外国建筑赏析：文艺复兴建筑
文艺复兴建筑的风格特点和主要成就
文艺复兴建筑的风格特点和主要成就文艺复兴建筑是在15世纪至17世纪期间在欧洲流行的一种艺术和建筑风格。
它以古典建筑和古罗马建筑为基础，加上创新的设计和装饰元素，形成了独特的风格。
文艺复兴建筑不仅在艺术上有很高的成就，而且对后来的建筑和艺术风格产生了深远的影响。
以下是文艺复兴建筑的一些主要特点和成就。
1.公共广场和教堂：文艺复兴时期的城市规划中，广场和教堂是非常重要的元素。
公共广场上建造了宏伟的建筑物，包括宫殿、大教堂和市政厅等，它们展示了当时城市的繁荣和权力的象征。
2.圆顶建筑：文艺复兴时期，圆顶成为一种非常受欢迎的建筑形式。
著名的圆顶建筑包括佛罗伦萨的圣玛丽亚大教堂和罗马的圣彼得大教堂。
圆顶建筑的设计复杂，结构稳定，展示了当时建筑师的技术能力。
3.对称和比例：文艺复兴建筑注重对称和比例的原则。
建筑形状和装饰要素都被精确地设计和安排，使整个建筑物看起来平衡和谐。
这种对称和比例的原则是古希腊和古罗马建筑的遗产。
4.立面设计：文艺复兴建筑的立面非常精美，通常由多种装饰元素组成，包括立柱、浮雕、壁画和雕塑等。
这些装饰元素不仅增加了建筑物的美感，还传递了建筑的意义和功能。
5.古典建筑元素：文艺复兴建筑借鉴了古希腊和古罗马建筑的许多元素，例如柱子、拱形和圆顶等。
这些古典元素赋予了建筑物的权威和尊贵的感觉，并使它们与中世纪哥特式建筑有所不同。
6.花园设计：文艺复兴时期，花园设计成为一种重要的艺术形式。
花园被设计为平衡和谐的空间，常常包括喷泉、雕塑和丰富的植被。
花园的设计被视为对自然界的重建和审美的追求。
1.佛罗伦萨大教堂穹顶：佛罗伦萨大教堂的穹顶是文艺复兴建筑的杰作之一、这座圆顶的设计是由建筑师布鲁内莱斯奇在1420年代开始的，用于装饰与大教堂内的墓地相连接的长廊。
这个圆顶的设计在当时是非常大胆和创新的，它展示了新的建筑技术和工程的能力。
2.罗马圣彼得大教堂：罗马圣彼得大教堂是文艺复兴建筑的另一个重要成就。
文艺复兴时期建筑
佛罗伦萨大教堂穹顶
佛罗伦萨大教堂的穹顶 采用了拜占庭教堂的集中型 制，穹顶呈八角形，跨度 42.2米，高107米，是当时 欧洲最大的穹顶。这个穹顶 在欧洲的建筑史上前无古人。
穹顶建造示意
穹顶的历史意义
天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥。 因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志
圣彼得大教堂
圣彼得大教堂内部
坦比哀多
圣约翰洗礼堂
圣约翰洗礼堂天堂之门
圆厅别墅
圣彼得广场
Thank you!
