第八章文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
The plans of Renaissance buildings
• plan: the plans of Renaissance buildings have a square, symmetrical appearance in which proportions are usually based on a module.The development of the plan in secular architecture was to take place in the 16th century.
St. Peter's Basilica
It is the most renowned work of Renaissance Architecture and remains one of the largest churches in the world .
St. Peter's Basilica
Gothic architecture
• Renaissance architects and artists think, gothic architecture is the symbol of Christianity theocratic rule, but ancient Greek and Roman buildings are non-Christian. They think this kind of classical architecture, especially classical column type composition embodies the harmony and rational, and with the human body beauty which has similarities, these are same with Renaissance humanism idea.
外国建筑史考试重点整合
外国建筑史考试重点整合第一章古代埃及建筑1.伊姆霍泰普Imhotep (记住英文写法)2.马斯塔巴3.第一座石头金字塔是萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭赛尔的金字塔，它是台阶形的，分为6层。
4.昭赛尔金字塔的“工程主持人”传说是赫利奥波利斯的高级祭司伊姆霍泰普，后来被奉为神。
5.古埃及最成熟的金字塔代表（吉萨金字塔）：库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔6.图1-10 曼都赫特普三世墓与图1-12 哈特什帕苏墓（实图题）7.新王国时期，巨大的神庙遍及全国，底比斯一带神庙络绎相望，其中规模最大是卡纳克（Karnak）和卢克索两处阿蒙神庙。
8.埃及皇帝向南征服了努比亚之后，在那里造了几个巨大的阿蒙神庙，其中最特殊的是阿布辛波（Abu-Simbel）的石窟庙，建造者是新王国时最强大的拉姆西斯二世皇帝（U-RamessesⅡ）第二章两河流域1.两河流域的建筑大体可分为两个类型：幼发拉底河（Euphrates）和底格里斯河（Tigris）下游的和上游的2.山岳台的代表：乌尔的月神台3.两河流域下游古代建筑对以后影响最大的是它的饰面技术和相应的艺术传统4.公元前6世纪前半叶建设起来的新巴比伦城，重要的建筑物大量使用琉璃砖贴面5.公元前9-7世纪是底格里斯河上游的亚述的极盛时期，最重要的建筑遗迹是萨艮二世王宫，王宫在都城夏鲁金西北角的卫城里6.萨艮二世王宫的大门采用两河下游的典型式样而更加隆重，在门洞口的两侧和碉楼的转角处，，石板上雕人首翼牛像7.波斯帝国的建筑继承着它所征服的地区里的种种遗产，加以揉杂，几处宫殿中，最著名的是强大的大流士皇帝一世起造而由他的继承人薛西斯一世基本完成的帕赛波里斯第三章爱琴文化的建筑1、克里特岛上的科诺索斯城遗址中比较重要的有科诺索斯和费斯特的宫殿，都是爱琴世界最强大的米诺王的宫殿2.、认图：迈锡尼狮子们第四章古代希腊建筑1、古希腊的建筑史分为四个时期：荷马时期（英雄时期），公元前12-前8世纪，古风时期（大移民时期），公元前7-前6世纪，古典时期，公元前5-前4世纪，希腊化时期，公元前4世纪末至公元前2世纪2、古典时期是希腊文化的极盛时期，这时期，圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——雅典卫城中的帕提农（Parthenon）庙。
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中外建筑史重点第四章:古代希腊的建筑第五章一:圣地与庙宇建筑的型制及特点（包括庙宇平面形制隆重程度及典型实例）圣地：德尔菲的阿波罗圣地（公元前5世纪）位于狭窄而陡峭的陡坡上宽度不足14米，两侧是250——300高的壁立悬崖 庙宇：形制，围廊式，两进围廊式，假两进围廊式。
