关于晏殊《踏莎行小径红稀》的阅读答案及翻译赏析
晏殊《踏莎行》原文、注释、译文及评析
晏殊《踏莎行》原文、注释、译文及评析原文：踏莎行宋晏殊小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见 [7] 。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面 [8] 。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转 [9] 。
一场愁梦酒醒时 [10] ，斜阳却照深深院。
注释：[7]阴阴：树荫浓密貌。
[8]蒙蒙：本指细雨飞落的样子，此指杨花飞舞，如绵绵细雨。
[9]游丝：蜘蛛或青虫所吐之丝，飞扬于空中，俗称游丝。
卢照邻：《长安古意》诗：“百丈游丝争绕树。
”[10]酒醒（xīng）：酒意消去。
译文：春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。
暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。
在这美好的春光里，我也送走了你。
你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。
于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。
然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。
而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！评析：这是一首深婉浓挚的爱情词。
上片借刻画春色将阑、红稀绿暗、漫天杨花飞舞的景象以兴起。
暮春的节候多阴雨，故有“高楼树色阴阴见”之语。
树色固已阴阴，而春风又“不解禁”杨花，任凭杨花如缠绵的细雨一样，飞扑在行人面上，隐含的意思是人生的无可奈何。
过片三句，极写傍晚时分的静寂，只有炉烟袅袅，和着空中的游丝飞动，象征着词人苦闷不平的内心。
一结最深婉。
梦断酒醒，唯有愁绪麾之不去。
只有那照进深宅大院的斜阳，才能代表我的心事吧！据《道山清话》：“晏元献公为京兆尹，辟张先为通判。
新纳侍儿，公甚属意。
先字子野，能为诗词，公雅重之。
每张来，即令侍儿出侑觞，往往歌子野之词。
其后王夫人浸不能容，公即出之。
一日，子野至，公与之饮。
子野作《碧牡丹》词，令营妓歌之，有云‘望极蓝桥，但暮云千里，几重山，几重水’之句。
公闻之怃然，曰：‘人生行乐耳，何自苦如此！’亟命于宅库中支钱若干，复取前所出侍儿。
春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。全诗翻译赏析及作者出处
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
全诗翻译赏析及
作者出处
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
出自宋代晏殊的《踏莎行·小径红稀》
小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
(蒙通：濛)
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
1春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面赏析此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显
示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换
形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃。
晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析
晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析《踏莎行·碧海无波》全词从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，风格深婉含蓄，不脱大晏词风，而结笔蕴藉，神韵高远，堪称佳作。
下面我们为大家带来晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
踏莎行·碧海无波宋代晏殊碧海无波⑵，瑶台有路⑶。
思量便合双飞去⑷。
当时轻别意中人⑸，山长水远知何处。
绮席凝尘⑹，香闺掩雾⑺。
红笺小字凭谁附⑻?高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
《踏莎行·碧海无波》注释⑴踏莎(suō)行：词牌名。
又名“柳长春”“喜朝天”“踏雪行”等。
双调五十八字，仄韵。
⑵碧海：传说中的海名。
《海内十洲记》：“ 扶桑在东海之东岸。
岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。
海广狭浩汗，与东海等。
水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。
”⑶瑶台：指传说中的神仙居处。
晋王嘉《拾遗记·昆仑山》：“傍有瑶台十二，各广千步，皆五色玉为台基。
”⑷思量：考虑;忖度。
⑸意中人：心中所眷恋或属意的人。
⑹绮席：华丽的席具。
古人称坐卧之铺垫用具为席。
南朝梁江淹《杂体诗·效惠休〈怨别〉》：“膏炉绝沉燎，绮席生浮埃。
”⑺香闺：青年女子的内室。
唐陶翰《柳陌听早莺》诗：“乍使香闺静，偏伤远客情。
