综合材料绘画综合材料绘画造型风格和品赏析14 第四节、综合材料造型风格作品赏析
油画综合材料与技法
第一部分、材料与技法解析
一、材料 水性材料
（水彩，水粉，丙烯，水溶性材料）
油性材料
（油画颜料，漆，沥青，蜡彩，油
性材料）
二、肌理
自然材质以肌理的真实感、节奏感、随意性、和谐性， 及其天然原始的特性，散发着永恒的魅力。 肌理是指物体表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、 高低不平、粗糙平滑的纹理变化，是表达人对设计物表面 纹理特征的感受。
2.晕染、水化法 是一种传统的绘画技法，如中国工笔画和水彩画。指色彩从浅到深的渲 染，也可追求色相的过度变化，以此来塑造和表现图形空间。水画法 可以通过吸湿性较好的纸，如宣纸、水彩纸和刷过粉的纸。
3.吸附法 用墨汁、水彩等水性或油性颜料地入水中，依附水纹在水中渗开、 然后用吸水性较强的纸吸附之。次技法可留住颜料在水中的瞬间变化。
党保华作品 源no.2 依赖材料自身的对比和呼应，依赖材料的形式美感
发掘材料自身的美感 就意味着：脱离题材 或情节等画面之外的 规约和辅助，让语言 走向纯粹，走向自身， 形式效应发挥到极致。
实物和色彩，疾缓之间，动静之间，凹凸之间，一切尽显韵致。
参考书籍
美感的产生源于形象结构材质或色彩组织的艺术 效果。 泥巴材料本身有可能并不漂亮，但用它做成雕塑 就是美的。材料本身不具有形式美，但经过加工 和刻意创作，就能成为具有强烈形式感的艺术作 品。
4.排水法
利用油性和水性颜料的油水互排性，先用油性或者蜡性的颜料在 纸上画出所要的图形或块面，然后再全部涂上水性颜料，水性颜料会 自然的流在原来的空白处。
5.脱胶法
先用胶水或厚颜料画出所要的图形，等完全干后，用柔软的布等 物蘸以油画涂料涂满整个画面，趁油未干，用高压水冲洗画面，便可 显示出斑驳的色彩图像。
当代综合材料在绘画艺术中的物性美感
当代综合材料在绘画艺术中的物性美感当代综合材料是指将不同材料以不同的组合方式，创作出一个新的艺术作品。
此种艺术创作方法，区别于传统的单一材料创作方式，开展了更加丰富和多样化的表现方式。
当代综合材料绘画艺术的物性美感主要表现在以下几个方面：第一、材料的视觉效果当代综合材料的视觉效果非常鲜明，可以通过材料的重量、质感和色彩等，产生更加具有丰富层次和精神内涵的视觉效果。
例如，蒋勋《城堡》是以黑色云石为主要材料，通过刻划和雕琢技术，将其变成匠心独具的山水画作品，既突破了传统的山水画的范式，又赋予作品新的意义和价值。
第二、材料的质感当代综合材料的质感很强，可以通过材料的质感来营造艺术作品的自然感和艺术品位。
例如，黄石奇《荒》刻画了一个自然荒原之上的牛头人形态，其用料以田地石为主，石材的质感恰到好处地表现出牛头人的着力点、肌肉线条等。
当代综合材料的物性美感，也体现在材料的属性上，例如，玄雕家民间艺人使用竹子、白玉和翠宝石这三种材料进行全新的组合与融合，制作出具有传统文化韵味的竹子玉翠器。
玄雕器的材料属性与造型属性完美结合，表达了品质、文化和现代审美的统一。
第四、材料的多样性当代综合材料具有多样性，可以表现出不同材料之间的特性，以及它们之间的相互作用和多样性的可能性。
例如，沈默将银杏木、角材、石料等不同材料进行协调、组合和装饰，创作出了具有独特风格和视觉力量的作品《满地钱》，使人们深刻感受到了材料的多样性和艺术性。
总之，当代综合材料在绘画艺术中的物性美感，呈现出了材料的视觉效果、材料的质感、材料的属性以及材料的多样性等方面的魅力。
这种创作方式既符合当代艺术的时代背景和审美趋势，又充分发挥了艺术家的创意和技能，是艺术创作的一种重要表现形式。
浅析当代综合材料绘画艺术
浅析当代综合材料绘画艺术作者：甘超存来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第04期摘要：综合材料绘画在中国是一种新兴并建立在多种艺术之上的综合艺术，它具有时代前沿性，它的出现为中国绘画艺术注入了一股新鲜血液，也为新一代艺术家的创作带来了新的契机和灵感，进一步激发了画家们的创作潜能。
