从错金银到乌铜走银——浅谈传统手工艺的发展
从错金银到乌铜走银看工艺的传承与创新
（ 厝石 ） 。 而 汉代文字学家许慎在 《 说文解字 》 中对 “ 错” 的解释为 “ 错， 金涂也 ， 从 金， 从声 。 ” 清代 文字训诂学 家段玉裁注释 说 “ 涂， 俗作涂 ， 又
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从错金银 到乌铜走银看工艺 的传承与创新
Ｉ ＮＨＥ ＲＩ Ｔ ＡＮＣＥ ＡＮＤ ｌ ＮＮＯｖ ＡＴｌ ＯＮ ０Ｆ ＡＲ Ｔ ＡＮＤ ＣＲ ＡＦ Ｔ Ｆ Ｒ ０ Ｍ Ｉ ＮＬ ＡＹＩ ＮＧ Ｓ ｌ Ｌ ＶＥ Ｒｌ ＮＧ ＧＯ Ｌ Ｄ ＡＮ Ｄ Ｂ Ｌ ＡＣＫ Ｃ０ＰＰＥ Ｒ Ｉ Ｎ Ｌ Ａｌ Ｄ－ Ｓ Ｌ Ｉ ＶＥ Ｒ
同时通 过本人的 “ 金 属蚀刻嵌银 工艺”实验 研究方法 ， 来证 明乌锏 走银工艺是传 统 镶嵌工 艺方法上实 现了一次质的飞 跃， 并得 出了乌铜走银 工艺与 “ 金属蚀刻嵌银 工 艺” 是传 统镶嵌工艺 的传承与创新的结论 。
浅谈民间传统手工艺当下的境遇与发展走向
浅谈民间传统手工艺当下的境遇与发展走向民间传统手工艺是中国传统文化的重要组成部分，是祖先智慧和勤劳的结晶，承载着丰富的历史文化内涵和民族精神。
然而，在现代工业化的浪潮下，民间传统手工艺逐渐被淘汰和遗忘，这给传承和发展带来了巨大的挑战。
本文将从民间传统手工艺的背景和现状、面临的问题和解决方案以及未来的发展趋势来深入探讨。
一、民间传统手工艺的背景和现状民间传统手工艺源远流长，有着悠久的历史和丰富的文化内涵。
在中国，民间手工艺的发展可以追溯到数千年前的商周时期，随着历史的演变，民间手工艺得到了不断的发展和传承。
在我国各地区都有着许多的文化作品和物品由民间手工艺制成，如瓷器、陶器、雕塑、刺绣等等。
然而，在现代工业化的浪潮下，民间手工艺逐渐被市场淘汰和文化遗忘。
很多传统手工艺人员由于无法在传统手工艺上赚到更多的钱而放弃传统手工艺。
同时，全面推广的现代化生产模式也使得许多手工艺品制作工具和原材料变得越来越难以获得。
一些古老传统手工艺甚至面临着生存的威胁。
二、面临的问题与解决方案民间传统手工艺在传承和发展中遇到了很多困难，其中最大的问题是成本和市场需求。
许多传统手工艺品的制作需要一定的时间和精力，但市场对于传统手工艺品的需求量却无法满足，使得这些工艺品难以赚取足够的利润。
如何解决这个问题，许多专家和学者已经提出了不少的解决方案。
首先，传统手工艺的管理和维护需要有专门的政策和经费支持；其次，民间手工艺品的传承需要有现代化的手段，如网络推广和电商化；再者，需要有专业的艺术教育来推动传统手工艺品的发展和传承。
三、未来的发展趋势在文化多元化和全球化的今天，民间传统手工艺的发展需要适应新的时代要求，又要注重其独特的传统性和文化价值。
在此背景下，传统手工艺品的数字化、智能化和个性化是未来的发展趋势。
以数字化为例，在现代工业化浪潮下，手工艺品数字化不仅可以进行标志和形象的设计，而且还可以方便制作和生产。
这也大大降低了消费者选购手工艺品的复杂度和购买成本，使得手工艺品更加普及和可持续发展。
浅谈民间传统手工艺当下的境遇与发展走向
