中外室内设计简史共17页
室内设计史
室内设计史室内设计是一门涉及建筑、艺术、科技和心理学等多个领域的综合性学科，它旨在创造一个舒适、美观、实用的室内环境。
随着社会和文化的发展，室内设计也经历了不同的历史时期和风格变迁。
一、古代室内设计古代人们的居住环境主要以土木结构为主，室内装饰也比较简单，以实用为主。
例如中国古代居民通常采用木质家具、挂画、屏风等来装饰房间，而欧洲中世纪时期则以石头和木材为主要建材，房间布局则以功能性为主。
二、文艺复兴时期的室内设计文艺复兴时期是欧洲室内设计历史上一个重要的时期。
在这个时期里，人们开始注重对艺术和美学的追求，并将其应用到室内设计中。
布局上更加注重对称美感，家具则更加精致华丽。
同时，在这个时期里出现了许多著名的建筑师和设计师如安德烈亚·帕拉第奥等人，他们的作品至今仍被人们所称道。
三、现代主义室内设计20世纪初，随着工业革命的兴起，人们的生活方式和观念也发生了改变。
现代主义室内设计以简洁、实用、功能性为主要特点，追求“形式与功能一致”的原则。
这一时期最著名的建筑师之一是勒·柯布西耶，他提出了“国际风格”的概念，并在建筑和室内设计上进行了广泛应用。
四、后现代主义室内设计后现代主义室内设计是对现代主义的反思和批判。
这一时期强调个性化、多元化、表现力和自由度，在色彩、材料和造型上更加大胆创新。
例如菲利普·斯塔克设计的“吸尘器”椅子就是一个典型的后现代主义作品。
五、未来趋势随着科技和社会的不断进步，未来室内设计也将不断发展。
例如智能家居系统将成为越来越重要的组成部分，并将与装饰风格相结合；同时，环保意识也将成为未来室内设计中不可忽视的一部分。
总之，室内设计历史上经历了不同的时期和风格变迁，每个时期都有其独特的特点和价值。
未来，室内设计将继续发展，为人们创造更加舒适、美观、实用的居住环境。
中外室内设计简史
中外室内设计简史一，填空：1，（万神庙）是古罗马集中式形体，单一空间以及穹顶技术成熟的杰出代表。
2，古希腊成熟的柱式风格有两种，一种是（多里克），刚劲雄健，另一种是（爱奥尼）清秀柔美。
3，文艺复兴的传统传播到法国以后，最终在17世纪形成了以卢浮宫东立面，凡尔赛宫为代表的（法国古典主义）建筑。
4，标志着欧洲真正改变建筑形式语言的信号是十九世纪八十年代开始于布鲁塞尔的（新艺术运动）。
5，文丘里的著作（《建筑的复杂性和矛盾性》）被称为后现代主义建筑的宣言。
6，风格派建筑师里德维德设计的（施罗德）住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。
7，唐三彩是一种低温铅釉陶彩，常采用（黄），（绿），（褐）等色釉。
二，名词解释：1，柱式：指古希腊时期关于柱子、檐部的比例及其相互组合方式的一整套做法，在公元前5世纪左右已经相当稳定，后被罗马人称为柱式。
2，巴洛克建筑：16世纪末、17世纪流行于意大利的建筑风格，主要见于天主教堂，以炫耀财富、装饰复杂、追求动态等为其主要特征，在建筑设计手法上开创了新领域。
3，洛可可装饰：洛可可装饰主要表现在室内，追求柔媚细腻的情调，题材常为蚌壳，卷涡，水草以及其他植物等曲线形花纹，局部点缀以人物。
4，北京四合院：（1），庭院式住宅的最典型布局，（2），主要单体为“一明一暗”核心庭院均“一正两厢”加垂花门或过厅，（3），可纵向增“进”，横向增“路”以扩大规模，（4），建筑的室内等级秩序反映了建筑伦理秩序并能满足安居功能，（5），整体上表现了严谨，端庄，凝重，和谐之美。
5，明堂辟雍：“明堂辟雍”是一座建筑，但它包含两种建筑名称的含义，它是中国古代最高等级的皇家礼制建筑之一。
明堂是古代帝王颁布政令，接受朝觐和祭祀天地诸神以及祖先的场所。
辟雍即明堂外面环绕的圆形水沟，环水为雍(意为圆满无缺)，圆形像辟(辟即璧，皇帝专用的玉制礼器)，象征王道教化圆满不绝。