同时它的出现也改变了当今的艺术方向和审美趋向，正日益不断的影响着人们的生活。
关键词：综合材料绘画；探索；当代中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）11-0194-01综合材料绘画是指艺术家们将多种材料作为媒介运用于到现代绘画中，通过材料的特殊性能和材质的肌理美感，让画面更具有视觉冲击力和形式张力，从而打破传统绘画作品中技巧、形式等方面单一的艺术效果，运用这种新的技法可以更好的表出现当代艺术家的主观情感。
在今天的艺术创作中，综合材料绘画不再是单一的画种，而是更自由、更具有表现力的被附在几大画种之上的多种艺术。
综合材料绘画的材料和表现方法丰富多样.在技法风格上自由空间更为广阔，它所带来的视觉感受的不同，已成为许多艺术家去探索和研究方向，它的力量在于它改变了我们对以往传统艺术作品的审美习惯，同时自下而上地冲击着我们习以为常的视觉观念，它也更符合现代社会的文化和审美趋势。
综合材料绘画对中国艺术家来讲可以说是舶来艺术，它是西方绘画艺术随着高科技工业化的迅速发展孕育而生的产物，它改变了传统的艺术观念，其显要的特征反映就是对绘画多种材料的探索和研究。
艺术家为了更好的表达内心想要的画面冲击力与感染力，对综合材料的运用、探索和研究被提到了首要位置。
材料本身所具有的独特审美价值，以及经过艺术家赋予材料以精神内涵的独特意义，把综合材料绘画进一步提升到绘画语言的独立地位，材料也成为艺术家关注的绘画语言的重要形式。
其实从古至今，人们对绘画材料的探索从未停止过，综合材料在当代中国画作品中最直观的体现就是对画面形式感的再突破，赢得了很多艺术家们的推崇与喜爱，满足了欣赏者在艺术审美上的更多需求，也为人们带来了多样化的艺术作品。
浅析综合材料绘画在少儿色彩教学中的价值
“综合材料”强调的就是材料在绘画中的应用。传统绘画 和综合材料绘画最大的区别主要就在于综合材料绘画是将多 种材料进行混合搭配。所涉及的材料包括两大类，一类是自 然材料如木材、土、沙、大漆、天然纤维材料等。另一类是 人工材料：金属材料、玻璃、瓷器、石膏等。很多都是现实 生活中容易找的的材料，除了天然材料以及人工材料的使用， 还有直接用现成物进行改造重组做成艺术品。
Keywords: comprehensive material painting; comprehensive material; color teaching; children's art
引言：色彩是构成绘画的基本要素之一。色彩作为视觉 艺术中的重要因素，艺术家通过使用不同颜色刺激人们的视 觉，从而激发观者对艺术作品产生情感共鸣。随着新课程改 革的不断推动，深入推进教学改革的背景下，在少儿美术教 学中融入综合材料具有重要意义。综合材料本身融合了多学 科知识，有助于拓展学生的知识面，是有效激发学生创作的 好途径，有效丰富少儿绘画的表现形式和创作方式 , 开辟新 的美术视角。在色彩教学中融入综合材料让学生感受到色彩 在他们手中焕发出独特的生命力 , 提升创造力同时也可以有 效增加学生学习美术的兴趣 , 让每一位学生都能尽自己所能 创造出独一无二的作品。
一、我国少儿美术色彩教学中存在的问题 目前少儿色彩教学存在的问题主要如下：首先，在教学
中，教师对于色彩课程的安排较为单一，色彩基础知识教学 枯燥，缺乏趣味性，教师的教学方式决定了色彩教学的最终 教学效果，应改变早期色彩教学中较为落后的教学理念，在 色彩教学中将学生作为教学的主体，而不是将学生的思想禁 锢在老式的思维的框架之内，不利于创新思维的培养。其次， 低龄段的学生因为年龄小无法充分地理解和运用色彩知识， 教师作为引导者应该开发新的教学思路，以往综合材料在色 彩教学上的运用上也略显空白，大多使用水彩笔或彩色蜡笔 这类简单工具绘制彩色图画，缺少了创新性。低年龄段的学 生在学习过程中容易出现注意力不够集中的问题，容易在乏 味学习过程中失去对学习色彩的兴趣。综合材料融合了多学 科知识的同时对学生的创新思维、情感能力都有一定程度的
综合绘画中材料的运用与表现研究
综合绘画中材料的运用与表现研究综合绘画是指通过多种不同的材料和媒介进行创作的一种艺术形式。
