中国书画(书法艺术课件)
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中国书法毛笔PPT教学课件
古人云：“书为心声”、“书画同源”， 由内而外，“内”就是学问修养，要长期积累而成； 而“外”既是你的艺术手段所表现出来的作品，两者缺一不可。
PART.02
书法的渊源与发展
书法的渊源与发展
殷商时期：甲骨文 周代：钟鼎文、石鼓文 秦代：(大、小篆）隶书 汉代：隶、楷、行、草书 晋代：行书空前繁荣 唐代：楷书法度谨严，草书流行 宋元明清：风格多样 近代：书法百花齐放
书法的渊源与发展
唐代书法
在唐代，国力强盛，书道繁荣。唐代将楷书发展到极致，而篆、隶、行、草诸体皆有可观。中 晚唐至五代狂草书家接踵而起，蔚为大观，盛极一时。成为草书发展史上非常重要的一环。僧 人书风发生了很大的变化，书法家张旭生性放荡不羁，凭着其颠逸狂放的性格
将草书推向了更加热情奔放、狂逸宏博的艺术境界，完全摆脱了实用表义的功能，使书法成为 了具有强烈抒情性的艺术门类。《饮中八仙歌 》有“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫 落纸如云烟。唐代书法家张旭，字伯高，与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。
展现出浑厚肃穆、轻灵飘渺、沉着稳健、闲雅舒展的意境 ，仿佛备齐了人类至 善至美的一切条件，标志着华夏文明在古典文化艺术领域的最高水准。并以其 特殊的书写工具和独特的精神气韵，在世界艺术史上独领风骚。 书法是我们的国粹，也是最能体现我们民族的精神。多抽出时间学习书法，这 是一件很好的事。
中国书法内涵
小篆也称“秦篆”，是秦国 的通用文字，大篆的简化字 体，其特点是形体匀逼齐整、 字体较籀文容易书写。在汉 文字发展史上，它是大篆由 隶、楷之间的过渡。
隶书，亦称汉隶是汉字中常 见的一种庄重的字体，书写 效果略微宽扁，横画长而竖 画短，呈长方形状，讲究 “蚕头雁尾”、“一波三 折”。隶书起源于秦朝，由 程邈整理而成，在东汉时期 达到顶峰
PART.02
书法的渊源与发展
书法的渊源与发展
殷商时期：甲骨文 周代：钟鼎文、石鼓文 秦代：(大、小篆）隶书 汉代：隶、楷、行、草书 晋代：行书空前繁荣 唐代：楷书法度谨严，草书流行 宋元明清：风格多样 近代：书法百花齐放
书法的渊源与发展
唐代书法
在唐代，国力强盛，书道繁荣。唐代将楷书发展到极致，而篆、隶、行、草诸体皆有可观。中 晚唐至五代狂草书家接踵而起，蔚为大观，盛极一时。成为草书发展史上非常重要的一环。僧 人书风发生了很大的变化，书法家张旭生性放荡不羁，凭着其颠逸狂放的性格
将草书推向了更加热情奔放、狂逸宏博的艺术境界，完全摆脱了实用表义的功能，使书法成为 了具有强烈抒情性的艺术门类。《饮中八仙歌 》有“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫 落纸如云烟。唐代书法家张旭，字伯高，与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。
展现出浑厚肃穆、轻灵飘渺、沉着稳健、闲雅舒展的意境 ，仿佛备齐了人类至 善至美的一切条件，标志着华夏文明在古典文化艺术领域的最高水准。并以其 特殊的书写工具和独特的精神气韵，在世界艺术史上独领风骚。 书法是我们的国粹，也是最能体现我们民族的精神。多抽出时间学习书法，这 是一件很好的事。
中国书法内涵
小篆也称“秦篆”，是秦国 的通用文字，大篆的简化字 体，其特点是形体匀逼齐整、 字体较籀文容易书写。在汉 文字发展史上，它是大篆由 隶、楷之间的过渡。
隶书，亦称汉隶是汉字中常 见的一种庄重的字体，书写 效果略微宽扁，横画长而竖 画短，呈长方形状，讲究 “蚕头雁尾”、“一波三 折”。隶书起源于秦朝，由 程邈整理而成，在东汉时期 达到顶峰
中国的古代艺术(共34张PPT)PPT课件
唐代吴道子《天王送子图》摹本（局部）
王维诗意画
（苏轼称他“画 中有诗”，以水 墨画著称的王维 被后世奉为文人 画的始祖）
张择端的《清明上河图》(商业兴盛、城市发展、 文化普及，出现风俗画—北宋画坛的最大亮点）
元朝：
南方士人的郁闷心情更通 过山水画来抒发出来。
元朝作为一个少数民族入 主中原的朝代，给士人的感 觉是凄凉、悲愤和无奈的， 这样的情怀表现在绘画上就 是郁闷的意境了。
欧阳询，唐初书法家。 早年他专学二王（羲 之、献之）书，并吸 取六朝北派诸家的长 处，勤学苦练，融会 贯通，独创一派书风， 其书以“险劲瘦硬” 著称，史称“欧体”。 欧体开创了唐代楷书 的先端，对后世影响 大，他与虞世南、褚 遂良、薛稷并称为 “唐初四大书家”。
欧阳询《化度寺碑》
唐
.
