何园植物造景
建筑园林分析之扬州何园
建筑园林分析之扬州何园今年清明节时层去何园游玩，园内吸引了很多游人，还有学生在假山上写生。
人虽多，但圆子内却不嘈杂。
船厅内有人弹奏古筝，并且可以在此饮茶。
园内的工作人员清一色红色旗袍搭配着晚清时的古建筑，似乎真是回到了清朝末年。
但周围游人的身影又将思想拉回，似乎是现代与古代的交际。
何园又名“”，由清光绪年间所造。
何园原址，为乾隆年间古园，名双槐园。
曾在何园寓居过的名人有：著名国画大师，他六次来扬州，寓居在骑马楼东一楼；著名作家先生，曾寓居何园五年多，其旧居在骑马楼东二楼。
何园被誉为“晚清第一园”，其中，片石山房系大师叠山作品，堪称人间孤本。
何园的主要特色是把廊道建筑的功能和魅力发挥到极至，1500米复道回廊，是中绝无仅有的精彩景观。
左右分流、高低勾搭、衔山环水、登堂入室，形成全方位立体景观和全天候游览空间，把的回环变化之美和四通八达之妙发挥得淋漓尽致，被誉为雏形。
何园规模庞大，面积为1.4万余平方米，建筑面积就达7000余平方米，占50%以上，密度极高，反映清后期建筑过多的特点。
全园可为、、园居院落、四个部分组成，以两层串楼和复廊与前面的住宅连成一体。
东园的主要建筑是四面厅，为一船厅，单檐，带回廊，面阔15.65米，进深9.50米。
厅似船形，四周以、瓦片铺地，花纹作水波状，给人以水居的意境。
以此建筑为主景，南向的明间廊柱上，悬有木刻联句“月作主人梅作客，花为四壁船为家”；厅北有贴墙而筑，参差蜿蜒，妙趣横生；东有一六角小亭，背倚粉墙；西有石阶婉转通往楼廊；南边建有五间厅堂，三面有廊。
复道廊中的半月台，是中秋赏月的好地方。
西园空间开阔，中央有一个大水池，楼厅廊房环池而建。
池的北楼宽七楹，屋顶高低错落；中楼的三间稍突，两侧的两间稍敛，屋角微翘，形若蝴蝶，故而俗称“蝴蝶厅”。
楼旁与复道廊相连，并与假山贯串分隔，廊壁间有漏窗可互见两面的。
有石桥，与贯通，亭南曲桥抚波，与平台相连，是纳凉之所。
池西一组假山逶迤向南，，后有挂三楹，有假山夹道，掩映，野趣横生。
古典园林分析之何园
接风近月亭
牡丹厅
西园
大花园的西部，是何园精心构建的山水空间。主要由蝶蝶厅、桂花厅、赏月楼、太湖石假山、水心亭、复道回廊组成。园 内层楼幽谷。山水环绕，而最为引人注目的则是园内被誉为现代立交桥的雏形的复道回廊。何园的复道回廊忽直、忽曲、忽回、
忽叠，形态变化多端，上下两层，贯穿全园。上下观赏层次丰富，廊道本身也成为一道不可多见的风景。
•
•
•
•
何
天天天天
园
下下下下 第第第第
的
一一一一 山亭窗廊
四
个
———
———
———
———
“
片水复复 石心道道
天
山亭回回 房 廊廊
下
上
第
的 天
一
窗
”
区域分析
西园 东园
路线分析
入口 游园主要线路
入口
东园
东园是大花园的组成部分，主要由贴壁假山、船厅、牡丹厅组成，景观以厅堂花木为主，疏密有度，重在营造家园的感觉。 牡丹厅外姹紫嫣红，春光无限；桴海轩中，触景生情，浮想联翩；接风近月亭，亭立山间，玲珑别致；登楼贴璧山，峭壁飞岩， 凤舞天成，使东园满园生辉。
借景关系直接借景从何园南大门入园第一眼看到的是与归堂它是何园的正堂正厅也是园主接待宾客的主要场所这座楠木厅融入了西方建筑理念和表现手法高大的梁柱构架搭配了四周的玻璃墙面改变啦以往中式厅堂的古板与沉闷为了与玻璃墙体相呼应厅后与高墙之间种植了竹石芭蕉以墙为纸植物山石为绘构成了一副鲜活生动的壁画自然地将厅外景借入厅内春夏秋冬四季成景通透华丽敞亮明快
