第四章 电视场面调度
导演场面调度
32个剪辑镜头构成露台段落（除酒瓶特写镜头外）-E1-E17-E2-E5-持续-E3-580246-E18 E4-591315-日时续
导演场面凋度-第一节场面调度的概念-场面调度是对拍摄现场中的人物和镜头的总体设计和安排。即场面调-度包括人 调度和摄影机（摄像机）调度两个方面。人物调度是指演员-或出境记者在拍摄现场的站位、动作、运动路线、语言及其 顿的时机-等等的安排；摄影机（摄像机）调度是指摄影师（摄像师）运用不同的-拍摄方向（正拍、侧拍、背拍）、不 的拍摄角度（俯拍、平拍、仰-拍、不同的拍摄景别（远、全、中、近、特）、不同的镜头运动（推-拉、摇、移、跟、 降并包括固定镜头，获得不同的视角、不同的视-距、不同视域的画面，表现所拍的内容和作者的意图。-场面调度是一 以演员运动和镜头运动来调度观众注意中心的艺术-手法。它以运动作为突出主体的手段来组织空间中各个元素，控制观 -思维。可以说，场面调度就是一种运动构图法。
4.变换人物数量-画面中人物数量发生变化，或增或减。-5换人-表演过程中一个人出画，另一个人入画，画面在人 变化的-同时，演员换成另外一个人。-6.走进和远离-通常把一个固定场景在纵深中分为”前”、”中”、一“后” 个-演区，演员从后走到前叫走进，演员从前走到后叫远离。在表演-时可以同时加上变换姿态。
导演场面调度-第二节场面调度的技巧-一、演员调度-1.变换姿态-是指演员在大致固定的位置上，变换身体姿态， “起”、-"坐-”"转身”等。演员姿态的每一次变化都在镜头上形成一种新的构图-观-众的注意中心也就随之转移 从而打破固定镜头带来的视觉疲劳感。-2.变换表演区-通常把一个固定空间分为左中右三个横向表演区，演员从一个 -演区移到另一个表演区就是变换表演区。-3换位-主要是指两个演员互相调换位置。在拍摄两个人物对话时，运用这 种技巧可以增加画面的运动因素，调节观众的视觉，取得变化的效果-在拍摄两个人物活动时会使画面更加活跃。
高等学校人文类课件 电视制作基础-电视场面调度
节
➢ 1、利用摄像机的平行角度或共同视轴角度，
轴第 线五 规章 则电 及视
画面中的运动对象的方向将完全相同；
➢ 2、在轴线一侧设置两个互为反拍的机位， 画面中运动对象方向一致，但其正背、远近 不同；
镜场
头面
调 度
调 度
➢ 3、当镜头光轴与被摄对象的运动方向一致 时，在画面中无明确的方向性，而只有远近 和正背的变化。
三 节
轴第 线五
规章
则电 及视
镜场
头面
调 度
调 度
三
角
形
原
理
第 三 节
轴第 线五
规章
则电 及视
镜场
头面
调 度
▪ 四、越轴及解决方法 ➢ 1、越轴镜头 前后两个镜头分别在轴线的两边拍摄得到， 则这两个镜头互为越轴镜头。 ➢ 2、解决方法 A、利用被拍摄物体的运动方向的改变； B、利用镜头的连续运动； C、利用中性镜头； D、利用特定镜头； E、利用双轴线； F、利用主观镜头等。
➢ 3、通过镜头的场面调度，可从多方位、多 层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后 可产生特定的意义；
➢ 4、场面调度有助于对节目节奏的把握，有 助于形成画面的节奏变化；
➢ 5、通过镜头的运动和镜头内的人物的运动， 可以形成长镜头纪实性拍摄；
➢ 6、通过镜头的编辑，场面调度可以使电视 的时空产生突破性的变化。尤其是现代编辑 手段的更新，使其功能得到进一步的加强。
（1）关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接
线。
关系轴线
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规章
则电 及视
镜场
头面
调 度
调 度
三
影视空间原理的场面调度
影视空间原理的场面调度
影视空间原理是指电影、电视剧等影视作品中的空间元素在编排和安排上的原理。
场面调度是指影视作品中不同场景的安排和组织。
影视空间原理的场面调度主要包括以下几个方面：
1. 空间层次感：根据剧情需要和表现手法，合理安排场景的层次感，使得画面有前后关系、空间深度感，使观众能够更好地理解剧情。
2. 空间对称：通过对称的空间布局，增加画面的美感和稳定感。
例如，在对话场景中，可以通过左右对称的布局安排演员的位置，形成画面的平衡感。
3. 空间转折：通过调整空间的转折角度和位置，使得画面更加生动。
例如，在追逐场景中，可以通过调整镜头的角度和位置来展现不同的追逐动态，增加紧张感和刺激感。
4. 空间灯光：通过灯光的调整和使用，突出场景的主题和情绪。
灯光的明暗、色彩等可以直接影响观众的感知和情绪，因此在场面调度中起着重要的作用。
5. 空间深度感：通过合理运用前景、中景和背景的布置和运动，营造空间的深度感。
合理使用景深的操作，可以使画面更有层次感，增加观众的沉浸感。
总之，影视空间原理的场面调度是为了在视觉上更好地呈现故事情节，并引导观
