试论当代中国画中综合材料的介入
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试论当代中国画中综合材料的介入
作者：张小军
来源：《文艺生活·文艺理论》2013年第09期
摘 要：艺术是一个“表现”的过程，“前途”全市未知。在过程中体验，在体验中获得新的感受，并由此而“生发”。艺术应该是在“发生”当中考虑“再发生”，好的作品也往往是在“违反”规律的情况下得到的。一定要把自己解放出来，有些规则像根绳子紧紧地捆绑住我们，拿开了它，便觉一身轻松，举手投足都是语言。
关键词：介入；体系；笔墨；规则；新秩序；再发生；表现性时代；拓展；笔墨意境；情趣
中图分类号：J222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）26-0189-01
一、综合材料艺术从思想上介入中国画
水墨画经过一千多年的发展，已经形成一个完整的“语言”体系。这个体系“戒备”森严。要想在这个体系上寻求发展，难度之大自不待言。时代发展了，水墨画也不应该停留在传统意义上的“笔墨”。
材料是绘画的媒介，作为载体，它受到多方面因素的影响，因而它是一种具有动态性的载体。随着艺术家对材料研究的不断深入，材料的各种特性被不断地挖掘出来，新技法、新材料的发现拓展了绘画的表达空间。
从绘画材料的角度来看，传统水墨画只是在以墨为主体的材料范围内进行有限的发展，又由于受到传统审美情趣、笔墨结构以及“诗、书、画、印”等文人画因素的制约，其他材料技法便很难进入它的世袭领地。但经过对水墨画以及综合材料的学习，我对中国画的概念有了新的界定，认识到在“水墨”里还可以介入其他材料，并为此做了种种尝试，把此戏称为“往水墨里掺把‘沙子’”。所谓“沙子”就是把矿物颜料、箔等“另类”材料以及拼贴、嫁接等综合材料的表现。怎么能够掺进“沙子”呢？这就需要给“沙子”创造一个新环境，从而形成新秩序。
前人搞创作，动笔之前就给自己规定了套路，工笔就得怎样，写意就得怎样，受到的束缚特别多。有时对某些材料很感兴趣，可是不适合画成工笔或写意，就放手不画了。而适合于中国画当代表现的多种材料的表现技法，使创作变得自由了，表现得题材范围广了。画家用多种方法去进行创作，发展自己的个性，去寻找属于自己的绘画语言。方法本身没有好坏之分，而是看你如何去用，用在什么样的 “观念”和“环境”中，使 “方法”成为表达“情绪”的语言。 龙源期刊网
艺术是一个“表现”的过程，“前途”全市未知。在过程中体验，在体验中获得新的感受，并由此而“生发”。
形和色的表现又包含着“材料与表现”这样一个课题。近年来的工笔重彩越画越窄的原因，或许正是因为忽略了对于材料的理解、认识与表现，材料便变成了没有生命的东西。材料的表现，是没有公式可套的。对于材料的追求往往可以推动技法表现的。有些材料是传统技法中出现过的，有些是传统中没有过的。新旧材料的融接本身就很有意义，那些由新材料建立起来的技法体系，与旧的技法体系冲撞并最终走向融通。艺术应该是在“发生”当中考虑“再发生”，好的作品也往往是在“违反”规律的情况下得到的。一定要把自己解放出来，有些规则像根绳子紧紧地捆绑住我们，拿开了它，便觉一身轻松，举手投足都是语言。
传统的继承与拓展不仅要有认识还要有方法。比如我们由“水墨”来认识和拓展“黑白”。“白”可以是“空白”，也可以是白颜料在色彩环境中体现的“白”；可以是物理的“白”，也可以是心理的“白”。文人画可资 “拓展”的一个重要内容便是这种“物理”与 “心理”的 “浑化”。“黑”同样具有“物理”与“心理”的双重空间。单就物质而言，传统绘画中“墨”的概念便可以拓展出不同质量和品格的素材。“墨”便成为“黑”的一种材料。除此之外，还有新岩黑、色粉黑、石青、石绿烧成的黑、锡管的黑等等。而处理过的墨和研过的墨又不一样。这些“黑”和“白”的概念拓展之后可以进行“物质”与“人为”、“臆造”的重新连接，从而形成新的对话—由“黑”、“白”构成的“新秩序”。
二、综合材料艺术由材料和技法方面介入中国画
日本的新型绘画材料“新岩”吸引了中国画家的目光。仔细分析竟然发现这种“新岩”其实源于我们中国，只是传入日本后，经过不断改进，继而产生了更多规格，色彩丰富，质地细腻均匀的“新岩”。
值得反思的是，我们在大力倡导保护传统笔墨的同时，可能忽略了很多宝贵的传统绘画材料。综合材料绘画这种艺术样式的极大发展，正是源于我们所处的社会物质材料的极大丰富，人们渴望看到不一样的艺术，渴望看到和自己生活相关的新鲜的形式多样的艺术品。究其归属，窥其形式，探其技法，我们可以预见到综合材料绘画在未来会有更广阔的前景。其实，我们探讨综合材料绘画的归属问题，恰恰是为了倡导让艺术家在创作时不受“归属”的限制，以个人不同的艺术主张，以个人熟悉的材料技法为基础，解放思想，不断接受新观念、研究新材料、新技法，发展多种多样的综合材料绘画形式，拓展我们这个世界的艺术表现空间。
