当代中国综合材料绘画的发展
综合材料在我国学前教育绘画中的应用
综合材料在我国学前教育绘画中的应用综合材料是指多种不同的材料结合在一起形成的新材料，其在我国学前教育绘画中的应用已经成为了一种趋势。
综合材料的应用不仅能拓展幼儿的感官体验，还能锻炼幼儿的动手能力和创造力，丰富幼儿的绘画表现形式。
首先，综合材料的应用能够拓展幼儿的感官体验。
儿童的感官发展需要不断地刺激和丰富，而综合材料正是提供了这样的机会。
幼儿可以通过触摸、拼插、粘贴等方式不断地尝试和体验各种不同材料的质感和形状，从而增强对色彩、形状等方面的感知能力。
同时，这也激发了幼儿的学习兴趣和好奇心，让他们快乐地探索和了解周遭的世界。
其次，综合材料的应用能够锻炼幼儿的动手能力和创造力。
在使用综合材料进行绘画时，幼儿需要不断地使用手指、手掌、剪刀等工具进行动手操作，这将有助于提高幼儿的手部协调能力和精细动作能力。
同时，多种材料的结合也会让幼儿想象力得到了更好的发挥。
他们可以尝试将不同的材料进行拼贴、组合、创新，创作出更为生动有趣、独特而富有艺术气息的艺术作品。
最后，综合材料的应用丰富了幼儿的绘画表现形式。
传统的绘画材料包括色笔、蜡笔、水粉等，也很容易让幼儿在使用上产生感到单调的感觉，从而影响了他们的创作热情。
而综合材料的运用则可以打破这种单调的限制，通过不同材料的拼接和结合，使绘画作品呈现出更为多样化，更具有立体感。
这也让幼儿在绘画创作时更加有意义和有趣。
总之，在我国学前教育绘画中，综合材料的应用是一种创新的教育方式，可以促进幼儿的全面发展，开拓幼儿的思维和创造力，激发他们的艺术天赋和表现潜力。
在今后的教育实践中，教师们可以更多地使用综合材料进行绘画教学，给幼儿带来更加多元化、全面化的美育体验。
综合材料在中国当代油画创作中的表现与运用探究
综合材料在中国当代油画创作中的表现与运用探究随着时代的发展和艺术的变革，综合材料在中国当代油画创作中的运用日益频繁，成为了一种创新的新趋势。
综合材料的灵活性和多样性，为艺术家提供了更多的表现手段和创作可能性，使得作品更加富有视觉冲击力和艺术张力。
本文将探讨综合材料在中国当代油画创作中的表现与运用情况，以期为这一新兴趋势的发展提供一些启发和思考。
一、综合材料在中国当代油画中的表现综合材料在中国当代油画中的表现多种多样，从传统的画布、颜料，到玻璃、金属、布料、沙土、铁丝、树枝等非传统材料都可以被艺术家所运用。
综合材料的运用不仅仅是肉眼可以看到的材料本身，更是一种对于传统油画材料的打破和突破。
通过对不同材料的组合，对色彩、线条、形态的处理，使得作品呈现出了更为独特的艺术表现形式。
当代艺术家李天成的油画作品《虚空》，他在作品中运用了多种材料，如玻璃、金属片、沙土等，将这些材料巧妙地结合在一起，形成了一幅又有力量，又具有柔美的油画作品。
这种对综合材料的运用不仅仅是技术上的创新，更是对艺术表现形式的一种探索和挑战。
二、综合材料在中国当代油画创作中的运用综合材料在中国当代油画创作中的运用，不仅仅是一种材料的堆砌，更是一种对于艺术表现形式的重新思考和突破。
综合材料的运用，使得油画作品的表现方式更加多元化，不再受限于传统的平面构图和色彩运用，而是更多地融入了雕塑、装置等多种艺术形式的元素，使得作品更加生动和立体。
当代艺术家张小平的作品《新旧结合》，他在这幅作品中使用了大量的旧报纸碎片进行拼贴，再结合油画的绘画技法，使得作品呈现出了新颖和独特的效果。