浅谈民间传统手工艺当下的境遇与发展走向民间传统手工艺是中国文化的珍贵遗产，经历了漫长的历史沉淀，代代相传。
在当下社会背景下，民间传统手工艺正在面临着严峻的境遇和发展困境。
随着现代科技的迅猛发展和生活方式的改变，人们对手工艺品的需求不断减弱。
传统手工艺品往往需要经过繁琐的制作过程，制作周期长，生产成本高。
相比之下，现代化工业制造出来的产品，不仅生产周期短、成本低，而且数量可大量生产。
这使得很多人更加倾向于购买现代化工业产品，而对传统手工艺品的需求逐渐减少，这也不利于传统手工艺的传承和发展。
传统手工艺往往需要较高水平的技艺和经验，而这些技能并没有得到充分地传承和发展。
现代社会追求速度的逐渐加快，学习和传承手工艺所需时间和精力成本较高，很多人更愿意选择其他更“现代化”、更“高大上”的工作。
长此以往，手工艺的传承者越来越少，技艺的传承和发展面临着严峻的挑战。
传统手工艺的市场需求不稳定，销售渠道不畅通，也是制约传统手工艺发展的一个重要原因。
一方面，消费者对传统手工艺品的认同程度和需求水平不稳定，市场存在较大的不确定性。
传统手工艺品制作比较精细，销售渠道也相对狭窄，很多手工艺人无法直接与消费者接触，制约了传统手工艺品的市场推广和销售。
不过，尽管民间传统手工艺面临着这些困境，但我们应该看到，随着人们对传统文化认同的增强和对个性化需求的追求，传统手工艺也有其发展的空间和机遇。
人们对传统文化的认同和推崇日益增强。
在和谐、文明的社会追求下，人们渐渐重视起传统文化的价值和意义。
传统手工艺作为传统文化的重要组成部分，具有独特的历史价值和文化内涵。
越来越多的人开始关注、学习和收藏传统手工艺品，这为传统手工艺的传承和发展提供了有利条件。
传统手工艺品的升值空间和市场潜力巨大。
传统手工艺品因其独特的工艺和文化韵味，在市场上的地位和价值有着不可替代的地位。
一些传统手工艺品不仅具有很高的艺术价值，还具备一定的投资价值。
随着收藏市场的兴起，越来越多的人愿意购买和收藏传统手工艺品，这为手工艺的传承和发展提供了资金和市场的支持。
云南传统金属工艺乌铜走银概览
2.整体研究
整体研究是指从各个角度对云南乌铜走银（金）工艺进行全面系统的分析。如许昆的《云南古代乌铜走金银》、吴炜的《云南的斑铜与乌铜走银工艺》、李晓岑的《云南的斑铜与乌铜走银》、张励民的《云南乌铜走金永昌云子建水紫陶》、王洪伟的《岳飞后代最后的——乌铜走银——传人》、余小舵的《基于云南晋宁“乌铜走银”的田野调查》等论文对云南乌铜走银工艺的历史、艺术、进展和现状等做了较系统的描述。
一、乌铜走银简介
云南很早就显现以金和铜化合而成的“乌铜器”。如清朝《云南风土记》中有大理出产“乌铜”的记载。民国时期, 对乌铜走银的记载较多。如民国《石屏县志》 卷十六说“乌铜是以金及铜化合成器, 淡红色, 岳家湾产者最正确。按乌铜器始惟岳姓能制, 今时能者日众,省市肆盛行, 工厂中有聘作教师者。”那个地址提到乌铜是铜和金的合金, 即民间所谓乌金, 其表面墨黑细润, 价钱不菲。《续修昆明县志》卷五中有“其造墨匣及小件炉瓶, 质如古铜, 而花纹书画以银片嵌入者, 那么为乌铜器, 且又有乌铜走银器之称。”民国《新纂云南通志》卷一四二记载了乌铜走银器的工艺:“甲于全国乌铜器制于石屏, 如墨盒、花瓶等, 錾刻花纹或篆隶正书于上, 以银屑铺錾刻花纹上, 熔之, 磨平, 用手汗浸渍之, 即成乌铜走银器, 形式古雅, 远近购者珍之。”
