当今中国大众传媒的娱乐化分析
当代中国传媒泛娱乐化下的消费文化
当代中国传媒泛娱乐化下的消费文化作者：孔秋芳来源：《牡丹》2018年第15期当前，社会大众传媒不断发展，已成为日常生活的组成部分。
大众传媒是文化传播的重要途径，对社会各个领域影响深远，社会大众传媒日趋泛娱乐化。
针对中国当代传媒泛娱乐化现象呈现的特点和形成原因，人们应该进行深层次的文化思考，在当代传媒视野下，理性地分析其存在的文化价值与发展方向。
一、中国传统大众传播媒介的发展科技的进步与发展，促使大众传媒的发展与传播。
大众传播媒介主要分为印刷类和电子类，这类传播媒介都有各自的特点。
改革开放前，我国的媒介传播主要是通过印刷传播信息，印刷类的传播媒介主要包括报纸和杂志，信息的获取方式具有选择性和可保留性。
社会的不断发展，推动了社会结构的转型，人们越来越注重精神需求，这种以精神消费为目的的行为，是一种表达自我身份的文化行为，甚至是一种完善自我需求的审美行为。
越来越多的人尤其是青少年群体沉溺于娱乐消费的感官体验之中，带有享乐主义生活态度，人们逐渐发现其消极的一面。
大众传媒不断泛娱乐化的社会，实际上是一个符号消费的社会，消费社会是一个以差异性生产和消费为标志的社会。
正是因为差异性的存在，才会存在如追星等行为，这既能给人以兴奋，也会让人疲惫不堪。
消费娱乐已成为现代人选择的一种生活方式。
二十世纪二三十年代，传播媒介主要是靠纸质传播，当时中国出现大量文人社团，以及由这些文人社团联合创办的文学刊物。
由于纸质媒介是当时主要的传播媒介，一批批优秀的文学作品都刊登在纸质刊物上，因此传播的文学作品的质量较高。
但是，当时人民的生活水平较低，物资匮乏，在这样的情况下，对精神进行熏陶与满足就显得微不足道。
即使这样，这些优秀的文人还是会被人所熟知、喜爱和崇拜，这是他们被崇拜的物质条件和先决条件。
大众传播媒介在纸质阅读的群体中收获许多喜爱者和崇拜者，他们会购买喜爱的作家的书籍，这样就逐步实现了价值观的认同与接受。
另外，随着电影业的兴起，一批备受观众喜爱的明星出现，备受广大观众追捧。
诊断中国传媒娱乐化
诊断中国传媒娱乐化"我们的世界已经变得太复杂，而新闻则变得太简单。
"——玛格丽特·撒切尔在过去的几十年里，中国的传媒行业经历了一场静悄悄的革命。
随着市场经济的不断深化和国际竞争力的提升，中国的传媒娱乐化现象日益引人。
本文将深入分析中国传媒娱乐化现象的背景、影响及发展，并提出一些思考和建议。
中国的传媒行业在这几十年里发展迅速。
从最初的报纸、电视到现在的互联网新媒体，传媒行业的形态不断演变。
随着市场规模的不断扩大，传媒行业的竞争也日趋激烈。
为了吸引观众的眼球，提高收视率或点击率，传媒机构不断尝试创新，娱乐化成为了他们的一个重要选择。
传媒娱乐化现象的影响是多方面的。
首先，对于受众来说，娱乐化的内容使得新闻更加轻松有趣，更符合现代人的快节奏生活。
同时，娱乐化的新闻也更易于被大众接受，有利于提高民众的媒介素养。
其次，对于传媒行业本身来说，娱乐化现象的出现推动了传媒机构的创新与改革，提高了行业的整体竞争力。
然而，过度的娱乐化也可能导致传媒行业的公信力下降，甚至引发社会道德风险。
中国的传媒娱乐化现象的发展与反思是一个重要的议题。
虽然娱乐化的初衷是为了吸引观众，提高传媒机构的竞争力，但在实践中，也出现了一些问题。
例如，一些传媒机构为了追求点击率，放弃了新闻报道的基本原则，夸大其词、捏造事实等现象时有发生。
此外，由于市场垄断和利益驱动，一些传媒机构过度追求娱乐化，忽视了社会责任和教育功能。
针对这些问题，本文提出以下建议：首先，政府应加强对传媒机构的监管力度，明确娱乐化的界限和标准，防止过度娱乐化带来的负面影响。
其次，传媒机构自身也需要提高素质，增强社会责任感和公共意识，不仅要追求经济效益，更要注重社会效益。
最后，观众也需提高媒介素养，理性看待传媒娱乐化现象，保持批判性思维和正确的价值观。
总之，中国传媒娱乐化现象是传媒行业在市场经济环境下发展的一种必然产物。
虽然在一定程度上丰富了传媒内容，提高了受众的媒介素养和传媒行业的竞争力，但也带来了诸多问题。