这些艺术探索虽然意味着对传统背离程度的加强，但并非一味的离经叛道，他们一方面是突破了传统，而更重要的一方面是为中国绘画建立起了一种新的和谐，将多种绘画手法与材料借用、融合以求自然和谐，是在传统与现代之间寻求一种平衡并稳步的发展。
浅谈综合材料在绘画中的运用
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浅谈综合材料在绘画中的运用
作者：李丽娜
来源：《丝绸之路》2010年第14期
[摘要]任何时期的绘画都有其时代特征,综合材料介入绘画展现了当代的特征。综合材料在绘画领域中使用越来越广泛,涉及油画、中国画、版画等不同绘画领域,这不仅给艺术家带来了无限的艺术创作空间,也为艺术的发展开辟了道路,展现了绘画艺术的新面貌。
[关键词]综合材料;油画;中国画;版画
[中图分类号]J211.6 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115(2010)14-0072-02
简单地说,综合材料绘画是艺术家将材料作为媒介运用于绘画当中,通过材料的特殊性能,使画面具有特殊的肌理、纹理,从而打破传统绘画作品精细、整齐的绘画效果,用一种新的技法来表达艺术家的主观情感。早在20世纪初,西方国家就出现过综合材料的运用,以毕加索为代表的立体派画家运用一种新的技术与材料,将墙纸、乐谱、油布、硬纸板等东西拼贴到画面中,模仿油漆匠利用类似梳子的工具制造木纹的效果,他们把沙子、木屑及颜料混合以制造特殊的质地,试图制造出各种肌理效果,后来这一创作时期被称为“综合的”或“拼贴的”立体派。立体派画家将综合材料引入绘画的初衷是对传统绘画的背叛,他们打破传统作画方式,给观众以视觉上强烈的冲击。
从立体主义到波普艺术等一系列艺术运动,推动了艺术家创作观念的改变和综合材料的运用。此后,综合材料被西方艺术家广泛运用,他们突破传统艺术形式,开拓新思维,强调材料和技术的综合性、多重性,反映了隐藏在视觉形态中的特征。随着世界文化交流的扩大,许多国内艺术家也走上了探索、尝试和研究材料制作绘画的路程。如今,在现代艺术中材料作为媒介从幕后走向前台,材料、造型、色彩成为绘画要素,重新登上了绘画历史的舞台。
油画艺术产生于西方,大约经历了古典、现代、当代三个阶段。涵盖了文艺复兴时期、巴洛克和罗可可时期,还有新古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义及20世纪的各种艺术流派。在历史进程中,油画艺术形成了程式化的作画方式,经过漫长的发展,艺术家试图打破程式化的作画方式,以毕加索为代表的少数艺术家在作品中逐渐运用纸、布等简单材料。油画艺术发展至今,综合材料的运用逐渐改变了传统油画一统天下的局面。油画中运用综合材料技法主要是以油画材料为主,多种材料混合使用,传统油画中,艺术家只能运用画笔、画布,通过画、描的形式表达思想。随着各种油性、水性颜料,染料、矿物色、泥土、化学剂等混合材料在绘画中的运用,激发了艺术家对油画的创新意识。艺术家根据对作品的构思和所要表达的情感,将富有特殊性能的材料运用到油画中,特殊的材料可以出现特殊的肌理效果,特殊的效果可以补充画面中龙源期刊网
当代壁画创作中的综合材料语言探析
当代壁画创作中的综合材料语言探析
一、综合材料的运用
传统壁画创作通常采用石灰浆和矿物颜料等材料，但在当代壁画创作中，艺术家们开始尝试运用各种新型材料，如丙烯颜料、油画颜料、喷漆、铁皮、木块等，以丰富作品的表现形式和视觉效果。综合材料的运用也使得当代壁画作品更具有立体感和层次感，打破了传统壁画的平面限制，使作品更加生动和有趣。
当代壁画创作中还常常将不同的材料进行混合使用，如在壁画上加入贴画、装置等元素，以丰富作品的形式和内涵。这种综合材料的使用不仅能够提升作品的观赏性和艺术性，还能够更好地表达艺术家的创作意图和情感。
二、综合语言的呈现
当代壁画创作不再只局限于单一的视觉语言，艺术家们常常通过综合语言的呈现来表达作品所要传达的信息和情感。一些壁画作品中常常融入文字、符号、图案等元素，以构建丰富多彩的视觉语言，使作品更富有表现力和独特性。
当代壁画创作中还常常结合了音乐、舞蹈、戏剧等多种艺术形式，以实现跨界融合和多元互动。这种综合语言的呈现不仅能够提升作品的艺术价值，还能够更好地与观众产生情感共鸣，实现艺术作品与公众的互动和沟通。
三、意义和发展方向
综合材料语言的运用在当代壁画创作中具有重要的意义和价值。综合材料的运用可以丰富作品的表现形式和视觉效果，使作品更富有创意和趣味性。综合材料的使用还可以拓展壁画创作的可能性，打破传统的艺术边界，使作品更加多样化和个性化。
综合语言的呈现也能够提升作品的观赏性和艺术性，使作品更具有现代感和时代感。通过综合语言的呈现，艺术家们不仅能够更好地表达自己的创作理念和情感，还能够更好地引起观众的共鸣和思考，实现作品的价值传递和社会意义。
