新闻学习——关于杂志投稿的老生常谈
国际新闻界投稿经验分享
国际新闻界投稿经验分享
作为一名国际新闻界的从业者，我有幸能够与各位分享我在投稿方面的经验。
首先，我想强调的是，无论你想向哪家国际媒体投稿，都应该先仔细研究该媒体的报道风格和喜好。
比如某些媒体喜欢深度报道、某些媒体注重新闻热点、某些媒体更注重人物故事等等，能够熟悉并符合媒体的报道风格，才能更容易地被接受和发表。
其次，投稿的主题和内容也至关重要。
要注意时效性、独特性和新闻价值。
同时，要注意语言表达的准确性和简洁性，以及资料的来源和可信性。
好的题材和内容，能够吸引编辑的眼球，提高作品被采用的概率。
再次，投稿的方式也需要注意。
有些媒体有专门的投稿邮箱或投稿网页，而有些媒体则需要通过社交媒体或其它途径联系编辑。
无论哪种方式，一定要注意投稿格式和作品的附加材料，以及尊重编辑的工作时间，不要过于频繁地催稿。
最后，我想说的是，投稿不易，但坚持不懈是关键。
即使你的作品被拒绝了，也不要气馁，要认真思考和总结，找出不足之处，不断完善自己的写作技能和素材储备。
只有不断地学习和进步，才能在国际新闻界中获得更多的肯定和机会。
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报纸、杂志投稿面面谈
报纸、杂志投稿面面谈报纸、杂志投稿面面谈马上就开始了，先说1下几个条件：1.不谈长篇作品，2.不谈纯文学，主要是指没稿费也要写，3.避免1切偏见，唯1的偏见就是自己的写得不够好，4.主要谈自认为写得够精品和经典之作，为何不发表两个基本点：1.杂志是盛宴，仅烹饪就不容易；2.报纸是快餐，烹饪技术再高也不1定有用我看了1下大家的情况，文学爱好者占多数，但写作为不只是文学，新华书店里卖的书不全是文学书先说1下几个体的写作群情况。
写诗歌的最多，10个人有8个人写诗歌或写过诗歌写散文的也很多，叙事散文较多，有些题材泛滥成灾写短篇小说和小小说的是1个群体，选题很重要，但大多初写者缺少结构思惟写短篇小说和小小说的是1个群体，选题很重要，但大多初写者缺少结构思惟写书评和影评的作者占1部份，但也要有文体意识，你写的是书评还是文艺评论，这很重要还有1部份杂志是主流杂志，也能够说是流行杂志，素材感悟、各种随笔、纪实特稿，目前来看稿费仍然比文学杂志高再说随笔，随笔是散文细分出来的1种文体，各种随笔都有，生活随笔、各类情感随笔、文化随笔等等，但要写好随笔，知识储备、经历等，是非常重要的。
有人说，不到410岁，写不好随笔再说随笔，随笔是散文细分出来的1种文体，各种随笔都有，生活随笔、各类情感随笔、文化随笔等等，但要写好随笔，知识储备、经历等，是非常重要的。
有人说，不到410岁，写不好随笔那末现在可以定下来的是，你写得很好，编辑咋不用呢？那末现在可以定下来的是，你写得很好，编辑咋不用呢？但大多杂志各有各的风格，各有各的门路，各有各的声调，乱投稿只能看运气了 1个成熟作者，最少是半个编辑。
但编辑不1定是作者，这是两个行当既然是半个编辑，那你得了解杂志所以，条件之1就是你要深入了解杂志用稿文学你可以坚持个性，但也要合适杂志乃至是市场报纸是快餐，文学副刊相对少很多新手作者上稿难不难？相比成熟作者，肯定有难度，缘由是多方面的。
正常情况下，你若有存稿，从投稿开始的前4个月是发表上升期。
角度：采写新闻的老话题
角度：新闻采写的老话题中国人口报社记者部主任李婷《报道参考》在征求通讯员的意见时，许多通讯员希望谈一下新闻采写的角度问题。
