嗓音的分类与发声技巧
嗓音的分类与发声技巧
嗓音的分类与发声技巧嗓音是人类发声的工具，它的音质和音色不仅取决于个体的生理构造，还与个体的发声技巧和训练水平有关。
嗓音可以根据音质的高低、明暗、圆润等特点进行分类，下面将介绍常见的嗓音分类并讨论一些发声技巧。
一、女声嗓音分类1.抒情女高音：音色高亮鲜明、柔和优美，音域广阔，高音丰满。
2.副高音：音域比高音要低一些，音色较低沉，富有穿透力。
3.女中音：音色圆滑、饱满，音域较宽，音质柔和且具有温暖的感觉。
4.女低音：音色低沉、浑厚，音域相对较低，音质富有穿透力。
二、男声嗓音分类1.抒情男高音：音域广阔，音色高亮，音质明亮且具有穿透力。
2.男中音：音域适中，音色富有磁性，音质浑厚、柔和。
3.偏低男中音：音色低沉，音质温暖且富有穿透力。
4.男低音：音色低沉、浑厚，通常用于表现力强烈、沉稳性格的角色。
三、发声技巧1.呼吸控制：喉咙是发声的关键，但唱歌时使用喉咙来发声容易导致声带劳损。
因此，合理的呼吸控制是非常重要的。
深吸气时，通过扩张腹部并放松肩膀的方式来获取足够的空气，用以支撑声音的发出。
2.声音放置：声音的放置指的是将声音放在正面面部而非喉部发出，这样可以避免过度使用喉咙。
声音应该从腹部、胸腔通过唇、齿、舌、颚和硬腭等部位产生共鸣，这样可以使声音更加清晰、准确地传达给听众。
3.矫正发音：良好的发音是嗓音发声的基础。
不论唱歌还是演讲，清晰地发音非常重要。
练习字母、音节、单词和句子的发音，纠正发音不准确的地方，并通过练习来提高口齿表达能力。
4.发声前后热身：发声前进行热身活动，例如舌头转动、颈部按摩、吐字练习等，可以保护喉部并减少声带受伤的风险。
发声后进行放松和舌头放松练习，有助于缓解声带的紧张和劳损。
这些是嗓音的分类和一些发声技巧的简单介绍。
对于想要学习和训练嗓音的人来说，要注重技巧的逐渐掌握和长期的训练。
同时，也要注意保护自己的喉咙和声带，避免过度使用和劳损嗓音。
最重要的是享受发声的同时，保持经常练习和持续进步的态度。
嗓音训练的基本方法全集
嗓音训练的基本方法全集嗓音训练是提高声音品质和掌握喉咙技巧的一项重要训练，无论是从事声乐、演讲、广播主持还是其他需要使用嗓音的职业，都需要进行适当的嗓音训练。
下面是嗓音训练的基本方法全集。
1.呼吸训练：嗓音的发声离不开良好的气息支撑，呼吸是最基本也是最重要的嗓音训练。
可以通过深呼吸练习来增加肺活量和提高呼吸控制能力。
每天进行几次深呼吸，慢慢扩大呼吸幅度，逐渐延长呼吸时间，保持呼吸均匀和稳定。
2.喉部放松：喉咙是发声的器官，保持喉部的放松有助于产生清晰、稳定的声音。
可以进行吞咽动作、张口呵气等放松练习。
3.声带锻炼：声带是嗓音的关键部位，训练声带对于提高声音品质非常重要。
可以进行音阶练习，从低音到高音逐渐练习，保持声音的稳定和平滑。
此外，还可以进行喉头按摩，轻轻按压喉结局部，帮助声带松弛。
4.发声练习：在进行发声练习时，要保持正确的姿势，站立或坐下时保持身体的平衡和放松。
可以通过发出不同音调和音高的声音来训练发声技巧，从低音到高音逐渐进行训练。
同时，还可以进行各种音节的练习，比如颤音、滚动音等，练习发音准确和清晰。
5.音乐训练：音乐训练对于声音的掌控能力有很大帮助，可以学习唱歌、演奏乐器等音乐技巧。
通过学习音乐，可以提高对节奏、音准等音乐要素的掌握能力，从而提高声音的表现力和运用能力。
6.录音听回：进行嗓音训练时，可录音自己的声音，然后反复听回，发现自己的问题所在，可以更好地进行改进和调整。
