中国名曲《夕阳箫鼓》的钢琴演奏赏析

【 摘 要】 从介绍《 夕阳箫鼓》 字的变化和影响 着手， 名 且从
民族 音 乐特 点 和 作 品 的 艺术 特 征 入 手 ， 阐述 了怎 样 运 用钢 琴 演 奏技术来展现 此作品的 内涵、 富它的艺术表现力， 丰 其意 义是 不断地探 寻 中国民族音乐的无限深邃的神韵 和意境 。
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中国名曲夕阳箫鼓的钢琴演奏赏析摘要从介绍夕阳箫鼓名字的变化和影响着手且从民族音乐特点和作品的艺术特征入手阐述了怎样运用钢琴演奏技术来展现此作品的内涵丰富它的艺术表现力其意义是不断地探寻中国民族音乐的无限深邃的神韵和意境
文学与艺术
第一卷
第十二期
Байду номын сангаас
中国名 曲《 夕阳箫鼓》 的钢琴演奏赏析
徐 宁
（ 浙江师范大学 浙江金华 ３ １０ ） ２００
【 关键 词】夕 阳莆鼓》钢琴演奏 《 ；
《 夕阳箫鼓》 原是琵琶文 曲的代 表作品。黎英海改编 的钢 琴 曲《 夕阳箫鼓》 留了原有 的风格 ， 保 以五声商 调为 基础， 在变 奏中运用 了各种宫音系统的调性对 比， 了琵琶 、 参照 古筝 、 等 箫 乐器 的演奏手法 。改编后全 曲共分十一段， 用诗一样 的意境展 示 出一幅 幅优美 的画卷： 江楼 钟鼓 、 临水斜阳 、 月上东 山、 回 风 曲水、 花影层叠 、 深云际、 水 渔歌唱 晚、 回澜拍 岸、 桡鸣远濑 、 矣 欠乃归舟 、 尾声。 此曲在演奏 之前， 钢琴演奏者应 进入一种深深沉思的意境 之中。 第一乐句是模拟由远而近， 由疏而密的鼓声。 此处的速度 要由慢而快， 力度加 强后又渐 渐弱去， 在幽静 的夜晚， 这鼓 声远 远从江边传来 。此段旋律采用 了散板形式， 节奏 自由， 是乐曲的 引子， 江楼 钟鼓 ” 即“ 。第一小 串音符 右手可用 ４ ３ ２ 的同音 、、 指 轮指 ， ２指较易在最 后音上站 稳， 右手都要 把力沉下 去， 一 左 用 个 长跳板完成。之后乐 曲奏出 了箫的旋律， 这句也用一次踏板 完成， 右手 的 ５个倚音与左手 的和弦要连接 自然。第三行一连 串的双手反 向琶音即是全 曲的主导音型。它贯穿全曲， 是使全 曲各段得 以统一 的最重要 因素。这 串琶音描绘 了夕 阳时江面 恬静的景色， 弹得流畅富有整体感。之后 的两个小 节要 用踏 要 板把装饰音 踩到乐句 中， 四行一长 串音流要弹成渐强 的效 第 “ 呜 远 濑 ” 段 是 描 绘 在 江 面 上 摇 船 的声 音 及 水 在 沙 石 桡 乐 果， 要主动积极， 而有 颗粒性， 手指 连 表现 出一派夕 阳西下， 箫鼓 上流淌 的声音 ， 速度 从第三小节开始加快 到十一小节敲定， 第 齐 鸣 的动 人 景 象 。 三四行旋律在左手， 要清晰地奏出来。乐 曲进入 “ 矣欠乃 归舟” 此时， 全曲的主题 音乐 出现， 流畅， 婉转 具有江南音调特点 ， 即全曲的高潮段 落。 时， 此 手指要准确有力地弹奏 ， 节用一 每小 是完整 的主题呈示段 。 弹奏时， 旋律线要 鲜明， 句法清 晰， 头 个大臂的力量， 用指 让声音集 中， 旋律 由慢到快， 由弱而强， 开始可 一 上 的“ 肉垫” 贴键， 使旋律 更加连贯， 它宛如波浪般进行 ， 显得格 小节用二次踏板 ， 速度加快一小 节用 一个长踏板 。左手 五 随着 外柔美和谐， 此为第二段“ 临水斜阳” 。弹第一个音符时， 手臂整 个八 度要 弹成一个长乐句 的效果 。