颜
真
卿
《
多
宝
展子虔(隋)《游春图》描绘了大地上的明媚春光和游人 在山水中纵情游乐的神态。作为中国现存最早的一幅山 水画卷被载入史册。
1）地位：
文人画是北宋以后中国 画的主要艺术形式。
2）艺术特点：
①追求抒情写意风格。
②在创作上强调个性表现，集文学、书法、 绘画及篆刻艺术为一体，集中体现出画家多 方面的文化素养。
东晋顾恺 之的《女 史箴图》 （局部）
唐朝的雍容华贵 唐代阎立本之《步辇图》
政治的统一、经济的繁荣推动了文化的 发展。唐代的画家们创制法度，淋漓尽致 地表现了盛唐气象。
盛唐画家吴道子改革传统的线描，用圆润丰腴、 粗细变化的线条，将晕染法的立体效果融入传 统线描法，又颇有动感。被誉为“吴带当风”。
工笔画（染，线细条节的明美笔彻触）入描微绘，物用象写极其意细画腻（意境美）
1）地位：
王维诗意画
（苏轼称他“画 中有诗”，以水 墨画著称的王维 被后世奉为文人 画的始祖）
张择端的《清明上河图》(商业兴盛、城市发展、 文化普及，出现风俗画—北宋画坛的最大亮点）
元朝：
南方士人的郁闷心情更通 过山水画来抒发出来。
元朝作为一个少数民族入 主中原的朝代，给士人的感 觉是凄凉、悲愤和无奈的， 这样的情怀表现在绘画上就 是郁闷的意境了。
欧阳询，唐初书法家。 早年他专学二王（羲 之、献之）书，并吸 取六朝北派诸家的长 处，勤学苦练，融会 贯通，独创一派书风， 其书以“险劲瘦硬” 著称，史称“欧体”。 欧体开创了唐代楷书 的先端，对后世影响 大，他与虞世南、褚 遂良、薛稷并称为 “唐初四大书家”。
欧阳询《化度寺碑》
唐
.
颜
真
卿
《
多
宝
展子虔(隋)《游春图》描绘了大地上的明媚春光和游人 在山水中纵情游乐的神态。作为中国现存最早的一幅山 水画卷被载入史册。
1）地位：
文人画是北宋以后中国 画的主要艺术形式。
2）艺术特点：
①追求抒情写意风格。
②在创作上强调个性表现，集文学、书法、 绘画及篆刻艺术为一体，集中体现出画家多 方面的文化素养。
东晋顾恺 之的《女 史箴图》 （局部）
唐朝的雍容华贵 唐代阎立本之《步辇图》
政治的统一、经济的繁荣推动了文化的 发展。唐代的画家们创制法度，淋漓尽致 地表现了盛唐气象。
盛唐画家吴道子改革传统的线描，用圆润丰腴、 粗细变化的线条，将晕染法的立体效果融入传 统线描法，又颇有动感。被誉为“吴带当风”。
工笔画（染，线细条节的明美笔彻触）入描微绘，物用象写极其意细画腻（意境美）
1）地位：
中国书法艺术PPT课件
中国民间艺术 ——“书法之乡”
.