宫廷建筑
宗教建筑利用了世俗建筑的 成就，并发展了古典传统。造型 更加富丽堂皇。
城市与广场
城市改建往往追求庄严对 称。文艺复兴晚期出现了一些理想 城市的方案。早期广场周围布置比 较自由，空间多封闭，雕像常在广 场一侧；后期广场较为严整，空间 较为开阔，雕像往往在广场中央。
园林的发展
从14世纪起修建园林成为一时风 尚。15世纪时贵族富商的园林别墅差不多 遍布佛罗伦萨和意大利北部各城市。16世 纪，园林艺术发展到高峰。
建筑技术
梁柱系统与拱券结构混合应用。文 艺复兴时期的许多科学成果，如力学上的 成就、绘画中的透视规律、新的施工工具 等都被应用到建筑创作实践中。
三、代表建筑
佛罗伦萨大教堂
——文艺复兴建筑的开端
佛罗伦萨大教堂是文艺复兴时期第一座伟大建筑。 曾经是佛罗伦萨共和国宗教中心。 1295年由阿尔诺 沃·迪卡姆比奥在原先的佛罗蒂诺大教堂的基址上兴建， 1469年才最后完工。这座教堂大圆顶是继罗马万神庙之 后的又一大圆顶，是菲利浦·布鲁内莱斯基（1377～ 1446）的杰作，设计并建造于1420年到1434年间，建 筑表面由白色，粉红，绿色的大理石按几何图案装饰， 经久不褪色。
简述文艺复兴建筑特征
简述文艺复兴建筑特征
文艺复兴建筑特征可以归纳为以下几点：
1. 古典主义风格：文艺复兴建筑受到古希腊和古罗马建筑的影响，强调对古典建筑美学的追求。
建筑师尝试恢复古代建筑的严格对称和比例关系，追求完美的几何形状和黄金分割。
2. 几何平衡：文艺复兴建筑追求对称和平衡。
建筑物的立面和平面都被严格划分为对称的部分，窗户、门和楼梯等元素都被精确地布置在其中。
3. 圆拱和柱廊：圆拱和柱廊是文艺复兴建筑中的常见元素。
圆拱代替了中世纪尖拱，柱廊则起到了支撑建筑和增加美感的作用。
4. 装饰细节：文艺复兴建筑注重建筑细节的装饰，如雕刻、壁画和浮雕等。
这些装饰物既是建筑物的装饰，同时也是艺术品，反映了文艺复兴时期人们对古代艺术的热衷。
5. 高级材料：文艺复兴建筑使用高级材料如大理石、花岗岩等，以展示贵族和富商的财富和社会地位。
6. 温和的色彩：文艺复兴建筑的色彩相对温和而均衡，以中性色调为主。
建筑师更注重材料的质感和纹理，而非绚丽的色彩。
7. 多功能性：文艺复兴时期的建筑不仅仅是居住或工作的场所，还兼具宗教、政治、文化和军事等多重功能。
建筑物的设计要
考虑这些不同的用途，并融合在一起。
总的来说，文艺复兴建筑强调对古代文明的尊崇，追求完美的几何形状和黄金分割，注重对称和平衡，通过装饰细节和高级材料展现财富和地位，同时兼具多重功能。
文艺复兴时期建筑的艺术特点分析
文艺复兴时期建筑的艺术特点分析文艺复兴时期是欧洲历史上一个重要的艺术时期，也是建筑艺术迎来了较大发展的阶段。
在这个时期，建筑师们对古典建筑的研究和借鉴，使得建筑艺术产生了翻天覆地的变化。
下面将从建筑形式、建筑结构、建筑装饰以及建筑意义四个方面来分析文艺复兴时期建筑的艺术特点。
首先，从建筑形式方面来看，文艺复兴时期的建筑更注重对称感和比例感的追求。
建筑师们通过对古希腊和古罗马建筑艺术的研究，发展了一种新的建筑风格，即以基督教文化为基础的古典主义建筑。
这种建筑风格的特点是建筑形式庄重、端庄，建筑体量分明，整体呈现出严谨而谐调的美感。
其次，在建筑结构方面，文艺复兴时期建筑倾向于采用古典建筑的结构形式。
这些结构形式包括圆顶、穹顶、拱顶等。
圆顶在文艺复兴时期得到了更广泛的运用，其优雅的线条和亲观感引人注目。
此外，建筑师们善于通过使用柱子、拱门和穹顶等元素来塑造建筑的空间层次感，使建筑看起来更加宏伟。
第三，在建筑装饰方面，文艺复兴时期的建筑注重细节和装饰的精致程度。
建筑师们善于使用立面装饰元素来增加建筑的艺术效果，如修道院和教堂立面上的雕塑、壁画和浮雕等。
此外，建筑师们还善于使用几何图案和古典浮雕来装饰建筑的外墙，使其看起来更加精美。
最后，在建筑意义方面，文艺复兴时期的建筑强调建筑与人类的关系。
建筑师们试图以其中一种方式表达建筑与人类相互作用的概念和意义。
因此，建筑师们在设计建筑时注重人类的舒适与便利，追求建筑与环境的协调。
同时，建筑也被视为一种象征，代表着财富、权力和信仰。
丰富的装饰和庄严的形式使得建筑成为城市和社会的重要标志。
总之，文艺复兴时期的建筑以古典主义建筑为基础，通过对古典建筑的研究和借鉴，形成了一种新的建筑风格。
这种建筑风格以庄重、严谨和谐调的美感为特点，强调对称感与比例感的追求。
建筑师们注重建筑的细节和装饰的精致程度，通过使用立面装饰元素和几何图案来增加建筑的艺术效果。
建筑师们试图通过设计建筑，表达建筑与人类相互作用的概念和意义，使建筑成为城市和社会的重要标志。
外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑
外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑1.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶:伯鲁乃列斯基设计，穹顶平面为八角形，外壳为双层，中空可上人。