右手的快速音 流要清晰 流 个重量都要落下 去， 进入音乐 中， 要有气韵 和内涵． 模仿 古筝的 畅 ， ５—５ 在 ３ ５小 节中左手的八度旋律要有起 伏， 当旋 律在左手 弹拨手法 ， 不可与 后面 的连 奏相混 ， 如第 １３ ９小节 的第 一个 结束 时， 、． 踏板 要放干净 ， 随后音乐 在右手旋律 中逐渐趋 于宁静， 音。右手琶音要变换音色， 与旋律音稍做对比， 更为轻逸 。左手 使之又 回复到亲柔的意境之中。这样 由远而近， 由近而远的表 的分解八度 下行 要轻而连 ， 像湖水 般轻轻 荡漾在夕 阳下， 这段 达就更准确了， 最后一小节踩左踏板弹奏， 导入“ 尾声” 。 音乐采用 了中国民间传统音乐 的“ 连环扣”即前句的尾音和后 ， 此刻春江 的夜空 幽静而安祥 ， 令人 心醉如 痴， 舟在远处 轻 句的头音是 同音， 这种接递 手法使得 音调平 衡 、 盈 、 轻 意境深 渐渐消失 。 演奏者 的情绪 、 气息都应是一致 的， 良好 的心灵状 在 远， 人浮想联翩 。 令 态 中， 使全曲结束在舒缓 中， 以慢慢远去， 又有余音绕粱， 给人 但 接着主题 进入 了第一 次变奏 ， 前半段 是主题 上句的 四度移 回味无穷 的感受 。前 ４ 小节旋律在左手， 右手要 突出每一串音 位的 自由模进， 部为后尾 ， 后半 整段速度 比第 二段 稍快， 情绪上 的头音， 、 第五 六小节， 右手做渐强再逐个渐弱 的演奏， 十一小 第 也较活泼， 此段侧 重抒情 ， 用较为活泼 的情绪进入第 三段 “ 月上 节右手在最后一句旋律要清晰明亮。最后两小节使用左 踏板， 东山” 需要用积极 的手指动作来强化旋律线条使句子连贯， 。 每 当最后两声 轻轻 的琶 音把人们从沉 醉中唤醒 ， 感音乐 的终 方 个音都具有颗粒性 。 描绘出水波涟漪， 明月升空的景 色， 在最后 止。《 阳萧鼓》 夕 是由一个主题旋律及其变 化发展 以及若 干对 两小节 的两次 由强渐弱的颤音演奏 中，渐弱要充分表现出来 。 比材料穿 插而成 的乐 曲，它的整体 结构 是散— — 慢— — 这是 向“ 风回曲水 ” 乐段 的过 渡。乐曲进入主题 的第二次变奏 快— — 散 的形式 ， 注意散 板要准。 板要紧． 慢 快板要 稳的节奏 时， 的一 连串下行音模 拟古筝流动 的琶音， 左手 显得气氛 活泼， 演奏要求 。 以景抒情 ， 寄情于景。 在演奏中， 要做到心 、 声合一， 充 此为“ 风回曲水” 。弹奏 时多 注意每个音 的清晰度， 手指不能粘， 分体现 中国古老文化 中深 、 、 、 的境界 。 微 静 远 调动钢琴各种表 不能漏 音， 每小节的第 四、 五音， ｌ ５ 由 、 指换指完成， 要单独 现音 色来渲染 中国民乐 的神韵 和意境是钢 琴艺术家永 恒的追 此处 做左手的手 掌伸缩练 习． 每个 音之间节 奏要 均匀 ．０ 冈 开始 练习 求。 时要合着拍练 。在第八至第 十～小节之间。 左手有两个声 部且 【 参考文献 】 低声部是保持音， 需表现 出来 。右手从单音主题到 四度音程模 ［ 李京红．夕阳箫鼓 》的演奏心得 【 １ 钢 琴艺 术， ９ ， ） １ ］ 《 Ｊ． １ ７（ ： ９ ５ 拟笙的音响。 音主题 时， 单 旋律比第 三段更 为流畅， 运用手腕使 ２８ ０． —３ 句 与句之 间更具联 系， ７小节可做 逐渐加快 的处理， 前 然后速 【】 ２桂春明． 《 浅谈 春江花月 夜》 的演奏 艺术［ 音 乐探索 ， ９， 川． １６ ９ 度敲定， １ 在 ４小节处， 再渐慢。 四度音程处 ， 右手高声部要走 出 （） ０ ６ ． ２： — ２ ６