米斯·凡德罗
王受之《世界现代设计史》章节题库-包豪斯(圣才出品)
第6章包豪斯一、填空题1．包豪斯成立于1919年，他在______年被纳粹党政府强行关闭。
【答案】19332．包豪斯经历了三任校长，格罗佩斯、______、米斯·凡德罗。
【答案】汉斯·迈耶3．______年前后，格罗佩斯离开了学院，由汉斯·迈耶担任新院长。
-【答案】19274．纳吉从各个方面入手在包豪斯推进的精神。
【答案】俄国构成主义5．1930年8月，______取代迈耶，担任包豪斯第三任校长。
【答案】米斯·凡德罗6．米斯·凡德罗是现代主义建筑设计的最重要大师之一，他通过自己的一生实践，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出了的立场和原则。
【答案】少则多7．1929年，米斯被委任设计国际博览会的德国馆，是他战前最重要的易一个建筑设计。
【答案】巴塞罗那8．包豪斯的双轨制教学指的是______和______共同指导学生。
【答案】形式导师工作室导师9．20世纪20年代的______，以及一系列重要的现代主义设计运动，使德国成为现代主义建筑。
现代主义设计和现代主义教育的摇篮。
【答案】包豪斯10．荷兰的______、俄国的______和德国的是形成现代主义设计的三个基本支柱。
【答案】风格派构成主义包豪斯11．格罗佩斯离开贝伦斯设计事务所时，几乎接到了后来使他成名的重要设计项目______工厂，这个设计应用了玻璃幕墙结构，采用钢铁和平板玻璃为建筑材料，成为世界上最早的玻璃幕墙结构建筑。
【答案】法格斯鞋楦12．在包豪斯的第一批教员中，______对包豪斯的影晌最大，他也成为第一个创造现代基础课的人。
【答案】约翰·伊顿13．在包豪斯所有的教员中，______是从开始就对这所学院的宗旨和目的的了解最为透彻的一个。
【答案】康定斯基14．米斯最重要的家具设计是______奠定了他作为最重要的现代主义设计大师之一的基础。
【答案】巴塞罗那椅15．______于1925年设计了第一把钢管椅子，是为了纪念他的老师瓦西里·康定斯基，这个椅子就称为“瓦西早椅子”【答案】马谢·布鲁尔二、名词解释1．马谢·布鲁尔答：包豪斯家具部门的教师。
米斯·凡德罗的设计思想对现代平面设计的启发
米斯·凡德罗的设计思想对现代平面设计的启发作者：荆炜来源：《丝路艺术》2017年第04期摘要：米斯·凡德罗是德国著名的设计大师，是包豪斯学院的第三任校长，在教学期间主张以建筑为核心的教育体系。
1928年，提出了“少即是多”的名言，提倡纯净、简洁的建筑表现。
现代的平面设计多以商业为目的，大多追求信息丰富而造成了海报繁琐的画面。
本文通过对米斯“少即是多”的设计思想的论述来谈谈在现代平面设计中的启发和应用。
关键词：少即是多；现代平面设计；奥地利建筑大师阿道夫·卢斯于1908年在《装饰与罪恶》这篇文章中提出奢侈的装饰造成资源的浪费[1]（P87），认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”。
此后“装饰即是罪恶”、“形式追随功能”成为了现代主义的口号。
一、米斯·凡德罗“少即是多”的设计思想（一）米斯·凡德罗米斯·凡德罗是20世界著名的现代主义设计大师，与格罗佩斯、赖特、柯布西耶齐名，于1931年担任包豪斯的第三任校长。
米斯提出了“少即是多”的建筑哲学理念，在手法处理上主张流动空间，好的功能就是美的形式。
（二）米斯“少即是多”的理念1、简洁的结构体系：米斯认为设计的功能决定着结构的变化。
在设计中将与结构无关的因素全部去掉，从而突出空间感，体现出简约的典雅和深刻的精致。
2、“少即是多”：“少”是针对当时建筑界仍很流行繁琐的古典装饰手法提出的，因为古典的繁琐装饰阻碍了建筑的工业化进程[2]：“多”则揭示了在大工业生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。
3、追求考究细节：结构决定建筑，细节决定成败。
建筑每一个微小的细节均无比体现出精确和雅致的美学品质。
二、现代平面设计（一）现代平面设计的概念平面设计是以“视觉”作为沟通和表现方式。
透过多种方式来创造和结合符号、图形和文字，借此作出用来传达想法或讯息的视觉表现。
目前的平面设计可分为：网页设计、包装设计、海报设计、POP广告设计、样本设计、书籍设计、字体设计等。
现代设计史_名词解释 1(1)
世界现代设计史名词解释：工艺美术运动，时间19世纪中期开始，领导者约翰·拉斯金，实践者威廉·莫里斯。
这场运动的特点是：强调手工艺，反对机器大生产和繁琐的维多利亚风格连同文艺复兴以来的古典传统。
主张向中世纪哥特式风格学习。
装饰主推自然主义风格。
