文艺复兴时期的建筑特色(38张)PPT

文艺复兴后三杰：
16世纪意大利文艺复兴时期绘画艺术臻于 成熟，其代表画家达·芬奇、米开朗基罗和 拉斐尔被誉为“艺术三杰”、“文艺复兴 后三杰”。
达·芬奇是意大利文艺 复兴时期最负盛名的艺 术大师。他不但是个大 画家，同样还是一位建 筑师、数学家、音乐家、 发明家、解剖学家、雕 塑家、物理学家和机械 工程师。
（一）风格特点 （二）发展过程及代表人物 （三）建筑理论 （四）历史评价
（一）风格特点：
文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式 建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时 期的柱式构图要素。
他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新， 甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还 将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学上的成 就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑 创作实践中去。
佛罗伦萨主教堂中央穹顶，伯鲁乃列斯基 佛罗伦萨的育婴院，伯鲁乃列斯基 佛罗伦萨的美第奇府邸,米开朗琪罗
佛罗伦萨主教堂中央穹顶被公认为是意大利文艺复兴建筑 的第一个作品，新时代的第一朵报春花。 注：穹顶而非整座教堂。
主教堂是13世纪末，行会从 贵族手中夺取政权以后，作 为共和政体的纪念碑而建造 的。
第一部分：综述文艺复兴 第二部分：文艺复兴建筑
第一部分：综述文艺复兴
文艺复兴是一场覆盖整个欧洲的资产阶级文化运动。 发源地：意大利佛罗伦萨 后扩展 整个欧洲 根本原因：生产力发展、资本主义萌芽 时间：西元14世纪到17世纪
注：当时正值中国元明之际、朱明王朝、明清之际
核心：人文主义精神，以人为本 注：崇尚科学，反对愚昧；崇尚人权，反对神权
为了追求壮观，沿街立面 做成屏风式的，同内部房 间很不协调。它高将近27 米，檐口挑出1.85米。
2.文艺复兴盛期建筑：
罗马的坦比哀多神堂，伯拉孟特 罗马圣彼得大教堂 罗马的法尔尼斯府邸，小桑迦洛
坦比哀多神堂是一座集中 式的圆形建筑物，周围一 圈多立克式的柱廊，16颗 柱子，有地下墓室，为伯 拉孟特设计。
图 为 法 国 枫 丹 白 露 宫
（二）发展过程及代表人物：
文艺复兴早期（15世纪），佛罗伦萨的建筑 文艺复兴盛期（15世纪至16世纪），罗马的建筑 文艺复兴晚期（16世纪中叶和末叶） 代表人物主要有伯鲁乃列斯基 、阿尔伯蒂 、伯拉孟特 、
米开朗基罗、帕拉第奥等。
1.文艺复兴早期建筑：
作品：《蒙娜丽莎》、 《最后的晚餐》、《维 特鲁威人》、《岩间圣 母》、《圣母子与圣安 娜》等
米开朗基罗是意大利 文艺复兴时期伟大的 画家、雕塑家和建筑 师，文艺复兴时期雕 塑艺术最高峰的代表。
壁画《最后的审判》、 《创世纪》、《保罗 归宗》、《彼得殉难》
雕塑《大卫》、《拉 奥孔》
拉斐尔是一位意大 利文艺复兴时期的 画家和建筑师。他 的作品具有优雅、 秀美的风格。他善 于把“神”画成具 有“人”的形象， 他画的圣母就是生 活中神态优美、心 地善良的普通母亲 的形象。
第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的 幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进 步。
佛罗伦萨育婴院，伯鲁乃列斯基设计，是一座四合院， 正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊。券廊开间 宽阔，连续券直接架在科林斯的柱子上，轻快、明朗。
美狄奇府邸，米开朗琪罗 设计，底层的大石块只略 经粗凿，砌缝很宽；二层 的石块虽然平整，但砌缝 仍有八厘米宽；三层没有 砌缝。
穹窿坐落于高达55米的鼓座 之上，八边形对边跨度42米， 拱矢高度超过30米，呈柔和 的尖拱形状。由伯鲁乃列斯 基所设计。
这座穹顶的历史意义：
第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制， 严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。因此，它是 在建筑中突破教会的精神专制的标志。
第二，以前的穹顶，在外观上是半露半掩的。但佛罗伦萨 主教堂使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，这在西欧是第 一次。因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志。
作品有《圣母的婚 礼》、《西斯廷圣 母》、《雅典学院》
第二部分：文艺复兴时期的建筑
文艺复兴建筑是文艺复兴时期流行于欧洲的建筑风格，有 时也包括巴洛克建筑和古典主义建筑，起源于意大利佛罗 伦萨。
在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权 至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式， 特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建筑 形体等。
这座建筑物高居于鼓座之 上的穹顶统率整体的集中 式形式，当时就赢得了很 好的声誉，被称为经典的 作品，对后世有很大的影 响，从欧洲到北美，几乎 出处有他的仿制品。
影响：遍及文学、哲学、艺术、政治、科学、宗教、建筑 等各个方面
文艺复兴是个朦胧的概念，没有开始和结束的具体日期。
“文艺复兴运动是人类从来没有经历过的最伟大的、 进步的变革。”
——卡尔·马克思
文艺复兴发源于佛罗伦萨的原因：
13世纪末14世纪初，意大利在欧洲最早产生资本主义萌芽， 经济尤以佛罗伦萨、威尼斯为最。
但丁、彼特拉克、薄伽丘是意大利文艺复 兴的先驱者，被称为“文艺复兴三颗巨 星”，也称为“文坛三杰”、“文艺复兴 前三杰”。
但丁是意大利文艺复 兴时期的开拓人物之 一，以长诗《神曲》 留名後世。
恩格斯评价说:“封 建的中世纪的终结和 现代资本主义纪元的 开端，是以一位大人 物为标志的，这位大 人物就是但丁”。
当时，佛罗伦萨出现了以毛织、银行、布匹加工业等为主 的七大行会，它们不仅控制佛罗伦萨的经济，也直接掌握 城市政权。
在这种政治、经济背景下的佛罗伦萨，成为意大利乃至整 个欧洲的文艺复兴发源地和最大中心。
下图从米开朗琪罗 广场俯瞰佛罗伦萨
上图佛罗伦萨绝美风光
下图佛பைடு நூலகம்伦萨旧宫 上图佛罗伦萨旧宫门
文艺复兴前三杰：
彼特拉克是意大利 早期文艺复兴时期 的著名诗人、学者、 人文主义的奠基者， 早期资产阶级的艺 术和道德观的建立 也与他是分不开的。
作品有《歌集》等
薄伽丘意大利文艺复 兴时期的作家、诗人、 人文主义者，以故事 集《十日谈》留名后 世。
代表作《十日谈》批 判宗教守旧思想，主 张“幸福在人间”， 被视为文艺复兴的宣 言。