这其实是一个不容易回答的老话题，我当了十多年的记者，有时也被这个问题困扰，因为作为专业报记者，我们遇到的采访事件、对象是比较单一的，也就是说我们的新闻源不是十分丰富，这更需要记者寻找新闻的角度，发现可以挖掘的新闻，因此，选取新闻的角度这个问题是一个大话题。
在此，我想把我这十多年的工作经验同大家分享，把我对人口新闻的理解、对把握新闻角度的理解介绍给大家，希望对大家能有所帮助。
一、角度的“铺垫”―培养新闻意识我认为，新闻不是顺手“捏”来的，要想写出角度好的新闻，必须要有基本的新闻态度，要有新闻这根“弦”。
你在进村入户调查，甚至你在和基层干部谈话聊天时，都可能捕捉到新闻线索。
“热爱是最好的老师”，这可能是一句俗话，但它确实让我受益匪浅。
我常常跟部门的记者说，既然从事了这个职业，你的一切都要围绕新闻去转。
放大你对工作的热爱，做一个有心人，就能捕捉到新闻。
可能有的同志说了，我只是通讯员，没有新闻背景，和你们记者不一样。
我始终认为，有没有新闻背景并不重要，重要的是热爱、是执著。
我把“生活在新闻中”作为自己的座右铭。
随时注意身边的人和事，发现线索就不放弃。
记得有一次，我到北京市房山区采访，中午吃饭的时候，在座的有一位原区人大副主任，在我的采访生涯中，一个退休的人大副主任一般是不会出现在这个场合，我于是和他聊了起来，原来区人口计生委把退休的区领导都聘请来请做计生监督员，发挥了他们的余热，于是一篇《高官监督员》的稿子很快写了出来。
培养新闻的意识非常重要，没有新闻意识其实谈不上新闻写作，更谈不上当一个好的通讯员。
二、寻找好的角度，就是过滤有效新闻的过程不是所有新闻都是有效的，都是可以上《中国人口报》的。
这里面有一个新闻层次的问题。
我们常常收到这样的稿件：某镇召开了全镇计生工作大会，镇领导作出了重要讲话。
谈谈新闻写作的一点体会
谈谈新闻写作的一点体会谈谈新闻写作的一点体会----------------------------------------------------------------------------谈谈新闻写作的一点体会来冶李耀魁我觉得作为一名宣传员，要提高自己的写作水平，提高上稿率，归纳起来一定要做到“四多”，即：“多想、多看、多问、多写”。
一、“多想”，就是脑子里要经常围着新闻转我在平时与个别通讯员交流中，经常在抱怨“没什么东西可写”，我觉得，这是想得不够多的原因。
宣传员每天生活工作在生产一线，对周围的环境，接触的人，从事的工作都是再熟悉不过了，这应该说是个优势，但这也往往造成“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的问题。
如果对什么事都习以为常，熟视无睹，那就很难发现新闻。
记得一位作家说过，不是生活中没有美，而是缺少发现。
套用这句话，不是基层没有新闻而是我们缺少发现。
“处处留心皆新闻”，只要留心，做生活的有心人，就能从平平常常中发现新闻。
不可否认，对车间宣传来说，在车间里要捕捉到活生生的“大鱼”,机会的确不多，这时，我们的脑子里就应该多想、多转，尽量抓住身边的“小鱼小虾”来作文章，从这些“小事件”中来反映大主题。
这样写起来不但容易上手，又能集中笔墨写出深度来。
这样的稿子其实是最受编辑老师的欢迎，上稿率自然就大大提升了。
例如：今年4月份，我们电铟车间召开一季度职工“金点子“座谈会，有6名写金点子的职工获得人∕50元钱的奖励，如果就会议本身来说，写成一篇车间奖励职工50元钱的会议报道顶多是在我们公司的A8平台用稿。
但是在会上，车间主任苏文说起“金点子”是车间花钱“买”的，让我觉得里面有更大的新闻。
用钱“买”，证明车间对职工在实际生产工作中，所做的点点滴滴小事是如此的重视。