17
书法的概念
简单地讲就是文字的书写。是 以文字为母体，并在此基础上发展 起来的一门艺术。
.
18
张旭《古诗四帖》
.
19
.
20
书法的精神，即翰墨精 神，中国书法是一门古老的 艺术，书写的艺术。
（熊秉明）
.
21
书法的作用和意义
.
22
一、广泛的实用性
二、艺术性
（认识、教育、审美、娱乐 ）
.
68
“眉山生三苏，草木尽皆枯”
.
69
.
70
.
71
.
72
以苏东坡为代表的宋人书法，追 求的是以文章才学为根基的个体心性 的自然流露，这就从根本上突破了唐 朝以来以书写法度为要义的风气，而 将综合素养作为书法要义推到至高无 上的位置。
宋朝的文人们更愿意写出属于自 己的那份闲情逸致，在书中同样流露 出属于自己的率真性情。这也就是 “尚意”书风的思想基础。
.
82
诗至于杜子美、文至于韩 退之、书至于颜鲁公、画至于 吴道子，而古今之变，天下之 能事，毕矣。
.
83
元祐元年(1086年)，哲宗 赵煦登基。小皇帝年方九岁， 由祖母高太后摄政。高太后是 反对变法的。她对苏轼的才华 颇为赏识，于是重召苏东坡回 京。
.
84
元祐四年(1089年)三月，他以 龙图阁学士出任杭州。
.
36
祓禊（修禊） 曲水流觞 书圣 临和摹
.
37
.
38
.
39
唐太宗李世民对《兰亭序》 真迹爱不释手，于是诏命书法大 家临摹《兰亭序》。在《兰亭序》 的各种临摹本中，唐人冯承素的 摹本据说是最接近王羲之《兰亭 序》原貌的。
.
17
书法的概念
简单地讲就是文字的书写。是 以文字为母体，并在此基础上发展 起来的一门艺术。
.
18
张旭《古诗四帖》
.
19
.
20
书法的精神，即翰墨精 神，中国书法是一门古老的 艺术，书写的艺术。
（熊秉明）
.
21
书法的作用和意义
.
22
一、广泛的实用性
二、艺术性
（认识、教育、审美、娱乐 ）
.
68
“眉山生三苏，草木尽皆枯”
.
69
.
70
.
71
.
72
以苏东坡为代表的宋人书法，追 求的是以文章才学为根基的个体心性 的自然流露，这就从根本上突破了唐 朝以来以书写法度为要义的风气，而 将综合素养作为书法要义推到至高无 上的位置。
宋朝的文人们更愿意写出属于自 己的那份闲情逸致，在书中同样流露 出属于自己的率真性情。这也就是 “尚意”书风的思想基础。
.
82
诗至于杜子美、文至于韩 退之、书至于颜鲁公、画至于 吴道子，而古今之变，天下之 能事，毕矣。
.
83
元祐元年(1086年)，哲宗 赵煦登基。小皇帝年方九岁， 由祖母高太后摄政。高太后是 反对变法的。她对苏轼的才华 颇为赏识，于是重召苏东坡回 京。
.
84
元祐四年(1089年)三月，他以 龙图阁学士出任杭州。
.
36
祓禊（修禊） 曲水流觞 书圣 临和摹
.
37
.
38
.