何园理水的分析
何园为旱园，旱园水做常法都是挖一水塘，点缀些山石，沾点水气而已。而何园构园者从一 开始就另辟蹊径，在进园处贴壁山林前，是一湾曲水，池旁湖石或如峭壁凌空，或如矶石俯瞰，池内碧水中游鱼怡然， 山上葛藤倒悬，更有山色楼台倩影映水，你会不自觉地叹道：“活了！”最有趣的是前园船厅，看着这船形的厅堂，人 们仿佛已到湖边，再看厅下，以鹅卵石和小瓦铺成的水的波浪纹，起伏有致，似见波光粼粼，似听裂岸涛声，此时你抬 头看那楹联，“月作主人梅作客，花为四壁船为家”，大概你顿时会忘却这是一个旱园，而会疑为在湖滨漫步，舫内荡 桨。定会惊叹构园者能在东园的山水楼阁中，居然使之无水而有水意，无山都有山情。 西园所凿的池沼采取自然式处理，池岸砌成“斗折蛇行，犬牙交错”的样子，给人以自然活泼的感觉。水应该有终始， 有终如则“活”。何园的却将水池池水隐去了去向，其中片石山房的池中水系渗透效果最为不凡，纵深到亭、廊、厅下， 让人感觉恍若居于水上，与石山互相依托，互相陪衬，相得益彰。
浅谈何园景观设计中的借景手法
１ ４ ０ ０ ０多平方米 ， 而建筑 总面积就 占全 园面积 的 ５ ０ ％， 这样
的建筑密度对于园林来说是很大的 ， 但置身 园中游览时 ， 非
但不觉拥挤 ， 反倒处处觉得疏密有致 、 层次分明 、 小 中见大 。
这一切 ， 笔者认为跟造园者运用 的借景手法不可分 。
何 园在 建 筑 布局 上 分 为 园 居 （ 玉 绣 楼 为 核 心 的 主人 起
居 空间 ） 、 小 花 园（ 片石 山房 ） 、 大 花园三 部分 ， 其 中大花 园 又分为东 园和西 园。现逐步分析造园者是如何将这几部分 中西合璧 、 独立成章却又环环 相扣 的。
（ 一） 直接 借 景
１ ． 从何园南大 门入园 ， 第一眼看到 的是与归堂 ， 它是何 园的主堂正厅 ， 也是 园主人接 待宾客 的主要场所 。这座楠 木厅融人 了西方建筑理念和表现手 法 ， 高 大的梁柱构架搭 配 了 四周 的玻璃墙 面 ，改变 了 以往 中式厅 堂 的古 板与沉
华丽 、 敞亮明快（ 见图 Ｉ ｏ
泊东吴万里 船” ， 诗 中的西岭 雪和东吴船也 同是借 景 ， 这些
都说 明借 景能扩大空 间感 ， 丰富远 景 ， 增加 变化 ， 且不 费分
文 。阁
可见借 景手法在造 园中的重要性 ， 本文就浅谈何 园是 如何将借景这一手法 出神入化 的运用在造 园中。借景因距
明代计 成 在《 园 冶》 中指 出 ： “ 园林 巧于 因借 ， 精在 体
宜 。借 者园虽别 内外 ， 得景则无 拘远 近 ， 晴峦耸 秀 ， 绀 宇凌
空， 极 目所至 ， 俗则屏 之 ， 嘉则收之” 。所 以计成视“ 借景 ” 为 “ 林园之最重要 者” ； 明末清初 的李 渔也主张 ： “ 取景在 借” ； 陶渊明 ： “ 采菊东篱下 ， 悠然 见南 山” 的诗句流传 千古 ， 这南
扬州何园详细介绍
扬州何园详细介绍
何园，被誉为“晚清第一园”，位于江苏省扬州市，是一处展现中国古典园林建筑之美的历史文化名园。
以下是关于何园的详细介绍：
1. 历史背景：何园始建于清代中期，最初名为“寄啸山庄”。
1883年，由何芷舠购得并扩建，后来因园主姓何而俗称何园。
它不仅是扬州私家园林的代表，还是全国重点文物保护单位和国家AAAA级旅游景区。
2. 园林特色：何园占地面积约为1.4万平方米，建筑面积达7,000平方米。
其艺术风格南北兼容、中西合璧，被称为“晚清第一园”。