这种对综合材料的运用，不仅仅是技术上的尝试，更是一种对艺术形式的突破和超越，使得油画作品更加具有了当代性和时代性。
综合材料的运用使得油画作品更加具有了当代性和时代性。
传统的油画作品往往受限于画布、颜料等传统材料，难以体现当代社会的多样性和复杂性，而综合材料的运用，使得作品更加具有了当代社会的特征和精神内涵，更加贴近当代人的生活和情感。
综合材料在我国学前教育绘画中的应用
综合材料在我国学前教育绘画中的应用绘画是学前教育中不可或缺的一部分，它有利于培养幼儿的审美能力、观察力和动手能力。
而绘画材料的选择对于绘画教育的效果同样至关重要。
随着综合材料的不断发展，其在学前教育绘画中的应用也越来越广泛。
本文将探讨综合材料在我国学前教育绘画中的应用，并分析其对幼儿绘画教育的影响。
一、综合材料的种类和特点综合材料是指将不同材料进行混合、加工，使之具有多种材料的特性和功能的新型材料。
目前市面上常见的综合材料包括泥土、纸张、布料、塑料、木材等。
这些材料具有各自独特的特点，比如泥土具有塑性好、易造型等特点，纸张具有质地轻薄、可以被涂饰等特点，布料具有柔软、可移动等特点。
而在绘画中，这些综合材料往往能够实现更多样化的表现形式，激发幼儿的创造力，丰富绘画作品的表现力。
1. 制作绘画材料：综合材料可以用来制作绘画的工具和媒介，比如用木头制作画架、用纸张制作画布、用泥土制作颜料等。
这样的做法可以让幼儿对绘画材料有更深入的了解，培养他们的动手能力和创造力。
2. 创作主题：综合材料的多样性可以为幼儿提供更多的创作主题，比如用纸张制作皱纹、用布料制作贴花、用塑料制作雕塑等，这些都可以激发孩子们的想象力，促进他们的创造性思维。
3. 表现形式：综合材料的多样性也为幼儿提供了更多的表现形式，比如可以用泥土制作浮雕、用纸张做剪贴画、用布料编织画等。
这样一来，幼儿的绘画作品会更加立体和有趣，增加了观赏性和表现力。
4. 艺术体验：综合材料的应用也可以为幼儿提供更丰富的艺术体验，比如接触不同的材料、尝试不同的制作方式等，都可以让幼儿在创作中获得更多的乐趣，增加了他们对绘画的兴趣和热情。
三、综合材料在学前教育绘画中的影响1. 丰富绘画形式：综合材料的多样性和可塑性可以让幼儿创作出更加新颖、多样的绘画作品，这样一来可以开拓幼儿的视野，增加他们对绘画的认识和了解。
2. 促进协作和交流：综合材料的应用可以促进幼儿之间的合作和交流，因为在创作的过程中，他们需要相互协作、相互帮助，这样可以增进幼儿之间的友情，促进团队精神的培养。
当代综合材料在绘画艺术中的物性美感
当代综合材料在绘画艺术中的物性美感绘画艺术一直以来都是人类表现美感和情感的重要途径之一。
随着时代的变迁，绘画材料和技术的发展也不断演进，传统的画纸、颜料和画笔已经不再是艺术家们唯一的选择。
当代艺术家们越来越倾向于使用综合材料来进行创作，这种趋势不仅丰富了绘画的表现形式，也使得绘画作品更具有当代审美价值。
本文将就当代综合材料在绘画艺术中所呈现的物性美感进行探讨，旨在探寻其在艺术创作中所扮演的重要角色。
我们需要理解什么是综合材料。
综合材料是指由两种或两种以上的材料组成的新型材料，它继承了各种材料的优点，同时克服了其缺点。
综合材料的种类多种多样，比如树脂的复合材料、金属与非金属的复合材料、陶瓷与金属的复合材料等等。