其综合运用了哥特式骨架券结构、伊斯兰叠涩砌筑、古罗马集中式构图并加以创新，体现了独创的精神和技术的进步，是文艺复兴的第一朵报春花。
2.佛罗伦萨育婴院:伯鲁乃列斯基设计，育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊，券廊开间宽阔，连续券直接架在科林斯柱式上，轻快明朗，廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下以帆拱承接。
第二层虽然窗子小墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，同连续券风格很协调，虚实对比强，立面构图明确、简洁、比例匀称，尺度宜人。
3.巴齐礼拜堂:伯鲁乃列斯基设计，形式借鉴了拜占庭建筑，正面一个直径10.9m的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅。
正面是一进深5.3m的科林斯柱式门廊，正中跨度较宽，做成券状，上有一小穹顶。
4.吕卡第府邸:原来是市长美狄奇的府邸，有米开罗卓设计。
府邸围绕活泼的内院呈合院式布局，平面为长方形，由起居和对外两部分组成。
立面为“屏风式”，处理精致，分为三层，底层重块石，砌缝很宽，二层平整石块，砌缝较宽，三层严丝密缝，使整个建筑显的端庄稳重，但是这样的立面处理却不适合居住功能。
5.坦比哀多小教堂:伯拉孟特设计，集中式构图，纪念碑式造型，穹顶统率整体，平面为圆形，柱廊开敞，虚实对比强烈，体积感极强，整个教堂比例和谐，形象饱满，体现出雄伟壮观。
其极大的灵活性与适应性对世界影响极大，例如:英国圣保罗大教堂，法国巴黎万神庙，美国国会大厦等。
6.手法主义:文艺复兴晚期建筑中出现的形式主义潮流。
追求新颖尖巧，堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡异的光影，不安定的体型和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、门窗、线脚等在立面上做出虚假的图案，檐部和山墙几经曲折，券顶龙门石意外地向外滑动，弧形的和三角形的山墙套叠在一起，等等，表现出巴洛克风格的倾向。
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑文艺复兴建筑是欧洲历史上一段重要的艺术时期，从15世纪中期到17世纪中期。
在这个时期，建筑师们对古希腊和古罗马建筑产生了浓厚的兴趣，他们试图复兴古代的建筑风格和技巧，并将之与当时的时代精神相结合。
这些文艺复兴建筑的特点包括比例协调、强调几何形状、对称性和装饰等等。
在本文中，我们将对文艺复兴建筑进行深入探讨，并展示一些代表性的建筑作品。
一、文艺复兴建筑的起源与发展文艺复兴建筑的起源可以追溯到意大利的佛罗伦萨。
在15世纪，佛罗伦萨成为了欧洲艺术与文化的中心，为文艺复兴的兴起提供了土壤。
在佛罗伦萨，建筑师们开始对古希腊和古罗马建筑进行研究，并试图复兴这些古代建筑的风格与特点。
与此同时，文艺复兴建筑也得到了教会的支持。
教皇们希望通过建造宏伟的教堂来展示教会的权威和荣耀。
于是，在意大利的罗马和梵蒂冈等地，许多壮观的教堂和宫殿被兴建起来。
随着时间的推移，文艺复兴建筑风格逐渐传播到整个欧洲。
法国、英国、西班牙等国也开始采用这种新的建筑风格，为他们的城市增添了文艺复兴风格的建筑。
二、文艺复兴建筑的特点文艺复兴建筑强调比例的协调与对称性，追求几何形状的完美和整齐。
这与古希腊和古罗马建筑的风格非常相似，但也有一些新的元素加入其中。
首先，文艺复兴建筑注重建筑物与周围环境的和谐共融。
建筑师们常常会在建筑物周围创造花园和庭院，用以增加建筑的美感和舒适度。
其次，文艺复兴建筑善于利用拱形和圆顶结构。
这些结构不仅能增加建筑物的稳定性，还能为建筑增添一种庄重而壮观的气息。
代表性的例子是罗马的圣彼得大教堂，它的圆顶被认为是文艺复兴建筑最伟大的成就之一。
此外，文艺复兴建筑也非常注重建筑的装饰。
建筑师们运用了各种雕塑、壁画、浮雕等装饰方式，使建筑物更具艺术感和精致度。
三、代表性的文艺复兴建筑作品1. 罗马的圣彼得大教堂圣彼得大教堂是文艺复兴时期最重要的建筑之一。
它位于罗马梵蒂冈城内，是基督教最重要的宗教场所之一。
圣彼得大教堂的建筑风格融合了古代罗马风格和文艺复兴风格，尤以其壮丽的圆顶著称。
《文艺复兴建筑》课件
2
维特鲁威公社住宅
建于荷兰，是一组文艺复兴风格的住宅社区。外观使用了彩色砖块，充满了艺术 性和活力。
3
梅德奇教堂
这座意大利的教堂，采用了对称的建筑结构和华丽的壁画，是同期文艺复兴建筑 的奇迹之一。
4. 文艺复兴建筑的影响
1 对后世建筑的影响
2 对艺术发展的影响
文艺复兴建筑给后世建筑留下了深刻的影响， 特别是在装饰艺术和建筑结构方面。
注重实用性，结合了英国的草原和森林景观。 砖 和石材是最常用的建筑材料。
法国文艺复兴风格
源于意大利文艺复兴，在法国被赋予了更为丰富的 艺术形式。府邸和宫殿经常用于表现文艺复兴的艺
3. 文艺复兴建筑的代表作品
1
圣玛丽亚大教堂