7.语音练习：嗓音训练也包括语音训练，通过模仿、复述等方式进行练习。
可以模仿一些专业的演讲者、演员的语音，学习他们的语调、语速等技巧。
8.口腔训练：进行口腔训练可以提高声音的清晰度和音色的明亮度。
可以进行一些口腔肌肉的锻炼，比如舌头的上下左右运动、唇部的拉伸等。
同时，还可以进行一些舌头操、矫正发音的练习，保持口腔的灵活性和敏捷度。
9.高音训练：提高声音的高音能力，可以进行一些针对高音区域的特殊训练。
比如使用发声器材，进行高音发声的锻炼；使用头声、颤声等不同的发声方式进行模仿和练习。
科学发声与嗓音保护
contents
目录
• 科学发声技巧 • 嗓音保护方法 • 嗓音问题及应对 • 嗓音训练与拓展 • 嗓音问题预防与日常保健
01 科学发声技巧
发声原理
声带振动
发声时，声带在气流的作用下产生振动，进而产生声音。
声波传播
声音通过空气传播，受到共鸣腔的调制，形成不同的音色和音调。
声带调节
声带放松
通过练习发声前的放松动作，减轻声带的紧张度，避免声音出现沙 哑或失真。
音准与音调
通过练习唱准音准和音调，提高声音的准确性和美感。
声音表现力训练
音色变化
通过练习改变音色，使声音更加丰富和有层次 感，增强表达力。
语速控制
通过练习控制说话速度，使表达更加流畅和自 然，避免过快或过慢。
音量调节
通过练习调节音量大小，使声音更加适应不同的场合和需求。
营养补充
适量补充维生素A、C、E等营养素，有助于 增强声带的抵抗力和修复能力。
定期进行嗓音检查
定期嗓音检查
通过专业的嗓音检查，可以及早发现声带异 常或嗓音问题，以便及时采取措施进行防治 。
自我监测
在日常生活中，注意观察自己的嗓音状况，如出现 持续的声音嘶哑、喉咙疼痛等症状，应及时就医检 查。
与专业人士交流
饮食调整
避免过度食用辛辣、刺激性食物， 多食用富含维生素和水分的食物， 如水果、蔬菜等，以保持声带的 健康状态。
适度用嗓
避免过度用嗓，如长时间讲话、 唱歌等，用嗓后适当休息，给声 带充分的恢复时间。
嗓音保健食品与饮品
多喝水
保持充足的水分摄入，有助于滋润声带，保 持其柔软性。
保健饮品
如蜂蜜水、胖大海泡水等，具有润喉、清嗓 的功效，可以缓解嗓子的不适感。
发音部位和发音方法
发音部位和发音方法发音是语言交流中非常重要的一环，它直接关系到语言的清晰度和准确度。
而要正确地发音，就需要了解发音部位和发音方法。
本文将详细介绍发音部位和发音方法，希望能够帮助大家更好地掌握发音技巧。
一、发音部位。
1. 喉部发音。
喉部发音是指声带振动产生的声音。
在发音时，声带会振动，产生不同的音调。
喉部发音主要包括浊音和清音两种，浊音是指声带振动时产生的声音，如/b/、/d/、/g/等；清音是指声带不振动时产生的声音，如/p/、/t/、/k/等。
2. 舌头发音。
舌头发音是指舌头在口腔内产生的不同位置和形状，从而产生不同的音素。
舌头发音主要包括舌尖音、舌叶音和舌面音三种。
舌尖音是指舌尖接触到牙齿或牙龈时产生的音，如/s/、/z/、/t/、/d/等；舌叶音是指舌叶接触到硬腭或软腭时产生的音，如/sh/、/zh/、/ch/、/r/等；舌面音是指舌面接触到软腭或咽部时产生的音，如/k/、/g/、/x/等。
3. 唇齿发音。
唇齿发音是指唇和牙齿之间的摩擦和接触产生的声音。
唇齿发音主要包括唇音和齿音两种。
唇音是指唇部产生的音，如/p/、/b/、/m/等；齿音是指牙齿产生的音，如/f/、/v/、/θ/、/ð/等。
二、发音方法。
1. 爆破音。