正是我们当前要唱响的主旋律，这就是新闻的主题。
于是，我就写了《来冶铟系统花钱买“点子”》的报道，发送《广西工人报》和《来宾日报》后，均刊登了这篇小稿子，《广西有色》和《今日华锡》也采用了。
新闻学习——深度、厚度是周刊生存之道
For personal use only in study and research; not for commercial use《三联生活周刊》朱伟:深度、厚度是周刊生存之道[人民网传媒频道]:《三联生活周刊》前身为邹韬奋先生在20世纪20年代创办的《生活》周刊。
1995年，时逢邹韬奋先生诞辰100周年，生活．读书．新知三联书店继承《生活》周刊的传统，于1月14日恢复出版了《三联生活周刊》。
[08:56][人民网传媒频道]:2月2日13点30分——14点30分，人民网传媒频道邀请到《三联生活周刊》主编朱伟做客人民网传媒沙龙，就“《三联生活周刊》历史、传统媒体在新形势下的发展”等话题与网友进行在线交流。
敬请关注！[08:57][主持人翟慧慧]:“聚焦传媒领域，服务传媒人士”。
各位网友下午好，这里是正在直播的人民网传媒沙龙节目。
欢迎您的收看。
今天我们邀请到的嘉宾已经和一本知名的杂志联系在一起至少有15年的时间了，接下来的时间我们就请出这位嘉宾，他就是《三联生活周刊》主编朱伟先生,欢迎您。
[13:31][朱伟]:人民网的广大网友们好,《三联生活周刊》的读者们好。
新的一年，首先祝大家新年快乐。
[13:32][主持人翟慧慧]:我们的节目正在直播，今天我们将就“《三联生活周刊》的历史以及传统媒体在新形势下的发展”等问题进行交流。
首先非常感谢朱先生来我们这里做客。
我看右手边摆了您新出的一本书，书名叫《有关品质》。
先给我们介绍一下这几本书和这本周刊吧。
[13:33][朱伟]:这是今天刚刚上市的《三联生活周刊》。
《三联生活周刊》原来是一本周刊，是一本新闻性的周刊，我们叫做新闻性的综合周刊，但是这一本刊物很特殊，因为要过年了，很喜庆，做了一个“年夜饭的艺术”，这在周刊整个历史上没有过，我们派出了一个记者组到五大城市去寻找创新的美食，然后做出一个菜单，让大家过年的时候可以选择，这可能在新闻媒体的操作中过去没有过这样的操作方法，所以，很想请广大的读者和我们的网友们能够关注这本刊物。
再来老生常谈——新闻真实性小议
回过 头来检查新 闻媒体 的大量报道特别是典 型报 道 ，我们 看到 ，当时媒 体反映的许多 “ 现象 ”并不错， 其事 迹确 实突出， 可歌可泣， 是用来说 明当时奉行 的 但 政策 制度和所搞 的运 动如何英 明正确 ，却是大错特错 了。 因为不管是在任何社会 、 任何制度 下， 好人好事都 不会 绝 迹 。 回顾历 史 ，我 们 已有 足够 的前 车 之鉴 ，做 一 个
采写 的新 闻对 要体 现的新 闻主题 有些 “ 牵强 ” ，但 还 是写 出来 了；有 的记者 为了要达到某种报道 要求 ，竟 违反新 闻是客 观事实 的报道 这一原则 ，去 主观地加 以 布置 ，甚 至捏 造 事 实 ；或者 用个 别代 替 一般 ，用 局 部代 替全部 ，滥用 “ 前 ” 空 、“许 多 ” 、“普 遍 ” 、 “ 规 模 ”等 提 法 ， 有意 无 意 地 夸大 事 实 ； 也有 不 大 少 人 为 了使 报 道 更 加 “ 动 ” 更 有 “ 氛 ” 生 ， 气 ，更 能 “ 引 ”读 者 ，更 有 “ 舞 作用 ” 就从 想 像 出 吸 鼓 ， 发， 不惜在 细节 上作若干 违背事 实 的渲 染或夸 大 ；更 有甚 者， 了体现 新 闻主 题 ，对 被采访对 象 的话断章 为 取义 。现如今 ， 这样 的记 者不在 少数 ，而这样 的失实 报道 也不在少数 ， 娱乐性 新闻报道 中更是常 见 。 在 在此， 我着重要说 的， 是新 闻理论中有关真实性原