园林拥有“天下第一廊”的复道回廊、“天下第一山”的片石山房、“天下第一窗”的复道回廊花窗以及“天下第一亭”的水心亭等著名景点。
3. 设计亮点：园内片石山房系明末清初画坛巨匠石涛叠石作品，它是石涛在人间的孤本之作。
园中的建筑和景致相得益彰，如墙上的大方镜构成的“镜花水月”胜景，以及南墙镂空的大方窗框将自然景色引入室内形成“琴棋书画”的意境。
此外，何园曾是许多名人寓居之地，如何园与多个在中国近代史上有重大影响的家族有着紧密的联系。
总的来说，何园不仅展现了中国传统园林的精致与雅致，也承载着丰富的历史和文化价值，是研究中国近代史和园林艺术的重要场所。
扬州何园(新版)
一、何园的平面解析之区域分析
西园 东园
一、何园的平面解析之东园
东园
东园是大花园的组成部分，主要由贴壁假山、船厅、牡丹厅组成，景观以厅堂花木为主， 疏密有度，重在营造家园的感觉。牡丹厅外姹紫嫣红，春光无限；桴海轩中，触景生情， 浮想联翩；接风近月亭，亭立山间，玲珑别致；登楼贴璧山，峭壁飞岩，凤舞天成，使 东园满园生辉。
廊
的，造天 上
精步型窗 品移阔被
的
。景大称 天
移，为 ，气“
窗
是宇天
园轩下
二、何园的细节解析之天下第一窗
在东南两侧楼廊的上下廊壁间，都有一排什 锦花窗。品味花窗和花窗赏景，也是何园的 又一特色。花窗在中国园林艺术中扮演着极 其独特而重要的角色。如果把成功的园林比 作一首好诗，花窗就是它的锦词佳句。
何园是清乾隆年间双槐园的旧址，始建于清同治元年 （1862年），历时达13年，占地14000余平方米， 建筑面积7000余平方米，园内有大槐树两株，传为 双槐园故物，今仍有一株。园主人湖北道台何芒舰把 这座园林辟为何宅的后花园，故而又称“何园”。光 绪九年（公元1883年），园主归隐扬州后，购得吴 氏片石山房旧址，扩入园林，何园建造前后历时21年。 何园是扬州大型私家园林中最后问世的一件压轴之作， 被中国文物学会会长、园林泰斗罗哲文誉为“晚清第 一园”。
西园所凿的池沼采取自然式处理，池岸砌成“斗折蛇行，犬牙交错”的样子，给人以自然 活泼的感觉。水应该有终始，有终如则“活”。何园的却将水池池水隐去了去向，其中片石 山房的池中水系渗透效果最为不凡，纵深到亭、廊、厅下，让人感觉恍若居于水上，与石山 互相依托，互相陪衬，相得益彰。
江南古典园林植物造景分析——以扬州片石山房为例
园林与建筑江南占典园林植物造景分析——以扬州片石山房为例□王子豪刘力维摘要:该文作者基于植物配置赏析的角度，通过实地考察和文献参考的方式搜集资料,研究扬州“晚清第一园”何园中片石山房的植物造景。
首先梳理片石山房的历史变迁；其次分析片石山房植物景观与山石、水体和建筑三个方面的搭配,发现片石山房内植物种类偏少，但配置方式多样且富有意蕴；再次总结片石山房植物造景特点并提出优化意见；最后得出对现代园林植物造景的启示，希望有助于研究何园片石山房和推动现代园林的发展。
关键词:植物景观配置片石山房一、片石山房历史变迁何园位于扬州城南花园巷，以湖石著称。
园中片石山房的湖石假山据陈从周考证，为石涛叠石的“人间孤本”清光绪九年（1883），何芷舠卸任到扬州时购得片石山房并修建宅院，形成的包括片石山房在内的园林宅院格局即何园。
后来何家举家迁至上海，因年久失修，何园建筑颓败，片石山房贴壁假山存在坍塌现象。
之后何园被何家后人变卖。
新中国成立后，何园归国家所有。
20世纪80年代末90年代初，片石山房在吴肇钊的指导下被复建而成，园中的植物景观也得到了系统提升。