爆破音是指在发音时，气流在发音部位被阻塞，然后突然释放出来，产生爆破的声音。
爆破音主要包括塞音和擦音两种。
塞音是指发音时，气流被完全阻塞，然后突然释放出来，产生爆破的声音，如/p/、/t/、/k/等；擦音是指发音时，气流在发音部位受到摩擦，产生爆破的声音，如/f/、/s/、/ʃ/等。
2. 流音。
流音是指在发音时，气流从发音部位中间通过，不产生爆破的声音。
流音主要包括鼻音和侧音两种。
鼻音是指气流从鼻腔中通过，产生鼻腔共振的声音，如/m/、/n/、/ŋ/等；侧音是指气流从舌侧通过，产生舌侧共振的声音，如/l/等。
3. 音节。
音节是指语言中最小的音韵单位，它由一个或多个音素组成。
男生的嗓音分类
男生的嗓音分类男生的嗓音，是一种独特的声音，它们有着不同的音色和特点。
在音乐、演讲、广播等领域，男生的嗓音都有着重要的作用。
那么，男生的嗓音可以按照什么标准进行分类呢？下面，我们来一起探讨一下。
第一类：低沉嗓音低沉嗓音是男生嗓音中最为常见的一种。
这种嗓音通常有着低沉、浑厚的特点，给人一种稳重、沉稳的感觉。
这种嗓音的男生通常比较有气质，适合用于演讲、广播等场合。
比如，著名的主持人白岩松，就是一位典型的低沉嗓音男生。
第二类：高亢嗓音高亢嗓音是男生嗓音中比较少见的一种。
这种嗓音通常有着高亢、尖锐的特点，给人一种激动、兴奋的感觉。
这种嗓音的男生通常比较活泼、开朗，适合用于歌唱、演出等场合。
比如，著名的歌手李宇春，就是一位典型的高亢嗓音男生。
第三类：清澈嗓音清澈嗓音是男生嗓音中比较特别的一种。
这种嗓音通常有着清澈、明亮的特点，给人一种清新、自然的感觉。
这种嗓音的男生通常比较文艺、细腻，适合用于朗诵、诵读等场合。
比如，著名的演员黄渤，就是一位典型的清澈嗓音男生。
第四类：磁性嗓音磁性嗓音是男生嗓音中比较有特色的一种。
这种嗓音通常有着磁性、吸引人的特点，给人一种神秘、魅力的感觉。
这种嗓音的男生通常比较有个性、独特，适合用于电影、电视等场合。
比如，著名的演员吴彦祖，就是一位典型的磁性嗓音男生。
第五类：嘶哑嗓音嘶哑嗓音是男生嗓音中比较特别的一种。
这种嗓音通常有着嘶哑、沙哑的特点，给人一种独特、个性的感觉。
这种嗓音的男生通常比较叛逆、狂野，适合用于摇滚、说唱等场合。
比如，著名的歌手周杰伦，就是一位典型的嘶哑嗓音男生。
男生的嗓音，有着不同的特点和风格。
每一种嗓音都有着自己的优点和适用场合。
无论是低沉、高亢、清澈、磁性还是嘶哑嗓音，都是男生嗓音中的珍品，值得我们去欣赏和发掘。
科学发声与嗓音练习方法
科学发声与嗓音练习方法推荐文章RAP的技巧和发声方法热度：初学者最常用的发声方法热度：初学者唱歌的发声方法热度：学唱歌最快速有效的发声方法热度：学唱歌有效正确的发声方法热度：学唱歌最重要的就是要科学发声，正确的学习科学发声的嗓音练习方法是非常重要的，那么你们了解哪些科学发声的方法呢？下面是店铺!小编为大家整理一些有效的方法吧!科学的发声方法一：口部肌肉练习1、抬头张嘴(训练牙关打开和下巴的放松(fangsong)，8次左右) 哈欠张嘴(张大嘴始终像有气息缓缓吸入，直到坚持不住才松一口气轻轻闭嘴4次) 惊吓张嘴(8次)2、嘴唇嘬撇、上下嘬、转(顺、逆相同次数)3、舌头舔(上舔-软腭直到小舌;下舔-舌面中部下凹，两边圆，擦着上大牙) 顶(顶左右内颊，上下唇，左右转圈) 伸(抬头张嘴，横竖固定口型后，微笑，靠舌根的力量松松的出来再松松的进去，锻炼舌肌放松(fangsong)，舌根用力，舌面放松，想象舌头轻了、软了、长了)4、喷发唇阻音(b-b-bbbbb两个慢后加快速度，喷出后嘴唇放松，腹部用力)5、弹发舌阻音(d-ddddddd,弹后，舌放松)最后喷弹结合，腹部用力，每发完一个后放松。