中国大众传播内容过度娱乐化趋势 后互联网时代大众传播事业的特征与趋势
中国大众传播内容过度娱乐化趋势后互联网时代大众传播事业的特征与趋势与2003年以前的互联网模式Web1.0相比，Web2.0的最大特点是“全民出版、全民共享”。
也就是说。
互联网从发展至今，已走过了重技术、重传播、重“供应”的第一阶段，Web2.0标志着互联网成功迈入讲究“服务”和“满足需求”的第二阶段。
Web2.0时代，大众传播事业的内容数字化、传播网络化、信息交互化、话语权平等化、服务个性化、个人化，它是后互联网时代的序曲。
那么，后互联网时代究竟是怎样的一个时代?这个时代的大众传播事业发展会呈现怎样的特征和趋势?“受众”消失。
20世纪末美国一位著名学者提出：到21世纪中叶将存在三类记者――受众记者、机器人记者和当下存在的这类记者。
然而，美国《时代》周刊2006年度人物是一个顶着电脑显示屏大脑袋的“YOU”――网民。
“YOU”在这里的含义是“互联网上内容的所有使用者和创造者”。
颁奖词中说：“是的，你是今年的年度人物。
你控制着信息时代，欢迎来到你的世界。
”也就是说，全民皆记者的时代已经到来。
在Youtube、Yahoo等众多网站上，网民可以把自己拍摄的新闻直接上传，被更多浏览这个网站的网民看到，国外一些头条新闻区里甚至已经有了“Edit”这个服务。
后互联网时代。
“受众”这个概念将必然消失。
受众是针对大众传播媒介而言的，这种传播环境下的接受者们没有选择和疑问的权利，因为信息选择和编辑是由一个行业垄断着的。
他们只能毫无招架之力地接受：而后互联网时代的信息传播者和接受者们，技术赋予他们制造并传播信息的能力，他们也有更大的空间选择是否接受别人传递给自己的信息。
定制化。
在后互联网时代，内容也从前期的按一定的发表标准进行采写发布转向内容的预订，然后进行信息的供应。
后互联网时代的“定制”，是在大的范围内圈定小的服务。
比如网民定制国际信息，这是一个大范围，如果要更加精确，则可以限定在“欧洲”、“美国”、“东北亚”等；另外，还可以选择“政治”、“经济”、“民生”等。
2021我国影视传媒过度娱乐化现象分析范文3
2021我国影视传媒过度娱乐化现象分析范文影视毕业论文独家整理范文10篇之第九篇：我国影视传媒过度娱乐化现象分析 摘要：随着我国网络信息的快速发展，影视传媒也得到迅速地发展。
影视传媒不仅直观、生动、形象，而且还具有文化传播、娱乐服务等功能。
但是，现在许多电视节目都只是单纯地注重节目的娱乐性，以达到取悦观众的目的，这值得我们思考。
生活中我们需要娱乐，但是娱乐也要有度。
在现阶段，我国影视传媒过度娱乐化的现象已经非常严重。
经过长期的发展，它已经处于泛滥的状态。
影视传媒过度娱乐化不仅会降低观众的审美需求和文化品位，还会对青少年观看群体带来了不良的影响，从而严重影响了影视传媒业的健康发展。
本文着重针对我国影视传媒过度娱乐化现象进行分析，以期引发行业思考。
关键词：影视传媒；过度娱乐化；分析和思考； 现阶段，我国影视传媒凭借着它的功能得到群众广泛的喜爱，在群众生活中有着非常重要的地位。
然而，现在许多电视节目都只是单纯地注重节目的娱乐性，从而达到博取关注的目的，致使影视传媒过度娱乐化的现象日益严重。
这种影视传媒过度娱乐化的现象对观众审美需求以及文化品位带来负面影响，不利于青少年的成长和影视传媒业的长远发展。
所以，对我国影视传媒过度娱乐化现象的分析和思考具有重要的意义。
[1] 一、我国影视传媒过度娱乐化的阐述 "传媒"则是人们所说的传播媒介，一种是指传播信息的一种工具或载体；另一种是指传媒组织，传媒组织主要是收集有用的、可传播的信息，并且进行整理。
当下，我国影视传媒业快速发展，其过度地开发影视传媒娱乐节目，致使我国影视传媒过度娱乐化的现象非常严重。
娱乐本身没有错，但是过度的娱乐就是一种病态。
影视传媒过度娱乐化现象包括两种：信息娱乐化和娱乐媒体化。
信息娱乐化，是指从娱乐载体中过度提取娱乐的元素，将其转化为单一和流行的娱乐信息内容进行传播。
在创作过程中，不管是情感类、竞技类，还是脱口秀类节目都利用了大量的娱乐元素。
当代中国传媒泛娱乐化下的消费文化