39
唐太宗李世民对《兰亭序》 真迹爱不释手，于是诏命书法大 家临摹《兰亭序》。在《兰亭序》 的各种临摹本中，唐人冯承素的 摹本据说是最接近王羲之《兰亭 序》原貌的。
中国书画美学(全套课件181P)
中国书画美学
第一讲
琴棋书画
1
参考书目
▪ 叶朗《中国美学史纲》 ▪ 徐复观《中国艺术精神》 ▪ 朱志良《曲院风荷—中国艺术十论》 ▪ 王镛《中国书法简史》 ▪ 薛永年《中国绘画的历史与审美鉴赏》
琴棋书画
2
琴棋书画
3
琴棋书画
4
琴棋书画
5
琴棋书画
6
琴棋书画
7
琴棋书画
8
琴棋书画
9
琴棋书画
10
35
▪ 东晋大书法家王羲之说：
▪ “或有飘飘骋巧，其若自然。”（《用笔 赋》）
文化最重要最核心的哲学概念。这是为
什么呢？
琴棋书画
23
道的解释
▪ 今人张立文先生对“道”的历代解释。
▪ 1、道为道路。
▪ 2、道为自然界万物的本体或本原。
▪ 3、道为一。
▪ 4、道为无。
▪ 5、道为理。
▪ 6、道为心。
▪ 7、道为气。
▪ 8、道为人道。
琴棋书画
24
▪无 气 理
▪ 道与它们相连基本上构成了中国之“道” 的特点。道为宇宙的根本；无，是对道的
▪ 文学上通过含蓄有余味来表现“无字处皆其意”
的境界。
▪ 绘画上重视“虚实相生，无画处皆成妙境。”
▪ 书法上追求“计白当黑”（“字画疏处可以走马，
密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”包 世臣《艺舟双楫·述书》），“实处之妙皆因虚处 而生。”
▪ 建筑上讲“透风漏之道也非常重视“气”。
琴棋书画
30
“涤除玄鉴”—艺术家的审美心 胸
▪ 所谓审美心胸，就是要求人们排除各 种主观欲望和名利观念，从而获得一 种虚静纯洁的心境。
第一讲
琴棋书画
1
参考书目
▪ 叶朗《中国美学史纲》 ▪ 徐复观《中国艺术精神》 ▪ 朱志良《曲院风荷—中国艺术十论》 ▪ 王镛《中国书法简史》 ▪ 薛永年《中国绘画的历史与审美鉴赏》
琴棋书画
2
琴棋书画
3
琴棋书画
4
琴棋书画
5
琴棋书画
6
琴棋书画
7
琴棋书画
8
琴棋书画
9
琴棋书画
10
35
▪ 东晋大书法家王羲之说：
▪ “或有飘飘骋巧，其若自然。”（《用笔 赋》）
文化最重要最核心的哲学概念。这是为
什么呢？
琴棋书画
23
道的解释
▪ 今人张立文先生对“道”的历代解释。
▪ 1、道为道路。
▪ 2、道为自然界万物的本体或本原。
▪ 3、道为一。
▪ 4、道为无。
▪ 5、道为理。
▪ 6、道为心。
▪ 7、道为气。
▪ 8、道为人道。
琴棋书画
24
▪无 气 理
▪ 道与它们相连基本上构成了中国之“道” 的特点。道为宇宙的根本；无，是对道的
▪ 文学上通过含蓄有余味来表现“无字处皆其意”
的境界。
▪ 绘画上重视“虚实相生，无画处皆成妙境。”
▪ 书法上追求“计白当黑”（“字画疏处可以走马，
密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”包 世臣《艺舟双楫·述书》），“实处之妙皆因虚处 而生。”
▪ 建筑上讲“透风漏之道也非常重视“气”。
琴棋书画
30
“涤除玄鉴”—艺术家的审美心 胸
▪ 所谓审美心胸，就是要求人们排除各 种主观欲望和名利观念，从而获得一 种虚静纯洁的心境。
第6课 学书有法 课件-2023-2024学年高中美术人教版(2019)选择性必修2 中国书画
学书有法
学书有法 一、中国书法的主要书体
五大书体： 篆书、隶书、草书、行书、楷书
学书有法
书
学书有法
《神策军碑》是晚唐著名书法家柳 公权的代表作。其楷书初学颜真卿， 而后变颜体点画的圆厚凝重为瘦硬 健挺，在结字上突出中宫紧密、四 周延展的特点，从而形成了骨力坚 劲、体式端严的独特风格
楷书
二、执笔法
学书有法
大拇指、食指、中指捏笔， 无名指以指背抵住笔杆。指 尖捏笔，宜表达运笔的细腻 变化。虎口张开，手掌自然 空虚，成“马镫”形为佳。 掌竖腕亦竖，便于笔的使转。 执笔的高低，一般以笔杆的 中间偏下一点儿为宜
三、手腕运笔
学书有法