随着当代社会的不断发展和变化，当代壁画创作中的综合材料语言也将不断拓展和深化。未来，我们可以期待更多新型材料和技术的应用，以及更丰富多样的语言和形式的呈现。综合材料语言的运用将为当代壁画创作带来更多可能性和机遇，使作品更具有时代性和观赏性，更好地满足多样化的艺术需求和审美追求。
将文人画精神融入现代绘画中的材料艺术——关于“综合材料课”的思考
艺术设计研究
将文人画精神融入现代绘画中的材料艺术
关于“综合材料课”的思考
■何 宁
［摘要】：中国的美术教育正经
历着一场深刻的变革，传统的写实性美
术教育正逐渐被覆盖造型艺术、美术
设计、数字媒体艺术等多学科的综合性
“大美术’’教育所取代。传统的技艺性美
术教育正逐渐被创造性美术教育所取
代。开设综合材料课便是这一形势的
积极应对。 ［关键词】：美术教育；大美术； 综合材料；水墨画
在全球一体化的大潮中，中
国的文化形态呈多元化发展趋势。
这必将影响中国的艺术文化的发
展方向。这是艺术教育必须面对的
客观现实。继承传统，与时俱进，
放眼未来，与世界艺术文化发生
良性的互动，对世界艺术文化作出
积极的贡献是我们的历史使命。中
国的美术教育正经历着一场深刻
的变革，传统的写实性美术教育正
逐渐被覆盖造型艺术、美术设计、
数字媒体艺术等多学科的综合性
“大美术”教育所取代。传统的技
艺性美术教育正逐渐被创造性美
术教育所取代。开设综合材料课
便是这一形势的积极应对。
绘画是以材料为媒介的人文
精神的物化形式。当代艺术在颠
覆传统价值观、重构艺术语言秩
序的过程中，开始重新重视那些
长期被忽视、被贬值的语言要素。
而“材料艺术”便是当代艺术语言
的高频词。从ｌ９世纪末开始，越来 越多的艺术大师通过艺术实践来
实现材料自身的价值，使材料不仅
仅是其他造型元素的载体。于是
一个新的艺术史通过材料开始书
写，现代艺术史可以说是某种材料
和技法创造者的历史。通过解构、
重组传统绘画材料，引入非绘画材
料如同开启了灵感的阀门，点燃了
创造力的引信，使得艺术样式极大
的丰富，艺术个性极度的鲜明。这
正是现代艺术教育的诉求。
影响绘画风格变化的因素
有：不同个体艺术家的趣味取向、
不同的时代风尚与不同地域的文
化差异。种种风格及变化其实不
外乎是对已知的基本造型元素的
抑扬、取舍的不同选择而形成的。
现代绘画中的材料艺术便是张扬
当代艺术创作中综合材料运用的考量
Ｉ ８Ｏ Ａｒｔｓ ｃｉ ｒｃｌｅ＋艺术论坛＋２０１３／９ 当代艺术创作中综合材料运用的考量 一ＴＥＸＴ／王欢 不同的材料构建了不同的世界，材料是一 种表达方式，它打开了不同的思维，让我们看 到各种的可能性。综合材料可以为艺术家个 人思维广阔的发散和表达提供条件，也可以在 技术层面上予以科技支持，选择了恰当的材料 来进行艺术创作，能更好地帮助艺术家在进行 艺术创作时进行思想的表达。 一、综合材料运用在当代艺术创作中的作用 综合材料在艺术创作中早已被艺术家们 广泛运用，这种运用直接影响了艺术创作的整 个过程，以致作品最后呈现的优劣状态，所以 在材料运用的选择上，会必然存在一些被艺术 家们考虑到的前提——材料的运用必须是服 务于艺术创作的。 １、综合材料的运用促使艺术创作多元化 艺术创作是为了把个性展现到作品中。 一些艺术家视材料不再固定于功能需要，通过 巧妙发掘材料所涵盖的信息，做到引导观众对 个体和社会的思考，这样艺术家就有可能在语 言、材料的转换过程中找到一种更适合自己的 表达方式，找到一个更有创造性的表达方式， 以及更富有个人化语言特色的表达方式。在 表达艺术的时候，有些艺术家可能会运用不同 的材料使作品表达得更清楚，更透彻，更直观。 ２、综合材料的运用成为思想的延续和拓展 艺术史需要思想去支撑的，只有思想和意 识、观念上的提高才会有艺术品价值的提升。 今天除了我们过去所认为的艺术，还做了另外 想不到的问题和角度，这就是非架上绘画能表 达的。非架上绘画在综合材料的运用上，可以 使艺术家的思想得到了拓展，表达方式得以多 元化，更好的延续了他们的思想。 ３、综合材料的运用促使艺术风格形成 在造型艺术中，艺术作品是由艺术家通过对 综合材料进行加工制作成的，材料与艺术家是一 种互动的制约关系。一方面材料从“纯材料”变 为艺术作品的过程是由艺术家完成的，因此如果 没有艺术家的参与，材料只仅仅是物质而已，不 能自动成为艺术品，所以材料受制于艺术家。而 另一方面，艺术家制作艺术品的过程中，也受制 于所使用的材料。材料的物质性能决定艺术家 制作艺术品的能动范围。艺术家的创造力、想象 力无法脱离供之所使用的材料，艺术家在创作中 也受材料的制约。所以说材料使艺术家的艺术 风格在运用制约中形成。 二、综合材料的使用在创作中存在的一些 质疑 １、材料运用中模仿过渡——模仿尺度 现今许多艺术家为了商业利益，依葫芦画 瓢，模式化生产。出现许多雷同的材料运用， 相近的艺术语言在当代艺术的舞台上，是我们 应该警醒的地方。 ２、材料运用中重视不够——重视程度 目前有一些人对创作材料的不重视，甚至 一些知名的艺术家也是如此。