6，流通空间：密斯的空间理论，它包括内部空间与外部空间的流通，以及内部空间之间的流通。
中外室内设计简史古代时期发展与特点
本时期的代表性建筑是陵墓。
最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”
（MASTAB）式，即略有收分的长方形台 子。
金字塔
（一）、多层金字塔 1.萨卡拉的昭赛尔金字塔（Zoser）
为代表。（多层台阶式） 2.舒达尔金字塔（折线形）
图1.1 玛斯塔巴 图1.1 昭塞尔金字塔
地下是宽大 的墓室，地 上是用砖建 造祭祀的厅 堂，仿造住 宅
古 代 时 期
1.开创了人类从无到有的建筑史 2.建造了人类第一批巨大的纪念性建筑 3.在尼罗河及两河流域的两岸产生了人类最早的住 宅、府邸、宫殿、城市、陵墓、庙宇等类型的建筑 4.此时人类信奉原始的拜物教
5.相当于中国尧舜氏族社会时期（公元前21世纪以
前）
两河流域与古埃及的发展步律基本相同、伊
朗高原的高崛起稍微迟后。
古
宗教基本上是信奉原始的拜物教、世俗建筑
代
占主导地位。
时
发展了多种建筑形制和丰富多彩的装饰手法。
期
两河下游的高台建筑、波斯的宫殿，特别是
壮丽的新巴比伦城是代表性成就。
公元前3000年——规模较小的奴隶制国家在两河流域的
下游，形成了奴隶制的城市国家
公元前18世纪——古巴比伦王国统一了两河流域上下游，
亚述王宫
大量石板浮雕做装饰， 每一座王宫都有高达 2~3M的浮雕镶嵌在宫殿 内部的墙面上，构成极 为壮丽的室内装饰风格
新巴比伦城——土坯或夯土建造、外贴琉璃面砖
代表作——空中花园、伊什达城门
新巴比伦城及其城北的 伊什达城门，用彩色琉璃装 饰。采用在大面积墙面上均 匀排列、重复动物图像的装 饰构图。
王宫内建有“空中花园”。
古巴比伦王国曾出现一座 漂浮在半空的园林，它与罗德 斯岛巨像一样，考古学家至今
室内设计简史
室内设计的发展
2.室内设计的 发展，适应于当 今社会发展的特 点，趋向于多层 次、多风格。
即室内设计由于使用对象的不同、建筑功能 和投资标准的差异，明显地呈现出多 层次、多风格的发展趋势。但 需要着重指出的是，不同 层次，不同风格的现 代室内设计都将 更为重视人们 在室内空间 中的精神因素 的需要和环境的 文化内涵。
室内设计的起源
近几年来，前往英国温泽市参观其市政府大厅的游客越来越多，因为 人们发现这座大厅实际上是一座‚嘲笑无知者的建筑物‛。原来早在 300多年前，著名的建筑设计师克里斯托·莱伊恩受命设计温泽市的 市政府大厅。他巧妙地运用了自己工程力学的丰富知识和他多年来的 实践经验，极其巧妙地设计了只用一根柱子支撑的大厅天花板。经过 一年多的施工后，市政府权威人士进行工程验收时,却说只用一根柱子 支撑天花板保障不了大厅的安全，责令莱伊恩再多加几根柱子。莱伊 恩自信只用一根坚固的柱子就足以保障大厅的安全，于是据理力争， 并列举了相关的数据和实例。不料，他的固执惹恼了市政府的官员， 险些被送上法庭。无奈之下，莱伊恩为应付这些愚昧无知的‚权威人 士‛，只好煞有介事地在大厅内增加了4根柱子。不过，这4根柱子实 际上并未与天花板接触，其间相隔了无法察觉的2mm。300多年过去了， 谁也没发现这个秘密，大厅的天花板也未曾出现任何险情。直到前2年 市政府准备修缮大厅的天花板时，才发现莱伊恩原来是一位‚弄虚作 假‛的高手。这个‚秘密‛经当地新闻媒介披露后，立即引起了世界 各国建筑专家们的极大兴趣，不少游客也慕名而来，以亲眼目睹这座 ‚嘲笑无知者的建筑物‛。最为人们称奇的，是这位建筑师当年刻在 中央圆柱顶端的一行字：自信和真理只需要一根支柱。
中外设计作品赏 析
Chinese and foreign interior design works appreciation
世界室内设计发展史
经典作品分析 流水别墅