海神波塞顿庙（公元前444）是围廊式庙宇的最高成就。
公元6世纪的以佛所第一个神阿丹密斯庙（台基尺寸55.10m 乘以109.20m ）萨默斯的第三个天后赫拉庙（54.58m 乘以110.5m ）都是两进围廊式 （41页） 二;希腊三柱式的特点及风格(包括默画出三种柱式简图)以及柱式产生的原因; 【多利克, 爱奥尼 ,科林斯 】 1、风格：独立性、一贯性、稳定性 2、特点：【多利克】没有柱础，比例粗壮；开间小；檐部较重；柱头简单刚挺倒立的圆锥台；外轮廓上举；及少线角；收分和卷杀都较为明显。
【爱奥尼】有柱础，比例修长；开间较宽；檐部较轻；柱头精巧柔和的旋涡，外轮廓下垂；多种复合的曲面线角。
【科林斯】其柱头为倒钟形,四周饰以锯齿状叶片。
3、产生的原因：1）古希腊建筑的结构和技术发生变化，采用柱式系统，发展梁式结构 2）装饰雕刻与建筑密切结合 三:雅典卫城的主要内容及建筑成就（包括绘制帕提农神庙外观或立面）(53页) 1、主要内容；卫城布局特点；a筑安排顺应地势、主次分明b2.建筑成就; 第五章:古代罗马的建筑一:各种建筑类型及建筑特点（包括古典柱式的概念，对于{5}种柱式的发展以及新形成的柱式构图形式<如券柱式>等内容）; 1、建筑类型：古罗马建筑的类型很多。
有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙以及巴尔贝克太阳神庙寺宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。
居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。
2、特点：古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。
gta_09-文艺复兴建筑
新的圣彼得大教堂: 最早由勃拉芒特设计/草图
新的圣彼得大教堂: 最早由勃拉芒特设计的平面
新的圣彼得大教堂: 最早由勃拉芒特设计的穹顶
新的圣彼得大教堂: 由拉菲尔设计的平面
新的圣彼得大教堂: 由米开朗基罗设计的平面
新的圣彼得大教堂: 由米开朗基罗设计的草图
新的圣彼得大教堂: 由米开朗基罗设计的立面
多纳泰罗
文艺复兴: 圣家族
米开朗基罗
文艺复兴: 圣家族
拉菲尔
春讯——佛罗伦萨主教堂的穹顶
标志着意大利文艺复兴建筑史 开始的，是佛罗伦萨主教堂的 穹顶，主教堂是13世纪末行会 从贵族手中夺取了政权后，作 为共和政体的纪念碑而建造的。 八边形的歌坛，对边宽度是 42.2米，用穹顶覆盖。技术难 度极大：跨度大，墙高超过五 十米，脚手模架搭建艰难。 设计师，伯鲁乃列斯基，文艺 复兴时代所特有的多才多艺的 巨人。
特点：
2.借鉴了拜占 庭艺术，集中 式构图，以穹 顶和左右筒拱 形成长方形大 厅，前面柱廊 中跨及后面圣 坛上方皆用穹 顶； 4.内、外部建 筑形式皆以柱 式控制。
伯鲁乃列 斯基—巴 齐礼拜堂
特点：
2.借鉴了拜占 庭艺术，集中 式构图，以穹 顶和左右筒拱 形成长方形大 厅，前面柱廊 中跨及后面圣 坛上方皆用穹 顶； 4.内、外部建 筑形式皆以柱 式控制。
1.教堂庭院中的建筑，是圣彼得被钉十字架的地方；
2.集中式的构图，纪念碑式的造型；
3.体量小，外部形象重于内部功能； 4.饱满的穹顶，圆柱形的神堂、鼓座，雄伟刚劲； 5.多立克围廊式，虚实对比，层次感分明，强调体积 和光影变化；
伯拉孟特的另一个重要建筑作品是梵蒂冈宫的改建。
坦比埃多的特点
(Tempietto, 1502-1510)
外国建筑史
外国建筑史第三章爱琴文化的建筑1、克里特文化与迈锡尼文化：相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性克里特——纤秀华丽，毫不设防实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”）迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门第四章古代希腊的建筑2、柱式（Ordo）：是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。