奖 。 没 想 到 ， 件 刊 出后 不 久 ， 县 税 务 部 门就 连 曝违 稿 该
观上 不 想造 谣 ，那 么他 写 的新 闻就 很 难 失 实 。 ”
我理解他这句话的意思， 并不是说大量 的失实新闻
法违纪贪污受 贿事件，被勒索 的人中就有这位通 讯员
新闻写作与投稿的几点体会
新闻写作与投稿的几点体会基层新闻通讯员，有着自己得天独厚的新闻资源优势——身处基层，亲身参与，第一知情人，有经历、有体会。
那么，如何将新闻资源转化为新闻稿件，让大家分享黄河水利建设和管理取得的成绩与黄河人的精神风貌等，根据自己的工作体会，就新闻稿件的写作与投稿谈个人几点粗浅看法。
一．增强新闻敏感性，善于发现新闻没有发现，就没有新闻。
要发现新闻，就要培养自己的新闻敏感性。
笔者认为，所谓的新闻敏感性，就是在已经发生或正在发生中的事件中获得新闻的能力。
如判断某个事件是否可能引起听众兴趣的能力，判断同一新闻事件许多事实中，事实重要性的排次；判断一些看来无关紧要的线索，是否可能抓出新闻的能力，从而发现更重要的新闻的能力等。
如何培养自己的新闻敏感性呢？首先，要培养新闻热情，明确自己的定位，勤奋敬业，时时关心周围发生的事件，一旦发生甚至将要发生新闻时，马上能嗅到“味儿”。
其次，要有一双锐利的眼睛，善于观察，善于琢磨，看清新闻的价值在哪里。
三是要切实把握好事件的时效性，发现目标立即追赶，不捕捉到新闻不罢休。
2011年春，阳谷遭遇百年一遇大旱，旱情如何？水源储备？抗旱措施？黄河供水部门的反应怎样？笔者认为，这是当时政府和群众最为关心的问题，也是媒体关注的焦点。
作为黄河河务人员，对引黄供水准备是身临其境，这是记者们所没有的优势。
于是，笔者在河务局和引黄闸管所掌握了引黄供水准备情况后，冒着严寒4次赶到灌区田间地头采访群众、察看旱情、到水务局了解其他水源储备情况等，相继写出了《“供水抗旱我们准备好了”》、《阳谷：抗旱惜用黄河水百万亩小麦将“解渴”》、《山东阳谷：引黄抗大旱节水成时尚（图）》《抗旱中的“送水人”》等消息，并拍摄了大量图片。
采写的通讯《“百年大旱”的背后》先后在山东黄河网和《黄河报》以图文形式进行了报道；《阳谷唱响抗旱曲》3月1日在《中国水利报》民生版刊出。
截至目前有6篇有关抗旱稿件被《山东新闻网》采用……这些稿件，得到网站和报社编辑们的充分肯定。
报纸、杂志投稿面面谈
报纸、杂志投稿面面谈马上就开始了，先说一下几个前提：1.不谈长篇作品，2.不谈纯文学，主要是指没稿费也要写，3.避免一切偏见，唯一的偏见就是自己的写得不够好，4.主要谈自认为写得够精品以及经典之作，为什么不发表两个基本点：1.杂志是盛宴，仅烹饪就不容易；2.报纸是快餐，烹饪技术再高也不一定有用我看了一下大家的情况，文学爱好者居多，但写作为不只是文学，新华书店里卖的书不全是文学书先说一下几个体的写作群情况。
写诗歌的最多，10个人有8个人写诗歌或写过诗歌写散文的也不少，叙事散文较多，有些题材泛滥成灾写短篇小说和小小说的是一个群体，选题很重要，但大多初写者缺乏结构思维写短篇小说和小小说的是一个群体，选题很重要，但大多初写者缺乏结构思维写书评和影评的作者占一部分，但也要有文体意识，你写的是书评还是文艺评论，这很重要还有一部分杂志是主流杂志，也可以说是流行杂志，素材感悟、各种随笔、纪实特稿，目前来看稿费依然比文学杂志高再说随笔，随笔是散文细分出来的一种文体，各种随笔都有，生活随笔、各类情感随笔、文化随笔等等，但要写好随笔，知识储备、阅历等，是非常重要的。