在绘画作品中，材料的运用与表现起着至关重要的作用，它们能够赋予作品独特的质感和表现力。
本文将从绘画材料的选择、运用技巧和表现效果三个方面来探讨综合绘画中材料的运用与表现的研究。
综合绘画的材料选择对作品的表现效果具有重要影响。
在选择材料时，艺术家可以根据作品的主题、风格和表达方式来进行搭配。
当作品强调立体感时，可以选择使用油彩来绘制，在油彩的厚重质感和丰富色彩的叠加下，可以更好地表现出物体的立体感。
而当作品强调轻盈感和透明感时，可以选择使用水彩和素描等材料，通过轻柔的筆触和淡雅的色彩来展现出作品的柔和和幽远。
综合绘画的材料运用技巧对作品的表现效果也至关重要。
艺术家可以运用不同的材料进行组合、混合和变形，创造出丰富多样的效果。
可以通过将纸张剪裁成不同形状，然后进行拼贴，使用胶水来固定，将绘画与立体雕塑相结合，使作品呈现出一种新颖的立体效果。
在运用材料时，艺术家还可以利用材料自身的质感和特点，如油彩的厚重感、纸的脆弱感等，来突出作品的表现力。
通过熟练掌握材料运用技巧，艺术家能够更好地传递出作品的主题和情感。
综合绘画中材料的表现效果是艺术家所追求的。
艺术家可以通过运用不同的材料，创造出丰富多样的表现效果。
使用炭粉和素描材料能够创造出明暗对比鲜明的效果，利用水彩和湿混技法可以表现出水的流动与透明的效果，而在使用纸张和布料时可以表现出材料的质感和纹理。
这些不同材料的运用能够增加作品的视觉冲击力和表现力，使观者能够更好地产生共鸣和感受。
综合绘画中的材料运用与表现是一项综合性的学科研究，需要艺术家不断探索和实践。
只有深入研究不同材料的特点和运用技巧，才能够在创作中发挥出最佳的表现效果。
通过运用不同的材料和技巧，艺术家可以创造出独具个性和魅力的综合绘画作品，使观者能够在欣赏中感受到艺术的力量和魅力。
油画综合材料作品
油画综合材料作品油画是一种古老而又具有强烈艺术表现力的绘画形式，它以油性颜料为主要材料，通过调和、上色、干燥等过程完成。
而油画综合材料作品则是指在传统油画的基础上，结合其他材料进行创作，以丰富作品的表现形式和艺术感染力。
在这篇文档中，我们将介绍油画综合材料作品的创作方法、材料搭配以及艺术特点。
首先，油画综合材料作品的创作方法需要有创新意识和审美观念。
艺术家可以在传统油画的基础上，加入各种不同的材料，如纸张、木片、布料、金属、玻璃、植物等，使作品更具有立体感和触感。
例如，可以在画布上粘贴上一些纸张碎片，再在其上绘制油画，或者在画布上直接绘制油画后再加入一些立体材料，这样可以增加作品的层次感和视觉冲击力。
其次，油画综合材料作品的材料搭配需要考虑材料的质地、颜色和形状。
不同的材料搭配可以产生截然不同的效果。
例如，木片和金属可以增加作品的质感和光泽，而纸张和布料则可以增加作品的柔软感和丰富的色彩。
在搭配材料时，艺术家需要考虑材料之间的协调性和统一性，以及与整体作品风格的契合度。
最后，油画综合材料作品的艺术特点在于其独特的表现形式和丰富的艺术感染力。
通过综合运用不同的材料，作品可以呈现出更加多样化的艺术效果，使观者在观赏作品时能够感受到更加丰富的情感和内涵。
同时，油画综合材料作品也更具有创新性和前卫性，能够吸引更多的观众和收藏者的关注。
总的来说，油画综合材料作品是一种具有创新性和表现力的艺术形式，它通过综合运用不同的材料，使作品呈现出更加多样化的艺术效果，增加了作品的表现力和艺术感染力。
在创作油画综合材料作品时，艺术家需要有创新意识和审美观念，合理搭配材料，并且注重作品的整体效果和艺术特点。
希望通过本文的介绍，能够对油画综合材料作品有更深入的了解，并且对广大艺术爱好者和从业者有所启发。
综合绘画中的材料表现
综合绘画中的材料表现作者：常子业来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第02期摘要：综合绘画不是几个画种之间的简单融合，而是从一种对客观事物的忠实描摹到如何体现人类的生存状态以及满足人们日益增长的精神文化需求。