正确的执笔是前提条件，更重要的是要学会运笔，手腕是 运笔的关键。学习书法，应先练运腕，然后注意手指与手 臂的协调配合。腕法有三种：枕腕、提腕、悬腕。枕腕， 以左手背垫在右手腕下，主要用于书写小楷。提腕是肘着 桌面，而腕提空，比枕腕运笔更灵动，适宜写小字与中楷。 悬腕是手腕与肘部都离开桌面，作大楷及行草书必须要用 悬腕。
四、楷书的中锋运笔与提笔、按笔
1、中锋运笔：笔锋在笔画的中心线上运行
2、提笔、按笔：是使笔锋作上下动作的两种相对的 笔法。提笔，是将笔锋上提，为的是让笔锋敛合， 使弯曲的笔锋尽量恢复圆锥状，笔尖与纸面的接触 面很小。按笔，是将笔锋下按，笔毫铺开，笔尖与 纸面的接触面很大
五、点画之法
“点画”是汉字各式笔画的总称，是 汉字结构的基本组成部分。书家作书， 终归是以笔塑造汉字之形，又以点画 形态展示用笔之妙。因此，学习书法 也应当先从点画书写方法人手。 楷书的点画虽然种类繁多、变化丰富， 但经过前人的概括分类，基本可以分 为点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑、 戈等。我们可以在练习点画时，感受 到楷书点画丰富的形态变化。
《书法艺术讲座》PPT课件
大篆
础文篆籀奠字物粗展西朝大 上”》书定形画细结周伯篆 整。十、了结出不果后益是 理“五史方构的匀产期所西 出籀篇书块趋线的生，创周 来文，之字向条线了汉。时 的”因称的整十条两字 期 ，乃其。基齐分变个发大普 故据为周础，简得特展篆遍 其古籀宣。逐练均点演 采 与文所王大渐生匀：变 用 古而作时篆离动柔一为 的 文作，，又开；和是大 字 或，故太有了二了线篆 体 同是世史籀图是，条。 ， 或在称籀文画规它化大 相 异古“作、的范们，篆 传 。文籀《籀原化随早的 为
中却写展特过极变、隶变的的期书，果
的 真 实
流 露 。
蕴 涵 着 无 穷 的 美
看 似 很 朴 拙 、 很
的 整 体 趋 势 。 隶
征 ， 同 时 还 有 着
隶 变 过 程 最 终 形
具 艺 术 欣 赏 的 价
化 ， 具 有 书 法 艺
捺 等 点 画 美 化 为
书 结 体 扁 平 、 工
史 上 的 一 个 转 折
品等、，宋山名为而古 天”》是 叫或样像行慢，介
，、
，
”
永书名但说羲所又朝楷正制波原
《在家是，之以称人、书法磔称
' '' '' '
( )
真 草 千
书 法 风
， 包 括
六 朝 、
“ 俱 变
的 信 中
也 称 正
真 书 为
称 之 为
蝇 头 书
。 真 书
则 ， 隶
、 增 加
今 隶
字格王隋古，书楷楷。又、钩、
特款隽早，笔人行年法笔青
艺章美期形划曾气前艺意铜
术法，的体起归疏。术创器
。自笔金瘦止纳密商，作上
充满魅力的书法和绘画艺术 PPT
笔 墨 丹 青 中 国 画
元 王冕的《墨梅》
笔 墨 丹 青 中 国 画
徐渭《牡丹蕉石图》
郑板桥《墨兰图》
从来不见梅花谱，
信手拈来自有神。
的阅 精读
不信试看千万树， 髓 这
东风吹着便为春。
何两 在首
。诗
，
爱看古庙破苔痕，
谈 谈
惯写荒崖乱树根。 文
画到精神飘没处， 更无真相有真魂。
人 画
四、京剧的出现
《人物龙凤图》 《人物御龙图》
门类丰富
《夫妇宴饮图》
绘画理论：以形写神
顾恺之《女史箴图》 《洛神赋图》
吸收波斯印度风格 中国绘画的高峰
展子虔《游春图》；阎立本 《步辇图》；吴道子《送子 天王图》；敦煌壁画
画学兴起，风俗画为亮点 张择端《清明上河图》
文人画成就突出：写意画
王冕《墨梅图》、 徐渭《牡丹蕉石图》 郑板桥《墨兰图》
金 文
金文
特点：这种字体多是 铸在青铜器上，故称 为铭文或钟鼎文，也 叫金文。这种字体盛 行于西周。
相传是西周周宣王 太史籀所创，是一种 较为统一的文字，使 用起来较为方便。
隶书的出现是秦代书法 发展的结果，大小篆的笔划 由圆转改为方折。这个变化 使得书写速度提高。
楷书到 唐代已相当 成熟，无论 结构，用笔 都已达到完 善成熟的境 界。完全摆 脱了隶书的 痕迹。
清代沈容圃《同光名伶十三絕》畫像
3.京剧的特点：
• 京剧唱、念、做、打作为艺术手段 • 京剧传统剧目的服装，基本上都以明代衣冠为归依
• 根据不同的脸谱勾画，区分人物的忠、奸、善、恶， 表现人物不同性格。
• 按人物的性格特征和创作者对人物的褒贬态度，分为 生、旦、净、末各行当 .