”⑻红笺(jiān)：红色笺纸。
唐韩偓(wò)《偶见》诗“小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿”，此化用之。
附：带去。
《踏莎行·碧海无波》参考译文碧海波平无险阻，瑶台有路可通行。
细思量，当初就该双飞去。
想当时，轻别意中人，现如今，山高水远何处寻。
灰尘落绮席，烟雾锁香闺。
写好的书信，如何送给你。
登高楼极目望远方，萧萧细雨洒梧桐，天已近黄昏。
《踏莎行·碧海无波》背景《踏莎行·碧海无波》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。
作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。
《踏莎行-小径红稀》赏析
《踏莎行·小径红稀》赏析《踏莎行·小径红稀》是宋代词人秦观的词作。
译文：小路旁的花儿日渐稀少，郊野却是绿意盎然，高高的楼台在苍翠茂密的树丛中若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，好似那蒙蒙细雨乱扑人面。
黄莺躲藏在翠绿的树叶里，红色的帘子将飞燕阻隔在外，炉香静静燃烧，香烟像游动的青丝般缓缓上升。
醉酒后从一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着幽深的庭院。
赏析：这首词写暮春闲愁。
上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致；下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。
全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。
“小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
”是写春末夏初的景色。
作者说：小路两旁，花儿已经稀疏，只零星剩下几朵残瓣了；郊野遍是绿色，春末夏初的郊野已没有春天那么娇嫩了。
高高的楼台在苍翠的树丛中隐现出来。
“红稀”绿“遍”，色彩对比鲜明，反衬出作者此时的伤感之情。
“高台树色阴阴见”，也暗含着“绿”的成份。
隐在一片绿意中，让人感到作者愁绪的深重。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”起笔便写暮春时节春风拂面之景：春风啊，你不禁锢杨花，却将它乱扑人的面庞。
此处，“春风”不仅指自然界中的春风，更是喻指那些制造流言蜚语的小人。
他们就象这春风吹扑杨花一样，对作者进行造谣污蔑。
“不解”两字透露出作者对这漫天飞散的流言蜚语的无可奈何之情。
“燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧。
”这数句仍是写景：燕子飞来飞去，询问春光在哪里，只见池塘一片碧绿。
那“池塘自碧”，是春光乍逝？是愁绪使然？还是……？这一个个问号，正如飞燕身上的羽毛一般轻柔而细密地刺在作者的心上。
这几句充分表达了作者对春光的留恋与惋惜。
“春光”一去不复返，“愁绪”却依旧难消。
“燕燕归来”，只是徒然增添了作者的烦恼与凄凉。
“残寒正欺病酒，洒豚花满西城路。
”寒冷的暮春时节，作者又病酒未醒。
晏殊《踏莎行-小径红稀》原文、注释、译文及赏析
晏殊《踏莎行-小径红稀》原文、注释、译文及赏析【原文】《踏莎行-小径红稀》小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
①春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
②翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
③一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【注释】①“小径”两句：写春末夏初景色。
红稀：花儿稀少。
绿遍：遍地绿草。
阴阴见(xian现)：暗暗显露出来。
见：同现。
②蒙蒙：原用以形容微雨。
《诗·豳风·东山》：“我来自东，其雨蒙蒙。
”这里形容杨花纷飞的样子。
③游丝：指蜘蛛、青虫之类所吐的丝，飘荡在空中，故称游丝。
【译文】稀疏的残红点缀着幽静的小路，萋萋芳草将辽阔的原野绿透。
远处绿树的浓荫中，隐隐现出一角高楼。
和煦的春风不懂得禁住杨花，蒙蒙飞絮，直往行人脸上乱扑，似乎要把春天匆匆带走。
茂密的翠叶深处，隐约传来几声黄莺的啁啾，珠帘外，燕儿双双在轻盈地飞舞。
室内的炉香袅袅上升，静静地把空中飘荡的游丝追逐。
从酒后的醉梦中醒来，浓郁的愁思仍沉重地萦绕心头。
斜阳的余辉无声地照在深幽的庭院，心中更感到一种难以排遣的孤独。
【集评】明·沈际飞：“景物不殊，运掉能离奇天矫。
结‘深深’妙，换不得实字。
”(《草堂诗余正集》卷二)清·沈谦：“‘夕阳如有意，偏傍小窗明’不若晏同叔‘一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院’更自神到。
”(《填词杂说》)清·李调元：“晏殊珠玉词极流丽，能以翻用成语见长。
如‘垂杨只解惹春风，何曾系得行人住’，又‘春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面’等句是也。
翻复用之，名尽其致。
”(《雨村词话》卷二)清·张惠言：“此词亦有所兴，其欧公《蝶恋花》之流乎。
”(《词选》) 清·黄苏：“首三句言花稀而叶盛，喻君子少而小人多也。
‘高台’指帝阍。
‘东风’二句，言小人如杨花之轻薄，易动摇君心也。
‘翠叶’二句，喻事多阻隔。
‘炉香’句，喻己心郁纡也。