众的注意力，营造出更真实、更有张力的视觉体验。
影视基础知识之场面调度
前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增 加画面的视觉空间深度。
作为前景，柳树的形象影响了主体的表现
前景可能是陪体，前景往往是整一方面表示 表现剧中人物所处的环境，另一方面也通过重重 大门隐喻陈家大宅里无处不在的“规矩”束缚
前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉 深度
方向
90度侧光 把灯移至相机左边或 右边90度角的位置， 这可以产生戏剧性的 效果。如果想拍摄有 一张生动有趣的人像， 可以把主灯放在这一 位置，但通常正规人 像不会把主灯放在这 一位置。
方向
逆光来自被拍摄物的 背后，可防止在任何 高度，造成剪影效果。
方向
背影光 把灯放在被摄者身后， 对着背景照明，而不 是对着相机照明，可 以拍出类似剪影效果， 背影灯通常与主灯和 辅助灯合在一起用， 以便使模特与背影分 开。
电影画面中后景可以是陪体，也可以是环境的组 成部分。
增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多层 次立体的造型效果。
电影与绘画的一个重要不同点是电影可以 通过运动来表现画面内的三维空间和画面 外的空间。
例子：生死时速（00:08:00）
作业
四人一组，拍摄5到10张照片，讲述一个小 故事或是一个小段落 要求：注意到画面中的场景、构图、色彩 以及光线 截止时间：下次课前一天晚上7点以前传到 邮箱，注明小组成员是哪几位。
方向
正面光，几乎是看不到阴影的。 灯放置在紧靠近相机的位置， 对着被摄者脸的正面。 这样的光和影缺少立体感，没 有深度感，在这个用光位置通 常是使用辅助灯。
方向
侧光用以塑造角色的轮 廓。 把灯移至相机左边或右 边成45度角的位置，由 于强光部分和阴影部分 的立体效果，可以有一 种深度感，这通常是主 灯放的位置。
电视场面调度简介
电视场面调度，特别是镜头调度必须考 虑镜头相互间的匹配问题。 在实际拍摄过程中，对前期拍摄（如摄 像机位设置、镜头的运动）和后期剪辑 （镜头组接、方向性统一）都将产生重要 影响的两个问题：轴线关系、三角形布机 原理。
场面调度的源流： 场面调度源自法文（Mise-en-scene），原 场面调度源自法文（Mise-en-scene），原 意是“放在场景中” 意是“放在场景中”或“摆在适当的位 置”。 起初这个词只用于舞台剧方面，有“ 起初这个词只用于舞台剧方面，有“人 在舞台上的位置” 在舞台上的位置”之意，指导演依照剧本 的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个 场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、 上场下场等表演活动多进行的艺术处理。
舞台的表演区内，置放的道具如桌椅、 沙发、台阶、楼梯、床、门窗、树等。这 些便称之为表演区内的支点，为人物的动 作行为提供了依托。既是人们关系展开的 连接点，又是动作调度的中心、支点。 这些支点可以根据舞台调度的需要、剧 情的规定，设定在舞台的任何一个区域。 支点是实施舞台场面调度必不可少的空间 设置，是场面调度中一个非常重要的环节。
3、斜向/对角线调度 、斜向/ 纵深调度的斜向变化，斜向调度一般指 单指向的，对角线调度是双指向性的，往 往是两个行为主体同时逆向斜向运行。 镜头拍摄形态：俯拍或仰拍，同时镜头 跟摇。
斜向调度使用类型： 西部片、警匪片、战争片、动作片中的 人物追逐、马的追逐、飞机的追逐，在视 觉上构成了双方冲突的对立态势。
电影场面调度的内容和范围已经远远超 越了舞台场面调度的局限。其核心是演员 调度，但它又是通过镜头调度来体现的， 目的是以画面中人物的表演来表现一场戏 的内容和主题。
而电视艺术，自诞生之日起便继承和发 扬了戏剧舞台场面调度和电影场面调度的 优良传统，并在实践中逐渐形成了适合自 身特点的操作方式。 总体而言，除了电视剧等与电影有较强 共性节目以外，占有相当比例的新闻纪实 类节目、现场直播节目与电影相比有着明 显不同的性质和特点，在场面调度上也产 生了一些区别。
第四章-场面调度——基本认知
2、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机调
度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整的场面调度。
3、场面调度的效果（一个镜头或多镜头）
A、取决于景别大小的变换。景别变换造成视觉骤变，或 者一望无垠的空间，或者具体到细微的局部，空间具有 自由性。
B、由于画面的变化带来意义上的新启示，象征、隐喻
2、重复性场面调度