流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。别墅的室 内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间 的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建 筑历史上占有重要地位。
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室内设计的流派 □ 六、超现实派
超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形 线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超 现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间。
中心大厦南北长168米，宽60米，高42米，分为6层。大厦的支架由两排间距为48米的钢管柱构成，楼 板可上下移动，楼梯及所有设备完全暴露。东立面的管道和西立面的走廊均为有机玻璃圆形长罩所覆盖。 大厦内部设有现代艺术博物馆、图书馆和工业设计中心。它南面小广场的地下有音乐和声学研究所。中心 打破了文化建筑所应有的设计常规，突出强调现代科学技术同文化艺术的密切关系，是现代建筑中高技派 的最典型的代表作。
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室内设计风格 □ 三、后现代风格
后现代主义一词最早出现在西班牙作家德.奥尼斯1934年的9（西班牙与西班牙语类诗选）一书中。用 来描述现在主义内部发生的逆动，特别有一种对现在主义纯洁性的逆反心理，既为后现代风格。
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室内设计风格 □ 四、自然风格
自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美”，认为只有推崇自然、结合自然才能在当今高科 技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料， 显示材料的的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可以把田园风格归入自然风格一类。 田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园情趣，也常用运用天然木、石、藤、竹、等材质 质朴，巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的气氛。
第一章 室内设计简史
室内设计
卢雲编著
第一章 室内设计简史
1.1远古时期的室内设计
虽说我们的祖先身居山洞，但也未忘记室内的设计活动--山洞岩壁 画的设计创作。当时的岩壁画千真万确的是人类生存与生活必不可少的 设计活动，而不是什么人类最早的艺术绘画创作活动。
论家所评论的：“当时人类 就有了如此高明的概括能力，能 画出比现代人水平还高的简约绘 画！”这种评论是唯心的，是不 符合历史客观的，这不能说明当 时的人类有极高的艺术概括能力， 这只是与现代人的审美观的巧合 罢了！当时的绘制壁画的活动的 确只是为后人设计的生存、生产、 生活方式，并不是为了欣赏而创 作的。如图1-1所示。
1.5.1 文艺复兴早期的反哥特风格建筑
第一种倾向是教条主义。泥古不变的崇拜古典风格，把古罗马的维特鲁威推 崇为建筑领域中至高无上的不可怀疑的典范。这一派的代表人物是赛利奥， 这一派的代表作品是圣.安德列教堂，设计人是维尼奥拉，他是古典柱式规 范的制定者。 如图1-34。 第二种倾向是追求新颖夸张。堆砌壁龛、雕塑、涡卷等装饰构件；玩弄光影； 追求不安定的形体和出乎意料的起伏转折；采用毫无建筑结构逻辑的壁柱、 盲窗、线脚等在建筑立面上做虚假的图案；檐部和山墙几经曲折；弧形与三 角形的山花重叠在一起，这就是后来巴洛克建筑出现的前奏曲--手法主义， 维尼奥拉就是这样的建筑师。