在许多的油画 创作中有很多新材料的介入，如借用钉子、塑 料、电路板等综合材料，但在这些创作之中常 因忽视材料与材料之间的兼容度，而导致严重 的画面问题，最后破坏了整个创作。 ３．材料运用中思想不够——思想深度 一些人仅靠材质的新颖、新潮吸引大众的 眼球，只追求材料带来的视觉冲击，不去把握 作品的思想深度，结果造成作品过于浅薄。材 料是表达艺术语言不可或缺的部分。而且，我 们对材料关注的前提是把握艺术规律，表达对 美的理解和感受。 三、考量综合材料运用中“度”的把握 １、模仿尺度的多少 对于在艺术上比我们走得远一些，早一些 的艺术家我们确实应该好好的借鉴学习他们， 但我们应该要学习借鉴的不是他们作品中借 以表现的材料，也不是表现的方式语言，而是 他们的艺术思维和观念，这才是艺术之本，这 才能使我们脱离当代艺术作品的模仿化，从而 走出自己的路。 材料的借鉴并非在所有的艺术创作中都 行得通，并非适用于各种类型的艺术创作。这 要看艺术作品本身的需要。例如油画创作，它 本身的题材就是非常多样化的，有表现当代 的、古典的、意象的、具象的等。现今有的艺术 家运用现代媒材、电路板、电子材料等直接表 现当代油画创作。而也有许多创作者依葫芦 画瓢，把这种材料来运用到古典题材的油画创 作中去，那这就不合时宜了，非但不能够表现 艺术情感，阻碍作品感情传达，反而破坏了作 品，使得材料的运用与作品不和谐，打破了画 面的平衡。 艺术家在自我突破自我创新时，不管用什 么样的综合材料，都必须深刻了解媒材的性质 是否符合所要表现的作品情感，树立自己独特 的标志。 ２、重视程度的轻重 在艺术创作中，综合材料的选择至关重 要，它很大程度上决定了艺术作品的性质与给 人带来的感觉。 首先，重视材料的材质性，这一点决定了 艺术作品给人感官上的刺激。材料的本身就 有自己的语言和自身的情感，这要求艺术家在 进行艺术创作时，把握材料本身的性质，并充 分利用这些性质来达到想要追求的艺术效 果。例如，一件同样题材的雕塑作品，如果采 用金属作为创作材料，那么给人带来的感觉必 然是生硬的、冰冷的、力量的。而如果换做是 用软材料来做这一雕塑，运用布料、织物等，它 所表现出来的效果相较前者肯定显得更温和、 更细腻，这正是因为两种材料的性质不同，所 传达的情感也就不同了。 其次，创作艺术作品时，同时也必须重视 一种材料在作品中的运用比例，这一材料的运 用占据整个艺术作品的比例。拿漆画创作来 举例，漆画本身就是工艺与艺术的完美结合， 在很多漆画作品中都是运用技法本身所带来 的效果来决定画面的整体效果和最终给人的 感受，而这一点往往被许多艺术家过分运用在 画面中。如今漆画技法的使用甚至是陷入了 一种被滥用的状况，许多艺术家在创作作品时 并没有根据画面的需求来选择技法而是一味 地想要炫技，想让一幅画能够把所有的技法都 用上，什么洒粉、贴铂、起皱、贴蛋壳……结果 反倒是弄巧成拙，使得整张画的画意全无，而 这些技法的使用也丝毫没有帮助画面半分，到 落了个不伦不类的下场。有技而无艺，失去了 画家创作的最终目的——展现艺术思想而不 是展现技术高超。 ３、思想深度的传达 艺术不论是传统的主流艺术和前卫艺术， 在研究艺术形式、艺术材料和艺术语言的同时 也要考虑艺术中的内容和思想，这对发展中国 的当代艺术很有价值。因为媒体的进入使得 艺术创作更加的多元化。艺术家们应该清晰 的认识到，现在的艺术创作中更注重思想的传 达，一切材料皆是服从于艺术，服从于思想 的。我们在运用材料进行创作的时候要明确 地认识到：不是什么材料都可以用，关键看你 作品的需要，表达的需要。而不是材料运用的 越多就意味着越高级，就意味着越当代。艺术 创作要有思想，有理念，要有从宏观尺度到微 观尺度把握的策略，艺术不是空架子，艺术创 作是文化的体现，是“思”与“想”的结合。所以 综合材料在艺术创作中，是辅助艺术品来表达 艺术思想的，是不能使其本质超越和掩盖艺术 作品本身的。 四、总结 一个艺术家最终练就的是他对世界和艺 术本体的认识，掌握任何一种材料都只是为某 一时段艺术语言做服务，体现艺术本身才是艺 术家所要表达的最终目的。 当代艺术的价值体现不是在于你借用了 什么样的综合材料，而是你思考了什么样的当 代问题。 我们应该少去想用什么材料来表现，而 是应该思考自己为什么要选用这些材料来表 现。明确材料在作品中的地位，把握好综合 材料使用度的原则才能创作出更好的艺术作 品来。 参考文献： ［１］《艺术的故事》贡布里希著范景中译 广西 美术出版社２００８年４月 ［２］《装置艺术》人民美术出版社 １８９９年１２月 ［３］《综合材料的艺术表现》上海大学出版社 ２００５年１１月 ［４］《绘画综合材料》吉林美术出版社 １９９８年 ［５］《新艺术哲学》四川美术出版社２０１０年６月 ［６］《美学随笔》叔本华著韦启昌译上海人民 出版社２０１１年４ ［７Ｈ（安迪・沃霍尔的哲学》安迪．沃霍尔著卢慈 颖译 广西师范大学出版社２００８年６月 ［８］《世界当代艺术史》王受之著中国青年出 版社２００１年 ［９］《综合材料的艺术表现》上海大学出版社 ２００５丘 ［１０］《解放材料》周长江著上海书画出版社 ２００３．生 【王欢，江西科技师范大学研究生部】