在绘画艺术中，艺术家们可以将不同的材料进行组合和创新，从而创作出形式丰富、富有个性的作品。
综合材料在绘画艺术中的物性美感主要表现在以下几个方面：一、丰富的质感和触感使用综合材料进行绘画创作可以为作品带来丰富的质感和触感。
相比传统的绘画材料，综合材料通常具有更加多样的表面特性，比如粗糙、光滑、凹凸等，这些特性可以为作品增添更多的视觉和触觉上的乐趣。
艺术家可以在画布上添加一些纹理较强的材料，如沙子、木屑等，使得作品在观赏时不仅可以通过视觉感受到立体的形态，同时也能够通过触摸感受到质感的变化。
二、丰富的色彩和光影效果综合材料往往可以带来更加丰富的色彩和光影效果。
传统的颜料和画笔只能带来单一的色彩和质感变化，而综合材料则可以通过多种材料的组合和叠加，使得作品呈现出更加立体和多样的色彩效果。
艺术家可以通过对金属、塑料、布料等材料的运用，使得作品在不同角度和光线下呈现出不同的色彩和光影效果，从而增加了作品的视觉冲击力和观赏价值。
三、艺术家个性的表达和创新综合材料的使用为艺术家提供了更加丰富的创作可能性，可以更好地表达艺术家个人的情感和创作理念。
相比传统材料，综合材料更加具有可塑性，容易切割、粘贴、组合等，艺术家可以更加灵活地运用这些材料来实现自己的创作构想。
浅析综合材料绘画艺术的发展与运用
2021-04文艺生活LITERATURE LIFE浅析综合材料绘画艺术的发展与运用邵维桢张骋（浙江师范大学，浙江金华321001）摘要:20世纪80年代，源于西方的综合材料绘画开始进入国人的视野，越来越多的人开始利用综合材料来进行创作，而不局限于某一单一的绘画媒材。
本文首先对于综合材料绘画概念进行阐释，其次是综合材料绘画大致的发展脉络，最后是综合材料的实践运用，通过塔皮埃斯和基弗的案例对综合材料绘画的运用进行分析。
关键词:综合材料绘画；发展；运用中图分类号：J205文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）12-0026-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.12.013一、对综合材料绘画的基本概述“材料”，材料是人类用于制造物品、器件或其他产品的那些物质。
有用的物质都可以称之为材料。
材料作为媒介，从古至今一直作为艺术创作活动的前提和基础，如油画是以油画颜料混合松节油等在画布上进行创作；中国画是以墨及矿物质颜料在纸、绢等上作画。
在综合材料绘画中，根据材料的用途与性质，通常可以将材料分为水性材料、油性材料、软材料、硬材料、天然材料与人工材料等。
如沙、土、报纸、宣纸、瓦楞纸、麻布、石膏粉、漆等，都是常见的综合材料绘画媒材。
国外并没有“综合材料绘画”这一说法，只有“综合材料”，国内将综合材料定义为一个独特的画种，对“综合材料绘画”的定义也有多种看法。
陈心懋在《综合绘画材料与媒介》中谈到：“综合绘画”不是一个画种，也不是一个技法，而是‘Mixed Media’这一外来名词的汉译名称……在西方，这些媒材被称为‘Mixed Media’，即综合材料，在国内，以‘综合绘画’来命名易于让人理解，它就是用‘综合材料’来创作的绘画，是‘综合材料’和‘综合技法’在绘画上的统称。
”胡伟在2017年出版的《2017·第二届全国（宁波）综合材料绘画双年展作品集》中的前言中谈到：“大家一致认为，综合材料绘画已经具有明确的学术规范和价值标准。