材料中挖掘出来的材料语言是饱含着艺术家强烈的思想情感，材料语言在表现上丰富了作品表达的方式并表现出强烈的视觉冲击力，透过材料的表现是一种艺术观念，这种艺术观念是一种材料观念，它贯穿着整个综合绘画创作过程的始终并对综合绘画产生深远的视觉意义。
关键词：材料；综合绘画；肌理；表现中图分类号：J211 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）05-0168-02一、综合绘画的概念在西方这些媒材被称作为“综合材料”，而在国内以综合绘画来命名更容易让人们理解，“材料”作为物质属性在综合绘画的创作中产生了各自不同的绘画表现形式，既担当着综合绘画艺术的形式美的表达同时又是综合绘画艺术在肌理表现中最原始的传达元素。
它兼顾了中西方绘画的材料表现语言并将二维绘画观念转换成多维度的艺术观念，从而进行创造性思维的艺术创作实践。
“综合绘画”不是一个画种，也不是一种技法，更恰当的解释是“Mixed Media”，这一外来名词也被翻译为“综合媒材”或者“综合材料”，顾名思义综合材料就是水性材料、油性材料、矿物材料，或是玻璃、泥土、染料等等混合媒材交织在一起并同时表现在一幅综合绘画作品中。
用“综合材料”作为绘画艺术的传播媒介从而达到综合性的绘画艺术表现，因此综合绘画也被称为“综合材料绘画”，它就是运用综合材料来创作的绘画，是综合材料和综合技法在绘画上的统称。
二、材料表现在综合绘画中的视觉效果（一）材料在综合绘画中的运用19世纪末20世纪初随着西方现代艺术的出现，现代化的工业产品已经无法满足艺术家们的创作需要，材料呈现在综合绘画中的角色是反映自我与观念的。
材料在20世纪的绘画艺术中已经发生了巨大的变化，在广泛的传统绘画作品中，材料大量地运用于画面当中是为了弥补传统绘画在表现力上的局限性，随着社会科技的进步，材料从最初的作为艺术表现的传播媒介逐步升华到一种艺术语言，材料在艺术创作中所展现出来的材料语言进一步满足艺术家在艺术创作中的需要。
综合绘画中材料的运用与表现研究
综合绘画中材料的运用与表现研究绘画创作是一种以色彩、材料、形式等多种元素表达创作者情感与思想的艺术形式。
材料的选择和运用在绘画创作中是非常关键的因素。
本文将从材料的运用和表现两个方面探讨综合绘画中材料的运用与表现研究。
一、材料的选择和运用材料的选择和运用在绘画中极为重要，不同的材料能够带来不同的效果。
下面将介绍常用的几种材料。
1.颜料颜料是绘画创作中最重要的材料之一，它的颜色、质地和透明度都影响着作品的效果。
不同的颜料有不同的特点，例如水彩颜料能够表现出淡雅、柔和的效果，而油彩则更重视层次感和质感的表现。
颜料的运用可以通过颜色的选择和混合等方式，从而创造出不同的效果。
2.画布和纸张画布和纸张是绘画创作中常用的表面材料，它们的选择和使用也会影响作品的效果。
画布的材质和质地决定了其表面的质感和颜色上的表现，而纸张则更注重画笔的掌控和媒介的吸附能力。
不同的画布和纸张可以针对不同的绘画风格和材料进行选择。
3.画笔画笔是绘画创作中最基本的工具，选择合适的画笔能够帮助创作者更好地表达自己的情感和思想。
画笔的大小、形状和硬度决定了画面的线条粗细和特征，不同的画笔用于不同的场合可以实现不同的效果。
4.其他材料除了上述的几种材料以外，还有许多其他的材料可以运用于绘画创作中，例如炭笔、刀子、颜料刷等。
它们的运用可以通过创造出不同的纹理和质感，从而增加画面的层次和趣味。
二、材料的表现除了传统的颜料和画笔以外，还有许多其他的材料可以用于创作，例如炭笔、刀子、颜料刷等。
这些材料的使用方式和选择也能够为作品带来丰富的表现效果。
总之，材料的选择和运用对于绘画创作来说是非常重要的。
创作者需要根据作品的风格和主题来选择最适合的材料，并通过运用这些材料来带来最好的表现效果。
通过不断的试验和实践，创作者可以创造出更丰富、更创新的表现方式，从而于绘画创作中获得成功。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
《缘》鄢振兴 综 合材料 100x80cm 2008年
《鱼》刘松 青 色粉 胶 丙烯
100x80cm
《印》王慎 芳3 色粉大 白粉KX-01 胶
60x60cm
2011.3