3.案例介绍
案例介绍是指一部综合性高作或一篇综合性论文中把乌铜走银（金）作为一个案例进行较为宽泛的说明和说明，如李晓岑、朱霞的《云南民族民间工艺技术》（[M].北京：中国书籍出版社，2005.）、李昆声著的《云南艺术史》[（M ].昆明：云南教育出版社，1995.）。总之，从1989年到此刻，人们对云南乌铜走银（金）工艺的研究范围较为广漠，这些研究使得咱们对云南乌铜走银（金）工艺有了一个较为全面的熟悉。但不能回避的是以上专著和论文要么过于宽泛，流于简介；要么角度单一，难以宏观；要么研究不深，如乌铜走银（金）传承关系问题其实质是文化艺术的传播，需要从文化人类学角度进行切入，但似乎无人涉及；要么忽略了乌铜走银（金）对传统图案的借鉴，未能系统整理出图案库并标注含义等。鉴上，在前人研究的基础上，对乌铜走银（金）的造
金银错 工艺技术
金银错工艺技术金银错工艺技术是一种传统的金属加工工艺技术，已有近千年的历史。
金银错工艺技术指的是将金属线条错综复杂地编织在一起，形成美观、精致的装饰品。
下面我将为大家介绍金银错工艺技术的发展历程和工艺特点。
金银错工艺技术最早出现在中国宋朝时期，当时主要用于制作帐房、镜子等装饰品。
随着时代的发展，金银错工艺技术逐渐成熟，并广泛应用于宫廷、寺庙以及贵族家庭。
在明清时期，金银错工艺技术达到顶峰，成为皇家和贵族装饰品的代表。
金银错工艺技术是一种精细的手工艺技术，它要求工匠的耐心和细致，每一根金属线条都必须经过精心的设计和处理。
首先，工匠需要选择合适的金属线条，通常使用纯金和纯银。
然后，根据装饰品的设计要求，工匠将金属线条细细分割，通过巧妙的编织将它们交织在一起。
编织过程需要非常细致的操作，每一根线条都必须精确地镶嵌在另一根线条之间，以确保整个装饰品的牢固性和美观性。
最后，工匠对金银错装饰品进行抛光和刻饰，使其更加光亮和精致。
金银错工艺技术具有许多独特的特点。
首先，它是一种高度复杂的工艺技术，需要工匠具备精湛的技巧和经验。
其次，金银错装饰品制作周期较长，需要花费大量的时间和精力。
再次，金银错装饰品具有非常高的观赏价值，它们的细腻和精美程度常常令人叹为观止。
此外，金银错工艺技术还具有较高的保值价值，作为一种传统工艺品，每一件装饰品都代表着独特的文化内涵和历史意义。
随着现代科技的发展，金银错工艺技术也得到了革新和发展。
如今，金银错装饰品制作过程中已经引入了一些机械设备，以提高生产效率和减少人力成本。
此外，一些设计师还利用现代科技的优势，与工匠们合作共同创新，开发出更多样化、更符合时代潮流的金银错装饰品。
金银错工艺技术作为传统工艺技术的一种，承载着历史文化的积淀和人们对美好生活的追求。
它不仅是一种艺术形式，更是一种人们展示自己品位和身份的方式。
尽管现代工业制造技术的发展已经提供了更多选择，但金银错工艺技术仍然受到人们的青睐，伴随着时代的变迁，保持着自己独特的魅力。
浅谈青铜器错金银工艺
浅谈青铜器错金银工艺其次就是需要了解错金银的主要工艺特征，具体详见下面图片说明（以下所有图片均来自网上公开发布）上图中，我们通过严重锈蚀的错金银器，可以清楚看见裸露出来的金银片和金银丝。
