晏殊蝶恋花完整版.
北宋晏殊蝶恋花原文
北宋晏殊蝶恋花原文 《蝶恋花 ·槛菊愁烟兰泣露》 是宋代词人晏殊的作品。
下面是小编给大家分享的北宋 晏殊蝶恋花原文，希望大家喜欢。
北宋晏殊蝶恋花原文： 蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱 户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何 处？ 译文 清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾， 兰花沾露似乎是饮泣的泪珠， 罗 幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞而去。
皎洁的月亮不明白离别之苦，斜斜的银 辉直到破晓都穿入红红的门户。
昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。
想给我的心 上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
注释 ⑴蝶恋花：又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。
唐教坊曲，后用为词牌。
《乐章 集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。
赵令畤有《商调蝶 恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。
双调，六十字，上下片各四仄韵。
⑵槛（jiàn）：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶 砌，谓之槛。
至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。
⑶罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
⑷不谙（ān）：不了解，没有经验 。
谙：熟悉，精通。
离恨：一作“离别”。
⑸朱户：犹言朱门，指大户人家。
⑹凋：衰落。
碧树：绿树。
⑺彩笺： 彩色的信笺。
尺素： 书信的代称。
古人写信用素绢， 通常长约一尺， 故称尺素，语出《古诗1/5十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。
兼：一 作“无”。
赏析 这首词写离恨相思之苦，情景交融，细致入微，感人至深。
上片重在写景， 寓情于景，一切景语皆情语。
在诗人的眼中，菊花似为愁烟所笼罩，兰花上的露 珠似乎是它哭泣时流下的泪珠， 这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头， 正是抒情主 人公悲凉、 迷离而又孤寂的心态的写照。
“罗幕轻寒”二句将笔触由苑中折回室 内，似乎是写燕子由于罗幕轻寒而离去，实则写作者身之所感，也是作者心之所 感。
晏殊蝶恋花诗词原文及赏析
晏殊蝶恋花诗词原文及赏析 蝶恋花 晏殊 北宋 槛菊愁烟兰泣露，[1] 罗幕轻寒，[2] 燕子双飞去。
明月不谙离恨苦， 斜光到晓穿朱户。
[3] 昨夜西风凋碧树， 独上高楼， 望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，[4] 山长水阔知何处。
【注释】： [1]槛：栏杆。
[2]罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
[3]朱户：犹言朱门，指大户人家。
[4]尺素：书信的代称。
古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出 《古诗 》“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。
此词经疏澹的笔墨、 温婉的格调、 谨严的章法， 传达出作者的暮秋怀人之情。
上片由苑中景物起笔。
“槛菊愁烟兰泣露”， 开篇即推出这一亦真亦幻幽极 凄绝的特写镜头， 正为写照抒情主人公悲凉、 迷离而又孤寂的心态。
“罗暮轻寒” 二句将笔触由苑中折回室内。
“轻寒”， 即是作者身之所感， 也是作者心之所感。
“燕子又飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之“双飞”更衬 出人之“孤栖”。
不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际， 该怀着怎样一份孑然独立的怅惘。
“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与 映衬。
前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之物。
如张九龄 《望月怀远》： “海上生明月， 天涯共此时” 孟郊 《古怨别》 ： “别后唯所思， 天涯共明月” 。
张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：“多情只有春庭月，犹为离人照落花”。
而 作者却嗔怪“明月不谙离恨苦”， 当是从另一角度加以生发——月已圆而人未圆， 作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，不也是情理中的事吗？后来，苏轼在 《水调歌头 》中的怅问：“不应有恨，何事长向别时圆”，正是从同一方向去发掘明月 这一意象的丰饶而复杂的内蕴。
下片写登楼望远。
“昨夜西风”句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增添了几分 萧瑟、 几分凛冽？西风方烈， 碧树尽凋； 木犹如此， 人何以堪——由此驰骋想象， 作者亦当是朱颜尽改。
蝶恋花(晏殊)
蝶恋花(晏殊)晏殊的槛菊愁烟兰泣露原文及槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，长水阔知何处！注释①槛（kǎn）：栏杆。
②罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
③朱户：犹言朱门，指大户人家。
④尺素：书信的代称。
古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古》客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
