西江月·灯花(曹希蕴)赏析-全诗-原文翻译
夜行黄沙道中的辛弃疾《西江月》赏析
夜行黃沙道中的辛棄疾----《西江月》賞析卜富美 老師一、前言二、生平三、賞析四、結語一、前言中國詩歌發展到唐，已是強弩之末，「詞」便因緣際會，應運而生了！又因為當時胡樂大量傳入中國，名之曰「新樂」，漢於是採優美的新樂來製作新詞，以便歌唱，因其被以管絃可歌，故亦稱「樂府」。
時至盛唐後，風氣逐漸普遍化，稱為「曲子詞」，簡稱為「詞」。
詩人李白首開風氣之先。
又因詞產生在詩之後，詞是由詩發展而來的，故稱「詩餘」；就其形式而言，由於句子大多長短不一，故又稱「長短句」。
詞的用字平仄極為嚴格，有譜、有定法，所以寫詞就叫「填詞」。
清人毛先舒將「詞」按字數之長短，分為三種：小令（五十八字以內）、中調（五十九字到九十字以內）、長調（九十一字以上），從音樂的分段而言，詞一首〈段〉稱「一闋」，「闋」亦稱「片」。
每首詞皆有調名，稱詞牌或詞調，字數固定，字的平仄和用韻也有一定的格式。
而早期發展的詞大都是小令，它的句法仍與詩相近似。
詞是承襲漢魏府詩的遺風，接受外來音樂的影響，改變唐詩形貌，逐漸發展而成的一種文學體裁，是宋代文學的代表，與漢、唐詩、元並稱為我國四大韻文。
在進行詞的賞析之前，有必要先了解填詞者的背景，才能知道詞中所寄寓的含意。
二、生平辛棄疾，字幼安號稼軒居士，南宋歷城（今山東省濟南）人。
生於南宋高宗興十年（西元一一四○年），卒於寧宗禧三年（西元一二○七年），享年六十八歲，恭帝祐元年加贈少師，追諡為「忠敏」。
辛棄疾才兼文武，智略過人，身具一世雄才，胸懷復國大志，忠義奮發，然生逢亂世，遭時不遇，屢起屢仆，終身憂國而悲憤以終，實可謂為南宋最可憐的愛國詞人。
他出生於南宋安的不幸時代中，雖在金統治下長大，卻有著深厚的愛國心與民族意識，曾屢次上書陳言「和戰形勢」，卻不被重用。
宋高宗紹興三十一年，金兵南侵，辛棄疾棄家以赴國難，自率二千義民軍，投效耿京下，給予金迎頭痛擊。
宋孝宗淳熙八年，辛棄疾知興隆府，因遭當地名士攻擊，他一面既對當時的執政者之昏庸無能深感失望，一面又恐皇帝聽信謠言，怕大禍臨頭，因而辭官退隱。
【现代文阅读】西江月 阅读附答案
【现代文阅读】西江月阅读附答案【现代文阅读】西江月阅读附答案西江月阅读附件答复①【宋】苏轼当太阳照在浅浅的波浪上时，天空隐藏在天空中。
我想喝醉，睡在香草里。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
[注]① 这句话是苏轼降黄州时写的。
在一个春夜，他走在齐水河边，经过一家餐馆，喝得酩酊大醉，把月亮带到小溪桥上，解开马鞍，醉醺醺地睡在枕头和胳膊上，休息得更少。
黎明时分，你可以看到混乱的群山和潺潺的流水，就像一个仙境。
这个词写在桥柱上。
② 泥障：马的小马，挂在马的两侧以阻挡泥土。
14．下列对本词的理解，正确的两项是（）（）（5分）a、这个词所描绘的诗意之美处处带有“我”的色彩，而风景则成为塑造“我”典型性格的证据。
无论是醉醺醺的还是醒着的，无论是月夜还是春日的早晨，诗人们都可以“自满”，随心所欲地变得有趣，逐渐展现出词的意境。
b．“障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草”，写词人频临溪流，从马上下来，等不及卸下马鞯，即欲眠于芳草。
既正面描绘出月下溪景之美，又表现了词人的喜悦心情。
c、在他的诗歌中，作者描绘了一种忘却事物、超脱事物的境界，将自然风光与自己的感受融为一体，表达了他在诗意中的冷漠、敏捷和舒适，表达了他乐观、豁达和顺服地应对逆境。
d．“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”一句运用了借代的修辞手法。