明显这就是镶嵌工艺，也就是常说的错金银工艺，就是现在器物上开槽，然后将金银片丝砸进凹槽的工艺。
这种工艺需要注意的是，凹槽并非需要做成倒梯形，倒梯形应该是前人的误会，实际上古人运用的原理是靠接触面摩擦力，也就是槽底只要达到一定粗糙度就可以了，因为粗糙面会增加摩擦力，从而使金银丝牢固的镶嵌进去，并不需要倒梯形来吃住的。
这是镶嵌工艺的真实过程。
上图中展示的是一件器物的局部，我们可以看见有两种工艺的存在，左边明显可以看见有脱落后露出的槽，因此属于镶嵌的错金银。
右边大面积纹饰处，则明显看出不类镶嵌，实际上是贴金银片或箔工艺，有时候我们甚至可以看见贴上去后进行裁切的刀痕。
这种工艺就是将金银箔直接贴覆在纹饰区域，然后依照纹饰切割出来。
因为是贴的，所以常常会看见这个区域出现鼓泡、皱褶等现象，有时候还会出现剥起。
但是需要注意，战国时期贴金银片工艺，是预先制作纹饰凹槽，然后将金银片贴进去，裁切出完整纹饰图案的，发展到汉代以后的帖金银箔，则与此不同，是直接将金银箔贴附到器物表面，而不再预先制作纹饰槽，因此严格意义上讲战国时期的称为金银片更加合理。
上图是一件带钩，从图上我们也可以看见比较清晰的工艺痕迹，正中间明显看见两块银箔的拼接处，这里主要是从美观设计的，因此出现规整清晰的结合线。
上面方框内我们看实物是就会发现有两处明显的金银丝重合连接，这主要是因为在实际操作过程中古人对用丝长短的计算失误，或者为了节约材料，在某些部位就会出现断接现象，这也直观反映出镶嵌实际就是金银丝片直接嵌进凹槽的。
如果我们留心观察还会发现，很多看似复杂的纹饰，并非我们认为的那样子，直接用一块金银片裁切了嵌进去，而是古人会科学的现将复杂纹饰分割成简单的几何纹饰组合，然后相应的依照分割后的简单几何进行镶嵌主题纹饰拼对。
乌铜走银日用品艺术特征分析
乌铜走银日用品艺术特征分析乌铜走银是一种独特的日用品艺术，它结合了传统工艺和现代设计，以其精美的工艺和独特的风格吸引了许多人的目光。
本文将对乌铜走银日用品的艺术特征进行分析，了解其独特之处。
乌铜走银日用品的制作工艺非常精湛。
它是通过一种传统工艺加工而成。
工匠们首先选择优质的铜材和银材，经过多道工序进行精细的锻造、雕刻、抛光等工艺，使其呈现出光亮的表面和精美的纹饰。
在制作过程中，还需要进行特殊的工艺处理，使其具有防锈、防腐蚀的特性，从而保证乌铜走银日用品的长久保存。
这种传统的工艺技术不仅需要工匠们具备丰富的经验和技能，还需要花费大量的时间和精力，因此乌铜走银日用品的制作非常考究，成品多为精品。
乌铜走银日用品的设计风格独特。
它融合了中国传统文化和现代审美，以其独特的风格吸引了人们的眼球。
在外观上，乌铜走银日用品常常以简约大气的风格为主，通过线条的优美设计和图案的精致表现，展现出中国传统文化的魅力。
乌铜走银日用品在设计上还融入了现代元素，使其更具有时尚感和品位。
这种独特的设计风格使得乌铜走银日用品不仅适用于传统家居环境，也可以成为现代家居的点缀之物，成为人们日常生活中的艺术品。
乌铜走银日用品具有实用性。
在艺术性的乌铜走银日用品也注重实用性。
它可以作为茶具、酒具、餐具等日常用品，其坚固耐用、易于清洁等特点，使其成为人们日常生活的必需品。
乌铜走银日用品还具有一定的保健功能，比如使用铜材制成的杯子可以起到一定的杀菌作用，对人体健康有益。