科学的发声方法二：用气发声和调节共鸣练习1、拉伸横膈膜体操(与广播操节拍结合，目的拉伸腰腹背部肌肉) 双臂同时快速向上拉，四下后，向下转一圈，再做; 一臂掐腰，一臂按上面做; 十指交叉并拢，向上、下做;(一个8节拍) 十指交叉并拢，分别向左右两侧做，练两侧腰部肌肉;(一个8节拍)2、深吸一口气，细小出气发丝声，最可能长的时间。
3、弹舌或双唇打嘟噜声，最可能长的时间，加大难度，嘟噜鸣声有不同的波动。
4、闭口、小开口、大开口哼鸣(大口时伸舌头，哼到眉心--焦点练习，先分开，再连起来，保证音调一致-不用太高，如同防空警报声)5、哼、哈跳音练习(用腹肌带动，张嘴)科学的发声方法三：音阶上行下行练习1、根据音乐练嘟噜(放松)2、根据音乐练哼鸣(焦点)3、根据音乐发唔声(呜-呜-呜、呜、呜)音色暗，用哈欠深吸气换气4、e、i母音练习(唉ei ei ei ei ei同上)。
唱歌的嗓音分类
唱歌的嗓音分类探索唱歌的嗓音分类：一种艺术形式的深度解析在音乐的世界里，歌唱是一种最为普遍的艺术表现形式。
它不仅承载着情感和故事，也是人类表达自我、沟通他人的独特方式。
然而，不同的歌手，他们的嗓音各具特色，这也是我们能在众多歌曲中辨识出不同歌手的原因。
本文将从专业的角度探讨唱歌的嗓音分类，并以此揭示其背后的艺术魅力。
一、嗓音的物理属性首先，我们要了解嗓音的基本物理属性。
嗓音是由声带振动产生的，它的音色、音调、音量等特性都与声带的大小、厚度、张力等因素有关。
此外，喉头、口腔、鼻腔等共鸣器官也对嗓音有重要影响。
二、嗓音的类型1. 女高音：女高音是女性嗓音中的最高音域，通常分为花腔女高音、抒情女高音和戏剧女高音三类。
花腔女高音声音清脆亮丽，擅长演唱快速、复杂的旋律；抒情女高音声音柔和甜美，善于表达细腻的情感；戏剧女高音声音醇厚有力，适合演绎激情澎湃的角色。
2. 女中音：女中音介于女高音和女低音之间，声音饱满深沉，富有磁性。
女中音在歌剧中常常扮演成熟稳重的角色。
3. 男高音：男高音是男性嗓音中的最高音域，分为假声男高音、抒情男高音和戏剧男高音三类。
假声男高音声音明亮而空灵，抒情男高音声音柔和而深情，戏剧男高音声音雄壮而激昂。
4. 男低音：男低音是男性嗓音中的最低音域，声音深厚而宽广。
男低音在歌剧中常常扮演权威或神秘的角色。
三、嗓音的发展与训练嗓音并不是固定不变的，通过科学的训练和练习，我们可以改善和提高嗓音的表现力。
一般来说，嗓音训练包括呼吸控制、发声技巧、音准节奏感、语言表达等方面。
同时，良好的生活习惯，如合理饮食、充足休息，也有助于嗓音的保护和提升。
四、嗓音的魅力最后，我们不能忽视嗓音的魅力。
每一个独特的嗓音，都是歌手个性的体现，也是他们打动听众的关键。
无论你是喜欢清亮的女高音，还是深沉的男低音，抑或是介于两者之间的其他嗓音，都能在音乐的世界里找到属于自己的感动。
总的来说，唱歌的嗓音分类是一个复杂而有趣的话题。
唱歌的发声位置
唱歌的发声位置唱歌是一种艺术形式，需要跟随旋律发声。
发声的位置很重要，因为它决定了你的声音的质量、音高和音量。
这篇文章将讨论唱歌的发声位置以及如何选择正确的位置来提高你的嗓音技巧和表现。
发声位置的分类发声位置可以分为三类，即：喉部发声、胸腔发声和鼻腔发声。
1.喉部发声：喉咙是人们使用的最常见的发声位置之一。
喉部发声又称为喉位发声，是通过振动喉部发出声音的方式。