多元绘画艺术创作观念下的综合材料艺术
综合材料绘画，从某种意义上讲，是区别于传统绘画的、带有多样化材料的一种绘画形式，深受广大艺术群体与观众的喜爱。
综合材料绘画所具有的趣味性是其他画种无法替代的，它在视觉与观念方面注重个性，强调美学内涵，追求材料及审美的共性，画面视觉冲击力强。
综合材料绘画具有独特的艺术表现力，因此可以为画家提供很多灵感启发。
在现当代的文化语境中，越来越多的人投入到综合材料绘画的创作中，他们在艺术多元化发展的过程中对绘画不断探索与创新。
一、综合材料艺术的起源及发展综合材料绘画最早出现在西方，开始于20世纪初，随后逐渐发展起来。
大家所熟知的毕加索等一大批艺术家率先打开了综合材料绘画的大门。
立体主义出现后，绘画成为了一种表现的艺术。
艺术家们突破了传统的绘画方式，对画面进行了前所未有的创新。
新的材料源源不断被他们运用到作品当中，他们在画面中加入报纸、麻绳、硬纸板、沙子等，将其拼贴、放置于画面中，尝试各类肌理效果，使画面呈现出传统绘画所不具有的表现力。
画家们不拘泥于外界与常规，在画面上根据自己的主观意识自由进行排列组合，以表达自己的情感。
此后很多西方艺术家都纷纷采用这种形式，使画面效果突出，更加简单明了，更有趣味。
他们的探索和实践也影响了国内艺术的发展。
综合材料绘画艺术真正传入中国的时间是在20世纪80年代，在吸收了西方的一些经验的情况下，国内的艺术家开始了综合材料绘画创作，东西文化艺术交流也日趋活跃起来。
20世纪90年代，很多从国外留学回来的优秀艺术家带回了优秀的观念和思想，他们在中国大力发扬综合材料绘画，开设系统的综合材料类教学课程，大力拓展多种材料的综合运用。
20世纪90年代中后期，艺术家们不再单纯模仿西方，而是在借鉴西方优秀文化的基础上，又融入了中国传统符号，更加注意艺术形式的个人化和民族化，使画面更加富有中国意味。
在艺术家们不断探索下，综合材料绘画在中国逐步发展壮大，成为了新潮的艺术形式。
二、当代综合材料艺术的材质与观念(一)材质综合材料绘画重点在材料。
综合材料绘画
综合材料绘画浅析摘要：综合材料绘画，是艺术家将材料作为媒介运用于绘画当中，通过材料的特殊性能和材质美，让画面具有特殊的肌理、纹理，从而打破传统绘画作品精细、整齐的绘画效果，用这种新的技法来表达艺术家的主观情感。
在当代艺术中，综合材料绘画不是一个画种，它是自由的、创新的、被附在几大画种之上的。
它本身具有独特的形式语言和基本属性。
它的材料和表现方法丰富多彩，在技法风格上更为自由，它符合现代社会的“人性化”、“多元化”的文化趋势。
艺术创作不是因为材料而材料，也不是由于观念而观念。
关键词：综合材料；表现性；语境；抽象语言；材料艺术化；艺术材料化1综合材料绘画的概念综合材料绘画，是用于界定现代绘画中那些非传统材料的绘画作品的。
综合材料绘画没有既成的传统和体系，多半带有即兴色彩，在当代艺术流派中，因创作者的不同，呈现的面貌可谓丰富多彩，因此，要找一个比较权威或是比较全面的论述，目前还是比较难的。
在现实生活中，常见的几块石头、一堆纸片一旦被艺术家安置在画面上，这些普通得不能再普通的材料便以艺术的名义登堂入室，被艺术界称为响当当的艺术品。
比如我们在画面上粘贴现成的报纸或图片、麻袋甚至丝织物、还有金属材料等等，做出了某种肌理效果，然后再用合适的颜料作画，有的是油画颜料，还有丙烯，印刷油墨，甚至水墨材等等，因人而异。
