关于语言动作

关于《语言动作》
动作是表演艺术创作的基础和实质，“动于衷而行于外”这句话不仅道出了动作的因果关系，而且揭示了动作具有三个层面：一，心里动作；二，形体动作；三，语言动作。

人生活于社会中，心理活动永远在进行，心理动作便不会有止歇，形体动作或语言动作也就会一个接一个，一环扣一环地递涌。

人在生活中的言行是因为实际需要出发，所以目的非常明确，语言动作非常清晰且十分积极。

然后，一旦上升到表演艺术创作中来，由于是处于艺术假定的情境下，与演员个体没有任何直接的关系，往往会造成说着作品中的话，而心里并不清楚这句话是为了什么，或在干什么，成了传声筒，背台词，“知其然不知其所以然”。

如何来解决：
一，演员对作家或剧作家倾心创作的文学作品，一定要进行认真细致的分析，研究和体验。

演员进行二度创作时，寻找和确定语言动作是必不可缺的任务，是通过分析挖掘作品内涵，反复推敲语言动作，达到对作品、人物的正确理解和熟练把握。

二，明确言语的目的
在甚或中人的任何活动都是有目的的，人的每一句话，每一个动作都有其具体的、明确的意向和目的，因此演员在创作中，首先要通过对剧本的分析研究，寻找到正确的语言目的，做到“有的放矢”。

目的明确了，如何实现这一目的呢？那就要寻找准确的语言动作了。

三，什么是语言动作
我们在表演教学中经常会讲到“动作”的三要素：干什么，为什么干，怎么干。

“干什么”是具体动作，“为什么干”是原因，“怎么办”是方法。

语言动作同样也有着三个要素，“干什么”就是语言动作。

比如说：
“你把那本书给我”
这句话非常简单，要书，假如你是要书之人，你如何索要一本呢？
①有人霸占了你的书，你必要得要回来，你就采用“命令”的方式，“你把那本书给
我！”
②因为你比对方强大，你也可以用“威胁”的口气：“你把那本书给我（不给我就轻
饶不了你）”
③知道占有书的人吃软不吃硬，于是你采用“请求”的方式，“你把那本书诶我……
（求求你了）”
④知道对方现在也不用，我用了就还给你，所以你会用“商量”的方式说：“你把那
本书给我吧（我看完马上就还给你）”
可能还会有多种想法和要法，仅从这四种情况来分析，目的是一样的，都是要书，但索要时使用的具体方式方法却截然不同，也就是说所采取的动作不同。

这个动作不是指形体上的，而是指言语上的，是可闻的。

假设对方此时是背对着你，并未正面看到你，也依然能够听得出你是在“命令”“威胁”还是“请求”“商量”。

这就是语言动作。

四，语言动作与性格和人物关系
以上讲的四种情况，之所以采取的动作不同，就是因为人物的性格不同，人物和人物之间的关系不同，要书人性格的强悍、柔弱、机敏，与被索要者之间的关系不同，语言动作便会截然不同。

因此，演员在确定艺术作品中具体话语的动作时，不仅要弄清楚语言的目的，还必须认真挖掘人物关系和人物性格。

因为艺术作品中的文字语言要靠演员之口表达出来，色的思想感情、意愿想望、个性色彩、人际关系等等皆通过演员口语的表现得以成为现实。

五，语言动作与情绪的区别
情绪是什么？概括讲是人从事某种活动时产生的兴奋心理状态。

高兴、忧愁、快乐、悲伤、欢喜、沮丧、激动、冷静、愤怒、烦恼等形容词表达的都是一种情绪状态。

既然是状态，当然就不是动作，动作有其积极的能动作用，而状态则不然，它只是某种表象而已。

情绪可能是演员在接触作品或人物时最容易感觉到的，有时在拍摄中导演也不要求演员演什么，只需要一种状态。

但是，演员如果用情绪来代替语言动作，只能是表现一种状态却不能表达作品和人物准确的思想感情和积极的行为动机，我们称他为“表演情绪”，是大忌，绝不可取的。

六，语言动作与内心活动的关系
内心活动也叫内心独白，顾名思义就是人的心理活动。

这种活动是通过语言进行的，是个体之人内心的话语。

当一个人听到、看到、感觉到外界的刺激作用后就会产生思考，然后作出判断，有了判断就会产生行动。

当用语言行动时，语言表达出的内容并不是思考的全部，而是内心活动的一小部分，可见，人的一句话是由很多的内心活动做支撑的。

在表演课中，我会要求学生将内心活动写出来，我们称之为“组织内心活动”，同样，演员在说出台词之前的内心思考活动，也需要组织，也需要写出来。

这样才能使每一句台词的目的清晰，言语动作准确，而且也能使每一句台词富有丰富底蕴及内涵。

七，语言动作与潜台词的关系
顾名思义，潜台词即台词潜在的内容，前面讲过，人经过思考讲出来的话语，并非思考的全部，而说出的话又有本句话潜在的意思。

潜台词的重要性就在于它是台词的实质，台词的实质不等于言语动作，但言语动作可以表达台词的实质。

而通过对台词实质的挖掘，可以更好的确定言语动作。

语言动作与潜台词就是这样一种相辅相成的辩证关系。

假如：“下雨了。

”三个字，但语言动作不同，潜台词便会不同，反之，潜台词不同，语言动作肯定也不同。

①对你想挽留的女朋友说：“下雨了。

”
言语动作——“挽留”，潜台词——“你就别走了，住下吧”
②对你想催他走的人说：“下雨了。

”
言语动作——逐客，潜台词——“还不快走”
③抗灾时，你对劳累过度的人说：“下雨了！”
言语动作——警示，潜台词——“大家快起来抢险！”
④拍外景时你对导演说：“下雨了。

”
言语动作——请示，潜台词——“咱们还拍不拍了？”
如此寥寥三个字的一句话，我们还可以根据不同的情况分析出多种不同的语言动作和潜台词来。

那么，对于作家字斟句酌创造出来的文学作品，特别是人物的语言，演员更应该努力，深入地去挖掘它的具体的言语动作和特定的潜在意思。

最后我想附带说明一下，有人可能会想，在表演创作进行时，是否要在心里实实在在地将组织好的内心独白或潜台词默默说上一番后才可以说台词呢？我的回答是“非也！”尽管有时我们组织的内心活动或潜台词相当长，但这绝不是要演员默诵完了之后再去说台词。

一个人在生活中的内心活动，叙述起来虽然很多很长，但当演员把它们体现在舞台或摄像机前时，仅仅是，也只能是一闪眼的工夫就够了的。

只要演员努力，认真地组织了内心活动或潜台词，再快、再短，他的心里都是充实的。

陈鲁
2011年11月4日于长沙。