东方风格，特别是日本的浮世绘风格对工艺美术运动产生了一定影响。
代表作：《红屋》莫里斯。
名词解释：新艺术运动，时间1895年开始持续到1910年前后。
地点主要在欧洲从法国开始发展起来后来蔓延到其他地区，成为一个影响广泛的国际设计运动。
代表人物或集团：法国的‘新艺术之家’萨穆尔·宾创办、‘现代之家’、‘六人集团’。
这场运动的特点是：涉及范围广、涉及领域多、延续时间长。
新艺术运动不是一种风格而是一场运动。
它抛弃所有传统，认为在大自然中不存在直线和单纯的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
在作业方面不是简单的手工作坊，而是大型设计集团，集设计、制作、展览、推广为一体。
反对维多利亚风格和过分装饰风格，反对机械化大生产，主张艺术与技术相结合。
名词解释：高迪，西班牙新艺术运动的代表人物，建筑家。
代表作有《圣家族教堂》哥特式风格、《米拉公寓》、《居里公园》、《巴特罗公寓》。
风格：摩尔风格阶段，中年开始，具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩，不少装饰图案都具有很强烈的象征性。
他为之投入43年的圣家族教堂的有机结构和外形，大胆的向当时弥漫世界的工业化风格挑战。
在后现代主义风起云涌的时期，他的风格一度被新一代设计师作为一种可以与国际主义、现代主义抗衡的符号来借鉴。
名词解释：装饰艺术运动,是在20世纪20到30年代在法国、美国和英国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。
受现代主义运动影响很大。
装饰主义运动在很大程度上依然是传统的设计运动，，虽然在造型上、色彩上、装饰动机上有新的、现代的内容，但是它的服务对象依然是社会的上层，是少数的资产阶级权贵。
名词解释3
名词解释（重要人物）1.约翰·拉斯金：英国著名艺术家和社会评论家。
工艺美术运动的理论倡导者，主要著作有：《建筑的七盏明灯》，《现代画家》，《威尼斯之石》等。
明晰的将手工制作的、生机盎然的作品与机器生产的无生气的物品对立起来，手工象征生命，机器象征死亡。
设计思想：1.认为艺术是由“大艺术”（绘画、雕塑）和“小艺术”（建筑、工艺美术）组成，号召艺术家应该关心“小艺术”。
2.强调设计为大众服务，反对精英主义设计。
3.主张回归到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统。
主张形式与功能的统一，提出设计的实用性目的。
4.强调艺术与工业的结合，工业最发达的地方，艺术也最发达。
2.威廉·莫里斯：英国诗人兼文学家、社会活动家，英国工艺美术运动的奠基人，是真是实现拉斯金思想的设计先驱。
拉斐尔前派成员，“现代设计之父”。
主要代表作：与韦伯一起设计的“红屋”。
设计思想：1.进一步提出设计的民主思想，强调设计的两个基本原则： 1.设计是为大众的服务，而不是为少数人的活动。
2.设计是集体的活动，而不是个体的劳动。
2.强调手工艺，明确反对工业化机械化批量生产，认为手工制品永远比机械制品更容易做到艺术化。
3.在装饰方面，反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主义复兴，主张哥德式和自然主义风格。
3.勒·柯布西耶：法国现代主义建筑运动的杰出代表，机器美学奠基人，20世纪著名的建筑师和设计艺术理论家，现代主义运动中最有影响的三位大师之一。
代表作品有：朗香教堂、马赛公寓、萨沃伊别墅。
主要贡献：1.建筑五要素：底层镂空、屋顶花园、自由空间、自由立面、水平长窗。
2.城市规划设计思想，其核心是功能性与多元化的组合。
设计思想：1.强调机械的美，非常中意汽车、飞机、轮船等现代机械的设计，认为它们之所以完美无缺，是因为设计上没有受到传统形式的束缚，是按照新的功能要求设计而成，更具合理性。
2.强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，强调科学性、理性。
现代设计二密斯凡德罗、格罗佩斯作品赏析
现代设计二密斯凡德罗、格罗佩斯作品赏析米斯?凡德罗:密斯?凡?德?罗，德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒?柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，提倡纯净、简洁的建筑表现。
密斯?凡德?罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯的作品具有整洁和骨架外露的外观，灵活多变的流动空间，简练而制作精细的细部。
