蒙太奇
叙事蒙太奇例子
叙事蒙太奇例子1. 连续蒙太奇例子：就像我们日常按部就班的生活，早上起床、洗漱、吃早餐、上班，一环扣一环，电影中也可以这样呀，比如《当幸福来敲门》中，男主不断地找工作、面试、被拒绝，再继续找工作、面试，这连续的情节推动着故事的发展，让我们真真切切感受到他的不易和努力，难道不是吗？2. 平行蒙太奇例子：你想想啊，我们有时候同时做着好几件事，就像学校里一边上课一边想着放学后去玩。
电影里也有这样的呀，《盗梦空间》里不就是一边主角们在梦境里冒险，一边现实世界也发生着各种事情，这两边的情节齐头并进，就像两条不同的轨道，各自精彩，多有意思呀！3. 交叉蒙太奇例子：哎呀，平时我们在关键时刻是不是会特别紧张，心里同时想着好几件可能发生的事情。
电影里也会这样呀，像《生死时速》里警察和坏蛋同时在行动，这边警察在追，那边坏蛋在逃，紧张刺激的情节交叉在一起，感觉心都要跳出来了，这种感觉可太带劲了！4. 颠倒蒙太奇例子：你们知道吗，有时候我们回忆过去的事情，会把顺序打乱了说。
电影也可以这样玩，《记忆碎片》就是啊，把故事剪成一段一段的，然后打乱顺序来呈现，就像我们的记忆有时候会混乱一样，多新奇啊，这就给我们带来了独特的观影体验，你不觉得很酷吗？5. 积累蒙太奇例子：有时候很多小事情慢慢积累起来，到最后就会产生一个大效果嘛。
像在电影《辛德勒的名单》中，一个个人物、一个个场景的累积，慢慢就让我们感受到了战争的残酷和人性的伟大。
那么多小碎片拼成了一个让人震撼的画面，这就是积累蒙太奇的魅力啊！6. 复现蒙太奇例子：你们有没有那种经常会回忆起的场景或东西呀？电影里也会让一些场景或元素不断出现哦。
比如《教父》里那只猫，总在关键时候出现，它的一次次出现就像是一种暗示，给故事增添了很多味道，是不是很神奇呢？7. 叫板蒙太奇例子：就好像两个人吵架，互相顶嘴一样呀。
电影里会用一些情节来形成对比或冲突。
像《勇敢的心》里，一边是平民的苦难，一边是贵族的奢华，这强烈的对比让我们能深刻感受到那种不公平，这种叫板蒙太奇会让我们的情绪也被调动起来，太有感染力啦！我的观点结论就是：叙事蒙太奇通过各种不同的方式，能让电影变得更加丰富多彩、引人入胜，真的太棒啦！。
蒙太奇的基本概念
蒙太奇的基本概念嘿，朋友们！今天咱来聊聊蒙太奇呀！蒙太奇这玩意儿，就像是一场奇妙的魔法表演。
你看哈，电影里那些精彩的镜头拼接，可不就是蒙太奇在施展魔力嘛！它能把看似不相关的画面组合在一起，却产生出意想不到的效果。
这就好比你吃火锅的时候，把各种食材一股脑儿丢进锅里，煮出来的味道那叫一个绝！比如说，一个人在海边开心地奔跑，下一个镜头切换到他在家里悲伤地哭泣，这中间的跳跃就全靠蒙太奇啦！它能让你在瞬间感受到情绪的巨大反差，就像坐过山车一样刺激。
蒙太奇还能让时间和空间变得超级灵活。
一会儿可以让你穿越到古代，看看那时候的人咋生活；一会儿又能把你拉回到现代，感受都市的喧嚣。
这多有意思呀！就好像你一会儿在童话世界里和小精灵玩耍，一会儿又出现在繁华的大街上跟人群挤来挤去。
而且哦，蒙太奇能让故事变得更加精彩动人。
通过巧妙的镜头组合，可以把一个平淡无奇的故事变得波澜壮阔。
这就跟变魔术似的，普普通通的东西在魔术师手里就能变得神奇无比。
你想想看，要是没有蒙太奇，电影会变成啥样？那肯定会变得超级无聊呀！就像吃饭没有调料一样，寡淡无味。