琼瑶，本是美玉，这里代指月色，水月交辉，宛如晶莹剔透的珠玉。
此句传神地写出水月之静美。
e、“解开鞍枕，绿杨桥，杜宇的春晓”一句用“解开鞍枕”的特写镜头展现了诗人的自由和开放，而“杜鹃春晓”则描绘了空山春晓的喧嚣和活力。
15．“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄”两句精妙，请简要赏析。
（6分）参考答案：14．a．c（答对一项得2分，两项得5分）B档案描述。
D是转喻，不是转喻。
E“喧闹与活力”是错误的，应该是“在春天的早晨展示空山的寂静”。
15．①侧面描写（或侧面烘托）：写月下细浪涟漪层层涌起，空中云朵依稀，侧面烘托月光朗照，月色美好。
《西江月》赏析
《西江月》赏析万里阴晴画角，三声人倚危楼。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
轻霭，淡烟，似雾，如尘。
分不清，道不明，又何妨？远处的重重楼阁，隐现在烟霭之中。
似乎有谁将一支画角吹响，哀婉、凄清的笛声在这空荡荡的楼阁间萦绕不去，长久不散。
听到笛声的，莫不是些多情的少女，她们凭栏眺望，泪眼婆娑。
那纷纷扬扬的大雪也似乎不忍打扰她们的梦，飘洒而至，落在楼上，窗上，人的脸上，更在我的心中！我是清醒的人，却无奈地沉醉在这份伤感之中。
春天就要过去了，这个季节，寒风凛冽，让人生出许多悲凉来。
我甚至看到了腊梅，在风中瑟瑟发抖，独自守着光秃秃的枝干。
我想，此时的梅，是否也在经历一场严寒呢？一个词语蹦入我的脑海：自作自受。
难道是自己折磨了自己？曾几何时，一个春意盎然的日子，我也爱穿一身素衣，坐在台阶上，任由枯枝败叶簌簌而下，遮住我的视线，可是我没有料到，冬会来得这么快，我是多么的不情愿，多么的抗拒！今夜，闲坐灯下，反复读这首词，品味其中的意境。
夜阑人静，满园荒凉寂寞，我只能借助寥寥数笔来营造氛围。
树色昏暗，有虫呜咽，仿佛在述说着什么。
但所有的景致在我眼中都是黯淡的。
在这种境况下，你还敢饮酒作乐吗？你还有心思品酒吟诗吗？你还有心思赏花饮茶吗？一个“犹”字，包含了太多的情感，欲说还休，尽显女子的多情与幽怨。
可是纵使你多情又怎样？一切终归是徒劳，徒留伤感罢了！好酒在一口中，它也是短暂的，匆匆而逝。
蓦然回首，惊觉酒已微凉，一切，早已消逝。
明朝我依旧是天涯孤旅的旅人，昨夜星辰下的倾城之舞，和今夜的灯火阑珊又有何区别？心若空无一物，自然就有天地了！就如这世间的美景，当你把它完全收入眼底的时候，总是转瞬即逝的。
万千变化的风景，总是会有最初的感动，最后的惋惜，只是，没有结局的美丽，又何尝不是一种美丽呢？天涯孤旅的漂泊者，总是渴望温暖，却又害怕灼热的阳光。
人生有时很矛盾，渴望被理解，又害怕被束缚。
正如此词的意境：是清醒的人，却又沉醉在迷惘中。
喻世明言
喻世名言叙史统散而小说兴。
始乎周季，盛于唐，而浸淫于宋。
韩非、列御寇诸人，小说之祖也。
《吴越春秋》等书，虽出炎汉，然秦火之后，著述犹希。
迨开元以降，而文人之笔横矣。
若通俗演义，不知何昉？按南宋供奉局，有说话人，如今说书之流。
其文必通俗，其作者莫可考。
泥马倦勤，以太上享天下之养，仁寿清暇，喜阅话本，命内珰日进一帙，当意，则以金钱厚酬。
于是内珰辈广求先代奇迹及闾里新闻，倩人敷演进御，以怡天颜。
然一览辄置，卒多浮沉内庭，其传布民间者，什不一二耳。
然如《玩江楼》、《双鱼坠记》等类，又皆鄙俚浅薄，齿牙弗馨焉。
暨施、罗两公，鼓吹胡元，而《三国志》、《水浒》、《平妖》诸传，遂成巨观。
要以韫玉违时，销镕岁月，非龙见之日所暇也。
皇明文治既郁，靡流不波，即演义一斑，往往有远过宋人者。
而或以为恨乏唐人风致，谬矣。
食桃者不费杏，絺縠毳锦，惟时所适，以唐说律宋，将有以汉说律唐，以春秋战国说律汉，不至于尽扫羲圣之一画不止！可若何？大抵唐人选言，入于文心；宋人通俗，谐于里耳。