【精品】中国书法欣赏PPT课件
典 赏 析
[欣赏提示]《黄州寒食诗帖》，苏轼行书代表作。是苏轼被贬黄州第三年 的寒食节所发的人生之叹。这一遣兴诗作写得苍凉多情，表达了苏轼惆怅 孤独的心情。作品彰显动势，洋溢着起伏的情绪。
篆
篆刻艺术概述
刻
概 述 篆刻艺术是中华民族灿烂的古代文化中的一朵奇
葩，印章是篆刻艺术的结果，是我国古代的持信
之物，又是行政权力的凭证，也是封缄公文信件
宝 （ 砚 ）
书 三、书法的幅式
法
幅 大致有：横\竖\方\圆等。
式
横 幅 （横披）
竖 幅 （条幅）
书
法
斗
幅
方
式
圆
扇面
书
法 四、书法的基本流派
流
派 中国书法可分为碑与帖两大流派
碑：常指石刻
帖：最早指的是帛书。
现在常指墨迹手书的范本。
碑 派 代 表 作
北魏 游天柱山 刻石
东汉 曹全碑
东汉 乙瑛碑
• 全印文字之间极尽穿插呼应， 使多字印显空灵生动。
日庚都萃车马
篆 刻 [欣赏提示]
名 • 其文字以篆入印，但结体
作
方中略圆，带有隶意，带披 点书作增减，风格匀称方正，
浑穆端庄。
• 布局上呈“三密一疏”， 密处不觉得闷塞，密而不乱。 “王”挺拔夺目，疏处不觉 得空荡，疏而不空，大块的 留红呈强烈的疏密对比，打 破了僵化刻板的布局。
广陵王玺
汉代制印匠(待考)
篆 刻
[作者简介]
名 邓 石 如 （ 1743—1805 ） ， 号 作 完白山人，为邓派创始人。书
法为清代第一篆隶名家，印章 融合书法与刀法，刚健婀娜。
江流有声 [欣赏提示] •以小篆入印，字体圆劲流动，刚健婀娜，用冲刀刻 成，保持了小篆流畅的笔意。 •疏密对比强烈 •融入作者的深刻情感
[欣赏提示]《黄州寒食诗帖》，苏轼行书代表作。是苏轼被贬黄州第三年 的寒食节所发的人生之叹。这一遣兴诗作写得苍凉多情，表达了苏轼惆怅 孤独的心情。作品彰显动势，洋溢着起伏的情绪。
篆
篆刻艺术概述
刻
概 述 篆刻艺术是中华民族灿烂的古代文化中的一朵奇
葩，印章是篆刻艺术的结果，是我国古代的持信
之物，又是行政权力的凭证，也是封缄公文信件
宝 （ 砚 ）
书 三、书法的幅式
法
幅 大致有：横\竖\方\圆等。
式
横 幅 （横披）
竖 幅 （条幅）
书
法
斗
幅
方
式
圆
扇面
书
法 四、书法的基本流派
流
派 中国书法可分为碑与帖两大流派
碑：常指石刻
帖：最早指的是帛书。
现在常指墨迹手书的范本。
碑 派 代 表 作
北魏 游天柱山 刻石
东汉 曹全碑
东汉 乙瑛碑
• 全印文字之间极尽穿插呼应， 使多字印显空灵生动。
日庚都萃车马
篆 刻 [欣赏提示]
名 • 其文字以篆入印，但结体
作
方中略圆，带有隶意，带披 点书作增减，风格匀称方正，
浑穆端庄。
• 布局上呈“三密一疏”， 密处不觉得闷塞，密而不乱。 “王”挺拔夺目，疏处不觉 得空荡，疏而不空，大块的 留红呈强烈的疏密对比，打 破了僵化刻板的布局。
广陵王玺
汉代制印匠(待考)
篆 刻
[作者简介]
名 邓 石 如 （ 1743—1805 ） ， 号 作 完白山人，为邓派创始人。书