翻译栏杆（槛在这里念kǎn，栏杆的意思）外，菊被轻烟笼罩，好象含着愁；兰叶上挂着露珠，好象在哭泣。
罗幕闲垂，空气微冷；一双燕子飞去了。
明月不知道离别的愁苦。
斜斜地把月光照进屋子里，直到天明。
昨天夜里，秋风吹落碧树的叶子。
我独自登上高楼，看路消失在天涯。
想寄一封信。
但是山水迢迢，我想念的人在哪里呢？此为晏殊写闺思的名篇。
词之上片运用移情于的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。
王国维《人间词话》中把此词昨夜西风三句和柳永、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见此词之负盛名。
全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
起句写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用愁烟、泣露将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
愁、泣二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句罗幕轻寒，燕子双飞去。
写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
晏殊《蝶恋花 六曲阑干偎碧树》原文及赏析
蝶恋花·六曲阑干偎碧树[宋] 晏殊六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
分类标签: 宋词三百首作品赏析这首词是拟写闺情之作，全篇以写景始而以情终，景中含情，情又衬景，因而被评为“金碧山水，一片空蒙。
”（谭献《谭评词辨》）上阕从春光写起。
“六曲阑干”三句极力描写庭院的春日明媚风景。
曲曲红阑，被绿茵扶疏的碧树所环绕；院中的杨柳随风摇摆，如丝如缕的柔条在夕阳的晚照中轻盈飞舞，好一派静谧、优美的景色。
一个“偎”字，写出自然景物与人工景物的和谐、亲昵，一个“展”字，写尽了柳条的媚态，词的意境，就在这柔和、清雅的景物中被烘托出。
而突如其来的琮琮筝声，打破了这安静的氛围，也惊起了双燕，穿帘而去。
由燕子的安居，可知闺中的冷清；由筝声的惊燕，可知声音之激越，弹筝者心情之郁闷也可见一斑。
尽管全部是写景，但闺中人独处的难堪之情已经隐约可见。
上阕中词人分别从听觉和视觉两个角度进行描写，先写筝鸣声之凄婉，再写成双的海燕穿帘而去，所见所闻，勾起词人隐隐的孤独与惆怅之感，为下文进一步抒情做铺垫。
下片抒伤春之情。
首三句写词人所见：游丝、落絮、红杏花，这些景物的描写，暗示春之将逝。
依旧由景开始，但是“满眼”一词已经凸现了人的出现，是从闺中人的视线和心情来看景了。
“游丝”和“落絮”都是经典的春愁缭乱、幽思绵绵的意象，“满”和“兼”字更说明了一种无聊、无奈的心情。
这是突然降下的一阵清明雨，打得院中杏花零落。
最后一句由春光缭绕归结到春闺的愁思，一个“乱”字说明了心绪之乱，“无寻处”则点出了好梦被惊醒后的烦恼与忧愁。
经过这两句一点化，前面的景语全都变成了情语，令人回味不已。
整首词诗人由写景始，由写人终。
写景抓住春天的特指，但有富于变化，在变化中蕴含了作者的情感，写人先写人物的行动，把细筝移玉柱，但穿帘双燕却勾起了主人公无限的伤感，成为全词感情转折的基点。
蝶恋花晏殊写作背景和注释
蝶恋花晏殊写作背景和注释下面带来的是晏殊——《》的创作背景分析。
希望大家多多阅读。
晏殊——《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
【作者】：晏殊(991-1055)字同叔，临川(今属江西)人。
七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。
庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。
范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。
卒谥元献。
他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，雅丽，为当时词坛耆宿。
《》中“无可奉告花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。
原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。
又编有类书《类要》，今存残本。
【注释】：槛：栏杆。
罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
朱户：犹言朱门，指大户人家。
尺素：书信的代称。
古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《》“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。
【赏析】：此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之情。
上片由苑中景物起笔。
“槛菊愁烟兰泣露”，开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄绝的`特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。
“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回室内。
“轻寒”，即是作者身之所感，也是作者心之所感。
“燕子又飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”。
不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘。
“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映衬。
前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之物。
如张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时” 孟郊《古怨别》：“别后唯所思，天涯共明月” 。