另外还有一些绘画技术和装置技术结合但是偏静态绘画的，目的是追求更强烈的视觉效果的，也可以归属于综合材料绘画范畴。
现成品的直接利用，考验了大众的接受程度和艺术的开放尺度，这种不再局限于绘画材料和表达媒介的艺术作品很难被界定和归属到哪一个画种。
于是这些建立在非传统绘画材料上的艺术品便拥有了一个具备绝对包容性和创新性的名字——综合材料。
综合材料绘画作为一种绘画形式，在媒介材料、技法风格上趋于自由、跨界、不拘一格，拥有形式上与语言上的新变化。
从被称为综合材料绘画作品的共性中，我们可得到初步的定义：综合材料绘画，是艺术家将材料作为媒介运用于绘画当中，通过材料的特殊性能和材质美，让画面具有特殊的肌理、纹理，从而打破传统绘画作品精细、整齐的绘画效果，用这种新的技法来表达艺术家的主观情感。
创新载体,突破形式——综合材料在当代风景油画中的表现
2021·01随着现代科学技术的日新月异以及中西方文化融合程度的进一步加深，不同学科领域之间的界限逐渐模糊。
尤其在绘画领域中，油画与其他画种之间呈现出相互渗透、相互借鉴、相互融合的态势，促进了艺术家之间的交流，营造了多元融合的艺术氛围，使油画向现代化发展。
中国风景油画是中国当代油画艺术中重要的组成部分，蕴含着中国传统文化中“人地协调”“天人合一”的哲思精神，又糅合了传统油画的创作技法，本身就具有极强的综合性。
20世纪90年代，以许江、石冲、王怀庆为代表的国内油画家开始了综合材料在油画创作中运用的尝试与实践，赋予了中国当代油画丰富的艺术语言及灵活的表现力。
在“可见之诗———中国油画风景作品展”（以下简称为“可见之诗”）中，我国当代油画艺术家再一次展现了综合材料与油画融合的魅力。
此次画展迎来受众的一致好评，也让国内公众切身感受到中国当代油画致力于探索创新载体、突破形式的路径，增强了公众对中国当代油画艺术的认同感与自信心，继而有效提升其审美素养、艺术感知力。
不仅如此，“可见之诗”是中国当代油画对综合材料进行运用的“历史记录”，展现了中国当代油画的发展面貌与历程，具有极高的研究价值、审美价值、指导价值。
为此，文章以“可见之诗”中展览的作品为例探究综合材料在当代油画中的表现。
一、综合材料的内涵及其审美特征(一)综合材料的内涵从词源学角度来看，综合材料是指多元化媒材的统称。
在油画艺术领域，综合材料是指将多元化媒材与传统绘画材料有机结合而成的创作手法、创作思维、创作理念。
由此可见，综合材料并不是指物质性材料，更为重要的是运用综合材料使油画作品更具有视觉张力、感染力、表现力。
综合材料在当代油画中的运用使材料由呈现绘画技艺、表达创作者情感及思想的“工具”，转变为具有独立艺术语言的绘画符号。
早在原始时期人们便开始探索多元化的绘画材料，如岩画、国画、木版画、漆画等都是人们主观上改造材料、运用材料的表现，推动了绘画艺术的发展。
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浅析当代中国综合材料绘画的发展摘要：在上世纪80年代，当代中国综合材料绘画艺术开始在中国画坛慢慢活跃起来，在欣赏这些伟大的艺术家的作品的时候，我们可以看到他们各自都是以一种个性化的形式对他们的作品进行不断的研究和探索，来丰富当代中国综合绘画，并且是以一种强烈的批判意识开始了一场丰富多彩的颠覆与突破，这种突破标志着当代中国绘画意识的觉醒，并且这种觉醒充分显示了当代综合绘画所呈现出的丰富性、现代性和多元性。