现在全园占地面积14000多平方米，建筑面积7000多平方米，片石山房占地700多平方米。
其历史形成、继承与保护过程中的生态园林景观特色颇为鲜明。
二、片石山房植物造景现状1.地理位置和气候特征片石山房位于江苏省扬州市。
扬州市属于亚热带季风性湿润气候到温带季风气候的过渡区，年平均气温约为15.72°C。
主要气候特点是四季分明，日照充足，年平均相对湿度约为78.8%，雨量丰沛，盛行风向随季节有明显变化。
地形属于江淮冲积平原。
光、热、水条件优异，植物种类资源丰富。
整体生态环境较好，适宜人居。
2.园林植物种类和数量经实地考察，片石山房中共有植物46科53属60种。
其中，木本植物29种、草本植物26种、藤本植物5种，分别约占植物品种总数的48.4%、43.3%、8.3%。
浅谈颐和园的植物造景
浅谈颐和园的植物造景：紫薇学号7摘要：颐和园作为中国古典园林和北派园林的杰出代表，其在树木品种选择和配置造景上匠心独运，对其主要植被配置特点及造景手法的分析，对于提高颐和园绿化水平和可持续发展具有重要意义。
关键词：颐和园；植物造景；景观配置1颐和园植被概述颐和园全园总面积290公顷。
他的主体结构万寿山和湖源出西山一带的自然山水，此地地处地处华北平原，属于西北山区向东北平原的过渡地带原始的植被以温带落叶阔叶林和寒温性针叶林为主为主，后来随着时代变迁，其原始植被彻底改变。
其植被的变化，反映了颐和园各个时期的历史缩影。
1.1颐和园景观综合分析颐和园原名清漪园，是一座拥山抱水、气象万千的清代皇家园林，是中国传统造园艺术的典，也是我国现存最完好、规模最宏大的古代皇家园林。
整个颐和园以万寿山上高达41米的佛香阁为中心，根据不同的地点和地形，配置了殿、堂、楼、阁、廊、亭等多种形式的建筑。
山脚下建有一条长达728米的长廊，犹如一条彩带把多种多样的建筑物以及青山、碧波连缀在一起。
园林艺术构思巧妙，在中外园林艺术史上地位显著，是举世罕见的园林艺术杰作。
据乾隆《御制诗》中关于清漪园的的描绘,全园的植物景观为：湖中遍植荷花，西北的水网地带岸上广种桑树，水面丛植芦苇，水鸟成群出没于天光云影中，呈现一派天然野趣的水乡情调。
在建筑物附近和庭院，多种竹子和各种花卉。
根据弘历诗文的片段记载，结合现存的清漪园时期的1662株古树的分布加以考察，得出其植物配置的原则大体是：按不同的山水环境采用不同的植物素材大片栽植，以突出各地段的景观特色，渲染各自的意境。
在时间上既保持终年常青又注意季相变化，前山以柏为主，辅以松间植。
这不仅是因为松和柏是当地植物生态群落的基调树种，四季长青，岁寒不凋，可作为“高风亮节”、“长寿永固”的象征，而且暗绿色的松柏色调凝重，最宜大片成林栽植作为山体色彩的基调，它与殿堂楼阁的红垣、黄瓦、金碧彩画形成的强烈的色彩对比，更能体现出前山景观恢宏、华丽的皇家气派。
扬州何园的叠石技法赏析
咬 Ｌ／
± ，
成 的 私
Ｅ
园 骨 家
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
橼撇 ， 架０ 丰 园
垂 圭 木
化文石奢 饼弧苏一
１ 片石 山房 ２ 何固主体假 山布局组合 图 ３ 贴壁假 山之首——接风事 ４ 贴壁假山之尾——近 月亭 ５何 园正摄影像图
芯 圈 巷
置石是造 园的重要 扬 州 地 处 平