新材料钢铁和玻璃的普及，以及密斯少即是多的设计思想，使他的建筑都有简洁纯净的效果。
1929年(密斯设计了巴塞罗那国际博览会德国馆，他突出的运用了现代主义建筑的几乎全部特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，并设计了著名的现代主义经典椅子——巴塞罗那椅，使他一举成名，称为世界公认的设计大师。
巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯的重要转折点和里程碑。
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。
是现代建筑运动早期的代表作品。
它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。
博览会结束后该馆也开放的随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。
密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。
密斯?范?德?罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质:空间、构造、模数和形态。
密斯少即是多的名言，巴塞罗那的德国馆是最好的解释。
德国柏林新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。
其平面式一格几乎不需要切割的巨大正方。
与巴塞罗那的德国馆相比，设计在单纯中寻找到归宿。
现代设计史复习资料
改变世界上1/3天际线的设计师米斯.凡德罗有计划废止制度是美国通用汽车公司提出的汽车设计新模式马谢.布鲁尔第一把钢管椅子是1925年产生的，为了纪念他的老师瓦西里.康定斯基，这个椅子就称为“瓦西里椅子”塔特林设计了第三国际纪念塔。
巴黎地铁站的设计是吉玛德运用玻璃和铸铁的成功的例子，代表了法国的新艺术风格西班牙建筑设计大师安东尼.高蒂的代表作品有米拉公寓美国建筑师、芝加哥学派代表人物路易斯.沙利文在1892年发表的《建筑中的装饰》中明确表达了对装饰的厌恶，他旗帜鲜明地提出的现代设计原则是形式服从功能被成为“后现代主义设计”理论的真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师的代表之一的是罗伯特.文杜里下列哪个理论观点是美国设计的原则形式追随市场1851年伦敦海德公园举办的首届世界博览会，帕克斯顿设计了著名的水晶宫1936年，沃尔特.提格为柯达公司设计了世界上最早的便携式相机--柯达班腾照相机，初步形成现在相机的雏形。
现代主义设计特点包括功能主义雷蒙.罗维是20世纪美国工业设计史上最伟大的设计师，他同时被誉为“美国工业设计之父”。
穆特修斯是德国工业同盟的奠基人和整个活动的开创者。
天鹅椅是丹麦家具设计师安尼.雅各布森的经典之作成立于意大利米兰的世界知名的重要前卫设计集团是孟菲斯非物质主义设计信息是非物质的，“非物质”这一概念最早是由西方当代历史学家汤因此提出的。
（2）“非物质设计”则是借用了其哲学概念，指在信息时代，借助计算机、互联网而产生的一种与物质设计相对的设计形态，其设计方式，对象，手段等都经历了从物质到非物质的转变，是社会非物质化的产物，是以信息设计为主、基于服务的设计。
（3）现在新兴的界面设计，网页设计等，都属于非物质设计的范畴。
（4）非物质设计是对物质设计的一种超越。
科技的进步，为非物质设计的发展提供了条件，非物质设计是艺术与科学进一步结合的产物。
现代主义设计设计领域的现代主义是指20世纪30—50年代的一种设计思潮。
路德维希·密斯·凡·德·罗
路德维希·密斯·凡·德·罗路德维希·密斯·凡·德·罗1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（MiesvanderRohe），vanderRohe是他母亲的姓。
密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius）遗留的风格。
1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
中文名：路德维希·密斯·凡·德·罗外文名：MiesvanderRohe 国籍：德国出生地：德国亚琛出生日期：1886年职业：建筑师代表作品：德国柏林新国家美术馆；西格拉姆大厦目录展开编辑本段简介路德维希·密斯·凡·德·罗路德维希·密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Rohe；1886年3月27日—1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。