A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或 相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。
B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突 出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上 的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达 到理解、认识上的飞跃。
《花样年华》
3、对比性场面调度
➢ 2、电影场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银 幕，观众此时的选择性很弱
B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面， 可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的 表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。
C、视点变换多，空间跳动大，时间流程被切断、分割，由于观 众特有的观赏机制，对电影语言的适应，仍然能够获得对电 影完整统一的印象和整体的理解。
A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双 方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的 性格和特点。
B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
C、前期的场面调度与后期剪辑关系密切，因此是一系列 镜头的完成
4、场面调度艺术和审美的功能
A、叙事作用：表现基本的情节、人物关系
影视动画视听语__第四章场面调度(5)
4.鸟瞰角度平面式场面调度
5.平面式场面调度引出故事主人公
6.主观镜头中的平面式场面调度
作用：
1.表现时间的长度
2.表现跋涉的历程
3.营造平静，宁静的镜头情绪
三、重复性场面调度
一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和 镜头调度。
单纯的重复会造成单调、乏味、令人厌倦的感觉，但又可 以起到突出、强调某种事物涵义的特殊作用。
五、象征性场面调度
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在含 义。
六、电影群众场面 群众的场面结构并不是千篇一律的，组织这些场面的规则 根据含义和内容不同而变化。
导演选用演员调度形式的着眼点，不只在于保持 演员和他所处环境的空间关系在构图上完美，更 主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下 必然要进行的动作逻辑。
三、镜头场面调度
镜头场面调度指 导演运用摄影机方 位的变化，如推拉摇移跟升降等各 种运动方法，结合不同的视角和不 同的景别的变换，获得不同角度、 不同视距的镜头画面，展示人物关 系和环境气氛的变化。
纵深式场面调度形成的透视线加强了空间的纵深感
固定镜头中角色运动构成纵深式场面调度
从运动镜头方面说：
1.运动镜头中纵深式场面调度展现大场景
2.主观镜头中对景物的纵深式场面调度
3.纵深式场面调度营造强烈的速度感和视觉冲击力
4. 纵深式场面调度通常用来表现角色与环境之间的互 动关系
5. 纵深式场面调度还经常用在全景深镜头中，来呈现 角色的前后关系。
场面调度的作用：
除了产生银幕画面的构成作用，传递赋予表现力 的造型美之外，它对刻画人物性格、揭示人物 内心活动、渲染环境气氛、寄予哲理思想、创 造特殊意境等方面，都可产生积极的审美作用， 增强艺术感染力，活跃和推动观众的联想，从 而满足观众的审美感受。
第四章 电视场面调度
第四章 电视场面调度第一节 电视场面调度的概念一、电视场面调度的概念电视场面调度是对拍摄现场中的人物和镜头的总体设计和安排。
即电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面。
电视场面人物调度不同与电影、电视剧及文艺节目的调度，在电视节目制作中经常碰到的人物调度是主持人的站位、行走路线的设计、出境记者在拍摄现场的选位、采访路线的安 排等；镜头调度是指摄像师运用不同的拍摄方向（正拍、侧拍、背拍）、不同的拍摄角度（俯拍、平拍、仰拍）、不同的拍摄景别（远、全、中、近、特）、不同的镜头运动（推、拉、摇、移、跟、升降并包括固定镜头），获得不同的视角、不同的视距、不同视域的画面，表现所拍的内容和作者的意图。