图1-20宗教题材玻璃镶嵌画
图1-21巴黎圣母院的室内
课程 中外室内设计史
课程中外室内设计史—浅谈明清家具对当今室内设计的影响明、清是中国古代封建社会的最后阶段，中国处于封建社会的后期，这时的中国艺术在一些方面走向衰落，另一些方面取得空前的发展的时期。
明清建筑，延续古代建筑传统并继续发展，在定型化和世俗化方面有了新的突破，并获得了不小的成就，成为古代建筑史上的最后一个高峰。
在建筑群体组合、空间氛围的创造上，家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，取得了显著的成就，对当前的室内设计产生了深刻和至关重要的影响。
1.明清家具语言装饰的特点在中国家具历史的海洋中，明清家具以其独特地风格，精湛的技艺，优雅的造型，优良的用材赢得了全世界的青睐。
明清家具设计的璀璨越来越得到世人的重视和肯定，许多室内设计师也把设计在“人文历史”方面的探索伸向了明清家具设计及历史思想，并欲将简练的线条，优美的曲线与现代建筑空间相融合。
明清家具设计师一种设计理念的具体表现，造型语言主要体现功能要求和美学原则。
包括比例、结构、空间、以实构虚、形、线、疏密、节奏、力等。
其次装饰布局主要体现功能与审美结合的灵活性和、多样性、程式性，装饰布局的形式可分为三种，一是装饰造型与材质纹饰相组合，二是，装饰造型与局部精饰相组合，三是在装饰造型上通体繁饰，再次装饰内容约定特定的文化内涵。
明清家具装饰在效果方面而言，寓于造型之中，显于造型之表，装饰的部位多在立体面的领、肩、档、角、裙、足等处，用刻线、起鼓、镂空、浮雕、圆雕等手法,略加雕饰。
装饰纹样也浩如烟海，不胜枚举，在这选取24种：缠枝纹、忍冬纹、莲花纹、竹子纹、菊花纹、灵芝纹、石榴纹、牡丹花纹、云纹、回纹、方胜纹、八吉纹、如意纹、博古纹、麒麟纹、蝙蝠纹、鹤纹、象纹、龙纹、凤纹、八仙纹、耕读渔樵四民乐。
这些装饰纹样大多用在家具的装饰之上，对于门窗也有较多的装饰运用，且门窗也有自己独特地纹饰。
明清家具运用的装饰语言以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。
中外室内设计史
在中国传统建筑中，没有“室内设计”这一说法，而称为 装修或者陈设。中国是一个地域辽阔的多民族国家，从北到南， 从东到西，地质、地貌、气候、水文条件变化很大，各民族的 历史背景、文化传统、生活习惯各有不同，因而形成许多各具 特色的建筑风格。古代社会的发展迟缓和交通闭塞，使得这些 特色得以长久保存。原始社会时期，人们在具备了一定的生存 条件之后，开始对美有了要求，体现在装饰物上，如纹身装饰、 器物装饰。室内设计便在此时期萌芽。
在建筑中，室内设计与建筑设计一内一外、相互联系、相互影响、密不可分， 只有将二者有机结合起来，才能为人们提供一个优美、舒适的居室环境。要完整 的了解室内设计知识，不可避免的要了解我国和外国的室内设计发展史。设计可 视为每一个地方的另类文化表达，由于中外历史文化起源不同,受文化传统、性格 气质以及审美心理等无形因素的影响，中外室内设计装饰艺术风格虽迥然不同， 但也存在着某种程度的共同之处。我国的设计潮流除了受中国文化影响外。也同 时受到政治的影响。直到20世纪80年代早期,中国经济开始发展及对外开放，室内 设计这一文化才开始从国外引进,其中包括了设计手法、主义及思维。中国的设计， 包括流行的风格、设计师的思维及对行业的尊重等，仍跟国外的有很大区别。双 方的设计路线及目标是一致的，影响因素只是所走的距离及所遇到的障碍不同。
参考文献
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