当你唱歌时，气流会经过声带，带动声带振动，这会产生声波并发出声音。
喉位发声适用于各种风格的音乐，包括流行、摇滚、爵士等等。
2.胸腔发声：胸腔是另一种常见的发声位置。
胸腔发声是指通过振动胸腔来产生声音。
当你唱歌时，你需要深深呼吸，并控制你的肌肉，使气流流经你的肺部和胸腔。
这将帮助你在深度、音色和音量方面获得更多的控制。
胸腔发声适用于流行、民谣和古典音乐等。
3.鼻腔发声：鼻腔发声在唱歌时很少使用，但在某些风格的音乐中仍然很受欢迎。
当你使用鼻腔发声时，气流会通过喉咙和鼻子同时流过，这会产生一种较为尖锐的声音。
鼻腔发声适用于民族唱法、葫芦丝等乐器演奏。
如何选择正确的发声位置选择正确的发声位置对于唱歌的表现至关重要。
以下是一些关键提示，可以帮助你选择正确的位置：1.练习腹式呼吸：良好的腹式呼吸有助于你找到正确的发声位置。
当你深深呼吸时，你的肺部会在你的胸腔和腹部之间扩张，这使你能够产生更强的声音，并更好地控制你的声音。
2.试着转换位置：当你唱歌时，尝试在不同的发声位置之间转换，这可以帮助你找到最适合你的位置。
你可以开始尝试在喉部和胸腔之间转换，然后逐渐加入鼻腔发声。
3.尝试不同的音调：对于不同的音调，发声位置可能需要有所调整。
试着在不同的音调上寻找正确的发声位置，这将帮助你获得更好的音高和音量。
总结发声位置对于唱歌的表现至关重要。
它可以影响你的声音质量、音高和音量。
选择正确的发声位置需要练习和技巧，包括腹式呼吸、转换位置和尝试不同的音调。
通过不断练习和试验，你将逐渐找到最适合你的发声位置，并展现你的独特嗓音！。
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嗓音的分类与发声技巧最普遍的意见是每个大歌唱家都有一套帮助他获得荣誉的、非常明确的方法。
但是如果你随便请哪一位歌唱家谈谈自己的方法，有人会觉得困难，有人甚至否认自己有一套特别的方法，因为歌唱时所用的器官是非常细致而且各个不同的。
大多数歌唱者，或者更确切地说，所有的歌唱者都是不自觉地或习惯地做某些东西的，做得这样地不知不觉，就连他们自己也说不出是怎样做出来的和为什么这样做，但这些'艺术家'的特点还是有它逻辑上的原因。
它们之所以成为某个歌唱者的习惯，是由于它们适合于这个歌唱者的个性，因此也就是这些特点保证了这位歌唱者的高度成就。
歌唱者通过练习和积累经验逐渐知道舌头和喉头在怎样的位置上才能把某一个音发得更好。
歌唱者并不是通过理论或计算才知道这些，而是通过反复的试验得知的。
但是这些知识也许只对他一个人有用;别人也可能唱出同样漂亮的声音，但用的是完全另一种方法。
因此可以大胆地说，有多少个学唱者就有多少种方法，同时，这些方法中的任何一种(即使用得再正确不过)也可能对其它任何人都是不适用的。
假如有人想问我这样的问题，那我就要这样回答：即使我事实上是有一套特别的唱法，它或许也只适合于我一个人。
2、嗓音的分类一般说来，关于嗓音这问题可以讲出许多有趣的和有价值的东西。
很多年轻的女歌唱者总是为了不知道自己是个女高音还是次女高音或是女低音而苦恼。
当然，要分辨出'真正的'男高音和很低的男低音是非常容易的，然而要辨明高男中音和戏剧性男高音之间的差别就不是那么简单的事了。
很多年轻人在学习过程中感到非常苦恼，因为他们以为自己是男高音。
经常唱对他们说来是音域过高的乐曲，而实际上他们却是男中音。
千万不要勉强扩大应用音域或强行改变嗓音的天生特性。