与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪中期现代建筑四大师。
密斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。
正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，人们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
1886年，密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭。
密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。
现代设计史名词解释重点汇总
重点复习内容—名词解释第二章工艺美术运动1．“工艺美术〞运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰·拉斯金，而运动的主要人物那么是艺术家、诗人威廉·莫里斯。
组成了艺术小组拉斐尔前派，他们主X回溯中世纪传统，同时也受到日本艺术的影响，目的是老实的艺术和回复手工艺传统。
他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。
他们反对机器美学，主X为少数人设计少数的产品。
2．约翰·拉斯金19世纪英国“工艺美术〞运动的精神领袖，现代设计思想的先导者。
他主X艺术与技术结合，主X设计向自然学习，并提出设计的实用性目的。
他即强调为群众设计，又主X 从自然和哥特风格中寻找出路。
在他的倡导影响下，莫里斯在其发动了“工艺美术运动〞。
其重要的代表作是?威尼斯石头?。
3. 莫里斯19世纪英国工艺美术运动的发起人，他是实现拉斯金设计思想的第一个人物。
他强调设计为群众，希望振兴手工艺的传统，一方面否认工业化风格，另一方面否认装饰过度的维多利亚式风格，认为中世纪的哥特式是老实的设计。
他强调设计的两个根本原那么:1、设计为群众效劳的，不是为少数人；2、设计是集体的活动，不是个体劳动。
他开设了世界上第一家设计事务所，其设计的产品同“工艺美术运动〞的根本风格完全吻合，促进了英国和世界的设计开展。
代表作有自己在伦敦郊区的住宅“红屋〞等。
第三章新艺术运动1．安东尼·高蒂高蒂是西班牙重要的设计代表，他的艺术和建筑风格是很独立的，作品极为大胆、极端、特异。
他的风格具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩，不少装饰图案都有强烈的象征性。
代表作有居里公园、圣家族教堂、米拉公寓等。
2．德国“青年风格〞运动德国的“青年风格〞是新艺术运动的分支。
德国艺术家以?青年?杂志为中心，19世纪末逐渐摆脱以曲线装饰为中心的运动主流，开场从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式开展方向。
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米斯·凡德罗
“钢与玻璃建筑之王”这是对米斯凡德罗来说最恰当的称谓，钢架结构和玻璃幕墙的使用，让建筑更具有诗意。
米斯凡德罗，这一个生于德国后入美国国籍，个性鲜明但从未受过正规建筑教育的建筑师和建筑教育家的建筑哲学，无论是在当时还是现在，都对建筑设计有着重要的意义。
他的少就是多的思想成为现代主义的主要信条。
米斯凡德罗于1886年3月21日出生在德国亚神古城的一个石匠家庭。
十三岁以前，米斯在一所教会办的学校里读过三年书，然后又到一所职业学校学了两年，十五岁时就结束了他的正规教育而且从未受过正规的建筑学训练。
她的父亲是当地有名的石匠，并有一家小石作坊，由于从小和石头打交道，他熟悉了一整套石头结构的可能性与极限性的知识，这是普通的建筑师所学不到的。
离开职业学校之后开始跟父亲学徒，后来又到当地一个建筑事务所那里当绘图员，学习描绘古典风格建筑浮雕，从而获得了最初的造型锻炼，为后来的设计表现提供了有力的条件。
1908年到被称为“现代主义摇篮”的彼得贝伦斯事务所当绘图员，后又成为他的助手，他在这里学到了有关建筑的历史知识，广泛接触当时的各种设计思潮，也开始确立自己的建筑风格。
1913年开始独立工作，使自己的建筑才能得到施展，但此时主要承担一些民用住宅的设计。
1914年应征入伍战后重抄旧业，并写了一些文章宣传现代主义的信条，之后开始参与设计各种大的建筑。
1930年在格罗佩斯的推荐下接替汉斯.迈耶，担任包豪斯的第三任校长（第一任是格罗佩斯，第二任是汉斯迈耶），通过教学体制的改革，使学校重见生机，但由于受到纳粹的的迫害，1933年包豪斯被迫关毕。