走向综合材料艺术表现领域的中国现代漆画
２０１０年９月号下旬刊 丈放赞
走向综合材料艺术表现领域的中国现代漆画
杨 波
（成都大学美术学院，四川成都６１０１０６）
摘要：在现当代艺术的发展中，艺术观念逐渐超
越传统美学的范畴，对综合材料的重视和运用几乎成为
现代艺术共有的特征。材料的创造性使用极大地拓展了
艺术作品的表现力、想象力和感染力，有着数千年辉煌的
中国漆艺成为现当代艺术密切关注的资源，而现代漆画
作为一个年轻的画种，不像其他画种一样传统深厚而纠
结于固守与演变的较量，而是同时兼具丰富的历史资源
和直面当下的年轻态势，它在综合材料艺术表现领域无
疑蕴藏着更大的表现潜力。而当前的漆画实践也恰恰印
证和践行了这一方向。 关键词：现当代艺术综合材料 中国现代漆画
从上世纪６０年代初为数不多的漆画前辈开始专门从
事漆画创作以来，中国漆画艺术已走过了风风雨雨４０４￣．
年．而对于一个画种来说，这４０４Ｊ￣．年仅仅是一个开端。漆
画依托于数千年漆艺的辉煌，但同时作为一个年轻的画
种．又将遵循现当代艺术的发展轨迹。在现代艺术的发展
中，艺术的观念已脱离了传统美学束缚，而综合材料的运
用几乎是众多现代艺术所共有特征，材料的创造性使用
拓展了艺术作品的表现力、想象力和感染力。在中国漆画
展中．除了使用传统材料技术语言的现代漆画外，各种新
型绘画性的或非绘画性的材料也层出不穷，都以巧妙的
构思及技巧很好地将各种材质与画面的造型、色彩结合
得更加完美。更有一些摆脱了传统的审美习惯和内容表
现、体现材料本身所特有的内在精神的作品，使材料从载
体走向了艺术的自我表现与观念表现。从当前漆画发展
的现状来看．中国现代漆画不像其他画种那样，有着成熟
而固定的语言程式，也不像其他画种一样困惑于固守或
演变的较量，而是紧密地结合现代艺术发展的开始走向
了综合材料艺术领域。
一、进入综合材料艺术领域的现当代艺术
艺术的发展始终是动态的，从二十世纪以来的艺术 发展来看，运用综合材料进行艺术探索，以取得技术和观
浅谈综合材料在绘画中的运用 2
２０１０年第１４期 总第１８３期 盈壤三垮 ＴＨＥ ＳＩＬＫ Ｒ０ＡＤ 艺术散论Ｉ｛８Ｉ 浅谈综合材料在绘画中的运用 李丽娜 （西北师范大学美术学院，甘肃兰州７３００７０） ［摘要】任何时期的绘画都有其时代特征，综合材料介入绘画展现了当代的特征。综合材料在绘画领域中使用越 来越广泛，涉及油画、中国画、版画等不同绘画领域，这不仅给艺术家带来了无限的艺术创作空间，也为艺术的发展开 辟了道路，展现了绘画艺术的新面貌。 ［关键词］综合材料；油画；中国画；版画 ［中图分类号】Ｊ２１１．６ ［文献标识码】Ａ ［文章编号】１００５—３ｌ１５（２０１０）１４—００７２—０２ 简单地说，综合材料绘画是艺术家将材料作为 媒介运用于绘画当中，通过材料的特殊性能，使画 面具有特殊的肌理、纹理，从而打破传统绘画作品 精细、整齐的绘画效果。用一种新的技法来表达艺 术家的主观情感。早在２Ｏ世纪初，西方国家就出现 过综合材料的运用，以毕加索为代表的立体派画家 运用一种新的技术与材料，将墙纸、乐谱、油布、硬 纸板等东西拼贴到画面中，模仿油漆匠利用类似梳 子的工具制造木纹的效果，他们把沙子、木屑及颜 料混合以制造特殊的质地，试图制造出各种肌理效 果，后来这一创作时期被称为“综合的”或“拼贴的” 立体派。立体派画家将综合材料引入绘画的初衷是 对传统绘画的背叛，他们打破传统作画方式，给观 众以视觉上强烈的冲击。 从立体主义到波普艺术等一系列艺术运动，推 动了艺术家创作观念的改变和综合材料的运用。此 后，综合材料被西方艺术家广泛运用，他们突破传 统艺术形式，开拓新思维．强调材料和技术的综合 性、多重性，反映了隐藏在视觉形态中的特征。随着 世界文化交流的扩大，许多国内艺术家也走上了探 索、尝试和研究材料制作绘画的路程。如今，在现代 艺术中材料作为媒介从幕后走向前台，材料、造型、 色彩成为绘画要素，重新登上了绘画历史的舞台。 油画艺术产生于西方，大约经历了古典、现代、 当代三个阶段。涵盖了文艺复兴时期、巴洛克和罗 可可时期，还有新古典主义、浪漫主义、现实主义、 印象主义及２０世纪的各种艺术流派。在历史进程 中，油画艺术形成了程式化的作画方式，经过漫长 １２’ｌ 秘 Ｈ 萼≮ Ａ 的发展，艺术家试图打破程式化的作画方式．以毕 加索为代表的少数艺术家在作品中逐渐运用纸、布 等简单材料。油画艺术发展至今，综合材料的运用 逐渐改变了传统油画一统天下的局面。油画中运用 综合材料技法主要是以油画材料为主，多种材料混 合使用，传统油画中，艺术家只能运用画笔、画布， 通过画、描的形式表达思想。随着各种油性、水性颜 料，染料、矿物色、泥土、化学剂等混合材料在绘画 中的运用，激发了艺术家对油画的创新意识。