3、多立克柱式（Doric）———————————————爱奥尼柱式（Ionic）三柱子比例粗壮（柱高是柱径的4~6倍）；柱子比例修长（柱高为柱径的9~10倍）；开间较小（高约为柱高的1/3）；开间较宽（2个柱底径）；檐部有三拢板；檐部连续；柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台；柱头有轻巧柔和的涡卷；柱身有20个尖齿凹槽；柱身有24个平齿凹槽；无柱础；有柱础；柱身收分、卷杀明显；柱身收分、卷杀不明显；极少有线脚，偶有之也是方线脚；多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰；台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起；台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起；高浮雕，甚至圆雕，强调体积；薄浮雕，强调线条；沉重、粗苯，反映寡头贵族的艺术趣味；秀美华丽，比较轻快，开间宽阔；具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅；具有女性气质特点；（除以上两种柱式外，还有科林斯柱式（Corinthian），它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分与爱奥尼式相同。
）4、雅典卫城：雅典卫城的群体建筑的布局特色：（1）利用地形高低错落，没有轴线。
（2）照顾各个观赏角度。
（3）按祭祀路线组织空间：室内空间不发达，室外空间丰富。
（4）建筑雕刻交替成为构图中心。
（5）两种柱式混用。
（6）主次分明，对比和谐。
（7体现了建筑设计的时空观。
1）卫城布局特点：①群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。
07文艺复兴建筑
文 艺 复 兴 建 筑（盛期）
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罗马潘帝菲修府邸
（Palazzo Pontificio）
时间：1506年 建筑师：伯拉孟特（1444～1514 ）
文 艺 复 兴 建 筑（盛期）
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S. Peter）
罗马 圣彼得主教堂（
时间：1506~1626年 建筑师：伯拉孟特、米开朗基罗 、玛丹娜等 世界上最大的天主教堂，梵蒂冈 的教廷教堂。施工历时120年完成 。平面拉丁十字形，外部共长 213.4米，翼部端长137米。大穹窿 内径41.9米，从上面采光塔顶上十 字架顶端到地面为137.7米，是罗 马城的最高点。内部墙面用各色大 理石、壁画、雕刻等装饰，富丽堂 皇。穹窿为夹层，内层上有藻井形 的天花，下面是神亭。外墙面是花 岗石的、以大柱式的壁柱作为装饰 。前广场为典型的巴洛克式。 起先为集中式，米开朗基罗为之 设计了大穹窿，但后因教皇下令， 改为巴西里卡式，并加建了大门廊 ，使广场放得过大，从入口看广场 时，穹窿被遮住了大部分，失去应 有的效果。
文 艺 复 兴 建 筑（盛期）
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罗马 教皇尤利亚三世 的别墅
（Villa of Pope Julius III）
时间：1550~1555年 建筑师：维尼奥拉（1507～1573 ） 文艺复兴盛期的花园别墅。它从 外立面看虽也高墙深院，但内部的 半圆形庭院开向花园并与之打成一 片。花园沿着120米长的纵轴线， 依着地势高低错落、层层次次地布 置了廊、台阶、喷泉与花圃等等， 对后来影响很大。
文 艺 复 兴 建 筑（早期）
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外国建筑史小结
外国建筑史第一章古代埃及的建筑1、古王国时期，作为皇帝陵墓的庞大的金字塔就是埃及建造的。
2、早在公元前四千纪，除了宽大的地下墓室之外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂，仿佛在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。
这种墓叫玛斯塔巴。
3、第一座石头的金子塔是昭塞尔金子塔，阶台形。
4、吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。
第二章两河流域和伊朗高原的建筑1、山岳台或星象台是一种用土坯砌筑或夯土而成的高台，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。
2、琉璃转：大约在公元前三千纪，两河下游在生产砖的过程中发明了琉璃。
第三章爱琴文化的建筑1、迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5m高的“狮子门”，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。
它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。
券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。