艺术作品对于现实与历史的社会进行反思的时候，其锐度就在于其存在的批判意识，从而更好的源于艺术家们对人类理想价值与生存现状等的人文关注，也包含着对当代中国综合材料绘画艺术发展的不断自我认识和自我批判意识。
关键词：综合材料绘画当代艺术民族特色一、综合材料绘画的发展进程如同宇宙是由物质元素构成的一样，所有的人造物都是由材料组成的，材料是人类活动的物质基础。
如今的现代艺术的发展使材料的使用不再受限制，材料从载体走向了一书的自我表现和观念表现。
这种材料的艺术表现，我们称之为综合材料绘画。
自人类诞生以来，人类就与材料结下了不解之缘。
但材料真正从载体走向艺术的自我表现却要追溯到19世纪末20世纪初西方现代艺术出现的时期，他的根本原因是现代工业与科学进步的速度，一方面材料的发展迅速，很多新的材料的出现引起了人们对材料的重视；另一方面人们对审美质量的提高敲击着一部分艺术家对个性自由的欲念，一部分的艺术家尝试着对传统的艺术进行一种革新。
二十世纪初，毕加索与他的立体主义伙伴勃拉克开始对将材料引入创作进行了大量的探索。
勃拉克和毕加索将现成的材料，比如报纸、墙纸之类，首先大胆地引入素描作品和绘画的构图中。
多种材料的拼贴打破了传统绘画中色彩与形体的变化，突破了传统绘画的语言的固有的框架，而后他们发掘一切可以利用的造型材料在传统的绘画形色齐驱的表现上，舍弃色彩而把“形”作为重要的表现要素，建立了新的空间概念结束了传统的固定视点观物的视觉方法，开拓了绘画的疆界，开创了综合材料运用的先河。
综合材料的介入使得绘画的表现形式扩大，使得更多的艺术家将目光投向材料在现代艺术的运用当中去。
在立体主义之后，一些画家不愿拘于传统绘画并开始不同程度的在他们的作品中采用一系列综合材料，并探索新的形势与技法。
如代表着达达派的杜尚，从杜尚把一个签了名的小便池《泉》推出以后，“现成品”等同于艺术品，开创了置换艺术的先河，瓦解了几个世纪以来传统绘画观念。
达达派艺术在脱离绘画的形式语言上走的更远，他们创造出一批以实物材料来替换和取代绘画的作品。
他们对于现成品的使用并不是基于审美的需要，而是从不同的图式中引发思维。
达达派的艺术家们对综合材料的利用，比起立体主义来有过之而无不及：波普艺术的灵魂人物沃霍尔利用快速、批量的程序制造出来的绘画作品打破了高雅与通俗的界限，消除创作中人为的思想和个性特征。
他的作品《玛丽莲梦露》采用丝网版画的形式，应用了古典主义者和现代主义者视为大忌的“重复”，把十几张的玛丽莲梦露的形象进行了重复的排列，反映出现代商业化社会中人们无可奈何的空虚和迷惘，打破了原来作为绘画表现的原创性、真实感和视觉美感的原则。
波普艺术以直观的艺术形式代替了深奥的艺术，填补了生活与艺术的鸿沟。
纵观绘画走向综合材料表现的过程中，经历了几次重大的变革：第一次变革，是在造型材料和技法不断完善中，摆脱了传统绘画语言的束缚，发掘出新的绘画语言形式；第二次变革，是在反叛传统绘画形式中，将现实中的现成品直接用于创作，使普通的材料成为艺术品，从而大大拓宽了造型材料的疆界；第三次变革，把造型表现从架上绘画解放出来，进入了媒体创作的时代，加速扩大了材料的使用范围，使综合材料的使用游离了绘画材料的本身，成为无疆域的表现领域，孵化出更加多样的艺术表现新形式。