法为清代第一篆隶名家，印章 融合书法与刀法，刚健婀娜。
江流有声 [欣赏提示] •以小篆入印，字体圆劲流动，刚健婀娜，用冲刀刻 成，保持了小篆流畅的笔意。 •疏密对比强烈 •融入作者的深刻情感
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石鼓文
是籀文向小篆过 渡的字体。其线条圆 润流畅，字体古意昂 然而又清新典雅，对 清代至今的书法影响 颇来自。、独具秦风的篆、隶文字
秦代是中国书法史上一个重要的阶段。 小篆线条圆匀。结构统一定型，字型呈纵势
长方，笔画简洁易写。
李斯小篆
、隶书大盛的汉代书法
隶书汉代的代表书体 起笔回峰，收笔抑扬，“蚕头燕尾”、“波
早期尚贴学，未超出赵孟頫的范围。 中期吴中四家（祝允明、文徵明、王宠、陈
复道）上追晋唐，时出新意。 晚期董其昌“无意取态，天真烂漫”。
、书道中兴的清代书法
康熙酷爱董其昌；乾隆偏爱赵孟頫。 嘉庆、道光以后，贴学盛极而衰，碑学大兴。
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古代书画，从它最初的美饰意念、形象刻画 发展到“成教化、助人伦”作为“有国之鸿 宝，理乱之纪纲”的宣教图画，又演变成让 人赏心悦目，能够把玩欣赏的独立的艺术品； 从最初的原始“涂鸦”嬗变到气质高雅的文 人绘画，其中融入了先民画人无限的智慧和 创造。
中国传统书画，不但是笔线的运动，墨彩的 显现，更是情致和意蕴的寄托幻化。
、古雅质朴的甲骨文
、雄浑苍凝的钟鼎文
阳陵虎符
秦朝时期 长厘米、宽厘米、高厘米
此符是秦始皇调动军队的凭证，用青铜铸成卧虎状，可中分为二，虎的左、 右颈背各有相同的错金篆书铭文字：“甲兵之符，右在皇帝，左在阳陵。” 意为此兵符，右半存皇帝处，左半存驻扎阳陵（今陕西咸阳市东)的统兵 将领处；调动军队时，由使臣持右半符验合，方能生效。
自叙帖 怀素
多 宝 塔 碑
颜 真 卿
玄 秘 塔 碑
柳 公 权
、贴学大行的宋代书法
缺乏明显的时代个性 宋四家由唐溯晋
黄州寒食诗帖 苏轼
花气蕉人诗帖 黄庭坚
珊瑚帖 米芾
题 听 琴 图 诗
蔡 襄
、宗法晋、唐的元代书法
沿宋代书风发展，盛行贴学。
、风规灿然，名家辈出的明代书法
一、中国古代书画的构成与审美
“线”，构成的基本要素 “墨”,塑造形象的工具 书画的装裱：立轴（中堂）、手卷（长卷）、
册页、镜片、对联、通景屏、横批 审美：气韵生动
二、中国古代书法艺术
符号——甲骨文——钟鼎文——大篆——小 篆——隶书——草书——真书——行书—— 狂草（今草）
三个基本要素：用笔、结字、章法
磔飞扬”
西 汉
马 王 堆 帛 书
东汉 乙瑛碑 史晨碑
、书家典范魏晋南北朝书法
篆、隶、真、行、草诸体俱臻完善。盛极一 代。
钟繇、王羲之“书圣”，风流妍媚。转运遒 逸。
、书学盛极的唐代书法
历届统治者对书法艺术皆有浓厚的兴趣，设 立“书学”机构。
楷书注重法度，善于变革；草书率意癫狂。