咱再打个比方，蒙太奇就像是一位厉害的音乐指挥家。
那些镜头就是一个个音符，指挥家通过巧妙地指挥，让这些音符组合成美妙的乐章。
而电影导演就是这位指挥家，用蒙太奇的手法让电影充满魅力。
蒙太奇可不是随便乱用的哦，得用得恰到好处。
用得好呢，就能让观众沉浸其中，跟着电影的节奏一起喜怒哀乐；要是用得不好，那可就糟糕啦，会让人觉得莫名其妙，不知道在演啥。
所以说呀，蒙太奇可真是个神奇的东西！它能让电影变得有灵魂，让我们在观看的过程中体验到各种各样的情感和故事。
这就是蒙太奇的魅力呀，难道不是吗？它让我们的视觉享受变得更加丰富多彩，让我们仿佛置身于一个又一个奇妙的世界里。
蒙太奇，真的是电影艺术中不可或缺的一部分啊！。
蒙太奇的名词解释
蒙太奇的名词解释蒙太奇是一种电影剪辑技巧，通过将多段不同的镜头或影像元素以非线性的方式组合在一起，创造出一种意象上或情感上的联结，以达到特定的叙事效果。
它是由俄罗斯艺术家、导演和编剧谢尔盖·爱森斯坦在20世纪20年代初提倡和发展起来的。
蒙太奇的特点在于其非线性的结构。
传统的叙事方式通常是按照时间顺序将连续的场景和镜头连接在一起，而蒙太奇则采用了剪辑技巧将不相关的场景和镜头进行组合，并以某种逻辑或主题进行连接。
这种组合可以通过不同的方式实现，如通过镜头跳转、尺寸比例调整、速度变化、特殊效果等手段。
蒙太奇的目的是通过不同的视觉、音效和叙事元素，创造出一种强烈的冲击力和情感张力，使观众在观影过程中产生强烈的共鸣和反应。
它可以用于表达复杂的情感、思想和主题，使电影的表达更加丰富多样。
蒙太奇具有多种不同的形式和应用。
首先是时间蒙太奇，通过剪辑不同时间段的影像，创造出时间上的跳跃或交错，使时间线性的结构被打破。
其次是空间蒙太奇，通过剪辑不同地点的影像，创造出空间上的错觉或联系。
再次是意象蒙太奇，通过剪辑一系列的意象、符号或象征，传达情感、意义或主题。
最后是声音蒙太奇，通过剪辑不同的音效，创造出声音上的冲突、反差或联系。
蒙太奇在电影史上起到了革命性的作用，对后来的电影制作和叙事方式产生了深远的影响。
它开拓了电影表达的可能性，突破了传统的叙事模式，使电影成为一种独特的艺术形式。
蒙太奇也不断被各个领域的艺术家所借鉴和应用，如广告、音乐视频、电视剧等，拓展了其在现代媒体中的应用范围。
总之，蒙太奇是一种电影剪辑技巧，通过不同的镜头和影像元素的非线性组合，创造出一种特定的叙事效果。
它具有多种形式和应用，可以用于表达复杂的情感、思想和主题。
蒙太奇在电影史上具有重要的地位和影响力，对后来的电影制作和叙事方式产生了深远的影响。
蒙太奇
4、重复蒙太奇又称“复现式蒙太奇”。它是指影片中代表一定寓意的镜头或场面乃至各种元素在关键时刻一再出现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果，深化观众的印象。它包括内容与形式两个方面。这种手法容易产生节奏感，利于影片的结构完整。
（二）表现蒙太奇
它以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容上的相互对照冲击，产生一种单个镜头所不具有的丰富含义，以表现某种情感情绪、心理或思想，给观众造成心理上的冲击，激发观众的联想，启迪观众的思考。表现蒙太奇的目的不是叙述情节，而是表达情感，表现寓意，揭示含义。
1、爱森斯坦代表的苏联学派强调镜头组接.