这些变革从不同的方面印证了在这个时代任何一种材料都可以成为艺术。
二、中国综合材料绘画的现状我国当代艺术的综合材料起始于20世纪80年代，受西方现代思潮的启示及改革开放的影响，我国的许多艺术家在各个领域都进行了综合材料的探索。
80年代至90年代初当时的艺术创作与活动虽然成绩显著但是创作方式与实施手段仍处于单一或模仿阶段，这种模仿只是表面外形的模仿，而没有进入表现力的模仿，这种从最简单的地方模仿以改变画风的做法，随着新生代绘画的出现而一直成为一种程式，即画面表现的很夸张但没有表现力。
毕竟，当时中国综合材料绘画还是一片空白。
到90年代中区期多元化的艺术表现形式迅速的发展起来，尤其在当今信息化极为发达的情况下艺术观念与形式的更新更是冲破了地域的束缚，促使当代的艺术家艺术观念的成熟。
沿袭模仿探索创新说尚扬是一位我们时代最“与时俱进”的艺术家，恐怕不会有任何质疑，自80年代开始，他的作品经历了很多种绘画风格的演变。
从开始的《黄河船夫》的苏式风格到90年代的《大肖像》和《大风景》系列的多种材料的运用和尝试。
同时，他的作品也从开始的传统绘画、到架上绘画并开始走向了使用多种材料的“综合绘画”。
到80年代初，尚扬多次去中国黄土高原进行写生创作，所使用的材料是高原纸和油画颜料，这是他对综合使用多种材料的首次尝试。
到了88年末，尚扬开始特别注重材料的制作和使用，创造了伟大的综合材料作品《状态》一个系列。
他将纸浆、乳胶、石膏的混合物挤压在布上或板上，然后再粘上适量的报纸，这一系列作品完全不同于他以往的风格。
自《状态》系列之后，他又回到经典的布上油画制作方法上，并创作了《黄土高原素描》系列作品，表达了对黄土高原中华文明的发源地的深情厚爱和自我生命的历史追问。
到了92年之后，从他的《大风景》系列开始，作品再次发生了很大的改变。
《大风景》系列中使用了丙烯、油画色相结合绘图的方式，并用医用感光胶片贴入这一系列的画面中。
他使用这种艺术语言来揭示后现代的一切金钱化、商品化给人们带来的矛盾状态与心里灾难，以诙谐、荒诞的态度对多元文化进行了强烈的讽刺。
艺术家尚扬从画黄河、黄土高原到后来具有材料制作性质的作品，体现了他对本土意识的不断发掘和探索。
（一）许江弈棋着迷于艺术创作过程中的瞬间穿越、周转、停顿、高扬、隐入等轨迹捕捉的许江把“具象”和“抽象”同时并置在自己的作品上，试图把毕加索、波拉克尚未完成的在尊重二度空间的结构和节奏的同时凸现三度空间的立体主义绘画推向完美。
《弈棋》作品中，棋的图形、图像、图理一级棋局演变的内抗性延续性都变成了可视、可能、可想的材料语言。
他以一个处于东西方传统与现代交点上的中国艺术家的角度，充分综合绘画的视觉资源与材料的文化资源，衍生出新的形态与更全面的意义，这是一种策略，也是一种状态。
许江在国内的艺术创作中，将“关注国际—名族、全球—本土”等概念运用期间，思考着中西文化交互激荡的语境对自我历史命运的影响以及“世界图像时代”到来的自我反思。
（二）蔡国强火药蔡国强的一系列火药爆炸，在画布上留下痕迹的作品，意在将古老东方的“基本物质”概念扩展到其他类型的文化实体上来。
1993年以来，蔡国强完成了他的“宇宙规划”，并在南非的约翰内斯堡、荷兰的奥特罗、日本的广岛、英国的巴斯举行这个方案，从而超越了他早期的东方理想。
他的作品将一种中国传统材料转换成了当代可供不同文化区域的观者进行交流、对话的客观和符号。