第四章古代希腊的建筑圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——帕提农神庙。
1、雅典卫城：圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表。
2、雅典卫城由四部分组成：帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、卫城山门和雅典娜神像。
3、庙宇外一圈柱廊的艺术作用：(1)它使庙宇四个立面连续统一(2)它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑(3)它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐(4)它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动4、（简答）多立克柱式爱奥尼柱式科林斯比例粗壮，开间比较小1:4-6 比例修长，开间比较宽1:9-101:10檐部比较重（柱高的1/3) 檐部比较轻(1/5) 纤巧柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台柱头是精巧柔和的涡卷忍冬叶饰组成，纤巧华丽柱身20个尖齿凹槽相交成锋利的棱角24个凹槽，棱上还有一小段圆面24个凹槽没有柱础有复杂的、看上去富有弹性的柱础有弹性的柱础收分和卷杀都比较明显收分和卷杀不很显著圆角连接台基是三层朴素的台阶台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起仿男体，威武雄健仿女体，柔美秀丽借鉴爱奥尼柱式性更强5、雅典卫城的群体布局特点：(1)自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势(2)为了同时照顾山上山下的观赏，主要建筑物贴近西、北、南三个边沿(3)建筑群是根据动态观赏条件布局的(4)建筑物和雕刻交替成为画面的中心，建筑物有形制、形式和大小的变化，有两种柱式的交替(5)卫城景观画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整，而向游行队伍显示最好的角度(6)布局体现对立统一的构图原则6、卫城建筑群建设的总负责人是雕刻家费地。
《中外建筑史》习题集 - 已改解析
《中外建筑史》习题集第一章溯源——原始建筑艺术一、单项选择题1．浙江余姚河姆渡遗址是中国原始社会中国南方（）形式发展的见证。
A．穴居B．湖居C．巢居D．蜂居2．西安半坡遗址是原始社会中国北方（）形式发展的见证。
A．穴居B．巢居C．湖居D．蜂巢居3．印度、巴比伦和罗马人热衷于（），这种自撑式弧形结构使得建筑在跨度和高度上不断增加。
A．拱券B．梁架C．湖居D．蜂居4．原始人出于对死者的怀念，堆起象征永恒的（）,形成了最初的墓葬。
A．穴居B．巢居C．湖居D．石台二、多项选择题1．《易·系辞》中的“昔先王未有宫室，冬则居营窟，夏则居橧巢”指的是原始社会的（）居住形式。
A．湖居B．巢居C．穴居D．帐篷2．原始社会居住建筑了常见类型有（）。
A．穴居B．巢居C．石环D．湖居3．原始巨石建筑的形式有（）。
A．石柱B．列石C．石环D．石台4．中国古代建筑的基本构架形式是（）。
A．抬梁B．穿斗C．石环D．石台三、填空题1．建筑最基本的结构方式有两种：( ) 和( )。
2．从原始社会开始，人们在建筑房屋时就离不开( )、( )和( ) 三个方面方面的因素。
3．原始社会纪念性的石柱、列石、石环、石台一般规模巨大，称为( )第二章中西建筑艺术总体特征的差异一、单项选择题1．汉代《考工记》规定：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市。
”成为历代宫殿建设和城市规划的法规，其中“左祖右社”是指（）。
A．城市平面呈正方形B．宫殿要中轴线对称C．城市平面边长九里D．宫殿的左边(东)是祖庙，右边(西)是社禝2．汉代《考工记》规定：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市。
”成为历代宫殿建设和城市规划的法规，其中“前朝后市”是指（）。
A．城市平面呈正方形B．宫殿南面是举行朝会，议政之所；宫殿后面是市场C．城市平面边长九里D．宫殿要中轴线对称二、填空题1．汉代( )规定：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫”成为历代宫殿建设和城市规划的法规。
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第四篇欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑·西欧资本主义的萌芽，从14世纪的意大利开始，15世纪以后遍及各地。