艺术 家根据对作品的构思和所要表达的情感，将富有特 殊性能的材料运用到油画中，特殊的材料可以出现 特殊的肌理效果，特殊的效果可以补充画面中的不 足，还可以激起艺术家的创作兴致。因此，材料的介 入给油画艺术的发展带来新的前景．多种材料丰富 和加强了作品的表现力。 中国画分为花鸟、人物、山水等，绘画语言分为 工笔和写意，在世界美术领域中独树一帜、自成体 系，其发展同样受到综合材料的影响。中国画是用 笔、墨、纸、砚等中国传统绘画工具，按照中国人的 审美观点进行创作而抒发主观情趣。传统的中国画 是用绢和宣纸作画，宣纸作为中国画的传统材料之 一，它的渗透性、吸水性、墨色等和毛笔的顿挫、转 折、方圆等笔法，共同营造了中国画特有的审美意 境。随着时代的变迁，艺术家和消费者的审美观念 都在不断发生变化，艺术家逐渐在中国画领域开始 运用综合材料。台湾画家刘国松堪称材料运用的先 驱，他对画面的肌理效果十分敏感，尝试在素描纸、
综合材料在当代工笔画中的应用
2020-02文艺生活LITERATURELIFE
综合材料在当代工笔画中的应用
魏翔宇
（鲁迅美术学院，辽宁沈阳110000）
摘要院随着时代的发展，当代艺术呈现出多元化的趋势，艺术观念与艺术语言也在不断的变化，不同艺术门类之间淡化了
界线，在一些方面相互融合。中国画发展至今，工笔画身为其中重要的一枝，也应随艺术的发展挖掘更多的可能性，这种可能
性即是艺术创新。艺术创新多种多样，可以从技法、题材、表现手法以及材料等方面来进行。本文主要探讨综合材料在当代工
笔画中的应用。
关键词院工笔画；综合材料；当代
中图分类号：J212文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）06-0039-01
一、综合材料绘画概述
随着艺术的发展，在二十世纪80年代初期，西方文化与西
方艺术进入了中国，中国本土艺术受其影响与其碰撞，突破了传
统观念，将一些西方的艺术思想和理念结合进中国画中。包括对
材料的探索和使用，在绘画创作上表现出不同的属性和效果。出
现了不同的中国画绘画形式。
综合材料绘画是一种运用不同的手法，不同的媒介，结合不
同绘画种类，模糊了不同画种界线的艺术形式。比如在画面上运
用金属、玻璃、箔、拼贴等材料然后进行创作，也可以与一些装置
艺术相结合。艺术家以材料为突破口，既表达了自我的情感和艺
术观念，又打破了传统中国画的绘画模式，具有很强的当代性。
而这种当代性无论从媒介、技法、还是艺术观念上都是还是围绕
着传统绘画变革而来的，没有固定的模式和体系，他是艺术家观
念的一种载体，蕴含着丰富的艺术理念。这是艺术发展的必然结
果，是一种进步，是“笔墨当随时代”的证明。
二、综合材料在当代工笔画中的应用
综合材料作为一种艺术语言，在当代工笔画中的运用非常
的广泛，在探索创作的过程中也发现了很多应用方法。下面大致
从绘画的颜料和工具的拓展来分析。
传统的中国画颜料一般是植物色颜料和矿物质颜料。而现
在颜料的使用不再单一，金属材料和人造化学颜料也使用广泛，
例如金、银、铜、铅等。随着中国画的发展，特别是元代以后文人
浅析综合材料在当代中国油画作品中的应用及表现
材料在油画创作过程中发挥着重要的作用，使用不同的材
料会产生不同的艺术效果。应用综合材料进行创作能够使作品
的艺术内涵更加丰富，同时能够开拓更广的艺术创造范围。在
中国当代油画艺术创作的过程中，创作者需要不断地探索综合
材料的应用方式，提高综合材料的应用效果。
一、综合材料在当代中国油画作品中的表现
1.促进油画语言表现形式的多元化
在当代油画创作过程中，创作者借助的材料在一定程度上
影响了作品的表现效果和表现形式。创作者通过应用综合材
料，能够扩大艺术创作的范围，使当代中国语言艺术形式更加多
元化。
2.丰富中国油画艺术形式
在不同时代，油画作品所表达的内容是不相同的。在应用
油画作品进行表达的过程中，将民族符号的内容融入油画创作，
并使用综合材料，可以使油画的艺术形式更加丰富。在信息技
术不断发展的时代背景下，将信息技术与综合材料有机结合，能
够创造出一种新的油画艺术形式。创作者在创作过程中将不同
的时代内容进行有效整合，可以使当代油画内容更加丰富。
3.充分体现中国油画个性
在油画创作过程中，创作者能够借助材料的肌理实现油画
内容的表达。在以往的油画创造过程中，部分创作者使用的油
画材料相对单一，创造出来的艺术作品也就缺乏形式上的创
新。因此，当代油画创作者要能够通过合理的措施推动油画形
式的多样化发展，从而创作出更多优质的作品。其可以应用综合材料进行创作，使油画的肌理更加多样化，从而促进油画语言
的个性化。在创作油画时，创作者要根据内容采用不同的形式，
提高作品的艺术效果，展现油画的个性。
4.推动中国油画作品形式多样化
以往中国油画创作的主要形式是二维的，画家依靠不同的
颜色达到理想的绘画效果，创作出的油画形式相对单一。运用
综合材料进行油画创作，能够使油画创作逐渐向三维转变。三
维油画的出现改变了油画创作的形式，创作者通过应用综合材