2、五十年代后出现了巴赞的单镜头学说，重新强调长镜头。
3、考察一部电影的蒙太奇，不仅仅要欣赏片段，最终还要从一部影片整体的结构形式中去体味导演的切入视角、情感意象和美学追求。
时空流程——顺叙还是倒叙，还是顺叙中插入闪回……
1．蒙太奇的心理学基础
人类观察和认识世界的方式之一，是分割地、跳跃地看或想。人的视觉注意力会依次地集中在各种不同的空间范围，人的眼睛总是不断地转移视线，不断地变换角度去观察世界。联想可以同时引起对过去的回忆和对未来的想象，它是架设在蒙太奇结构中前后镜头画面之间、沟通画面联系的心理桥梁，通过引起回忆和启迪想象，诱导观众对蒙太奇结构实现从分析到综合、从部分到整体的艺术思维。
一）、蒙太奇的基本含义
1、渊源
蒙太奇，法文montage的音译。原为建筑学术语，意为构成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。最先由路易·德吕克借用到电影中来，到现在已成为世界通用的电影专门术语。
2、广义
它是指在电影创作中，根据主题的需要、情节的发展、观众的心理，将影片的内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行拍摄。然后再根据原定的创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑、富于节奏地重新组合，使之构成一个连绵不断的有机的艺术整体。这种构成一部影片的艺术方法称为蒙太奇。
蒙太奇有哪些
七、前苏联蒙太奇流派
（4）爱森斯坦蒙太奇理论： 1、与好莱坞平滑无缝的连贯性风格相反，很多时候有反叙事的色彩，段落之间较为松散； 2、非常注重强调艺术氛围和情绪，时空毫不相干的镜头也可以连接起来； 3、具有强烈的先锋实验性。
举例：《十月》
八、巴赞及其长镜头理论
（1）起源：1945年，法国电影理论家安德烈·巴赞发表《摄影影像的本体论》，被视为电 影现实主义理论体系的奠基性文章。
分类：
1、积累蒙太奇 2、隐喻蒙太奇 3、对比蒙太奇 4、重复蒙太奇
1、积累蒙太奇
概念：在保证叙事和描写的连贯性的同时，将一些有内在联系的镜头组接在一起。 特点：① 渲染气氛，突出主题；
② 积累气氛，创造情绪效果，强调某种情感。
举例：《饮食男女》
2、隐喻蒙太奇
概念：通过衔接，将某些事物比喻成一种抽象概念，以此来表达某种意义。 特点：① 将某些事物之间相似的特征进行连接；
3、根本宗旨是引导观众去顺利地理解剧情，使故事脉络清楚、逻辑连贯、明白易
懂。
1、平行蒙太奇
2、交叉蒙太奇
分类：
3、连续蒙太奇 4、颠倒蒙太奇
1、平行蒙太奇
概念：以不同时空发生的两条或多条以上的情节线索并列展现，分头叙述但统一于一个完 整的故事，造成一种相互呼应的观感。
特点：① 与依次叙述事件相比，平行蒙太奇同时进行多条线索，能够节省时间； ② 可以加快叙事节奏，扩大故事容量； ③ 场景的不断转换可以让观众感受到冲击力，激发其观看的注意力； ④ 可以压缩时空，省略不必要的叙事和动作过程；
《火车大劫案》
六、格里菲斯的贡献
（1）平行剪辑技巧和“最后一分钟营救”：
平行剪辑让同一时间不同空间内发生的两条故事线交替出现，营造了悬念和紧张气 氛。
蒙太奇的概念定义
蒙太奇的概念定义蒙太奇是一种电影制作和编辑技术，用于通过将多个不同的影像片段组合在一起来创造新的意义和情感效果。
它由俄罗斯导演谢尔盖·爱森斯坦在20世纪20年代开发和推广。
蒙太奇的基本概念是通过剪辑和组合不同的片段来传达电影的主题、情感和叙事结构。
它的目的是通过这种组合来创造一种整体意义，超越单个镜头的表面意义和相对关联。
蒙太奇的核心原理是关联性和对比性。
首先，它通过将一组相关的片段连接在一起来传达一种连贯性。
这些片段可以是时间上连续的连续镜头，也可以是在不同时间和地点拍摄的片段。