当代中国传媒泛娱乐化下的消费文化孔秋芳当前，社会大众传媒不断发展，已成为日常生活的组成部分。
大众传媒是文化传播的重要途径，对社会各个领域影响深远，社会大众传媒日趋泛娱乐化。
针对中国当代传媒泛娱乐化现象呈现的特点和形成原因，人们应该进行深层次的文化思考，在当代传媒视野下，理性地分析其存在的文化价值与发展方向。
一、中国传统大众传播媒介的发展科技的进步与发展，促使大众传媒的发展与传播。
大众传播媒介主要分为印刷类和电子类，这类传播媒介都有各自的特点。
改革开放前，我国的媒介传播主要是通过印刷传播信息，印刷类的传播媒介主要包括报纸和杂志，信息的获取方式具有选择性和可保留性。
社会的不断发展，推动了社会结构的转型，人们越来越注重精神需求，这种以精神消费为目的的行为，是一种表达自我身份的文化行为，甚至是一种完善自我需求的审美行为。
越来越多的人尤其是青少年群体沉溺于娱乐消费的感官体验之中，带有享乐主义生活态度，人们逐渐发现其消极的一面。
大众传媒不断泛娱乐化的社会，实际上是一个符号消费的社会，消费社会是一个以差异性生产和消费为标志的社会。
正是因为差异性的存在，才会存在如追星等行为，这既能给人以兴奋，也会让人疲惫不堪。
消费娱乐已成为现代人选择的一种生活方式。
二十世纪二三十年代，传播媒介主要是靠纸质传播，当时中国出现大量文人社团，以及由这些文人社团联合创办的文学刊物。
由于纸质媒介是当时主要的传播媒介，一批批优秀的文学作品都刊登在纸质刊物上，因此传播的文学作品的质量较高。
但是，当时人民的生活水平较低，物资匮乏，在这样的情况下，对精神进行熏陶与满足就显得微不足道。
即使这样，这些优秀的文人还是会被人所熟知、喜爱和崇拜，这是他们被崇拜的物质条件和先决条件。
大众传播媒介在纸质阅读的群体中收获许多喜爱者和崇拜者，他们会购买喜爱的作家的书籍，这样就逐步实现了价值观的认同与接受。
另外，随着电影业的兴起，一批备受观众喜爱的明星出现，备受广大观众追捧。
大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象
大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象探究——以电视综艺节目为对象摘要：电视综艺节目作为一种大众化的娱乐形式，在当代社会中占据着重要塞位。
然而，伴随着电视综艺节目标快速进步，一种被称为“娱乐狂欢”的现象也逐渐出现出来。
本文以电视综艺节目为对象，探讨了“娱乐狂欢”现象在大众传媒语境中的出现原因、表现形式以及对观众和大众文化的影响。
第一章引言1.1 探究背景电视综艺节目作为大众传媒中的一种重要形式，通过娱乐的方式吸引观众。
然而，在电视综艺节目标进步过程中，出现了一种被称为“娱乐狂欢”的现象。
本章将介绍探究的目标和意义，阐述“娱乐狂欢”现象的定义和范畴。
1.2 探究目标和意义本探究旨在深度探讨电视综艺节目中的“娱乐狂欢”现象，并分析其产生的原因和对观众和大众文化的影响。
通过探究，可以加深对大众传媒语境中娱乐形式的熟识，为相关领域的探究提供参考和借鉴。
1.3 “娱乐狂欢”现象的定义和范畴“娱乐狂欢”现象指的是观众在电视综艺节目中通过互动、投票等方式获得幸福和满足的过程。
其范畴包括观众对节目内容的追捧、对选手的扶持以及对节目结果的猜测和评论等。
第二章“娱乐狂欢”现象的产生原因2.1 媒体商业化带来的需求电视综艺节目作为商业娱乐产品，其制作背后存在着市场需求和商业利益。
媒体商业化的推动增加了观众对娱乐的需求，进一步推动了“娱乐狂欢”现象的产生。
2.2 社会焦虑和避开现实的需求当代社会中存在着各种焦虑和压力，观众期望通过电视综艺节目来放松心情、逃离现实的压力。
这种心理需求促使了“娱乐狂欢”现象的进步。
第三章“娱乐狂欢”现象的表现形式3.1 节目制作方式的变革为了吸引观众的注意力和提高竞争力，电视综艺节目开始接受更加刺激和有趣的制作方式，比如增加明星嘉宾、设置悬念和逆境等。
这些改变使得观众更加投入，加强了“娱乐狂欢”现象的表现。