料，能够获得良好的艺术效果。创作者将不同的内容融入油画
创作的过程，能够促进油画创作形式的多样化发展。
5.增加想象空间
综合绘画材料在中国画创作中的运用
理论研究 综合绘画材料在中国画创作中的运用 陶义美（广西艺术学院桂林中国画学院５３００２２） 摘要：综合绘画材料的应用及表现力在当下中国画的观念的转变 中一直以来是艺术家们长期探讨和争论的课题。从古代绘画发展史来 看，画家在艺术上的成就很多都是通过中国画材料的革新来实现的。 关键词：综合绘画材料；中国画技法；运用；材料美感 基金项目：“广西研究生教育创新计划资助项目”（项目编号： ２００８１０６０７０５０４－帕７） 艺术创作中材料与技巧同等重要。当然，材料有不同的属 性，运用及表现方式也不尽相同，它在特定的时空环境里表达特 定的观念或理念，所以对材料运用的研究一直是进行艺术创作、 鉴赏的重要途径。在中国画中，材料是其笔墨、线条表达的重要 语境载体。由于不同材料的应用，使中国画呈现出各种不同的画 面肌理，绘制采用的技法也不尽相同，呈现出丰富的画面语言。 中国画从绘画走向综合已成为了不可争辩的事实，综合材料的应 用对中国画变得越来越重要，因此重新审视综合材料和综合技法 在当代中国画中的表现显得极其关键。如何使当代中国画作品变 得更具有内涵和表现力已经成为我们现在认真思考的重要问题。 综合材料的应用及表现力在当下中国画的观念的转变中一直以来 是艺术家们长期探讨和争论的课题，在中国画语言的多样化的形 式中，已经有许多艺术家开始着眼于对中国画语言中综合材料的 运用和实践，尝试着为中国画注入新的生机。尤其是近些年来在 高等院校艺术教育中，这类课程已增加了许多，综合材料绘画及 其材料媒介与表现的教学、创作正越来越受到重视，也体现了画 家对拓宽中国画表现领域的追求。 上个世纪８Ｏ年代的中国画坛讨论的焦点主要是“创新”、 “反传统”、“走出传统”这类观念性问题，画家们意欲解决的 是突破中国画创作的固有模式，寻求创作思想上的开放与自由， 以使中国画与改革时代新的社会文化现实形成表达上的对应。９Ｏ 年代以来，中国画坛在样式多样化的新的基础上，出现了对笔墨 语言也即中国画表现力的重视，画家们力求在中国画语言系统中 更加深入也更加宽阔地寻找资源，以丰富的表现手段推进中国画 的发展。在这种学术思想的趋势中，材料与技法研究成为画坛重 视的共性课题。 关于“综合绘画”，它不是一个画种，也不是一种技法， 而是混合媒材或综合材料。在中国，已经习惯了国画、油画、水 彩、雕塑的名称，如果说有一种绘画叫“综合材料绘画”，一时 难以让人理解和接受。画种的命名，西方传统概念上是按媒介材 料的不同而划分。中国画——这个以国名来命名的名称，这是绝 无仅有的。“综合材料”就是多种媒材，有油性、水性颜料，也 有染料、矿物色、或是泥土、玻璃、钢铁、化学试剂等等，各种 材料都可以在绘画创作中使用。在多元化的今天，传统的中国 画，如何在传统的笔墨语言上更多的融合“综合材料”，如何使 中国画技法风格上更为自由，使之更符合现代社会“人性化”、 “多元化”的文化趋势，在这种形式下，针对综合材料在中国画 中的表现、研究，探索其实践经验、教学方法是一个亟待完善的 课题。 中国传统文化博大精深，中国画就是其一。本文从媒材也 既是综合材料的特点来分析研究，强调发挥不同材料的特点，用 现代艺术构成的方法去研究，去解读传统文化，运用于实践。中 国画传统媒材主要是绢、宣纸，还有竹纸、棉纸、皮纸、毛边纸 等。我国古代的绘画重道轻器，材料使用比较固定，多以墙壁、 绢帛、纸为依托物，用植物性、矿物性颜料、墨绘制，手法相对 稳定。特别是中国重彩壁画的颜色丰富而鲜亮，从古代绘画发展 史来看，画家在艺术上的成就很多都是通过中国画材料的革新来 实现的。如东晋的顾恺之之所以能自然流畅地创作出圆润、细匀 柔劲，如春蚕吐丝的线条在很大程度上得益于缣绢的使用。 我国古代绘画者们多数都是自制颜料，一直到清中叶，有 了专门制售中国画颜料的江苏姜思堂颜料铺，画家们不再为制作 颜料而烦劳。综合材料在中国画中的运用主要采用的材料的性质 而言，大抵有矿物质颜料、植物质颜料、金属颜料、人造颜料 等。其中金属颜料主要有金箔、银箔。这些金属箔的使用方法有 揭箔的方法和帖金箔的方法。各种表现手法有切金、金箔片、金 箔块、金箔条、金箔丝的使用方法、洒金法、沥粉帖金法、金属 箔粘贴的肌理效果处理及金、银粉的使用法等。它们各自在绘画 中所起的作用和所表现出来的效果是不尽相同的。画家们正是充 分了解了各种颜料的不同性能，将其有效利用，发挥出颜料的特 质，使这些颜料在中国画作品中大放异彩。 ，． 重彩画、岩彩画是指画布使用了矿物质颜色、金属颜色的中 国绘画。它包括岩画、壁画、帛画、工笔画、唐卡等多种绘画样 式，它们借助材料变化而进行了一次从绘画形式到创作观念的变 革。现代中国画中的矿物质颜色和金属颜色的使用方法和表现技 巧得到了画家的不断实践与运用，矿物颜料的美感往往体现在这 种丰富的材料环境之中，因为这种颜料的“发色”要具备三个条 件。