天下之文心少而里耳多，则小说之资于选言者少，而资于通俗者多。
试今说话人当场描写，可喜可愕，可悲可涕，可歌可舞；再欲捉刀，再欲下拜，再欲决脰，再欲捐金。
怯者勇，淫者贞，薄者敦，顽钝者汗下。
虽小诵《孝经》、《论语》，其感人未必如是之捷且深也。
噫！不通俗而能之乎？茂苑野史氏，家藏古今通俗小说甚富，因贾人之请，抽其可以嘉惠里耳者，凡四十种，畀为一刻。
余顾而乐之，因索笔而弁其首。
──绿天馆主人题第一卷蒋兴哥重会珍珠衫“仕至千锺非贵，年过七十常稀，浮名身后有谁知？万事空花游戏。
休逞少年狂荡，莫贪花酒便宜。
脱离烦恼是和非，随分安闲得意。
”这首词名为《西江月》，是劝人安分守己，随缘作乐，莫为酒、色、财、气四字，损却精神，亏了行止。
求快活时非快活，得便宜处失便宜。
说起那四字中，总到不得那“色”字利害。
眼是情媒，心为欲种。
起手时，牵肠挂肚；过后去，丧魄销魂。
假如墙花路柳，偶然适兴，无损于事；若是生心设计，败俗伤风，只图自己一时欢乐，却不顾他人的百年恩义，──假如你有娇妻爱妾，别人调戏上了，你心下如何？古人有四句道得好——人心或可昧，天道不差移。
古诗五首之【西江月】全文与翻译
古诗五首之【西江月】全文与翻译
西江月
辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪头忽见。
译文】
明亮的月光惊起了枝头的喜鹊，清爽的夜风吹来了蝉儿的鸣叫。
稻花飘香谈论着丰收的年景，耳听得阵阵田蛙歌唱。
稀疏的星星刚还远挂天边，转眼滴滴细雨酒落山前。
过去的小客店还在村庙的树林旁，道路转过溪水的源头，它（指茅店）便忽然出现在眼前。
诗歌赏析】
这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。
着意描写黄沙岭
的夜景。
明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。
词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。
情景交融，优美如画。
恬静自然，生动逼真。
是宋词中以农村生活为题材的佳作。
诗歌注释】
黄沙：黄沙岭，在江西上饶西。
明月句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：明月惊鹊未安枝。
别枝：斜枝。
社：土地神庙。
古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。
茅店：茅草盖的乡村客店。
作者简介】
辛弃疾（1140--1207），字幼安，号稼轩，山东历城（今济南市）人，南宋著名爱国词人，作品有《稼轩长短句》。
花灯诗句古诗大全
以下是一些含有花灯的古诗：1. 《咏灯花同侯十一》唐韩愈今夕知何夕，花然锦帐中。
2. 《金灯花》唐薛涛阑边不见蘘蘘叶，砌下惟翻艳艳丛。
3. 《减字木兰花（正月十七日，孙守约观残灯·是夕灯火甚盛，而雪消雨作）》宋毛滂暖风吹雪。
4. 《减字木兰花（灯下见梅）》宋袁去华灯前初见。
5. 《好事近（灯花）》宋曹冠良月戒微寒，清夜祥烟馥郁。
来报天庭喜事，现灯花金粟。
6. 《丑奴儿（次韵何文成灯下镜中桃花）》宋石孝友菱花镜里桃花笑，清影团团。
月淡风寒。
深夜移灯许细观。
武陵溪上当时事，何处飞鸾。
7. 《烛影摇红（灯夕玉照堂梅花正开）》宋张鎡宿雨初干，舞梢烟瘦金丝袅。
嫩云扶日破新晴，旧碧寻芳草。
幽径兰芽尚小。
怪今年、春归太早。
8. 《西江月（灯花）》宋曹希蕴零落不因春雨，吹嘘何假东风。
9. 《生查子·元夕》宋代欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。