乌铜走银日用品不仅是一种艺术品，更是一种实用的生活用品。
乌铜走银日用品的文化内涵丰富。
它不仅是一种工艺品，更是一种传统文化的传承。
乌铜走银日用品的设计常常融入了中国传统的文化元素，譬如传统的花鸟图案、中国结、古代诗词等，这些都给乌铜走银日用品增添了一份文化的内涵。
乌铜走银日用品的制作过程也凝聚了工匠们对传统文化的尊重和传承，通过工艺的传承，让乌铜走银日用品继续在当下的社会环境中流传发展。
乌铜走银工艺发展浅谈
乌铜走银工艺发展浅谈关键词：乌铜走银;独特魅力;发展现状;制约因素乌铜走银是云南所特有的一种传统金属工艺，它于清朝雍正年间发源于云南省石屏县异龙镇的岳家湾村，兴盛于民国时期的昆明城，至今已有近300年的历史，曾和景泰蓝并称为“天下铜艺双绝”。
著名学者袁嘉谷在《异龙湖歌》中“器精称乌铜”的诗句，称颂的正是乌银走银工艺品。
1乌铜走银工艺的独特魅力1.1工艺独特、材料贵重乌铜走银，是在铜胎的基础上加入多种金属进行炼造，以形成特殊的合金;而后在胎上雕刻各种花纹图案，并将纯银（或金）熔化成水填入图案的刻痕当中，利用高温和化学处理使银（或金）与铜融为一体，再经过冷却、打磨、抛光、捂黑等技术处理后所形成的。
整个制作过程需要经过十多道工序方能完成，并且需要运用到合金冶炼、雕刻造型、书法绘画、微雕錾刻等多门传统技艺。
而且它是用优质的铜和一定比例的黄金、纯银掺合其他多种金属熔炼而成的，所使用的原材料都是昂贵的贵金属。
1.2色彩对比强烈，装饰效果突出乌铜走银工艺品在制作过程中，均需要在器物上錾刻出各种纹饰。
它所使用的图案纹饰，有八仙过海、花鸟鱼虫、梅兰竹菊、飞禽走兽、龙凤鹿鹤以及小桥流水、亭台楼阁和几何纹样等等，题材广泛且多是传统的吉祥纹样。
这些装饰纹样从一定程度上体现了文人雅士的意趣，折射出了儒家在我国传统文化中的渗透。
而乌铜走银最具特色的地方就是以熔化之银（或金）水注入錾刻好的纹饰刻痕内，再经打磨、捂黑等一系列工序处理后，铜胎会由红色转变为乌黑色。
在这里铜胎色彩的转变，主要是通过用手捂和擦的方式来完成的，是利用了手上的汗渍与冶炼好的合金铜发生氧化作用而在合金铜表面形成漆黑的氧化层，而由于银不会被氧化，就呈现出银光闪闪的灿烂纹饰。
白银花纹图案，游走于乌黑铜胎上，栩栩如生，光泽秀丽，呈现黑白分明的装饰效果，再加上器物上的书法绘画艺术，整件器物显得十分古雅、极具观赏性。
1.3实用为主、力求美观2乌铜走银工艺的发展现状乌铜走银以其独具魅力的特别工艺而在中国工艺美术史上占据了极其重要的地位，但随着现代社会的发展，这门古老的技艺由于各种原因而逐渐哀落。
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从错金银 到乌铜走银
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的金属 主要 为金、 银、 等。 乌铜走银 工艺金 属胎 器材质 则为 云南地 区独 特 的乌铜合金 （ 铜 金合金 ） ， 合 金比例主 要为铜， 含有金、 银等 其他金 属。 ２ 、 最终成 型后 的器型 不 同， 传 统错 金银 工艺制 品多为器皿、 摆件 、 车马
