章圣皇太后的合葬墓，为中国明代帝陵中的第十二座陵墓，也是我国现存最大的单体陵墓。
明显陵于1999年被纳入联合国世界文化遗产预备清单。
为了更好地保护这座具有特殊意义的古代建筑，我国于2000年向联合国教科文组织递交了将明显陵列入《世界遗产名录》的申请。
在遍布全国的众多陵墓中，明清时代的帝陵有北京的明十三陵和河北的清东陵、清西陵及南京的明孝陵等。
与这些蜚声海内外的帝陵相比，明显陵并不出名，所以在当初确定了以明显陵为创作题材时，我深感其创作难度之大。
如何用摄像机镜头来表现这并不为外界所熟悉，名气又不是那么大，而题材却又是被拍滥了的陵墓风格；如何用画面来描述明显陵与明代其他帝陵相同或绝不相同的独特风格，以达到介绍显陵、宣传显陵，促进显陵的申报成功呢？根据节目的受众针对性，我们决定从介绍明显陵独特的陵寝规制如手，重点放在表现显陵的历史真实性和其对其他明代帝陵承上启下的独特作用上。
二熟悉被摄体环境，根据选题需要选择摄录设备在电视风光艺术片的摄制中，对技术的把握显得尤为重要，有了好的开始就有了成功的希望。
因此，在《显陵》的摄制过程中，我们从确定选题就开始介入到节目创作中。
在脚本确定后，摄制组的编导、摄像、音响、后期制作及相关技术人员一起勘察现场，明确5.方茴说：“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。
我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。
”6.方茴说：“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。
”7.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。
8.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。
9.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。
了拍摄环境，共同设计了机位，完成了分镜头脚本，制订了拍摄计划，并根据计划选配了拍摄所需的设备。
首先，选择摄像机。
根据电视风光艺术片对画面要求极高的特点，我们选用了当时台里技术性能指标最好的松下DVCPRO 25M格式数字摄像机。
松下DVCPRO 25M数字摄像机采用DV压缩方式，其数码率为25Mb/s, 取样频率为4:1:1。
它具有跟踪速度快、跟踪准确、编辑精度高、有较高的存储密度和误码校正能力，通过它来实现节目要求的高清晰度、色彩鲜艳、层次丰富、质感细腻等等，DVCPRO摄像机的使用，确保了节目的信号质量，从而保证了节目的后期编辑制作。
第二，选择镜头。
由于在《显陵》一片中需要涉及大量古建筑的拍摄，要清楚地再现古代建筑物的规模、特别是整体风貌，用一般的标准镜头达不到理想的效果。
因此，广角镜头成为我们必不可少的选择。
同时，要精确地再现古建筑结构的细节，更好地显示出明显陵与其他古代陵墓的不同之处，大口径长焦镜头也是不可或缺的。
第三，确定航拍。
由于明显陵是中国明代最大的单体帝陵，占地面积很大。
明显陵世界独一无二的双宝城(即“一墓双冢”)、内外明塘、九曲河及神道等等特点，正是我们申报世界文化遗产的优势所在。
要拍出全景，交代出陵墓的规模、特点和所处的环境，特别是要表现显陵的独有特色，这些建筑在片中的整体出现是必不可少的。
为此，我们确定了航拍显陵的技术方案。
三严把拍摄质量关，准确表现陵寝遗存风貌明显陵独特的陵寝规制，保存完好的原始遗存和环境风貌是我国申报《世界遗产名录》的优势。
如何准确再现陵寝的独特风光，除了机器设备本身的技术指标要高外，更要仰仗摄像师的拍摄技巧和创作人员的严格把关。
《显陵》的拍摄以自然光为主，由于片子的拍摄期较长，其间天气的变化，拍摄时间的早晚都会对摄像参数产生影响。
如何在保证画面有良好的视觉效果的前提下，力争拍摄信号严格符合技术标准，达到全片色调一致、信号幅度标准统一的目的，技术人员付出了极大的努力。
在现场录制过程中，我们对几乎所有的画面都进行了现场同步监看。
正是由于创作人员的一丝不苟，才给节目后期的制作带来了极大的方便。
我们知道，全景画面和远景画面在风光片中占有的地位极其重要，而广角镜头的视场角开阔，景深大，和标准镜头相比具有表现广阔空间和宏大现场的优势，所以在拍摄5.方茴说：“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。
我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。
”6.方茴说：“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。
”7.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。