‘斜阳却照深深院’，言不明之日难照此渊衷也。
臣心与闺意双关，写去细思，自得之耳。
晏殊《踏莎行 小径红稀》阅读答案及翻译赏析
晏殊《踏莎行·小径红稀》阅读答案及翻译赏析【阅读理解题目】:踏莎行晏殊小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，珠帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
注：红稀：花儿稀少、凋谢。
意思是到了晚春时节。
红：指花。
高台：高高的楼台，这里指高楼。
阴阴见：暗暗显露。
阴阴：隐隐约约。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容细雨。
这里形容杨花飞散的样子。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
1．“翠叶藏莺”、“珠帘隔燕”、“炉香静逐游丝转”等句子有何特点呢？2．请用最简洁的语言鉴赏词的主要内容。
【参考答案】:1．这些句子寓动于静，动中更觉寂静，在这一派寂静中透露出长长的愁思和哀情。
2．词的上片写暮春景色，使人隐觉一丝淡淡的闲愁；下片写翠叶藏莺，珠帘隔燕，写静香游丝，写斜阳深院，完全是为描写内心深处的愁怨作铺垫，起到了一种使寂静中的闲愁更加悒郁深远的烘托作用。
全词语言清丽幽雅，虽不十分雕凿，却神情俱得，精微有致。
3．对这首词分析不正确的一项是（B）(3分)A．从红稀、绿遍和树色阴阴可见春天渐渐消逝，暮春气息比较浓。
B．杨花扑面既暗示杨花飘舞送春归去又象征世俗之人带来的烦恼。
C．炉香追随游丝缭绕、旋转，以动衬静，写出整个室内的寂静。
D．“斜阳却照深深院”景中寓情，表现了诗人惆怅和惋惜的情怀。
【问题】（1）这首词所描绘的暮春初夏景象由哪两幅图景组成？诗人借此抒发了内心怎样的情怀？请简要说明。
（4分）（2）“翠叶藏莺，朱帘隔燕”在结构上起到怎样的作用？请结合全词作分析。
（4分）【参考答案】:（1）包括出游时的郊外之景和归来后的日落之景。
抒发了诗人对韶光易逝的惆怅、惋惜的情怀。
（4分。
两幅图景各1分，情怀1分，分析1分。
）（2）承上启下的过渡作用。
这两句诗分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然，不着痕迹。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。
古诗《踏莎行》阅读理解附答案
古诗《踏莎行》阅读理解附答案
古诗《踏莎行》阅读理解附答案
踏莎行
欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜近处是青山，行人更在青山外。
⑴这首词表现了什么人的什么情感？（3分）
答：远行客子的思乡之情。
（远行客子1分，写离人行人旅人均可，思乡2分，共3分）
⑵文字以少胜多，用一字而神态毕现，境界全出，叫炼字；使思想出众，句意警人，叫炼意。
古人评诗，有炼字不如炼意的说法。
请选出词中炼字或炼意的一个例子并作简析。
（3分）
答：①候馆梅残，溪桥柳细中的.残细可谓炼字精品，既写出了时令特点，又把满眼春光写得凄楚动人。
②离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水，用比喻手法把抽象的感情变成了具体的形象，让人更容易感受到行人因路程加长、时间变久而产生的离愁；③寸寸柔肠，盈盈粉泪，用叠字渲染出女性居者对男性行者的思念之深，离愁无限；④平芜近处是春山，行人更在春山外，用对比、衬托手法，写出春山已远，而行人更在春山之外，将情景融为一体，景在想象中扩大了范围，情也在想象中增加了容量，层层深入，增加了情感的震撼力量。
（找对句子给1分，分析出了句子的作用给2分，共3分）。
小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。全诗词意思及赏析
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
全诗词意思及赏析《踏莎行·小径红稀》是宋代词人晏殊的词作。
此词描绘了暮春的景色，上阕写郊外之景，下阕写院内之景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘了一幅芳郊暮春的画面：小路旁的红花已经稀疏，郊野上已是绿草如茵，高台上的树木郁郁葱葱，隐隐约约地显现出来。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，这些词语描绘了春天的消逝和暮春的气息。
三句所写的景色，由近及远，从小路到芳郊，再到高台，展现了一幅层次感分明的画面。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”这两句进一步描写了暮春的景色，春风不懂得约束杨花，让它们漫天飞舞，扑打着行人的脸庞。
这里的“不解”和“乱扑”，赋予了春风和杨花以人的情感和动作，使它们更加生动形象。
同时，这两句也暗示了春天的离去和时光的流逝，给人一种无奈和惆怅的感觉。
“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
”这三句描写了室内的景象。
翠绿的树叶中藏着黄莺，红色的帘子隔着燕子，香炉里的香烟静静地追逐着游动的丝线。
这里的“藏”“隔”“逐”等动词，生动地描绘了室内的幽静和生机。
黄莺和燕子的存在，增添了一丝生机和活力，而炉香和游丝的描写，则营造出一种静谧的氛围。
“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
”最后两句回到了现实，词人在一场愁梦酒醒后，发现夕阳正照着深深的庭院。