·建筑进入一个崭新的阶段，逐渐摆脱了教会和封建贵族的狭义的束缚，面向新时代。
·文艺复兴(Renaissance) 起源于意大利巴罗克(Baroque) 起源于意大利古典主义(Classicism) 起源于法国是15—19世纪先后、时而又并行地流行于欧洲各国的建筑风格。
第八章意大利文艺复兴建筑一．概况·文艺复兴运动借助于古典文化来反对封建文化和建立自己的文化。
文艺复兴运动的思想基础是“人文主义”。
二．文艺复兴建筑风格·主要建筑活动世俗建筑如府邸、市政厅、行会大厦、广场与钟塔等。
·文艺复兴建筑风格在人文主义思想倡导下，提倡复兴古罗马的建筑风格，以之取代象征神权的哥特风格。
1）古典柱式再度成为建筑造型的构图主题；2）半圆形券、厚实墙、圆形穹窿、水平向的厚檐被用来同哥特风格中的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飞扶壁与小尖塔等对抗。
3）建筑轮廓讲究整齐、统一与条理性，不象哥特风格那样参差不齐，富于自发性与高低强烈的对比。
三．文艺复兴建筑的起源及其发展变化1．文艺复兴建筑的早期形成于15世纪意大利佛罗伦萨。
1）佛罗伦萨主教堂的穹顶(The Dome of S.Maria del Fiore 1420—1434年)·标志着意大利文艺复兴建筑的开始。
·平面大致是拉丁十字式，歌坛设计为集中式，穹顶建造·教堂始建于1296年，1420年通过设计竞赛选用伯鲁乃列斯基的方案并由他督建。
·穹顶结构及造型设计综合了古罗马形式、哥特结构并借鉴了拜占廷鼓座的处理手法加以创新。
·佛罗伦萨是早期文艺复兴运动的中心2) 市政厅、学校、市场、育婴堂等公共建筑成为城市中心广场上的主要建筑物。
·这类建筑物重新采用柱式，但不严谨，构图活泼，仍保留中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个立面。
·实例①佛罗伦萨育婴院（Foundling Hospital, 1421—1445年）·意大利文艺复兴建筑早期代表之一。
·设计人伯鲁乃列斯基·立面采用了克林斯式券柱式敞廊和水平檐部等古典手法。
②佛罗伦萨巴齐礼拜堂（Pazzi Chapel, 1429—1446年）伯鲁乃列斯基的另一作。
3）意大利文艺复兴新文化转向书斋和宫廷，15世纪下半叶，大量的豪华府邸迅速建设起来。
①佛罗伦萨鲁切拉府邸(Palazzo Rucellai, 1446—1451年)·设计人早期文艺复兴建筑理论家阿尔伯蒂。
②佛罗伦萨美狄奇府邸（Palazzo Ricardi,1444—1460年）·早期文艺复兴的典型作品。
2．文艺复兴建筑的盛期，16世纪起以罗马为中心，同时开始传入欧洲其他国家。
1)罗马成了心的文化中心，文艺复兴运动达到高潮。
2)主要建筑物教堂、梵蒂冈宫、枢密院、教廷贵族的府邸等。
3)实例①佛罗伦萨潘道尼府邸(Palazzo Pandolfini,1520—1527年)·设计人拉斐尔。
·反映了文艺复兴盛期建筑在手法上的探求。
②罗马麦西米府邸（Palazzo Massimi,1535年）·设计人帕鲁齐③罗马法尔尼斯府邸（Palazzo Farnese,1515年始建）·典型的盛期文艺复兴府邸·设计人小桑加洛④罗马教皇尤利亚三世的别墅（Villa of Pope Julius1550—1555年）·罗马文艺复兴盛期的花园别墅·设计人维尼奥拉⑤罗马坦比哀多（Tempietto in S.Pietro in Montorio,1502—1510年）·盛期文艺复兴建筑纪念风格的典型代表·设计人伯拉孟特3．文艺复兴建筑的后期，17世纪起，以意大利北部威尼斯、维琴察等地为中心。
四．意大利文艺复兴时期的主要建筑师·建筑师的产生，城市建筑活动的越来越频繁，使一些手艺高超与善于体现业主意图的手工业匠人，分化出来成为专门主持设计与建造的建筑师。
1．伯鲁乃列斯基（Filippo Brunelleschi,1377—1446年）·意大利文艺复兴建筑的奠基人；·主要作品：佛罗伦萨主教堂穹顶(The Dome of S.Maria del Fiore1420—1434年)育婴院（Foundling Hospital, 1421—1445年）巴齐礼拜堂（Pazzi Chapel, 1429—1446年）·建筑风格：创造性，第一个完全的集中式穹顶建筑物的设计者。
2．伯拉孟特(Donato Bramante, 1444—1514年)·盛期文艺复兴建筑的奠基人；·主要作品：坦比哀多（Tempietto in S.Pietro in Montorio,1502—1510年）梵蒂冈宫改建；·建筑风格：早期风格平和秀丽，后追求庄严宏伟，刚健有力。