张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：“多情只有春庭月，犹为离人照落花”。
而作者却嗔怪“明月不谙离恨苦”，当是从另一角度加以生发——月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，不也是情理中的事吗?后来，苏轼在《》中的怅问：“不应有恨，何事长向别时圆”，正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复杂的内蕴。
《蝶恋花-六曲阑干偎碧树》晏殊宋词注释翻译赏析
《蝶恋花-六曲阑干偎碧树》晏殊宋词注释翻译赏析作品简介：《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》是北宋词人晏殊所创作的一首词。
该词是诗人的一首伤春怀人之作，抒发了诗人的迎春之情，送春之意。
全词分为两层，上阙写迎春之情，下阙写送春之意，在画面的连接和时间的跨度上均有较大的跳跃性。
全词浑成而隐约地表达出了题旨，情入景中，音在弦外，篇终揭题。
作品原文：蝶恋花六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
作品注释：①偎：依靠。
②黄金缕：指嫩柳条。
③钿筝：用罗钿装饰的筝。
④海燕：燕子的别称。
古人认为燕子生于南方，渡海而至，故称。
⑤一霎（shà）：极短的时间。
⑥浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处：暗用金昌绪《春怨》诗意：“打起黄莺儿，莫救枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
”作品译文：庑廊上的栏杆曲折盘转，像是有意无意倚偎在绿树上，春风轻拂，千万条碧绿柔美的柳枝在朝阳的映照下，披上了一层金色的光泽。
远处，传来了美妙悠扬的筝乐声，是那么的赏心悦耳，逗引得梁上的燕子双双穿过门帘，扑向春天温馨的怀抱。
然而，只几天时间，已是物换景迁：迎风飘扬的柳丝笼罩在漫天飞舞的落絮中；红艳艳的杏花，也经不住清明时节的纷纷细雨，眨眼间便萎谢凋零。
我想在梦中排遣春愁，可浓睡中，却被黄莺的啼叫声惊醒，美丽的梦中幻境，一下子消失得无影无踪。
作品鉴赏：这首词是拟写闺情之作，全篇以写景始而以情终，景中含情，情又衬景，因而被评为“金碧山水，一片空蒙。
”（谭献《谭评词辨》）上阕从春光写起。
“六曲阑干”三句极力描写庭院的春日明媚风景。
曲曲红阑，被绿茵扶疏的碧树所环绕；院中的杨柳随风摇摆，如丝如缕的柔条在夕阳的晚照中轻盈飞舞，好一派静谧、优美的景色。
一个“偎”字，写出自然景物与人工景物的和谐、亲昵，一个“展”字，写尽了柳条的媚态，词的意境，就在这柔和、清雅的景物中被烘托出。
晏殊《蝶恋花》原文及译文含赏析
晏殊《蝶恋花》原文及译文含赏析原文：槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。
斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素。
山长水阔知何处。
译文：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞而去。
皎洁的月亮不明白离别之苦?斜斜的银辉直到破晓都穿入红红的门户。
昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。
想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
赏析：蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！此为晏殊写闺思的名篇。
词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。
王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。
全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
起句写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象在默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用愁烟”、泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
愁”、泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但在借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句罗幕轻寒，燕子双飞去。
”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存在联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。
这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。
高中语文文言文晏殊《蝶恋花》原文及译文(含赏析)
晏殊《蝶恋花》原文及译文【含赏析】原文：槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。
斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素。
山长水阔知何处。
译文：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞而去。
皎洁的月亮不明白离别之苦﹐斜斜的银辉直到破晓都穿入红红的门户。
昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。
想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
赏析：蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！此为晏殊写闺思的名篇。
词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。
王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。