无论是哪种情况，它们都通过共同的主题、情感或意义相互关联。
其次，蒙太奇也利用对比来创造张力和冲突。
通过将不同的镜头放置在一起，观众可以从对比中获得更深层次的理解和感受。
这些对比可以是时间上的对比，例如在过去和现在之间切换，或者在不同地点之间切换。
它们也可以是主题上的对比，例如通过将战争场景与和平场景相对比来强调暴力和和谐之间的差异。
蒙太奇的另一个重要概念是节奏。
通过剪辑和组合不同的镜头，蒙太奇可以创造一种独特的节奏和节奏感。
这种节奏感可以通过快速剪辑和短片段的运用来传达紧张、紧迫和快速的感觉，也可以通过慢速剪辑和长镜头来传达宁静、宁静和慢节奏的感觉。
通过巧妙地运用镜头的时间长度、运动和切换方式，蒙太奇可以操纵观众的情感体验和感知。
蒙太奇还可以利用视觉效果和技巧来增强其表达力。
例如，它可以利用重叠、快速剪辑、慢动作、反向运动等特殊效果来传达一种非线性的、戏剧性的和超现实的感觉。
这些视觉效果和技巧可以强调电影的主题、情感和叙事结构，同时也可以创造一种令人难忘的视觉风格。
总的来说，蒙太奇是一种电影制作和编辑技术，通过剪辑和组合不同的影像片段来传达电影的主题、情感和叙事结构。
它利用关联性和对比性来创造连贯性和张力，利用节奏来控制观众的感知和情感体验，利用视觉效果和技巧来增强其表达力。
通过运用这些技术和原则，蒙太奇可以创造出独特而令人难忘的电影体验。
pr中蒙太奇解释
pr中蒙太奇解释
在PR（Adobe Premiere Pro）中，蒙太奇是一种视频剪辑和编辑的技术，它通过将不同的镜头、场景、音效、音乐等元素进行组合和拼接，创造出一种独特的视觉和听觉效果。
蒙太奇可以分为不同的类型，如：
1.动作剪辑点：上下镜头之间的衔接依据是动作的承接关系。
2.情绪剪辑点：主要表现于情绪的宣泄，一是信息（事件）的堆积，另一个是情感的表达。
3.节奏剪辑点：相应等长的镜头进行罗列，根据节奏的变化进行有规律的剪辑。
此外，蒙太奇还可以分为宏观蒙太奇和微观蒙太奇：
1.宏观蒙太奇：转场包括出画入画转场、两级镜头转场、遮挡转场、相似体转场、声音转场等。
2.微观蒙太奇：动作剪辑点主要依据上下镜头之间的动作承接关系；情绪剪辑点主要依据信息的堆积和情感的表达；节奏剪辑点则是根据节奏的变化进行有规律的剪辑。
在PR中，通过运用蒙太奇技术，可以创造出各种视觉和听觉效果，增强视频的吸引力和感染力。
同时，蒙太奇也可以帮助剪辑师更好地表达故事情节和人物情感，使视频更加生动和有趣。
蒙太奇
长镜头和蒙太奇的关系
• 虽然长镜头的倡导是在与蒙太奇相对的 前提下提出来的，但它还是被广泛认为 是一种特殊形式的蒙太奇，即镜头内部 蒙太奇。 • 影视作品中并不存在二者孰优孰劣的判 断，相反，它们是相互联系、相互融合 的。镜头的长短、蒙太奇风格的差别， 关键取决于影视作品的整体样式和风格 的要求。
• 7 、金发女郎情结 • “希区柯克女郎”有着统一的标准：都是金发，美艳 不可方物，富有幽默感，外表冷漠却内心火热、难以 捉摸的神秘气质，甚至垂在耳边的发式，在贵妇矜持 的外表下面都掩饰着隐隐约约的性感。几乎每一部影 片，希区柯克都会起用金发女子作为女一号。。希区 柯克曾经说过：“金发美女最适合被谋杀！想像一下， 鲜红的血从她雪白的肌肤上流下来，衬着闪亮的金发 是多么美阿！”。除了这些典型的金发美女，他也喜 欢用长的得体俊秀的男人，来搭配这些冷艳美女 。
“悬念大师”希区柯克