二、电视场面调度的作用①. 丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力②. 渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情景和艺术效果③. 场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画面，作为蒙太奇镜头表现被摄人物活动的情景和局部细节，并经由这些画面的组接形成人物活动及事件过程的完整印象 ④. 有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化⑤. 场面调度有助于刻画人物性格，揭示人物的内心活动⑥. 通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成长镜头纪实性拍摄⑦. 在现代的大型运动会、综艺节目等的转播制作过程中，统筹有序的场面调度是极其重要的工作环节之一第二节 电视场面调度例说一、轴线问题1. 轴线：所谓轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。
2．轴线规则：镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180°之内的区域设置机位、安排角度、调度景别。
（视线） 方向）轴线 轴线 轴线3.突破轴线的措施：①. 运用移动摄影②. 插入与轴线无直接关系的镜头③. 插入“骑轴”拍摄的镜头④.选择有明确特征的环境拍摄时要选择有特点 的前景或背景（注意：在画面中要交代环境，拍摄近景、特写不宜采用此法）⑤.在同一镜头中拍摄运动物体的运动方向或位置的变换⑥.利用动作剪接点二、三角形原理三角形原理的三种基本变化：1．外反拍三角形布局2．内反拍三角形布局视线）方向） 轴线 轴线180° 180°180°关系线第三节 采访的场面调度一、采访机位的安排二、采访计划安排内反拍三角形 主观拍摄角度。
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第四章 电视场面调度
第一节 电视场面调度的概念
一、电视场面调度的概念
电视场面调度是对拍摄现场中的人物和镜头的总体设计和安排。
即电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面。
电视场面人物调度不同与电影、电视剧及文艺节目的调度，在电视节目制作中经常碰到的人物调度是主持人的站位、行走路线的设计、
出境记者在拍摄现场的选位、采访路线的安 排等；镜头调度是指摄像师运用不同的拍摄方向（正拍、侧拍、背拍）、不同的拍摄角度（俯拍、平拍、仰拍）、不同的拍摄景别（远、全、中、近、特）、不同的镜头运动（推、拉、摇、移、跟、升降并包括固定镜头），获得不同的视角、不同的视距、不同视域的画面，表现所拍的内容和作者的意图。
二、电视场面调度的作用
①. 丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力
②. 渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情景和艺术效果
③. 场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画面，作为蒙太奇镜头表现被摄人物活动的情景和局部细节，并经由这些画面的组接形成人物活动及事件过程的完整印象 ④. 有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化
⑤. 场面调度有助于刻画人物性格，揭示人物的内心活动
⑥. 通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成长镜头纪实性拍摄
⑦. 在现代的大型运动会、综艺节目等的转播制作过程中，统筹有序的场面调度是极其重要的工作环节之一
第二节 电视场面调度例说
一、轴线问题
1. 轴线：所谓轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。
2．轴线规则：镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180°之内的区域设置机位、安排角度、调度景别。
（视线） 方向）
轴线 轴线 轴线
3.突破轴线的措施：
①. 运用移动摄影
②. 插入与轴线无直接关系的镜头
③. 插入“骑轴”拍摄的镜头
④.选择有明确特征的环境拍摄时要选择有特点 的前景或背景（注意：在画面中要交代环境，拍摄近景、特写不宜采用此法）
⑤.在同一镜头中拍摄运动物体的运动方向或位置的变换
⑥.利用动作剪接点
二、三角形原理
三角形原理的三种基本变化：
1．外反拍三角形布局
2．内反拍三角形布局
线）
方向） 轴线 轴线
180° 180°
180°
关
系
线
3．平行三角形
大三角形布局
第三节 采访的场面调度
一、采访机位的安排
二、采访计划安排
内反拍三角形
主观拍摄角度。