3.2 观众参与度的提升电视综艺节目通过互动、投票等形式提高观众的参与度，使得观众能够更加深度地融入到节目中，增强了“娱乐狂欢”现象的程度。
浅谈大众传播的娱乐功能（范文模版）
浅谈大众传播的娱乐功能（范文模版）第一篇：浅谈大众传播的娱乐功能（范文模版）浅谈大众传播的娱乐功能内容摘要：浅述大众传播娱乐功能的概念，分析大众传播娱乐功能的地位和其产生的缘由以及发展过程，并发表自己的看法。
比较东西方传播学者对大众传播娱乐功能的不同见解，突出中国大众传播娱乐功能的特点。
通过大众传播的娱乐动能分析电视节目日趋娱乐化的现象，阐述这一现象的优点和弊端。
最后做出结论，提出意见。
关键词：大众传播的娱乐功能媒介受众娱乐传播电视节目的娱乐化正文：（一）对大众传播娱乐功能的概念和其产生缘由及其发展过程的分析大众传播的娱乐功能是由美国著名的社会学家查尔斯••赖特提出的，它是对拉斯韦尔提出的大众传播的大众传播的环境监测功能、社会协调功能、文化传播功能的重要补充。
大众传播的娱乐功能是指大众传播具有满足人们的精神生活的共同需要，使人们产生精神上的愉悦的这样一种社会作用。
美国著名传播学者施拉姆在对前人理论进行广泛研究的基础上，把传播的功能归纳为监视、指导、管理和娱乐四个方面，并且认为，自从人类社会诞生以来，传播的四大功能“就根本没有发生变化，尽管利用了不同的组织机构来执行这些任务”，而娱乐功能这一项占的比重非常大。
可以说，娱乐功能是大众传播多种功能中最为显露的一种功能。
在当今社会人们的物质生活不断得到满足和提高的情况下，人们越来越追求的是精神上的充足。
媒介的发展给人们的这种需求提供了很大的平台。
看电视、听广播、上网成为现在茶余饭后人们共同的生活消遣，更是得知信息的重要渠道，是大众传播日益发展的结果。
在大众传媒刚刚起步的时候，人们了解信息的手段很有限，就是通过报纸。
报业的发展进入了加速期。
最初的报纸内容涉及最多的无非是金融、时政、人物轶事方面，多满足资产阶级中上层人士，其阶级界定性比较明显。
随着时代的发展，报纸传媒的受众范围也得到了扩展。
在这一发展过程中，报纸内容也更新了很多，加入了不少的娱乐性报道，更加引起了人们的阅读兴趣。
警惕大众传媒泛娱乐化的倾向√
警惕大众传媒“泛娱乐化”的倾向内容摘要：大众传媒泛娱乐化现象是当前我国社会的消费文化中成长起来一种传媒制作倾向，在一定程度上消解了受众的主体性地位，不利于我国传媒公共领域的形成，是一种值得反思和加以抵制的不良倾向。
关键词：泛娱乐化商业利益消费社会无序竞争公共领域现在翻开不少都市类报纸，特别是打开广播、电视，无论是演艺类节目、综艺类节目，还是游艺类节目、选秀类节目、参与类节目等，大多以无聊的挑逗、庸俗的展示、肉麻的搞笑、低级的调侃、乃至口无遮拦地谈性说爱为主题主调。
至于某些互联网站，在这方面可能走得更远。
与之对应的，则是收视率或者是点击率的“丰收”。
可是这种在节目中使用娱乐化手段的做法难道应作为成功经验加以推广吗？答案当然是否定的。
因为从根本上说，泛娱乐化是在当前我国社会的消费文化中成长起来一种传媒制作倾向，它在一定程度上消解了受众的批判性思考，不利于我国传媒公共领域的形成，是一种值得反思和加以抵制的不良倾向。
一、泛娱乐化及其具体表现媚众化、低俗化是这类传媒娱乐节目的共同症结，由此而形成一种令人困惑而担忧的大众传媒“泛娱乐化”倾向。
此种“泛娱乐化”倾向，是以形式上的浮华炫目、手段上的嬉戏热闹、表现上的玩耍爆料等来解构审美取向、降低文化品位、消解人文精神。
具体表现为以下几点：1：主题把关不严一些电视节目总是喜欢选取一些非正面的社会现象或非正常的生活故事作为“卖点”，吸引观众，可是除了满足观众的好奇心理，这类节目并没有实际的意义，而且长时间地集中选取这些市井中的负面题材和小丑形象，反而会对当前的社会主义荣辱观教育起到一定的消极作用。
浙江某电视台的一档方言情景剧栏目是最早用杭州话配音播出的栏目之一，用演绎的形式讲述发生在杭州本地的，观众喜闻乐见的故事。
应该来说，这档栏目走的就是平民路线，几年下来，因为贴近生活，所以深受本地观众的喜爱。
可是，最近一段时间，这样的平民路线似乎有越来越市井之嫌，比如说最近以方言词汇作为主题做的系列节目。