这是米兰最具代表性的建筑之一，具有文艺复兴建筑的所有要素：比例，对称性 和精美的艺术细节。
特点
文艺复兴建筑的特点包括对 称性、比例协调、勾勒细节 和精致的装饰，同时也注重 创新和实用性。
2. 文艺复兴大利，建筑风格表现为华丽、富有细节和雅 黑，突出了对称和比例协调。
荷兰文艺复兴风格
取材自意大利文艺复兴和汉萨同盟，风格多样化， 流行于荷兰和北德国。
英国文艺复兴风格
《文艺复兴建筑》PPT课 件
文艺复兴建筑是欧洲16世纪到17世纪的一种建筑风格，代表了欧洲人在文化、 历史和艺术方面的复兴。这是一种充满创造力、充满灵魂的建筑风格。
1. 什么是文艺复兴建筑
定义
文艺复兴建筑是一种建筑风 格，它的灵感来自于古希腊 和罗马建筑，意味着欧洲文 化的复兴与重生。
起源
文艺复兴建筑起源于意大利， 并逐渐传播到整个欧洲，成 为一个极其流行和受欢迎的 建筑风格。
文艺复兴建筑是欧洲文化复兴的一部分，对 于艺术、文化和思想的发展有着深远的影响。
外国建筑史：文艺复兴时期的建筑解析
建筑形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹
顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅， 前后又各有一小穹顶。大体还是拉丁十字式
重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市 民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新 采用柱式但不很严谨，构图活泼
穹顶的意义：
①它是在建筑中突破教会的精神专制的标志 ②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教 堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成 了整个城市轮廓的中心 ③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大 的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步
坦比哀多，纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。是当 时有重大创新地建筑，对后世建筑影响很大。 法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较 强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。 劳伦齐阿图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实 例。米开朗基罗设计。 文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设 计。 圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维 诺设计。
文艺复兴晚期——以维晋寨为中心
维晋寨的巴西利卡——帕拉迪奥 “帕拉迪奥母题”（Palladian motive）：维晋寨 的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的 传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适 当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱 子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是， 每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发 券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被 符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆 洞。
外国建筑史
主讲人：刘春英 资源与环境管理学院 2008.8.28
欧洲资本主义萌芽和 绝对君权时期的建筑
14世纪意大利开始了资本主义因素的萌芽 文艺复兴运动：生产技术和自然科学的重大进步；以 意大利为中心的思想文化领域里的反封建、反宗教神 学的人文主义运动，因为以复兴古典文化为重要方式， 被称为“文艺复兴”运动 在法国、英国、西班牙等国家，国王联合资产阶级挫 败了大封建领主，建立了中央集权的民族国家
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文 艺 复 兴 建 筑（早期）
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佛罗伦萨 圣玛利亚大
教堂
（S. Maria del Fiore）
时间：1420~1434年 建筑师：伯鲁涅列斯基（1377～