器、 兵器等 实用器物 ， 近现代错 金银工艺制 品主要 为摆件 、 工艺品和仿古 艺术 品。 乌铜 走银工艺制 品则多为 文房用具、 烟膏盒、 小花 瓶 、 玩物等 小 器物。 ３ 、 采用的装饰纹样不 同， 错金银 工艺制 品装饰 纹样较为广泛 ， 主要 有铭文、 几何云 纹、 动物纹， 更有 “ 三叠法”等复杂装饰手法， 点、 线、 面结 合较为丰富 。 乌铜走银 工艺制 品装饰纹样则 主要分 为书法 、 写意 纹样 、 梅
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Ｒ Ｅ Ｓ Ｅ ＡＲ ＣＨ ＯＮ Ｔ ＨＥ ＤＥ ＶＥ Ｌ ０Ｐ Ｉ ＮＧ ０Ｆ Ｔ Ｒ ＡＤｌ ＴＩ ＯＮＡＬ ＣＲ ＡＦ Ｔ
北京服装学院 韩子健
摘要 ：
近 年来 ， 乌铜走银 工艺逐渐被 大众所 了解 ， 随着认 识的不 断累 计， 大众对乌 铜走银
工艺 的需求也 日益增 多。 作为中国优 秀的传统手工艺错 金银与 乌铜 走银 ， 试 图分析 两种工艺 之间的联 系， 比较两种工艺的差 别。 通过 比较研 究所得到 的结果， 得到乌 铜 走银工艺是 锚金 银工艺 的发展与创 新这一观点 。 结合 现代首饰设 计方法改 进现 代 乌铜走银的工 艺， 以求通过研 究和探索 达到保护 、 传承 、 发扬传统手工艺 的独特
关键词 ：
错 金银 乌铜走银 鎏金 现代首饰 设计
中固分类 号 ： Ｊ ５
文献标 识码 ： Ａ
文 章编号 ： １ ０ ０ ３ — ０ ０ ６ ９ （ ２ ０１ ５ ） １ １ — ０ ０ ４ ２ — ０ ２
２错 金 银 、 乌铜 走银 与鎏 金工 艺之 间 的异同 与联 系
错 金银 工艺 与乌铜走银工艺虽然整 体上比较相 似， 但仍然存 在一定 的差异 。 １ 、 两 种工艺所用 的金属胎 器材质不 同， 错金 银工艺胎 器所用材 质 最早为青铜合金 ， 随着生产 力的不断发展 ， 出现了铁等其他金 属 ； 错填
Ａ ｂｓ ｔ ｒ ａ ｃｔ ：
Ｉ ｎ ｒ ｅ ｃ ｅ ｎ ｔ ｙ ｅａ ｒ ｓ ． ｔ ｈ ｅ ｃｒ ａ ｆ ｔ ｏ ｆ Ｂｌ ａ ｃｋ Ｃｏ ｐ ｐ ｅ ｒ Ｓｉ ｌ ｖ ｅｒ ｉ ｓ ｂ ｅ ｃ ｏｍｉ ｎ ｇ ｂ ｅ ｔ ｔ ｅ ｒ ｋ ｎ ｏ ｗｎ ｔ ｏ
魅 力。
终 中断 了几十 年 。 从 目前来看 ， 乌铜走 银工艺的 产品较 为单一 ， 全 部为纯 手工艺 术品 ， 且不 符 合现代 产品的 使用准 则 、 习惯如 鼻烟 壶、 文房 四宝 等。 如今， 国内外对乌铜 走银的研 究还是 主要停 留在介绍 、 传播、 保 护为 主 旨的探索阶段 ， 并没有深入涉及对乌铜走银工艺的发展 、 与现代设 计技 术手段相结合的研究 。 乌铜走银工艺由于源于 较为偏 远的地区， 虽然经历 ２ ０ ０ 多年的发展历史， 但因为上述原 因仍然未被 广大人民群众普遍接受 ， 艺术价值高 ， 但社会知名度低 ， 市场 占有度差。 鎏 金工艺是一 种金属加工 工艺 ， 又称 “ 火镀金 ” 。 该 工艺技术 出现于 春 秋战 国时期， 至汉代 鎏金工艺发展 到较为成熟 的阶段， 称为 “ 金涂” 或 “ 黄 涂” 。 随着时代 的发 展与进步， 近代 出现的电镀金工艺逐 渐取代了传 统 的火镀金， 大大节省了工艺成本 与耗时。