• 生卒： • 1899年8月13日 Hitchcock出生于London, England，他是蔬菜水果 店老板孩子。 • 1980年4月29日因renal failure（肾功能衰竭）去世于California, USA，享年80岁。 • 成就： • 希区柯克在生前就被公认为有史以来最伟大的电影导演，一 生导演过59部影片，300多部电视系列剧，绝大多数以人的紧张、 焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题。他从未获得过奥斯卡最佳导演 奖，虽然曾经获5次提名。1968年4月，希区柯克获得美国电影艺 术与科学学院颁发的“欧文· 撒尔伯格纪念奖”。同年获美国导 演协会格里菲斯奖。 • 1979年 3月，希区柯克被美国电影艺术学院授予Life Achievement Award。 • 1980年 1月1日，英国女王伊丽莎白二世授予希区柯克“爵士” 封号。 • 希区柯克直到晚年，作为电影大师的地位受到世界性的认同， 公认为“作者电影”之父。很多电影导演揣摩希区柯克的电影， 将其作为电影艺术的宝库，从中寻找对自己有用的东西。Martin Scorsese、Steven Spielberg、Quentin Tarantino都都以希区柯克的 继承者自居。
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二．镜头转换处要有显著的视距变化
对主体连续动作的分解、组合，目的在选 择、突出和强调主体的不同方面。镜头转换一个方面， 给人以新的感受，唤起观众新的注意，另外，增强镜 头组接流畅感。 但景别太大、太小都不好，要有逐渐过渡的 规律。
三 ．镜头转换处要有显著的视角变化，又要保证画面 有明确的方向感，形成一个统一完整的空间关系。 视角的变化可以弥补视距变化的不足。一方面，角度 的变化增强了画面本身的表现力和感染力，另一方面，人 们对主体动作也从心理上有多方位、多层面进行了解和认 识的心理渴求，从而符合人们认识事物和了解事物的视觉 规律和心理规律，这在客观上，也就保证了镜头组接的连 贯性。 视角的变化要受到画面的方向性和空间关系的制约。
镜头
推、拉、摇、移、跟、升降
B、时空 空间
时间：顺、逆、交错、变形 实在、假定 画内、画外
C、造型
人物：化妆、服饰 环境：自然、生活 声音：自然、非自然 光色：自然、非自然
第四节 对列构成中的镜头组 接 利用多个不同主体的镜头组合，造成并列、对比的作用，表 达某种概念或思想。最简单的是连续构成中插入反应镜头。也 就是有 “动作”就会有动作的“反应”和动作的结果出现。 它不只是为了叙事，更重要是为了某种艺术表现的需要。 一、常见的原则 (1) 不同主体的镜头相组接时，不一定要有视距的变化，也就是 说同景别或不同景别的镜头都可以相接。 (2) 不同主体镜头的组接一般要遵守“动接动”“静接静”原则， 镜头转换才能流畅。 “动接动”是指两个不同主体的镜头在视觉上有明显动感而 相切换的组接方法。在组接中要注意人物、景物、镜头等各 镜头动态的造型和运动的方向与速度的大小的因素。 “静接静”是指两个不同主体的镜头在视觉上没有明显动感而 相切换的组接方法。包括运动镜头在落幅和起幅处的组接与 场景段落转换处的组接。这种组接主要是依靠不同主体及镜 头本身内在的或外在的静态造型因素来保证镜头转换的流畅。
五、镜头的转换还要遵从同一性规律
人物的视线、情绪一致; 人物的服装和所出现的道具一致；
主体活动的背景、自然环境一致；
道具，背景物，自然景物的摆放位置，地理位置，方向 等一致。
运动镜头的运动速度；画面的明暗、色调，影调等方面 的和谐统一。
六、连续构成的基本形式
（1）连续式 即一条线索或一个连贯动作的连续出 现。其特点是从头到尾，脉络清晰，交待清楚，容易理解和 接受。它是影视中最基本的，也是使用最多的一种叙述方式。 但连续式蒙太奇缺乏时空及场面突然变换，有时易造成平铺 直叙的感觉。 （2）平行式 即两条或两条以上的情节线索并列表现、 交错叙述，他们彼此紧密联系、互相衬托补充，它可以是镜 头与镜头的并列，也可以是场面与场面、段落与段落的并列， 把不同时空发生的事件交错表现出来。经典例子：普多夫金 导演的《母亲》中，一方面涅瓦河的冰块逐渐溶化汇聚成奔 涌的河流，另一面游行示威的队伍逐渐壮大形成不可阻挡的 潮流。