扬州私家园林叠石技法分析 山石布局组合方 式 扬州私家园林叠山置石吸取了苏派叠石及 北派 叠石的精妙之 处，并传承了叠石大家计成 、石涛等 的理论 和经验，讲究全 园山石 一 气呵成，曲折有致，通过掇山叠石的布局组合使得全园景物相得 益彰，浑然一体，达 到 “虽由人作 ，宛自天开”的景观 效果。 首先，园林中叠石要因地制宜，不同的空间应构思相应的山石 或 山水秩 序。如大的 园林空间可局部掇 山叠石，并 根据实际情况 对地 形进行修整，中小型园林空间则可结合 园林 中其他要素进行 假 山营建，或在景观视线 内点石。其次，掇山叠石要首尾呼应，方 能形成整体 。扬派 叠石认 为 “石气不如山气 ”，因此体量再小 的假 山也应有起承 转合的章法。最后，山石布局不是孤立的，往往与建 筑 、水体、植物相搭配而成 ，如楼 山、厅 山、峭壁及山涧、溪流 、瀑 布等，在与植物搭配时要注重植物在假山景观中的作用，作主景、 背景、前景亦或是点缀，避 免喧兵夺主。 山石造型特点 扬州私 家园林的山石造型特点不同于北派与苏派 叠石，其造 型多变，且用法之巧妙绝 无仅有。 一 方面受扬 州地 理环境 的影响。扬州地势平坦，加之石料运 输 不便 ，造 园过程 中常用小 料 石，鲜 有大 型石 料，这 就 要求 匠师甄选合 适大小与纹 路 的材 料，并运 用高度 的叠 石技巧将 小料 堆成 巨峰，于 拼 接处掩 藏痕 迹，达 到浑然 天成 的效果 。同时 由于扬 州 位 于南北交通 枢纽 处，因此 石料 类型 多样 ，常用的 有湖 石、黄石、宣石、笋 石等，根 据 石料类 型的不 同，堆 叠出 的 山石 会 呈 现 不 同 的 造 型 特 点：湖石的审美在于其 “瘦”、 “皱”、“漏”、“透 ”的独特 造型，黄石则粗重浑厚，具 阳 刚之美，两 者皆可作 为大型 山石的堆叠材 料；宣 石通体
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
光辉城市3d模型：/
玉绣楼，因其院中植有两株广玉兰和一株木绣球而得 名，高大伟岸的百年古树广玉兰浓荫如盖，与那株同 3d模型：/res-models.html
享百年的木绣球，春夏交替、竞吐芳华，生动了一院 光景。
园主人在选择植物种类时更注重德艺方面的追求， 刻意寓意淡泊清高的树种，以表达志向高洁、超凡脱俗 的思想境界，故松、竹、梅“岁寒三友”，梅、兰、竹、 菊“四君子”等，成为何园配置植物时的最佳组合。
光辉城市/
园主在配置植物时，还十分注重物种多样性配置原 喜欢成绩好的学生。可我成绩一点儿也不好，我也不喜欢穿漂亮衣服，所以在班 则：春之牡丹、芍药、玉兰，夏之紫薇、石榴、凌霄， 秋之丹桂，冬之蜡梅，一年四季花开不断。常绿乔木广 玉兰，原产北美，而何园引种栽培的2株达300年、1株达 120年的广玉兰，均成为扬州引种栽培外来树种的成功典 范。
2、各种特性含白义。 皮松原为北方树种，何园晏厅前假山上的2株120年树 龄的白皮松，英姿勃勃、生气盎然，是何园引种栽培新 优树种的又一体现。
3dmax模型：/res-models.html
何园中根据植物命名的景点有桂花厅、玉绣楼、牡 丹厅、牡丹池等。何园的桂花厅，因植金桂、银桂、丹 桂等而得名，每当中秋时节，桂子月中落、花香云外飘。
何园是扬州私家园林的扛鼎之作，是当时一位何姓 盐官在退隐时建造的。何园吸取了中国传统园林艺术之 精华，又融入了西洋园林之格调，形成了中体洋用、以 人为本的独特景观风格。其以景命题、小中见大的造园 艺术令人称道，许多古典园林大师对其评价颇高。
文人画师山水画艺术特征。何园片 石山房的设计，便出自“扬州八怪”之一的石涛之手， 设计者对植物景观的配置极为考究。