这里的“一场愁梦”，暗示了词人内心的忧愁和烦恼，而“斜阳却照深深院”，则烘托出一种凄凉的氛围。
整首词在结尾处给人留下了无限的遐想，让读者感受到词人内心的孤独和寂寞。
晏殊的这首词以写景为主，通过对暮春景色的描写，表达了词人对时光流逝和生命短暂的感慨。
词中的意象丰富，如“小径”“红稀”“芳郊”“绿遍”“高台”“树色”“杨花”“翠叶”“朱帘”“燕”“炉香”“游丝”“斜阳”等，这些意象构成了一幅美丽而又充满诗意的画面。
同时，词中的语言简洁明了，却又富有表现力，如“不解”“蒙蒙”“藏”“隔”“逐”等词语，生动地描绘了自然景象和人物情感。
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关于晏殊《踏莎行小径红稀》的阅读答案及翻译赏析 小径红稀， 芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花， 濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺， 珠帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时， 斜阳却照深深院。
注： 红稀：花儿稀少、凋谢。
意思是到了晚春时节。
红：指花。
高台：高高的楼台，这里指高楼。
阴阴见：暗暗显露。
阴阴：隐隐约约。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容细雨。
这里形容杨花飞散的样子。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
1．“翠叶藏莺”、“珠帘隔燕”、“炉香静逐游丝转”等句子 有何特点呢？ 2．请用最简洁的语言鉴赏词的主要内容。
参考答案 1．这些句子寓动于静，动中更觉寂静，在这一派寂静中透露出长长的愁思 和哀情。
2．词的上片写暮春景色，使人隐觉一丝淡淡的闲愁；下片写翠叶藏莺，珠 帘隔燕，写静香游丝，写斜阳深院，完全是为描写内心深处的愁怨作铺垫，起到 了一种使寂静中的闲愁更加悒郁深远的烘托作用。
全词语 言清丽幽雅，虽不十分雕凿，却神情俱得，精微有致。
3．对这首词分析不正确的一项是（B）(3 分) A．从红稀、绿遍和树色阴阴可见春天渐渐消逝，暮春气息比较浓。
B．杨花扑面既暗示杨花飘舞送春归去又象征世俗之人带来的烦恼。
C．炉香追随游丝缭绕、旋转，以动衬静，写出整个室内的寂静。
D．“斜阳却照深深院”景中寓情，表现了诗人惆怅和惋惜的情怀。
二： （1）这首词所描绘的暮春初夏景象由哪两幅图景组成？诗人借此抒发了内 心怎样的情怀？请简要说明。
（4 分） （2）“翠叶藏莺，朱帘隔燕”在结构上起到怎样的作用？请结合全词作分 析。
（4 分） 参考答案
1/7
（1）包括出游时的郊外之景和归来后的日落之景。
抒发了诗人对韶光易逝 的惆怅、惋惜的情怀。
（4 分。
两幅图景各 1 分，情怀 1 分，分析 1 分。
） （2）承上启下的过渡作用。
这两句诗分写室外与室内，一承上，一启下， 转接自然，不着痕迹。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影， 与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对 室内景象的描写。
（4 分。
作用 2 分，分析各 1 分。
） 三 1．上阕写景运用了哪些修辞手法？请简要赏析。
（5 分） 2．晏殊曾在《浣溪沙 》中抒发了“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的感慨，本词抒发的情感 与《浣溪沙》有何异同？请简要分析。
（6 分）． 参考答案 1．①拟人（1 分）：把“春风”拟作人，写春风不懂得约束杨花，以致它 漫天飞舞，乱扑行 人之面（1 分）；诗人移情于物，本是诗人不忍杨花落尽， 想留住春意， 却怪“春风不解”自己心意， 委婉含蓄的表达了自己想留春却留不 住的无奈。
（1 分）②借代（1 分）：借“红”代“花”，借“绿”代“草”， 通过明艳色彩的对比，写出了暮春时节红花开尽、绿草如茵之景。
（1 分） 2．①相同：两首词都借春归表达了惜春、伤春之情；（2 分）②不同：《踏 莎行》中写诗人酒醉梦醒，却发现才是夕阳斜照，蕴含了初夏日长、难以消磨的 寂寞之情；（2 分）《浣溪沙》里虽表达了无力留春的无奈，但是也流露出对美 好事物仍然会再现的欣喜。
（2 分） 参考译文 小路边的红花日渐稀少， 郊野却被萋萋芳草占遍， 绿树成荫高楼台榭若隐若 现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺， 红色窗帘把燕子隔在外面， 静静的炉香像游丝般袅 袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
赏析： 《踏莎行·小径红稀》是宋代词人晏殊的作品。
此词写暮春闲愁，上阕写郊 外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边 的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。
全 词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深 院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，
2/7