综观这几位较有代表性的画家在作品中对材料的综合运用情况，可以发现：绘画中物质材料的综合运用并不是简单地纯技术问题，而是材料与文化、历史、科技的发展、观念的转变等关系结合。
材料的综合运用在不同艺术家、不同作品中呈具体地多样性。
合理的综合运用材料，可以丰富和扩大绘画语言的表现力；大大开发画家的创作潜能；创作型的发挥材料本身特征并融合绘画的多种表现手法，丰富画面的表现力。
在综合材料的运用过程中，除了运用材料更应关注作品的文化内涵和精神负载。
综合绘画的创作实验不可能脱离今日世界和文化背景来孤立地思考，更不能脱离中国民族特色，走中国的现代艺术之路。
中国绘画长期分离已是事实。
如果能从媒材入手，探寻走向新综合的可能也是一项积极的有建设性意义的艺术行为，这样的研究跨度大、难度高、但对绘画创作立足于民族精神和文化内涵的认识和研究，使中西艺术的文化精神伴随着艺术实践的进展，在比较中思考和学习，不断促进认识的深化有着重大的意义。
三、当代中国的艺术综合材料的绘画未来当代的中国艺术目前面临着严峻的考验，面对着西方艺术的强大冲击，艺术的发展必然要有更新。
所幸当代艺术在中国越来越受到关注，中国的当代艺术虽然晚于西方当代艺术并且直接受之西方社会文化的影响，但近几年来民族化的传承明显得到提高。
但也存在很多令人担忧的问题，比如材料的发展、人们对审美质量的提高各民族的交往都带来很多新的启示。
综合材料的运用，更有利于艺术家内心世界的表达。
综合材料绘画，是用于界定现代绘画中那些非传统材料的绘画作品的。
比如画面上粘贴报纸、麻袋、金属，然后再用颜料作画的，还有一些绘画技术和装置技术结合但是偏静态绘画的，不一而足，难以一概而论，也没有既成的传统和体系，多半带有即兴色彩，在中国的起步也比较晚，很多地方还发展的不够成熟。
中国的传统文化很丰富，对于综合材料绘画也一样，艺术家应该发挥其本身的优势，走一条属于中国人自己的特色艺术之路。
并在综合绘画材料的运用过程中，其实最应关注作品的精神负载和文化内涵。
因为综合绘画艺术的创作不可能脱离文化背景等因素来片面孤立地进行研究，更不能脱离中国传统民族文化的根基。
尤其是中国的现代绘画艺术在走向综合、多元化的趋势下，必须要具有自己的民族特色，走属于中国特色的现代艺术道路。
四、结语当代社会是百花齐放的，当代社会是多元的，包容性很强的。
当然也是包括综合绘画艺术。
艺术家的批判意识和前卫性已经被“雅俗共赏”，它已经成为中国当代艺术不可缺少很重要的一部分。
中间也产生过各种困难，由于文化背景的不同，当代中国综合材料绘画是在当代艺术中作为一种方式和感受，是人格化的，并不是性别化的。
它是独特的个人的语言方式和个体意识。
它也是超越画种界线的，自然也包括影象艺术和装置艺术等等，它能充分体现当代的艺术精神和具备当代的艺术语言的形式。
当代综合材料绘画艺术和其他当代艺术同样，毋庸置疑的是创新当代艺术是通过人文关怀和精神艺术的创作来体现其价值的所在，但必须有批判意识和精神关怀予以支撑。
参考文献：[1]李世萍.综合绘画材料新视觉[m].湖北科技出版社，2009.46[2] 张国龙.当代艺术材料空间[m].吉林出版集团；2006.60[3] 赵兰涛、刘乐君、刘木森.综合材料艺术实验[j].湖北：武汉理工大学出版社，2009.89作者简介：刘纲（1979-），男，安徽蚌埠人，安徽财经大学2010级美术学专业硕士研究生。