全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
起句写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象在默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但在借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。
”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存在联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。
这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。
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晏殊的词，主要承袭晚唐、五代的遗风， 多为遣兴娱宾而作，内容比较狭窄： 1、大多是反映士大夫宴游嘉会的生活以及对良时 易逝、欢事无多的感慨。 2、描写男女相思、离情别绪的作品，是晏殊词另 一主要内容。
朗读全词
体会词人想通过这首词传达什么情感？能不能 看出抒情主人公的身份？
找出文章的词眼。
文本研习：
第一境界以西风刮得绿树落叶凋谢，表 示当前形势相当恶劣，而他也只有他能爬 上高楼，居高临下高瞻远瞩，看到远方看 到天尽头，看到别人看不到的地方。说明 他能排除干扰，不为暂时的烟雾所迷惑。 他能看到形势发展的主要方向，能抓住斗 争的主要矛盾。这是能取得成功的基础。 这一境界是立志、是下决心，只有具备了 这个条件才会有第二、第三境界。
明月
苏轼 《水调歌头· 中秋有怀子由》： “转朱阁，低绮户，照无眠。不应有 恨，何事长向别时圆。” 《古诗十九首》：“明月何皎皎， 照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘 徊。”
小结：炼字析文，感悟意象来自移情入景 以我观物菊愁 兰泣 以悲景写悲情
和主人公一样痛苦
烘托
燕子双飞 月明到晓 不能体会主人公的愁绪 以乐景写悲愁 反衬一夜无眠
第二境界是描述如何为此决心而努力 奋斗。人瘦了、憔悴了，但仍“终不悔”。 就是说尽管遇到各式各样的困难，还要坚 持奋斗，继续前进，为了事业一切在所不 惜。在这个世界上干什么都没有平坦大道， 要敢于创新，也要善于等待。这是执着的 追求，忘我的奋斗。
第三境界是指在经过多次周折，经过多 年的磨练之后，就会逐渐成熟起来，别人 看不到东西他能明察秋毫，别人不理解的 事物他能豁然领悟惯通。这时他在事业上 就会有创造性的独特的贡献。这是功到事 成。这是用血汗浇灌出来的鲜花，是用毕 生精力铸造的大厦。
蝶恋花
晏殊
王国维《人间词话》中的三层境界：
第一层境界“昨夜西风凋碧树，独上高楼， 望尽天涯路。”是出于晏殊的《蝶恋花》， 谈立志。
第二层境界“衣带渐宽终不悔，为伊消得 人憔悴。”是出于柳永的《凤栖梧》，于辛弃疾的 《青玉案》，谈欣喜 。
词的上片描写了哪些景物？ 蕴涵了词人什么情感？
“罗幕轻寒，燕子双飞去”
思考：特别点出“双飞”有什么意味？
“落花人独立，微雨燕双飞。”——晏几道《临江 仙》 “双燕复双燕，双飞令人羡。”——李白《双燕离》
燕子的双飞，更反衬出主人公的孤独。
第三句有没有言外之意？
明月本无知无情，它只顾光照朱户， 原很自然；既如此，似乎不该怨恨它。但 却偏要怨。这种仿佛无理的埋怨，却正有 力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月 彻夜无眠的情景及外界事物所引起的触动。
怀念远人而产生的惆怅
在词的下片中，主人公用哪两种方 法来排遣离愁别恨？有效果吗？
独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯 路”是千古流传的名句，说说它好在哪里？
昨夜的西风使碧树繁叶凋尽，独自登上高楼， 极力骋望那邈远的路，终不见远走之人。“西风 凋碧树”夸张，突出西风之烈，比喻相思的煎熬 和摧残之甚。“独上高楼，望尽天涯路”是行为 描写，通过行为细节的描写来揭示人物的内心世 界。这三句纯用白描，语言洗净铅华。尽管包含 望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤 柔颓靡的气息。
此为晏殊写闺思的名篇。 • 上片写长夜相思之苦。 运用移情于景的手法，选取眼前的 景物，注入主人公的感情，点出离恨。 • 下片写登楼望远的愁思。 下片承离恨而来，通过高楼独望把 主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。 把思念远人的殷切心情和无处寄情达意 的失望惆怅，表现得委婉而又尽致。
• 王国维《人间词话》。 • 古今之成大事业、大学问者，必经过三种 之境界："昨夜西风凋碧树。独上高楼， 望断天涯路。"此第一境也。"衣带渐宽终 不悔，为伊消得人憔悴。
“独上高楼，望尽天涯路”
前文抒写的只是忧伤之音，这里却出人 意料地展现出一片无限寥廓的境界，给 主人公一种精神上的满足，使其从狭小 的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界 的骋望。
欲寄彩笺兼尺素——音书寄远的强烈愿望
对 照
山长水阔知何处——音书难抵的可悲现实
︳
孤独、迷茫、不见所思的空虚怅惘
总 结
1、内容
词牌来历
《蝶恋花》：源于梁简文帝乐府“翻 阶蛱蝶恋花情”，原为唐教坊曲名， 后用为词牌，又名《鹊踏枝》、《凤 栖梧》、《一箩金》、《黄金缕》、 《卷珠帘》等。
一般以抒写缠绵悱恻或心中忧愁的情 感为多，虽有部分写山水，但还是寄 情于物的表现 。
作者简介
晏殊，字同叔，北宋前期词人。七 岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士 出身。多年身居要位，官拜宰相，范仲 淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。 卒谥元献。他的文学成就以词最为突出， 有“宰相词人”之称，他吸收了南唐花 间派和冯延巳的典雅流丽词风，开创了 北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之 初祖” 。作品集有《珠玉词》。