10. 《折桂令元宵》(元)失名爱元宵三五风光，月色婵娟，灯火辉煌。
11. 《元宵》(明)唐寅有灯无月不娱人，有月无灯不算春。
12. 《元夜踏灯》(清)董舜民百枝火树千金屧，宝马香尘不绝。
不如归去，难畴畴昔，总是团圆月。
13. 《正月十五夜》唐苏道味火树银花合，星桥铁锁开，灯树千光照。
游妓皆穠李，行歌尽落梅。
14. 《十五夜观灯》唐卢照邻锦里开芳宴，兰红艳早年。
15. 《正月十五夜灯》唐张祜千门开锁万灯明，正月中旬动地京。
《西江月》赏析
《西江月》赏析这首词写的是在一个月色皎洁的夜晚，作者行走在江西上饶黄沙岭途中所见到的乡村景物及其感受。
上阕写夏夜景物，通过明月、惊鹊、清风、鸣蝉、稻花、蛙声等景物，组成一幅农村仲夏月夜图，十分优美动人。
读这几句，我们会深深感到作者观察是那么细致入微：月光其所以能惊动乌鹊，不仅因乌鹊对光线敏感，侧面说明枝头的明暗发生了变化，原先是暗的地方变得亮了起来，而且暗示出月亮在移动，静中现动。
而蝉的叫声除受鹊惊的影响外，又是与清风徐来相关联，轻风摇动了树枝，使一直静静地爬在上面的蝉也受惊了，它拽着长声飞到远处去了（也可能没有飞）。
宁静的夜晚，突然间惊鹊离枝飞啼，蝉儿应声而鸣，真是一支奇妙的小夜曲。
可是作者似乎还不满足，他又把另一个声部引入这个二重唱，那是稻花香里的连成一片的蛙声。
以上鹊惊、蝉鸣、蛙声，都是对声响的描绘，是由人的听觉感知的；稻花香则是嗅来的，是清风吹送到鼻孔的。
这样写，完全符合夜间观察事物的特点，尽管是朗月当空的仲夏夜，但还是听觉、嗅觉更管用。
这样就让读者仿佛感受了四野朦胧的奇妙景象。
清凉的南风送来了一阵阵的“稻花香”和一片热闹的蛙声，像是在诉说丰收的年景一样，作者把蛙拟人化了，写蛙懂得“说丰年”，既生动地渲染了连蛙也为之欢唱的丰收年景，也映托出人逢丰年的喜悦。
苏轼《南国》诗写道：“春畴雨过罗纨腻，夏陇风来饼饵香。
”也是写丰年的喜悦的，很有特色。
相比之下，似乎这首《西江月》的表现手法更觉委婉、自然，因而给读者的印象更加鲜明深刻。
下阕侧重于夜行人感情的抒发。
用天边稀星和山前疏雨，预示夏夜阵雨将至的情景。
南方每到夏天，常有所谓“过雨云”，并不需要整个天空布满乌云，只要头顶上有几片云就可以下起雨来。
“七八个星”和“两三点雨”，构成了一种淡远奇特的境界。
但阵雨将临，对行路人来说总有威胁，所以尽管只有“两三点”，诗中人也会有焦急之感，从而加快脚步。
词面上没有写到“加快脚步”，这里我们依常情推测，但结尾两句又告诉我们，这推测是正确的，“路转溪桥”，那座旧时的茅店“忽现”眼前，使主人公变得坦然了。
西江月原文、翻译及全诗赏析
西江月原文、翻译及全诗赏析西江月原文、翻译及全诗赏析西江月原文、翻译及全诗赏析1月，小舟坐水眠空。
雾窗春色翠如葱。
睡起云涛正拥。
¤往事回头笑处，此生弹指声中。
玉笺佳句敏惊鸿。
闻道衡阳价重。
”次韵酬之。
时余方谪宜阳，而洪归分宁龙安月侧金盆堕水，雁回醉墨书空。
君诗秀色雨园葱。
想见衲衣寒拥。
蚁穴梦魂人世，杨花踪迹风中。
莫将社燕等秋鸿。
处处春山翠重。
创作背景黄庭坚于崇宁甲申年（公元1104年）在荆州作《承天院塔记》，被执政者指摘其中很多语句“幸灾谤国”，除名编管宜州（今广西宜山），由鄂州出发，二月过洞庭湖，经过湖南长沙、衡阳、零陵等地赶赴宜州贬所。
黄庭坚在长沙遇到惠洪，至衡阳而有唱和之词。
赏析这首《西江月》词八句，两句一组，分为四组意思。
上下片前两句写自己，后两句及惠洪。
写自己处前虚后实，写惠洪处前实后虚。
每片两意过接处，纯以神行，不著痕迹。
山谷为江西诗派始祖，此篇亦是以诗法为词。
《苕溪渔隐丛话前集》卷四十七引录其语云：“诗文不可凿空强作，待境而生，便自工耳。