有人说，不到四十岁，写不好随笔再说随笔，随笔是散文细分出来的一种文体，各种随笔都有，生活随笔、各类情感随笔、文化随笔等等，但要写好随笔，知识储备、阅历等，是非常重要的。
有人说，不到四十岁，写不好随笔那么现在可以定下来的是，你写得很好，编辑咋不用呢？那么现在可以定下来的是，你写得很好，编辑咋不用呢？但大多杂志各有各的风格，各有各的路子，各有各的腔调，乱投稿只能看运气了一个成熟作者，至少是半个编辑。
但编辑不一定是作者，这是两个行当既然是半个编辑，那你得了解杂志所以，条件之一就是你要深入了解杂志用稿文学你可以坚持个性，但也要适合杂志甚至是市场报纸是快餐，文学副刊相对少很多新手作者上稿难不难？相比成熟作者，肯定有难度，原因是多方面的。
正常情况下，你若有存稿，从投稿开始的前四个月是发表上升期。
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关于杂志投稿的老生常谈
包利民
1、刊物风格问题
这个大家应该都是相当熟悉的步骤，不了解一个刊物的风格，便很难上稿，这已是不争的事实。
现在的写稿不像从前了，先写出来再找地方发，那样做是比较被动的，常常会造成稿件积压。
应该有一种“市场”的意识，即刊物及读者需求什么样的文字，便去写什么样的文章，最好是应编辑的要求有目的的写，这样就会很快打开局面。
我的一个朋友曾当记者，后来累了便辞职当了自由撰稿人，她买了一大堆杂志，又在网上搜了许多资料，把每家杂志的风格及栏目打印成册，然后便是埋头创作，仅四个月的时间，她的稿费便突破了每月五千。
2、关于编辑
一般常在杂志发稿的人都有一些固定的编辑，和编辑搞好关系也是相当重要的。
虽然稿件的质量是起主要作用，可是要想到现在写稿的这么多，竞争又如此激烈，每个编辑每天都要收大量的来稿。
特别是一些大刊的编辑，每天的收稿量会达到几百篇甚至上千篇。
这么多的来稿要想每篇都看是绝对不可能的，所以这时和编辑的关系的重要性就体现出来了，如果你还是一个没有名气的作者，这就更重要了。
因为编辑一般看见熟悉的人或者名家的来稿会仔细看的。
然而怎样和编辑搞好关系呢？这里基本没有什么捷径，除非你和编辑原本就认识。
一般都是这样的，你一定要在某个杂志发上一篇稿子，
然后记住你的发稿编辑（因为你一开始投稿很可能投的是杂志社的公共邮箱，如果是编辑个人邮箱就更好办了），向他表示一下感谢，常联系问候一下，因为他（她）编发过你的稿子，所以会对你有较好的印象。
这样以后你再给他去稿，他就会优先去看，如果在他手上发的多，他以后甚至会直接向你约稿。
和编辑搞关系要注意适度，不要太过热情使之生厌，也不要敬而远之让人认为你很傲。
现在一般的杂志都是栏目放开，每个编辑都可负责任何一个版面，所以你最好是在一个杂志选定一个编辑，当然杂志如果分上下半月就另当别论了。
现在的编辑一般反感作者在和自己合作的同时，又和身边的另一个编辑合作，这样会给人一种你不信任他的感觉。
所以这一点一定要注意。
3、关于稿件
现在的稿子真是写得层出不穷，穷尽一切可以想象得到的题材。
所以在这种形势之下，必须以新以奇致胜。
而创新是相当难的，不过可以肯定的是，如果你能做到成功的创新，你的上稿率一定会大幅度上升。
另外，稿子的标题犹为重要。
一个好的素材，几个人都写，一个故事几个人都引用，由于侧重点的不同，可能起的题目就不一样。
一个好的标题会让人没看正文就会心有所动，如果正文过得去的话，那基本上就可见刊了。
我曾写过一篇关于玄奘在寺里当小和尚的故事，一开始我以题为《目标与路》四处投，没见发表。