3．米卡朗琪罗(Michelangelo Buonarroti,1475—1564年)·盛期文艺复兴重要建筑师、雕刻家及画家；·主要作品：佛罗伦萨美狄奇家庙(Medici Chapel,1520—1534年)、劳伦齐阿图书馆(Biblioteca Laurenziana,1523--1526年)罗马卡比多市政广场(The Capitol,1540--1644年)及两侧的博物馆与档馆。
罗马圣彼得大教堂(S.Peter,1506--1626年)穹顶。
·建筑风格：将建筑视为雕刻，喜好雄伟的巨柱式，多用园雕作装饰，强调建筑的体积感。
4．拉斐尔(Raphael Sabti,1483—1520年)·主要作品：佛罗伦萨潘道尼府邸(Palazzo Pandolfini,1520—1527年)罗马马丹别墅(Villa Madama,1516--1520年)。
·建筑风格：温柔雅秀，如同其绘画一般。
5．龙巴都(Pietro Lombardo1435—1515年)·15世纪后半叶威尼斯建筑的代表人物；·主要作品：文特拉米尼府邸(Palazzo Venderamini, 1481年)、圣马可学校(Scuola di S.Marco,1485—1495年)；·建筑风格：善于运用古典的及中世纪的设计手法。
6．珊索维诺(Jacopo Sansovino,1486—1570年)·16世纪中叶威尼斯建筑的代表人物；·主要作品：圣马可图书馆(Libreri S.Marco,1536--1553年)、考乃尔府邸(Palazzo Corner della Ca’Grande,1532年)；·建筑风格：追求庄严雄伟，喜欢雕刻装饰。
7．维尼奥拉(Giacomo Barozzida Vignola ,1507—1573年)·意大利文艺复兴晚期的主要建筑师，欧洲学院派古典主义建筑的肇始人；·1562年《五种柱式规范》；·主要作品：罗马教皇尤利亚三世的别墅（Villa of Pope Julius1550—1555年）·建筑风格：创作风格变化大。
8．帕拉第奥(Andrea Palladio,1508—1580年)·意大利文艺复兴晚期的主要建筑师，欧洲学院派古典主义建筑的肇始人；·1554年《古建筑测绘图集》,1570年《建筑四书》；·主要作品：维琴察巴西利卡（The Basilica,Vicenza, 1549—1614年）·帕拉第奥母题（Palladian Motif）----柱式构图的重要创造。
维琴察园厅别墅(Rotunda,1552年始)奥林比克剧场(Teatro Olimpico,1580—1584年)·建筑风格：创作风格变化大，少束缚。
9．帕鲁齐(Baldassare Peruzzi,1481--1536年)·主要作品：罗马麦西米府邸（Palazzo Massimi,1535年）10．阿利西(Galeazzo Alessi,1500--1572年)·16世纪下半叶，阿利西及他的学生将府邸的设计提高到了意大利文艺复兴的最高水平。
·主要作品：道利亚府邸（Palazzo Doria,1564）五．广场建筑群1．佛罗伦萨安农齐阿广场(Piazza Annunziata)2．罗马市政广场（The Capitol,又称卡比多广场1546—1644年）·梯形广场3．威尼斯圣马可广场(Piazza and Piazzetta San Marco,14—16世纪)·威尼斯的中心广场；·由三个梯形平面的空间组成的复合广场；·广场处举行节日庆祝外，只供游览散步，与城市交通无关，封闭式，又称为露天客厅。
·周围建筑物均建于不同时期，既有各自的时代特色，又相互配合，形成一个整体。
六．活跃的理论1．阿尔伯蒂《论建筑》1485年出版，是意大利文艺复兴时期最重要的理论著作。
2．阿尔伯蒂、科隆和弗拉瑞特代表文艺复兴盛期的建筑思想。
赛利奥、帕拉第奥、斯卡莫齐代表文艺复兴晚期的建筑思想。
3．文艺复兴盛期理论与晚期理论的主要差别·盛期的著作比较有创造性，较全面，人文主义思想重一些，注重于探讨基本理论。
·晚期趋向于唯理论与教条化，偏重柱式构图，以较多篇幅推荐样品。
4．对美的探讨·实用·经济·美观·美是客观的·美就是和谐与完整·美有规律·人文主义七．圣彼得大教堂（S.Peter, 1506—1626年）·意大利文艺复兴最伟大的纪念碑，集中了16世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就，文艺复兴盛期的杰出代表；·世界最大的天主教堂，梵蒂冈的教庭教堂；·许多著名建筑师及艺术家曾参与设计及施工；1．人文主义者的理想教堂采用何种形制？2．伯拉孟特的方案3．拉斐尔的方案4．小桑迦洛的方案5．米开朗琪罗的设计·平面为拉丁十字式，外部共长213.4m，翼部端长137米；·大穹窿内径41.9m，内部定点高123.4m，约为万神庙的3倍，穹窿为夹层；·穹窿上采光塔上的十字架顶端高达137.7m，是原罗马城的最高点；·穹顶较佛罗伦萨主教堂穹顶有很大的进步；·集中式形制遭到损坏，标志着意大力文艺复兴建筑史的结束。