每作一篇，先立大意；长篇须曲折三致意，乃可成章。
“所谓”不凿空强作，待境而生“，就是有情事，有感受要写，才写。
此首虽是和韵词，而有实事，有真情，绝非泛泛应酬之什。
写法上虽短篇亦有层次，有曲折。
上片由衡阳舟中的自己，转到长沙旅次的惠洪，用以连结的枢纽就是不久前的接席论诗，与此时的便道寄词。
下片由南行途中的湘水流域匝月勾留，回溯导致此行的生平政治遭遇，瞻望还要走下去的千里程途。
首句“月仄金盆堕水”语本于杜甫《赠蜀僧闾丘师兄》诗：“夜阑接软语，落月如金盆”；又苏轼《铁沟行赠乔太博》诗：“山头落日侧金盆。
”仄同侧，金盆山谷词中形容圆月，加以“堕水”二字，切合湘江夜宿舟中所见。
次句“雁回醉墨书空”说出了春到衡阳这点意思。
衡山有回雁峰，其峰势如雁之回转。
相传雁南下至衡阳而止，遇春而回飞向北。
又雁飞时排成“一”字或“人”字，称雁字。
首两句成工整对偶，以律诗锻炼之笔，写水天空阔之景，点出眼前时地，而逐客迁流，扁舟迫窄，种种感慨，已暗藏其中。
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西江月·灯花(曹希蕴)赏析|全诗|原文翻译
西江月灯(曹希蕴)
《西江月灯花》此作已近北宋后期，渐趋于穷形尽象、刻画精工之途，与初期林逋草词略施淡墨、尽得神魂者已有不同。
但通篇不借典故，清新自然，颇得取神用意之道。
灯花，旧时使用油灯或蜡烛，灯芯燃烧时的余烬，形如花球，具体而微；颜色本是黑的，在火焰中则呈现为红色，赤艳如花，因而得名。
本词即以灯花为吟咏对象。
原文
西江月灯花
零落不因春，吹嘘何假东。
纱窗一点自然红，费尽工夫怎种？
有艳难寻脂粉，无香不惹游蜂。
更阑人静画堂中，相伴玉人春梦。
作者曹希蕴是位女性，曾在京都货，受到苏轼叹赏，后出家为女道士，故原题曹仙姑作。
咏物词自北宋初萌，后期渐多，迄于南宋，末期尤盛。
词家认为：咏物须神似。
咏物固不可不似，尤忌刻意太似。
取形不如取神，用事不若用意（《词哀
灯花，虽然象花，并非真花。
词中巧妙地将二者联系起来，对照描写，同中见异，而其异愈彰。
虽不明言灯花，却处处贴切灯花，特
点鲜明，形象生动，足以引人入胜。
上片着眼于灯花的生命历程。
首先描写灯花开落的特点：开放，乃余烬使然，不靠东风吹嘘；零落，是人手剔除，不凭春雨相催。
如《庾子集对烛赋》：剌取灯花持桂烛，遮却灯檠下烛盘。
总之，与季节物候全无关系。
不因、何假，隐示具体、准确，饶有兴味。
进而极赞灯花生命之美和天然形成之妙。
灯花结成，于跳动的火焰中闪耀着红艳的光色，美丽自然，富有生气，置身于黑夜之中，纱窗之下，不啻万绿丛中一点红，体形虽然微小，但却惹人注目。
由于灯花不假人力，自然形成，与春花生长完全两样，即使有意栽种，费尽工夫，也只能是可怜无补费精神。
自然、怎种，慨叹人工无能为力，更见其天工生成之美。
下片转换角度，着眼于灯花的属性特征。
灯花，美艳悦目，但是并非依靠脂粉涂饰；灯花，没有芬芳，当然不会招惹游蜂烦扰。
难寻、不惹，俨然具有个性：天然恬静、淡泊自甘，与百花争妍、招蜂引蝶的禀赋完全不可同日而语。
灯花，古人以为吉兆，能报喜信。
《杜工部草堂诗笺独酌成诗》：灯花何太喜，酒绿正相衬。
曹希蕴还有一首《踏莎行》，也是咏灯花的：解遣愁人，能添喜气。
些儿好事先施力。
画堂深处伴妖娆，绛纱笼里丹砂赤。
有艳难留，无根怎觅，几回不忍轻轻别。
玉人曾向耳边言：花有信，人无信。
描状灯花特点，与此词相近，唯用意重在卜喜报吉，与此词有别。
灯花可以卜喜报吉，故能在更阑人静倍感幽寂之时，相伴玉人春梦。
春梦，即相思之梦。
这里突出表现灯花的高尚情怀：本身天然淡泊，不占春
情；但却同情闺怨，安慰相思。
这和终于出家却仍怀世情的仙姑的个性，着即若离，有如庄周化蝶，形成深邃意境，委实耐人寻味。