只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近， 树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消 逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却 显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看， 也有移 步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮 春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂 得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春， 只好听任杨花飘舞送春归去； 另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽写暮春景色， 却无衰颓情调， 富有生趣。
“蒙蒙”“乱扑”， 极富动态感。
“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转 接自然。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色 阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描 写。
着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡 的游丝纠结、 缭绕， 逐渐融合一起， 分不清孰为香烟， 孰为游丝了。
“逐”“转” 二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。
“逐”上着一“静” 字，境界顿出。
结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉 之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕 阳正照着这深深的朱门院落。
这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。
梦醒后 斜阳仍照深院， 遂生初夏日长难以消遣之意。
贺铸 《薄幸》 词“人间昼永无聊赖。
厌厌睡起，犹有花梢日在”，也正是此意。
【赏析二】 此词起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图： 小路两旁， 花儿已经稀 疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附 近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”、“绿遍”、 “ 树色阴阴”，标志着 春天已经消逝， 暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景， 但“稀”、 “遍”、 “见” 这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从 “小径”、“芳郊”、“高台” 的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景 色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨 花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任 杨花飘舞送春归去； 另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽 写暮春景色， 却无衰颓情调， 富有生趣。
“濛濛”、 “乱扑”， 极富动态感。
“行 人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转
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接自然。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色 阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描 写。
着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”写在如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘 荡的游丝纠结、 缭绕， 逐渐融合在一起， 分不清孰为香烟， 孰为游丝了。
“逐”、 “转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。
“逐”上着一 “静”字，境界顿出。
结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
”跳开一笔， 写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日 暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。
这里点明“愁梦”，说明梦境与 春愁有关。
梦醒后斜阳仍照深院，遂生初 夏日长难以消遣之意。
前人评此词写景流丽。
沈际飞在《草堂诗余正集》中说：“结‘深深’妙， 着不得实字。
”沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句“更自神到”，道出了晏 殊词写景的特点，即重其精神，不重其形迹。
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