１．要有一种或几种颜料托底，成为它的“发色载体”。２．胶 的浓度与稀释适度。３．技法表现得当。传统工笔重彩画因缺少这 些表现而呆板僵滞。我们拓展传统的绘画材料，借鉴国外的相关 成果，并不是要向国外看齐，并不是模仿油画或其他画种。中国 传统绘画材料，无论采用什么样的方法来拓展，依然可以保持它 独特的绘画特征。在传统颜料的拓展，新的绘画媒材的研究与开 发，新技法的探索，这种多角度、多层面、多种艺术取向的交融 互渗，给现代中国画不断带来了新的艺术风貌。 新技法、新材料的产生是美术创新不可或缺的先决条件。材 料的更新往往推动技法的表现。当对材料的实践和探索成为现代 中国画发展的主要方向时，现代中国画家开始认同制作、装饰等 诸多表达方式，着意材质美感表现对绘画语言的补充。材料的革 新是铺天盖地的，媒材的推陈出新、新颜料的产生、工具使用的 丰富都极大地影响了中国画的生存空间和生存方式。 现在许多中国画作品形象生动、手法新颖、技巧多样、色彩 艳丽，表现了我们这个时代朝气蓬勃的新风貌。这无疑是综合材 料在形式上的一个突破，也是符合时代要求，适合现代社会人们 的情感交流和生活状态的。 综合材料的运用和认知对中国画的语境的影响，由于书写 工具的改变，中国画的绘制工具简单却又难以驾御，毛笔的特殊 属性带给中国画独特神韵。现代使用综合材料的中国画的兼容 性容许毛笔以外的工具被逐步使用，如滚筒、刮刀、排笔、喷枪 等。绘画者在强调画面的丰富的色层或肌理、材质的表现时，多 以刻、堆、埋等手法加以表现，以求画面的和谐一致。综合材料 在中国画中的运用，使视觉效果和文化趣味有所改变，传统中国 画中的线条多墨色变化、有运笔的节奏之变。而现代综合材料在 中国画中使用金属颜料、岩彩等材料时，极适合对肌理效果的表 现，画家多利用装饰功能来强化画面的视觉美感。 如何发挥综合材料在中国画绘画语言形式的表现长处，如 何扬长避短，是一个长期需要不断去思考、去实践的课题。每一 种绘画形式都有其表现技法、手段、范围内的特点、优势和局限 性，综合材料在中国画中的使用亦然。自然也就会有它在绘画 语言表现形式上的自身优势。中国画的笔、墨、宣纸已有千年历 史，所产生出的艺术效果是其它绘画形式无法取代的。充分发挥 中国画材料的特点和优势，不断挖掘中国画在材料上不同于其它 绘画形式的特点、长处，是中国画画家的一个长期不断追求的任 务和使命。
浅析综合材料在当代绘画中的应用
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浅析综合材料在当代绘画中的应用
作者：张凡
来源：《艺术评鉴》2018年第15期
摘要：综合材料艺术打破了各画种之间的界限，把绘画表现从单一的视觉形式引入到多种材料表现的新领域。当代的中国艺术正面临着严峻的考验，面对西方艺术的强大冲击，艺术发展的格局必然要有更新，综合材料作为艺术创作的表现手段，以其特有的物质属性、文化属性和精神属性打破了传统绘画材料表现的局限，拓展了绘画艺术的表现空间。在当代艺术中，综合材料被越来越多的艺术家关注和利用，围绕材料的本质属性，对综合材料绘画创作的形式与语言问题进行阐述，强调艺术家的思想观念和内在需要是综合材料绘画创作的根本。
关键词：综合材料 肌理效果 性能特点
中图分类号：J211.6 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）15-0072-02
一、艺术创作中综合材料的产生
西方的工业文明取代农业文明并对人类社会的发展带来了前所未有的巨变，由于科技的飞速变化使得社会分工明确化，并给传统美术带来了巨大影响。科学技术的进步是现代艺术产生的主要因素，计算机网络、摄影技术，迎合了大众审美目标，将传统艺术的记实与情境作用所替代。艺术脱离对颜色、外观等效仿后，内容、材料、表现手法的独特表现力逐渐显现，潜在的观念逐步成为探索对象。艺术家在选择材料方面从单纯的满足作品的保存性和美观性的上演变为对材料本质属性的纯粹热爱与自我内心展现。综合材料的运用是顺应现代艺术的发展而产生，是顺应对现代生活的艺术体验而产生，它打破了画种相互间的明确分界，将艺术表现形式从单一的视觉体验过渡到不同材料之间表现的新跨度领域。学界大都认为综合材料艺术这种展现形式最早在毕加索“立体主义”某些作品中出现，例如在其作品《公牛》中，他运用了颜料、报纸、印刷制品、沙土等多重材料，开辟了综合材料合成创作的新开端，这幅作品也标志着“混合媒介”艺术的到来。新材料的介入对当代艺术的影响是巨大深远的。毕加索在其作品《吉他》中使用纸片、金属片以及电线等创作，之后更为放开的运用选取了棉麻、锡纸、木头等材料，采用生活中的物品直接用于创作，打破了拘泥于传统绘画的材料使用的壁垒，这种用感受传达出的观念主义，给人们带来的思考，是对现代艺术观的更加深刻無限的启示。艺术本来就没有界限，综合材料的出现从根本上肯定了艺术的真正存在的起源，抛开了其他因素，为艺术的再发展再创造开启了崭新的一步。