1446）
标志着文艺复兴运动的开始。 该教堂始建于1296年，以后曾经 多人修建，但正殿的顶盖始终是个 难题。1420年，通过竞赛选用了现 在这个方案，其在该设计中综合了 古罗马形式与哥特结构并加以创新 ，终于实现了这一开拓新时代特征 的杰作。穹窿内径42米，高30余米 ，穹顶结构由8根对角主券，配合 每边两根次券组成，主券与次券之 间又有9根平券与之交织成网状， 创造了全新的穹顶结构形式。为了 使穹窿能在城市天际线中起作用， 下面有一高12米的八角形鼓座，而 这种做法又是来自拜占庭的。
文 艺 复 兴 建 筑（后期）
其券廊构图使房屋正立面就是广 场的某个立面，广场和房屋互相渗 透。在功能上，券廊即使房屋的出 入空间，又是广场上各种活动的空 间一部分，强调了美狄奇家向佛罗 伦萨捐赠这所育婴院的公共意义。
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佛罗伦萨 巴齐礼拜堂
（Foundling Hospital ）
文 艺 复 兴 建 筑（后期）
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维琴察 圆厅别墅
（Rotunda）
时间：1552年始 建筑师：帕拉弟奥（1508～1580 ）
帕拉弟奥的代表作之一。平面正 方形，四面有门廊，廊中有爱奥尼 克式柱子六根，前有大台阶，正中 是一上有穹窿的圆形大厅。这是一 种把集中式应用到居住建筑中的尝 试。严谨的四面对称伤害了居住的 功能，但形象上的主宰四方之感吸 引了后来不少的追随者。
文艺复兴建筑部分
纲要
• 文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
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文艺复兴建筑
（Renaissance Architecture）
文艺复兴建筑——概述
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资文本艺主复义兴萌建芽筑出在最现反初后封形，建成资、于产倡15 阶理世级性纪为的意了人大动文利摇主的封义佛建思罗统想伦治指萨和导（确下早立，期自提）； 己倡16的复世社兴纪会古起地罗传位马遍，的意在建大上筑利层风并建格以筑，罗领以马域之为 里取中掀代心起象（了征盛“神期文权）艺的，复哥同兴特时运风开动格始”。传，于入即是欧 借 古 洲助 典其于 柱它古 式国典 再家文 度。化 成17来 为世反 建纪对 筑起封 造，建 型意文 的大化 构利 和图因建主欧立题洲自；经己同济的时重文为心化了西。追移这求而个所衰运谓退动合，的乎只 思理有想性罗基的马础稳因是定教“感会人，拥文半有主圆从义形大”券半。、个“厚欧人实洲 文墙收主、取义圆信”形徒从穹贡资窿赋产、的阶水权级平利的向而利的依益厚然出檐富发也足，。 反被这对用时中来在世同意纪哥大的特利禁风半欲格岛主中义的开和尖始教券了会、两统尖种 治塔风一、格切垂的的直并宗向存教上：观的一，束是提柱以倡、意资飞大产扶利阶壁北级与部 的 小 威尊 尖 尼重 塔 斯人 等 、和 对 维以 抗 琴人 。 察为 在 等中 建 地心 筑 为的 轮 中世 廓 心界 上 的观 讲 文。 在求艺它整复的齐兴影、余响统波下一（，与后自条期然理）科性；学，另在而一摆不是脱象由 神哥罗学特马和风教经格庭院那中哲样的学参耶的差稣束不教缚齐会中、所有富掀了于起很自的 大发巴的性洛发与克展高风；低格在强。政烈治对上比则。掀起了各 国人民反对封建割据、实现民族 统一国家的要求。文艺复兴建筑 就是在这样的社会、经济与文化 背景下产生的。
岗石的、以大柱式的壁柱作为装饰 。前广场为典型的巴洛克式。
起先为集中式，米开朗基罗为之
设计了大穹窿，但后因教皇下令，
改为巴西里卡式，并加建了大门廊
，使广场放得过大，从入口看广场
时，穹窿被遮住了大部分，失去应 有的效果。
文 艺 复 兴 建 筑（盛期）
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罗马 卡比多市政广场
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罗马潘帝菲修府邸
（Palazzo Pontificio）
时间：1506年 建筑师：伯拉孟特（1444～1514 ）
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罗马 圣彼得主教堂（
S. Peter）
时间：1506~1626年 建筑师：伯拉孟特、米开朗基罗 、玛丹娜等
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圣安吉教堂
（Sant' Andrea ）
时间：1472-1494年 建筑师：阿尔伯蒂（1404~1472 ）
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诺佛拉教堂