1938年，米斯移居美国，担任伊利诺理工学院建筑系主任，并为该校设计了新校舍，退休后仍从事建筑设计业务，并获多中奖章。
1969年去世。
他所设计的建筑主要集中在美国。
米斯既不仅是有名的是建筑师，而且还曾任包豪斯的校长从事教育改革，也曾担任伊利诺理工学院建筑师教授可谓是是优秀建筑教育家，另外他还设计了巴塞罗那椅子出版了《两座摩天大楼》《建筑与时代》《建筑方法工业化》《建筑箴言》等著作，但是尤为突出的还是他的建筑设计。
米斯是提倡现代主义的主将，皮包骨的建筑风格是他作品的明显特征，坚持少就是多是他建筑哲学的主要思想。
他在处理手法上提出了流动的空间的新概念，另外米斯力图创造非个性化的建筑作品，这种风格以讲就技术的精美著称，，大跨的一统空间和钢铁玻璃摩天大楼就是米斯风格的具体体现。
他所设计的玻璃摩天大楼在上世纪50年代以后成为世界上最流行的一种风格。
他的作品包括：白森毫夫公寓大楼，德国克雷费尔德朗格住宅，西班牙巴塞罗那博览会德国馆，捷克斯洛伐克布尔诺，德国柏林密斯?凡?德?罗住宅，美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅，湖滨公寓，美国伊利诺工学院建筑及设计系馆，美国伊利诺理工学院皇冠厅，纽约西格拉姆大厦，梅隆科技馆，德国柏林新国家美术馆等。
西格拉姆大厦是米斯杰出的代表作品，西格拉姆大厦1954---1958年建造，是一家大的酿酒公司的行政办公大楼，位于美国曼哈顿区花园大道375号，南面是五十二街，北面是五十三街，接近繁华的市中心区，主楼共38层，高520英尺正面朝西，整座建筑是放在一个粉红色花岗石切成的大平台上，前面是一个小广场，广场两侧各有一个水池，侧面还有一些花木配置，总的布置衬托了大厦的庄严宏伟，而且成为街道行人的良好的活动场所，广场的两边采用了大量的意大利绿色大理石，作为长条的矮墙，既作为栏杆维护，又可供人们休息小坐，是非常实用的处理，强调了设计的功能性。
另外包铜皮的钢结构骨架和大片玻璃幕墙式建筑达到了精简的效果，照出周围的景色非常壮观，表现出高雅的格调，显示了皮包骨的魅力。
为了使大楼的造型不知有沉重的感觉，米斯把底层三面留出了二层高的空廊，造成强烈的音阴影，看起来像是整座大楼架空在一些独立的鸡腿上，充分的应用了结构和美的关系。
在大楼的底层出了门厅之外，只有十八部电梯，和几座楼梯。
主要的办公用房全在楼上，。
通过主楼可直接进入后面的四季餐厅，显示出功能性和实用性。
餐厅内对着门口的地方有一副毕加索的壁画，这样正见证了米斯所要的建筑与绘画的统一的建筑哲学。
米斯不仅精于建筑外部设计，而且他所进行的室内设计和家具摆设很讲究，通常要求精简到不能在改动的地步，这体现了他的少就是多的思想。
另外他还强调流动的空间，和整体的协调，匀称。
这样的建造使西格拉姆大厦成为纽约最精致的摩天大楼之一。
范斯沃斯住宅是米斯的钢与玻璃结合的思想得到的最完美的体现。
范斯沃斯住宅建于1945-1950年，坐落于距芝加哥47英里的普南诺南郊的福克斯河岸边，这史密斯移居美国后建成的唯一的一所住宅。
整栋住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，像水晶一般的纯净，这是由玻璃和钢架建成的优美效果，它的外部钢架全部分刷成白色，露台与室内装饰是石灰大理石，窗帘有天然丝质的山东绸制成，建筑从地面抬起1.2米以获得无重量的漂浮感，支架结构使得建筑内部空间灵活自由，完全渗透出了米斯的流动的空间和功能的新哲学观，米斯通过将建筑不断的简化，直至最内的结构表现出来，反映了米斯的少就是多的思想，使建筑回归到美学和精神的要素中去，不仅实现功能的实用性，而且通过确定比例与尺度来感知建筑最内的秩序，辨别其最内在的特征，并且顶棚和地面由八跟柱子支撑，地面层是敞开的，而通过高玻璃环绕四周简单的柱，住宅的玻璃吊挂在底层架空的钢柱上。
为了使钢架结构的框架所带来的一统空间不受柱子的阻挡，内部功能区可通过隔墙和家具来划分。
强调功能的实用这是现代主义的显著特征，而注重美与比例强调结构的精确，施工的完善结合建筑自身的美这是密斯的风格。
，里草坪地面大约有2米因此住宅的内部生活与外部空间，获得了很好的平衡，生活成了自然的延伸，流动的空间带来温馨。
米斯是二十世纪中期世界上最著明的四位建筑大师之一，也是美国现代建筑发展史上最重要得了棵大树（米斯和赖特）之一它的具有特色的建筑作品与设计方案多达二百多项，从而为正统的现代建筑学派，创造了是呆呆的最强音，并奠定了米斯学派的基础。
在当代建筑领域内差不多到处可以感受到米斯的影响。
玻璃幕墙的高层建筑，流动一统的内部空间设计，简单抽象的建筑形体，现已成为许多建筑的基本语法。