（百万雄师过大 江）创作方案展 示现场（百米绘 帆） 张树功 2006年
肖像》宋学智 综合材料 80x110cm 1999年
肖像》陈克平 纸本 80x110cm 2006年
《无题》 何宁 综合 材料
130x60cm 2007年
《纹》孙博闻 60×84.5cm 纸、 墨、火、有机玻璃、 保鲜膜 2009年
望 珍》 班 福 臻 丙 烯、 丹 配 拉
65 ×
65 c m 20 04 年
《塘》刘鑫 综合材料 160x120cm 2009
100x100cm 2010.10
《肌理》李响 综合材料 60x80cm 2010.10
《黑白构成》杨旋卡纸 2008年
《褐色人像》刘健 纸上综合 材料 110x80 2008年
《古风汉韵之二》王铮 鸡蛋丹培拉 80X80cm 2002年
《浮雕肖像》 郑峰 拓印、色 粉、丹培拉
70x60cm 2002年
王根深3 丙烯布 色 粉胶 60x60cm
2011.3
信息时代系列11
西安事变 1
戏曲左翼文化运动之放下你的鞭子1长60宽50
山脊之5，50X60，2007
王玮洁作 品《安全 制造2》
220X200
《少年心气》王颉 100x150cm 综合材料 2005年
苏醒 木板 60x40cm 2010年
《梦蝶 之十》 原春鸣 （综合 材料
60cmx6
0cm 2009年）
《裂变语言实验》局部 陈艳麒 综合材料 2005年
《静物》 董春凤 综 合材料 80×80c m 2002年
《服 饰
NO.1 1》 冯劲 草鸡 蛋丹 配拉
171 ×19
4cm
《风景》张志刚 综合材料 60x100cm 2007年
《大象无形》宋克 综合材料 80x100cm 2002年
《禅》3邹 琼辉 综合材 料 60x60cm
2011
《残碑系列之九》 王树琴 综合材料200x160cm 2006 年
综合材料绘画
《境》系列200X200坦培拉综合材料
《界》系列杨立勇 综合材料117x186cm 2008年
《 家 乡》 系 列 之 一 侯 云 龙 综 合 材 料
60
《肌理》赵杨 综合材料 100x40cm 2010.10
《肌理》张野 综合材料 120x80cm 2010.10
《肌理》王诗 文 综合材料
《材料 人体》 张学衡 综合材 料
100x80c
m 2008 年
《补与网》2杜 飞辰 综合材料
60x60cm 2011
《北方印象1》综合材料2009 85x50cm
《百万雄师过大江》陈树东 综合材料 80x195cm 2006年2
拓印
有色底实验
粉 大白粉KX-01胶
王馨曼《头 像》纸丙烯 VAE布 100x80cm 2011.3
李静108.10.10有色底作品
凝固系列——寻之二 （布面油画） 160cmx120cm 2006年
李曦2006年70x80cm
胡宝丹 100x80c m 2010
创 作 方 案 之 二 8 0x 1 0 0c m
肌理语言实验 金升彦 纸本综合材料 80x110cm 2007年
拓印 2008年10月24日
《时光印迹》张国 盛 综合材料 180×200cm 2009
《三岔口系列》 闫博 丙烯
180x80cm 2002 年
《人体》杨杰110×80cm 综 合材料（亚麻布、色粉、丙 烯、油彩）1999年
喷壶》赵名君 综合材料 80x60 2011
《梦寻宋迹》 杜华 综合材 料 45x53cm 2006年
涸泽
艾则孜 卡纸 60x8ห้องสมุดไป่ตู้cm 2010年
陈婧208.10.10有色底作品
物语之十A李学峰 综合材料 140x140cm 2008年
曹吉冈
《知了》钟栩 布面丙烯 50×60cm 2004年
《在有序无序之间 06》 二等奖 王琦 丙烯丹培拉
130×105cm 2005年
图6—93《记忆 C120-80》李子行 综合材料 2007年
《瞬间与永恒》 马勇进 140x120cm 丹 培拉 1999年
客西马尼园的夜晚2008(纸本拓印47~30)
图2—42《拼贴实验》党朝阳综合材料 作品局部 2006 年
时非《女人体》 纸本 110x80cm 1999年
景2009 N010李列油画 160x120 cm