后来我考虑再三，以《路曲心直》投出去，正文一字没改。
首投即在《辽宁青年》发表（发此文时署笔名“黎民”），随及被《青年文摘》和《读者乡村版》转载，随后的
一年多时间里，此文反反复复地被转载了近二百次。
由此可见，一个好的标题是可以改变一篇文章的命运的。
4、关于杂志的一稿多投
一稿多投一直以来是一个颇有争议的话题，无论怎样的各说各的理，一稿多投也是存在的。
这些闲言少说，还是说一下杂志的一稿多投问题。
杂志对一稿多投多持反对态度，不像一些报纸可以打出一省一投的口号。
但有些杂志虽然表面反对一稿多投，但是却相对宽松，特别是名家的稿子。
虽然如此，对杂志的一稿多投也不是不可能的。
第一，根据地域。
这是相对于小刊来说的，现在的杂志多如牛毛，有些小杂志属地方性的，发行量不大，因此只能在当地有些影响。
所以在这类杂志上一稿多投是可行的，且不会有什么麻烦。
第二，根据时间。
就是指不是将一篇稿子同时投往多家，而时有时间的差异。
大可以把几个月前或者一年前（当然时间越早越好了）发过的稿子再拿出来重投，当然这些稿子最好是当时发表后影响不大，没有被大的报刊转载过的。
这种多投方法比较把握，绝不会有什么纠纷，更不会有人揭发。
第三，根据内容。
就是把发过的文章重新加工一遍再投出去。
比如改个标题，或者用同一个故事换个侧重点，特别是现在故事加感悟类的小品文则更好改一些，因为引用的每个故事都可从不同侧面总结出一些哲理来。
这样做费不了多大事，却可省却许多麻烦。
最后指出的一点是，即使一不小心将文章同时投给了两个大刊，且在同月发表，也不用太担心。
因为杂志都有一个首发的问题，如果你的
多投稿在某个杂志是首发，而别的杂志发的时间要稍后一些，则首发的那家杂志就不会对你追究什么。
我曾看过一个作者的同一篇稿子同时发在两家大刊上，于是分别向两个杂志社打电话揭发，却得到了两个惊人相似的回答：“这个问题已有许多读者反映过了，只是发在同一个月，所以弄不清首发的问题，所以不好处理。
”这或许是一种托词，因为杂志社不想为这小事而操心，更不愿因此失去一个优秀的作者。
杂志的一稿多投说到底还是有限度的，当你的稿子多的时候，最好不要一稿多投。
而其实造成一稿多投的原因大多时候是因为杂志社处理稿件的速度，有时候你投过去一篇稿子，左等没消息，右等没消息，于是以为没戏了便又投往另一家，这就可能造成了一稿多投。
我前几年经常遇见这样的事，事后解释起来颇费唇舌。
那么到底该怎样对待杂志社处理稿件的问题呢？
5、怎样应对编辑的约稿
当你写出一定的名气，或者在一家杂志发过多篇稿子，则基本上算是在这个杂志站住了脚。
此时和你联系的编辑就会向你约稿，当这样的编辑超过五六个，并且当你正大量向外投稿手头无存稿之时，你就会有一种应接不暇的感觉。
编辑催得紧，此时千万记住不要应付，不要把以往的文章（发过或剩下的不太好的）拿去交“任务”，要认真地写，就算耽误一些别的事也要好好把编辑的约稿写出来，因为这样发表的机会相当大。
现在有些杂志是匿名审稿的，所以只要稿子好，就会发。
所以，从这个意义上讲，写好一篇编辑约的稿子，要比写几篇没有把握的文章要好。
可是随后就有个问题了，就是稿件的处理情况。
当然如果是熟悉编辑的约稿，他们一般会及时通知你稿件送审结果。
可是有些稿子投出去却没了音信，等的时间长了便没了耐心，又对自己的稿子满意，所以便想投到别处去，却又害怕造成一稿多投。
所以最好先搞清该杂志的截稿日期及送审日期，过了送审日期一些日子没有接到通知，就可另处了。
这个时间大约是一个半月左右的时间。
现在杂志社处理稿件速度都很快，所以稿子投出去一个月没有结果便可另行处理，那些有明确规定时间的除外。