综合材料绘画综合材料绘画造型语言223 第三节、造型与思维
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——黄宾虹
总结
• 自然形象的画面空间转换-几何形 • 水墨作为媒介来表现空间、形象 • 水墨自身的语言形式感
作业
• 水墨肌理训练-不同材质（纸、布等） • 器物构成训练 • 小创作一幅—50cm乘50cm以上
谢谢大家！
卢 沉wenku.baidu.com
《 清 明 》 卢 沉
《 风 雨 近 重 阳 》
卢 沉
水墨构成——目的
• 改变观察方法局部观察法、 纯客观的整体观察、 有选择的主观能动观察
• 形式分析（作品分析） • 加强创造意识
形式分析
• 透过具象画面做抽象的形式思 考
• 1、找出基本型 • 2、分析各类基本型的组合方式
（排列方式）
• 运用平面构成原理来读画 • 遇到较为具象或复杂的画面时
拆开来剖析
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• 水墨构成--研究造型法则 • 注重画面自身抽象、形式思考 • 水墨构成具有抽象性
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“绘画并非把我们肉眼所见的 予以正确的再现，而是如何把 自己意向中的造型的颜色按自 己的需要予以再生。”
• 肌理性的追求-揉、喷、拓等 • 抽象性 • 实验性
现当代水墨
• 以“构成”转化“写意”
• 以“表现（制作）”取 代“书写性”
• 水墨材质艺术价值体现
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（不能等同于抽象）
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• 毛笔、排刷等 • 纸、布、板 • 胶、水、油等 • 其他
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• 笔、墨法的运用 • 夸张变形
• 材料、机理
• 西方画理借鉴
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• 笔、墨法的运用 • 夸张变形
• 材料、机理
• 西方画理借鉴
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• 笔、墨法的运用 • 夸张变形 • 材料、机理
• 西方画理借鉴
黄 宾 虹
• “中国之画，其与西方相同之处甚多， 所不同者工具物质而已。”
——文森特•梵•高
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• 艺术的精神性 • 论形式问题 • 论点线面 • 论具体艺术
需要特别考量的问题
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• 肯定其价值 • 利用其精华 • 创新时代性
• 笔、墨法的运用
• 夸张变形 • 材料、机理 • 西方画理借鉴
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• 水墨—— 中国画所特有的 表现语言与媒介
• 以“构成”转化 “写意”
• 以“表现（制 作）”取代“书 写性”
• 构成—— 西方 设计
• 美的关系的组成 • 目的是创造有意
味的形象并巧妙 地纳入预定的平 面空间
水墨构成
• 1987年中央美院 国画系第一画室 开设“水墨构成” 课程
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• 水墨—— 宽泛的 • “画种论” • “媒材论”
• 现代水墨
• 表现性水墨 • 新文人画 • 都市水墨 • 实验水墨
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李 伯 安 作 品
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