视角的变化与画面的方向性的关系 从透视学原理看，画面上一条垂直线，区别主体是向左 还是向右，一条水平线，区别主体是向前还是向后了。 视角的水平变化必然带来相连镜头在画面方向上的三种关系， 即相同方向，相异方向和相反方向。
表现同一主体动作连续，方向一致，并不意味着构图 上的重复，角度的不变，而恰恰相反是要求角度多变，画面构 图多样的统一。应依据动作轴线规律来处理画面方向和视角的 变化。
爱森斯坦与普多夫金的主要分歧：
爱森斯坦
蒙太奇的 理解上
普多夫金
冲突功能，破坏叙事法则 叙事功能和法则
对观众
影片风格 对于阶级 斗争内容 电影语言
电影拳头“痛打观众”
呐喊 革命的、颠覆的
感染观众，情感交流
歌曲 温和的、柔情的
3、广义蒙太奇：已不单单是镜头组接的章法和技巧，而是将其 作为整个影片的思维方法、结构方法和全部艺术手段的总称。 广义蒙太奇的完整概念包含： （1）作为电影、电视反映现实生活的独特的形象思维方法； （2）作为影视的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头 场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧； （3）做为电影镜头组接的具体技法和技巧。 《电影艺术词典》是这样表述蒙太奇的：“蒙太奇的完整概 念，包括三层意思： 1．作为电影反映现实的艺术方法 ——独 特的形象思维方法，即蒙太奇思维，蒙太奇原理；2．作为电 影的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段 落的安排与组合的全部艺术技巧；3．作为电影剪辑的具体技 巧和方法。”
第三章
蒙太奇艺术
主要内容: 1、蒙太奇的概念； 2、蒙太奇的句型； 3、蒙太奇的表现形式和组接方法。
第一节 蒙太奇概念
一 、含义 蒙太奇（Montage）原是法语建筑学中的一个名词，指装配、 组合、构成。后被借用到电影中，指按照生活的逻辑和美学原 则，把一个个镜头组接起来。
1、狭义蒙太奇：就是镜头组接的章法和技巧。研究镜头与 镜头之间怎样进行组接，来完成电影的画面造型，从而正确地 表达作品的主题思想。
2、创作时空
3、声画结合
4、视听导向和心里意识发展的推动 5、满足观者美感和审美心里需要
第二节 蒙太奇的构成形式
一、分类 太奇） 连续构成（叙述性蒙太奇）和对列构成（表现型蒙
二、连续构成： 概念：相连的两个或两个以上的一系列镜头，一般表现的 是同一主体的动作（景别大小的连续变化 ） 。 特点：每一个镜头都分担着它所表现的主体动作的一部分， 而且，镜头与镜头之间在形体、动作、语言等方面都有一定的 连续性和承接性。一般情况下，顺序不能颠倒，也不能任意抽 去一个镜头。时空关系上指时间上连续，空间上统一，事物之 间在某种逻辑上的联系。 作用：运用正常的时空法则和逻辑关系，用镜头对拍摄对 象进行解析，并利用视角、视距的变化，对内容进行选择、突 出和强调。 方法：叙事法
通常是两种构成形式互相融合、渗透，各自发挥优长，共 同完成整个影视作品的画面造型，从而更加鲜明、准确地表达 作品的主题思想。
第三节
连续构成中的镜头组接
同一主体的连续动作，遵照正常的时空法 则，对拍摄对象进行分解、选择和强调。在重新 组合时，十分重要的问题是在符合逻辑的前提下， 如何使一组连续镜头中的行动和动作保持精确的 连贯性，让观众感觉不到中间的转换，思路也是 连续的。