8.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。
9.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。
中我们充分利用了广角镜头的这一特点。
此外，广角镜头所具有的在较近距离表现较大范围的功能也在《显陵》一片中，特别是在我们低空飞行航拍明显陵时得到了充分的体现。
明显陵四面环山，占地面积2747亩，约183万平方米。
景区内几乎所有的景物(如山、水、石像生、雕刻、建筑物及建筑遗迹等)均为静物。
如采用平铺直叙的拍摄手法，会使画面显得呆板、僵硬。
为了取得静中有动，多角度，多景别的视觉效果，摄制组设计了大量的运动镜头，通过镜头的推、拉、摇、移的变化使静止的建筑或景物活了起来。
在拍摄中，我们时常遇到一些拍摄距离不可能延长的地方，如拍摄宝城、圣号碑、龙凤浮雕及九曲河上的汉白玉石桥等，这时广角镜头成为我们最佳的选择；而且当我们在明楼上用广角镜头拍摄显陵陵区时，取得了意想不到的效果：近距离的景物被更多地收进画面中，整个景区也因此显得开阔舒展。
而采用大口径变焦镜头作为拍摄特写的主要器材则准确再现了显陵的琉璃双龙壁、琼花照壁、碑文和相关的历史古籍文字的局部或细节。
四节目的后期制作数字化，令专题片锦上添花各种镜头在未经巧妙地组合统一起来之前，只是许多零碎的片段，构图再美、信息量再大、表现力再强的镜头，若没有认真挑选和进行有意义地编辑，在段落中和成片前，也只能像一块未经雕琢的璞玉，难以展现自身的光彩。
只有对它们进行切割、磨洗、造型、镶嵌，才能展现出其天生丽质。
所以说：编辑决不只是重造，而是一种创造。
从剪辑的角度讲，电视片的构成因素有三：画面、运动、镜头的连接。
其中，画面是电视片构成的最基本的因素，它是视觉信息的载体；运动是电视片构成的另一个重要因素，没有运动也就没有电视片可言；画面的连接即剪接，是影片构成的另一要求，也是最重要的要求。
画面的选择是后期剪辑的第一步，在这里，画面的选取并不是简单地从几条素材中选出最好的一条，而是在所有的镜头中选出既有充分美感，又具有代表性的镜头来表现主题，达到我们所追求的意境，一般性的画面连贯流畅不是我们的最终目的。
我们利用景物、色彩、动作，以及不同的镜头彼此之间存在着的内在的关联，依据人们的视觉规律和心理特征将这些镜头被有机地组接在一起。
记得有一位剪接师说过：剪接工作往往不是靠规则而是靠感觉。
所以我在剪接过程中非常注意屏幕的形象感和效果感，加上由于在前期参加了节目的摄制工作，熟悉了解说词，在剪辑前又反复审看了素材，因此在剪接画面时已对动作剪接点、情绪剪接点、节奏剪接点和声音剪接点做到了心中有数。
5.方茴说：“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。
我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。
”6.方茴说：“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。
”7.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。
8.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。
9.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。
非编系统集视/音频编辑、特技、字幕、调音台等诸多功能于一体，不仅克服了录像机多代合成时图像质量下降的缺陷，而且素材可以随意移动和修改。
由于非编系统的使用，保证了所拍摄的视频素材的信号在编辑过程中不损失，也大大减轻了编辑人员的劳动强度，并使许多在线性编辑系统中无法实现的想法成为可能。
1．素材量化采集通过视音频板卡将录像带上的视音频信号转换成数字信号存储在高速硬盘上。
2．素材编辑分为素材编排制作和素材出入点设定两步。
(1)一般的非编系统都有2个基本的视频轨、一个FX转场轨、若干个合成轨和若干个音频轨。
其中2个基本的视频轨就相当于线性编辑中的2台放机，2个视频轨上的视频片段重叠的地方可以通过FX轨来完成传统编辑中由特技机完成的转场。
选择最有表现力的画面，按照思维和形象两方面的逻辑顺序进行编辑。
在段落中，选取的每一个画面都要从内容的要求出发，切忌包罗万象。
总之，在剪辑过程中牢记既要突出主体，又要有表现陪体；既有环境气氛的渲染，又有局部感情的描绘；既要有整个环境(全景)，又要有局部细节(近景、特写)，要善于选择细节画面(如表情、动作、特定意义的景物、同期声等)，充分表现具体的内容和烘托感情，通过主体的画面处理、因果关系、呼应关系、遮挡镜头以及声音来作为划分段落的过渡因素。