如果天生音域宽的话，嗓音经过适当的发展之后，音域就能往上或往下扩展，但是硬性扩展是永远也达不到这样的结果的。
把声音向上或向下硬逼是最容易不过的事，然而，这样硬逼时如果相应地失去了另一方向的声音，那可怎么办呢?如果一个男中音硬要扩展自己的高声区，那末。
他必然会逐渐失去低音。
如果男高音想要硬挤出几个不在他能力范围之内的低音，那末，他永远也不能把正常的男高音角色唱得很好，而且过了两三年之后，他根本不能再唱了。
4、发声人们一般把发声理解为喉头与舌头的位置。
以及嗓音的特征。
许多歌唱者都有一种最坏的缺点，就是发出喉音或过于靠后的声音。
即使体质强壮、最结实的发声器官也经受不住这种声音。
这就是许多演员很快就离开舞台或者被迫安于默默无闻的地位的原因。
一个歌唱者如果会正确地运用发声方法，那末，四十五岁时应该是他的全盛时时期，并且他可以保持饱满的声音至少到五十岁。
到了这个年龄，或者更大一些，就可以准备结束自己的演唱生涯了。
一个还具有充沛精力的大艺术家千万不能让观众先觉察出他的能力正在逐渐衰退。
为了要求得正确的、固定的发声方法，一必须设法有意识地把咽部打开。
不要以为把嘴张得很大就等于打开了咽部。
只要稍微懂得一点声乐的人，单靠呼吸就能打开咽部，用不着把嘴明显地张开。
但是要正确地打开咽部，必须很自然地张开嘴和放下下巴。
当然，在唱高音时必须把嘴张得大一些，但一般说来，它应当保持近似微笑的形状。
经常在镜子前练习打开咽邵，并且设法看到口盖，就象让医生检查喉咙时那样，是有好处的。
大声发a音时应该感到这个音是在咽的后部形成的，但要注意到在发这个元音之前，咽部必须已经很好地打开。
首先要把气吸得满些，如果发声时肺部只有一半的气，那声音很快就会失去支点(力度)，同时会发生音唱不准的危险。
为了要正确地吸满气，必须挺胸同时使腹肌松弛;呼气时则过程相反。
横隔膜、胃和其他重要器官四周的弹性肌肉通过这样的。
练习会变得更结实，并能很好地支持气息;它们是控制气息的重要因素，而声音是决定于气的可以把横隔膜的功能比做风箱，它执行着风箱的任务。
声乐的全部艺术就在于善于吸足气和善于正确而节省地使用这些气。
歌唱者无论有多么好的听觉和愿望，如果他不会控制气息，那他就唱不准音，或是发出毫无生气的、可怜的声音。
所以，当学生懂得了什么是呼吸的艺术之后，他就踏上了走向目的地的正确道路。
用鼻子呼吸可以改进深呼吸的技巧;也可以防止过快地消耗吸进的气。
此外，鼻子可以过滤空气和使空气变暖，这就比用嘴呼吸更有益了。
唱一切练呼吸的练习时都必须注意这一点：肺部在吐气时要尽可能把余气放出来，因为这样可以推动重新吸气，并使肌肉结实。
6、三个声区人的嗓音自然地分为三个声巨：胸声区、中声区和头声区。
头声区又称假声区，但男高音可以发出几乎象假声、而事实上是半声(mezzovoce)的声音。
半声对于男声说来是合法的。
而纯粹的假声却是不允许的。
对男高音说来，最重要的是中声区;这个声区包括他嗓音的大部分，如果中声区利用得正确的话，即使在最高的声区中也还可以运用它。
唱高音的时候，不要忘记声音的质量和发声的松弛在很大程度上决定于这个高音前面几个音的唱法.有些歌唱者，主要是男高音，喜欢在唱高音时把头仰得过分地高;这样会产生喉音、压紧的声音。
使听者感到很不悦耳。
为了避免这点，必须尽可能把气储藏得深一些，使得上呼吸道能够放松。
同时必须用全身来感觉声音，否则声音就不会有感情、激动和力量了。
有很多歌唱者，尽管他们的嗓音条件很好，也能克服技巧上的种种困难，但是他们唱起来毫无情感，得不到那种能使歌唱家成名的具有魅力的声音，就是因为他们的嗓音不饱满而且缺乏灵感的缘故。