四、轴线规律 轴线是虚幻的、看不见的人为设想的一条线（曲直）。 它具有动态性。 轴线规律：影视制作中保证空间统一感，要求在轴线 的同一侧拍摄。 分类： A、动作轴线（运动轴线）：被摄主体运动的方向、路 线、轨迹。 B、关系轴线: 是指两个以上静态主体每两者之间的连 接线。 若屏幕上出现三个以上主体，那么每两者之间都可以形 成一根轴线，主体越多，轴线也越多（如三个主体有三根轴线， 四个主体有六根轴线），拍摄总方向仅能确定在每两根轴线的 夹角之内。
法国电影理论家马赛尔•马尔丹在《电影语言》：蒙太奇意 味着将一部电影的各种镜头在某种顺序的延续时间的条件中组 织起来。
2、流派简介
（1）【苏】理论家和导演库里肖夫和维尔托夫——剪刀论 基本观点：剪刀出蒙太奇。认为电影的创造性是从剪辑台 上开始的，造成电影观众情绪反应的，并不是单个镜头的内容， 而是几个画面之间的并列，影片结构的基础来自镜头的组合。 （2） 【苏】导演爱森斯坦——冲突论 基本观点：两个蒙太奇镜头的并列不是二数之和，而更像 二数之积；一切艺术的基础永远是冲突。 第一次把蒙太奇从电影技巧上升到电影美学高度，将蒙太 奇理论上升到哲学高度。 （3） 【英】理论家林格论和【苏】导演普多夫金——结构论 基本观点：镜头只有经过艺术处理即结构之后，蒙太奇才 有意义。
解读方式：经验性想象
感受方式：理解
直觉性体验
感受
二、蒙太奇的依据 人们的生活逻辑和思维逻辑，事物运动的本来面貌和人 们认识事物的客观规律；观众视觉平滑、流畅的规律，思路 连贯的规律。
三、蒙太奇的作用 1、构成作用
蒙太奇镜头组接不但产生新的意义，而且使每个镜头意义 更准确。镜头的作用是相互的。2+2 ≠ 4,而是2+2≧2*2。
蒙太奇是电影艺术的独特的形象思维方法，并且将它与 辩证思维直接联系起来，使它上升到美学和哲学的高度。 蒙太奇贯穿于整个影片的创作过程中，它产生在影片编 剧的艺术构思之时，体现在导演的分镜头剧本里，最后完成在剪 辑台上。 广义理解的蒙太奇所包含的内容是十分广泛的。
从横向上看，包括画面与画面、声音与声音以及声画之间的 全部组合关系。
(3)交叉式 即两个以上具有同时性的动作或场景 交替出现又叫“动作同时发生的蒙太奇”，把两个同时进 行的场面，分成许多片断，交替地出现在屏幕上。利用观 众情绪，制造紧张气氛的艺术手法。它是由平行蒙太奇发 展而来的，但更强调同时性、密切的因果关系及迅速频繁 的交替表现，因而能使动作和场景产生互相影响、互相加 强的作用，形成激烈紧张的气氛或惊心动魄。
从纵向上看，包括对镜头的运用和处理，镜头的分切与组合， 场面、段落的组接及转换技巧和方法等 。 从总体上看，它包括编导对整个影片在叙述方式、叙述角度、 时空结构、场景、段落的布局和把握。
我们可以这样归纳文字思维与图像思维的 差异（纯粹意义上的）： 文字 构成方式：抽象的符号系统 表现方式：间接描述 表意方式：靠叙述功能 时空方式：抽象的时空意义 图像 直观视听形象系统 直接视像运动 靠造型功能 具体的行为时空
注意事项： • 要选择合适的转换时机。如一主体的连续动作有多个 变化或转折，应选择最大、最明显、最急速的地方进行切换。 因为变化或转折越大，越不易被察觉，转换也就越流杨。 • 找准剪接点。即在动作进行转换时，既不重复，也不 脱节。
• 为保证画面的视觉连贯性，必须注意分解拍摄的主体动作 在大小、姿态、速度等方面的协调一致。
C、方位轴线：是由静止的单一主体到它对面支点间的 垂直线。以人来讲，则是他（她）直视时的视线。各 分切镜头的机位和拍摄方向也须保持在这根轴线的同 一侧。 越轴的方法 1、利用运动镜头来越轴。即展现越轴过程。 2、借助主体本身动作路线的改变来越轴。 3、中间间隔一个骑轴镜头（中性）来越轴。 4、中间间隔一个特/主观/空镜头（没有明显方向性）来越轴。 5、当被拍摄主体出现两种轴线时，镜头可以越过其中 一轴线后再从另一轴线来获得新的角度。如二人边走 边谈。