5 如梦令 演示文稿

• 本来平平常常的四个字，经词人的搭配组 合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这 实在是语言运用上的一个创造。由这四个 字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的 渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的 盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语 言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔 隐丛话》称：“此语甚新。”《草堂诗余 别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无 穷意焉。”看来皆非虚誉。
• “知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍 女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头， 你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、 红花稀少才是！“应是”，表明词人对窗外景 象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未 亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这 一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是” 之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开 不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜 花情在，可谓语浅意深。
如梦令
李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒， 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否，应是绿肥红瘦。
注释 疏：指稀疏 卷帘人：有学者认为此指侍女。 绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零
浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余 醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。 雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛
• 译文 昨夜雨点稀疏，晚风急猛，我虽然睡 了一夜，仍有余醉未消。试问卷帘的侍女： 海棠花怎么样？她说海棠花依然如旧。知 道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
内容与主题
• 本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现 出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小 令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经 历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木 必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清 晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗 心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此， 词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是” 来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红 瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋 惜之情。
• 句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌 日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后 还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因 为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢， 所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到 今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮 酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉 而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这 就不是一般的过量了。我们只要思索一下词 人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得 到的回答只能是“惜花”。
意象外延的扩大更使得词语 之间的互文关系变得复杂，在接下来的行文中形成多 重的意义悖反，加上诗词作品本身的隐喻特点，和词 人对意义相反相对的词语的有意运用，造成读者期待 视野中语言能指的滑动加剧。如“风”和“雨”两个 意象除了具有语音、语义和画面的意义，还可以暗示 出某种情绪的波动或整体氛围的动荡等等，“疏”与 “骤”两个程度上悬殊的词语意义，也能传达出一种 不甚协调的感情色彩。词语张力和意义悖反丰富了词 作的可阐释性，同时也为能指滑动划出了大致范围， 使之不至于落入无规则的嬉戏状态。
Hale Waihona Puke 李清照是婉约派宋代词人的代表之一。婉约词派 主张词为“诗余”、 “艳科”，“诗庄词媚”， 通常把词看作娱宾遣兴的工具，而不主张让它来 发挥社会政教的作用。这派词作品的内容题材， 偏重于男女情爱、离愁别绪，艺术风格委婉缠绵， 含蓄蕴籍，体现出清丽柔和的美。往往能发掘出 词人感情深处的微妙曲折的情愫，长于深刻的心 理体验和情感玩味，多表现文人士大夫阶层及闺 阁之中的情趣、逸兴和闲愁。李清照的《如梦 令· 昨夜雨疏》就是一首典型的婉约词，它以细 腻的感情体味、精致的构造形式和多重的生动画 面，构成一幅情景交融、风神并茂的小令，在短 小篇幅中含蕴着悠远的韵味，为历代文人墨客所 赞赏和推许。
• 再次，成功地使用拟人化的手法。词中把 本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用 以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出 春天的逐渐消失。这一句不论是在语言的 提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富 创造性的。
第一二句
• 起首两句，如何理解颇有争议。盖推以事 理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何 以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相 矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中 的简单事理去体会理解的，因为词人的本 意实不在此，而是通过这两句词表达无限 的惜花之情。
“绿”与“红”，“肥” 与“瘦”，两组对应的形容词，不仅形成 了感官上的相互辉映和衬托，更形成了现 实与想象，理智与愿望的对立，把词人这 种言之不尽、却又味之愈深的情感体验充 分地呈现出来，使读者在随着词人的引导 深入体会词中情感的同时，又为读者留下 了广阔的审美想象空间和阐释余地，使一 个感喟着春闺幽怨的女子形象呼之欲出， 并传达出无尽的诗情余韵。
• 词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造 形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去 描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨 醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从 听觉上展开联想，然后转化为视觉形象： “绿肥红瘦”。
• 值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是 作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客 观现实转化的过程。正因为这首词有一个 从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实 的转化过程，所以才能给读者留下广阔的 想象空间，便于进行艺术的再创造。这首 词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。
• 词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而 嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的 青春易逝。 • 短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层 次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一 丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人” 的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入， 将惜花之情表达得摇曳多姿
• 前面说过，这首词很短，总共不过三十三 字，但它却能通过生活中一个极其普通的 细节，反映作者丰富的内心世界，用语平 白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味 外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问 极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’ 二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在 含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词 者。”这段评语有助于我们对这首词的理解。
• 其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这 种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显 得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人 的真切感。人物的身份、性格、教养以及感 情上的细微差别也都历历在目，词也由此而 显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘 人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好 衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有 这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写 出好作品来的。
• “试问”的结果如何呢？——“却道海棠依 旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本 来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成 样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后， 却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个 “却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫 无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明 词人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏 风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就 非常自然地带出了结尾两句。
• “知否，知否？应是绿肥红瘦。”这里词 人以设问的语气，道出了自己的态度。 “知否”一语，有某种嗔怨的意味，既是 对卷帘人淡漠态度的不满，又是对海棠经 风雨的怜惜。“应是绿肥红瘦”，是把词 人对想象中风雨摧折后的春意阑珊、满目 狼籍的意象，进行的充满伤春之情的表达， 是词人对人生和青春的联想，貌似直抒胸 臆，却在顾左右而言他的语句中，抒发了 自己深沉隐微、难以言表的幽怨。
接下去三、四两句所写，
是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡， 但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。 词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定 是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试 着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字， 将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍 亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴 切入微，曲折有致。
• 而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人” 所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象 她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生 有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的 回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是 全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿” 代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比； “肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大， “瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少， 是两种状态的对比。
面对眼前居室内安静的景物，抒情主人公耳 畔却似乎仍然喧响着昨夜的风雨声。这两个 时空坐标中，都暗含着一动一静两个场景， 形成充满张力和动感的画面，使读者可以由 此而彼，再由彼而此地反复玩味两个场面中 的意味，在不断的转换中获得阅读的快感， 激发进一步的阅读兴趣。
“试问卷帘人，却道海棠依旧。”至此词人 笔锋一转，在画面中引入了一个“卷帘人” 的形象。卷帘人是在当时场景下的一个客观 观察者，他（或她）的视角属于日常意识， 并未受到昨夜种种因素的干扰。“试问卷帘 人”一语，又把这一词句的画面分划成诗意 的（主人公心理的）和日常的两种情境。