半声唱法的概念大致可以这样来说明：只用很少的自然嗓音，但有气息的支持。
有了正确的气息支点才会使声音具有优美的质量。
当然，不能过份地逼紧气息，这样也会影响声音的。
因此。
半声就好象是饱满的嗓音的集中;半声唱法所需耗费的气息和饱满的嗓音所需的一样多。
没有气息支持的音总是微弱无力的。
它传不远，甚至在很短的距离内也听不见。
相反地，如果最最轻的声音有很深的气息的支持，它就能传得很远，声音动听而且有表现力。
还有一点也很重要。
如果轻声是在这位歌唱者的自然声区里发出的，要求唱出一个音上的渐强渐弱时，就不会引起改变喉头位置和声音特点的危险。
如果轻声是在对他不适当的声区里发出的，那么遇到必须加强声音的时候，就不得不改变声音的性质和特性了。
8、不完美的嗓音应当把嗓音方面的许多毛病特别提一下：它们是'白声'、'喉音'、'鼻音'和'羊咩声'。
鼻音最难纠正，有些教师，特别是法国教师，为了要使声音有共鸣，认为声音应当全部往鼻腔里送。
事实上只有用自然的方法才能获得很好的共鸣，用别的方法只会妨碍共鸣。
呼吸当然要通过鼻子。
但是唱时千万不要把嗓音从鼻孔里送出。
'白声'(vocebianca)就是没有气息支点的头声，是无光采的声音，因此叫做白声。
要改掉这个缺点可以闭着嘴唱练习，同时要注意用鼻子来吸气，并要感到有很深的支点。
如果唱歌时咽部开得不够大就会产生喉音。
至于说到鼻音，要改正这个缺点最困难。
有些人就一辈子没有改掉，唯一的改正方法是把咽部打开，把声音从小腹往软口盖送;假如声音仍从鼻子里出来，那就是说声音的形成太靠前了，这与唱歌的基本规律相违。
如果学生有鼻音的习惯。
可以让他只用元音来练习a、e、i或la、le、li等，这样能帮助他克服这种带有危害性的习惯。
但是谁要是早已花功夫掌握正确的呼吸方法的话，他当然能够避免所有这些缺点。
'羊咩声'是由于强逼嗓音而造成的。
有许多歌唱者的嗓音只适宜唱轻歌剧，但却经常在大歌剧中演唱。
听这样的演唱是不会给人带来任何愉快的。
毫无疑问，这些歌唱家很快就会毁掉自己的嗓音。
他们常闹喉咙痛，这是不足为奇的，因为发声器官不能经常处于过度紧张的状态中。
谁要是想长久地保持新鲜的嗓音，那他就绝对不能够越过自己嗓音的能力限度。
只有一种方法可以纠正'羊咩声'，就是根本停止歌唱，等到有可能重新回到自己的专业时，再求助于'闭口唱法。
一切都决定于嘴和咽部的结构。
例如某人是为了咽部压紧而感到苦恼，那他就千万不要闭口唱。
而对于那些声音过于开放的人来说，闭口唱法是一种练呼吸的极好的预备练习。
闭口唱法对嗓音的灵活性很有好处。
许多歌唱家每天都要闭口练唱。
闭口唱法使嗓音增加灵活性，而又使声带得到休息。
有些由于过度疲劳而毁坏了的嗓音是通过这种方法而恢复正常的。
在这里提一下S孚契托所叙述的卡鲁索的呼吸方法很有意思：卡鲁索站着唱时，身体完全放松，一只脚放在前面，好像要向前迈步一般。
重要的是他的身体非常放松，一点也不紧张。
然后他也不露痕迹地使腹部肌肉松弛，平静地吸气。
由于这样深而慢的呼吸，横隔膜放下了，腹壁和肋骨扩张开来，胸廓也就抬起。
卡鲁索总是要求歌唱者以上所说的准备时刻，首先注意横隔膜，他着重指出，如果能做到这一步的话，就可以获得主要的因素来保证发出强声或轻声时肺中有托住的气压(那查连科译自德文)。
然而根据现有的唱片听来，卡鲁索本人有时也用纯粹的假声(例如在选自戈尔德马克(Goldmark)的歌剧《萨巴的女王》(DieKoniginvonSaba)的咏叹调中)。