（Santa Maria Novella ）
时间：1470年 建筑师：阿尔伯蒂（1404~1472 ）
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罗马 法尔尼斯府邸
（Palazzo Farnese）
时间：1515年始 建筑师：小桑加洛（1485～1546 ）
典型的盛期文艺复兴府邸。原是 教皇的住所。平面为一大体对称的 矩形，有明显的主轴与次轴线，布 局整齐，中央是24.5米见方的内院 ，周围环有券柱式的回廊，主要的 房间在二楼。内院的立面三层分别 用不同形式的壁柱、窗裙墙和窗楣 山花。第三层的立面设计人是艺术 家米开朗基罗。门厅为巴西利卡式 ，宽12米，深14米，有两排多立克 式柱子，上面的拱顶复满华丽的装 饰。外墙用灰泥粉刷，入口居立面 （宽56米，高295米）正中，用粗 石砌成，并与二层的门洞连贯起来 处理，形式显著。前面的广场形状 整齐，有一对喷水池，突出了房屋 的中心。
文 艺 复 兴 建 筑（盛期）
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诺佛府邸
（Palazzo Nuovo ）
时间：1540~1644年 建筑师：米开朗基罗
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法尔尼斯别墅
（Villa Farnese ）
时间：1547年 这座建于台伯河畔的二层小建筑 物是为一教皇御用的银行家的情妇 所建。后为法尔尼斯家族所购，它 由一座跨过台伯河的桥联系对岸与 这座豪华的宫殿。
பைடு நூலகம்
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佛罗伦萨 育婴院
（Foundling Hospital ）
时间：1421~1445年 建筑师：伯鲁涅列斯基（1377～
1446）
四合院制，正面向安农奇阿广场 的一侧展开长长的券廊。立面采用 了科林斯式敞廊和水平檐部等古典 手法；二层窗子较小、墙面大，但 线脚细巧，墙面平洁，檐口薄薄的 ，轻轻的，所以同连续券风格很协 调，而虚实对比又很强，构图明确 简洁，比例匀称，尺度宜人。廊子 结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆 盖，下面以帆拱承接。
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玛丹别墅
（Villa Madama ）
时间：1516~1520年 建筑师：拉斐尔（1483～1520）
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玳尔特府邸
（Palazzo del Te ）
时间：1526~1535年 建筑师：Giulio Romano
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劳伦齐阿图书馆
（Biblioteca Laurenziana）
时间：1549~1614年 建筑师：米开朗基罗 该图书馆前厅9.5m×10.5m，正 中设一个大理石的阶梯，形体富于 变化，很华丽，装饰性很强。在中 世纪，楼梯被封闭在黑暗的角落里 ，到文艺复兴之后，它的装饰效果 才渐渐被认识。该阶梯是比较早被 当作建筑艺术部件的一个。
世界上最大的天主教堂，梵蒂冈 的教廷教堂。施工历时120年完成 。平面拉丁十字形，外部共长 213.4米，翼部端长137米。大穹窿 内径41.9米，从上面采光塔顶上十 字架顶端到地面为137.7米，是罗 马城的最高点。内部墙面用各色大
理石、壁画、雕刻等装饰，富丽堂
皇。穹窿为夹层，内层上有藻井形
的天花，下面是神亭。外墙面是花
时间：1429~1446年 建筑师：伯鲁涅列斯基（1377～ 1446） 为一矩形平面的集中式教堂。规 模不大，中央穹窿直径10.9米，左 右各有一段筒形拱。正面是一进深 5.3米的科林斯柱式门廊，正中跨 度较宽，做成券状，上面有一小穹 窿。
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时间：1430～1444年 建筑师：米开罗佐（1430～1444 ）
其墙垣，仿照中世纪佛罗伦萨市 政厅的样子，全用粗糙的大石块砌 筑。但是，处理得比较精致，底层 得大石块只略经粗凿，表面起伏达 20cm，砌缝很宽。二层的石块虽 然平整，但砌缝仍有8cm宽。三层 光滑而不留砌缝。它的形象很沉重 。为了求得壮观的形式，沿街立面 是屏风式的，同内部房间很不协调 。底层的窗台很高，勒脚前有一道 凸台，给亲兵们坐，反映着城市内 部尖锐的斗争。它高将近27m，檐 口挑出1.85m。
文 艺 复 兴 建 筑（盛期）
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罗马 教皇尤利亚三世
的别墅
（Villa of Pope Julius III）
时间：1550~1555年 建筑师：维尼奥拉（1507～1573 ）