监试玉不琢不成器赋第四段赏析【北宋】欧阳修骈体文
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谪九年赋第四段赏析【唐代】刘禹锡骈体文
• 在刘禹锡的心中，支撑他强打精神的，就是盼望着没几年会回京复职。谁知道，一转眼，九年 过去，归京依然无望，他作《谪九年赋》哀叹：“推以极数，无逾九年。伊我之谪，至于数 极。长沙之悲，三倍其时。廷尉不调，行当跂而……朝有考绩，明幽三见”，自己这九年是 贾谊遭贬谪时间的三倍，吏部考察官员三年一次的频率也经历了三次，还是只能呆在这里。文 章满篇皆是郁悒激愤之情，他痛苦诘问：“何吾道之一穷兮，贯九年而犹尔”。
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作者简介
• 刘禹锡（772~842年），字梦得，籍贯河南洛阳，生于河南郑州荥阳，自称 “家本荥上，籍占洛阳” ，其先祖为中山靖王刘胜。唐朝时期大臣、文学家、 哲学家，有“诗豪”之称。
• 贞元九年，进士及第，释褐太子校书，迁淮南记室参军，进入节度使杜佑幕府， 深得信任器重。杜佑入朝为相，迁监察御史。贞元末年，加入以太子侍读王叔 文为首的“二王八司马”政治集团。唐顺宗即位后，实践“永贞革新”。革新 失败后，宦海沉浮，屡遭贬谪。会昌二年，迁太子宾客，卒于洛阳，享年七十 一，追赠户部尚书，葬于荥阳。
• 虽然刘禹锡在少数作品中也体现出颓丧的一面，如《上杜司徒启》里写“一自蛰居，七悲秋气”，与他在《秋词》中 的豪迈大相径庭，但这是他创作思想中极其微少的方面，再伟大的人也是人，总会有悲观消沉的时候，这才是一个真 实可感的刘禹锡。但真正的伟大就在于疾风虽起，不易言弃。刘禹锡就是这样的人，所以他才能在《谪九年赋》中写 道：“突弁之夫,我来始黄。合抱之木,我来犹芒。”，就如他的性格一样，刚毅顽强，奋发向上。
作品赏析
• 公元814年春刘禹锡在朗州，与窦常唱和颇多，有诗《早春对雪奉寄澧州元郎中》、《朗州窦员外见示与澧州元郎中 郡斋赠答长句二篇因而继和》。 七月，有《酬窦员外旬休早凉见示诗》、《窦朗州见示与澧州元郎中早秋赠答命同 作》。闰八月，作《秋日过鸿举法师院便送归江陵》、《重送鸿举法师赴江陵谒马逢侍御》。冬，承诏还京，岁暮过 江陵，窦巩有诗《送刘禹锡》。是年，刘禹锡另有《武陵北亭记》、《谪九年赋》等。在朗州九年期间，还作有《天 论》、《何卜赋》、《华佗论》、《明贽论》、《辩迹论》、《泰娘歌》、《读张曲江集作》、《经伏波神祠》、 《登司马错故城》、《游桃源一百韵》、《汉寿城春望》、《团扇歌》、《踏歌词四首》、《堤上行三首》等。【读 张曲江集作】晁补之《鸡肋集》(四库本)卷四八《唐旧书杂论》：“禹锡若守正比义而以获罪，如是言之可也。既不 自爱，朋邪近利，以得谴逐，流离远徙，不安于穷，又不悔咎己失，而以私意不便抵曲江当国嫉恶之言，盗憎主人， 物之常态，谁为‘岐心失恕’耶?故凡小人诋君子，不足瑕疵，适增其美。”《养一斋诗话》卷一：“乐天称梦得为 诗豪，又谓其诗‘在处应有神物护持’。予读其集，唯律绝过人，古诗三卷，风格平弱，雅不足称作者。尤诧其《读 张曲江集诗序》，讥‘放臣不与善地’，以至‘燕翼无似，终为馁魂。忮心失恕，阴谪最大’。诋诃亦至矣。盖梦得 身为逐臣，心嗛时宰，故以曲江为词，实借昔刺今也。然意取讽时，而遂横虐先臣，加之丑诋，非敦厚君子所宜出 矣。”
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作者简介
• 刘禹锡（772~842年），字梦得，籍贯河南洛阳，生于河南郑州荥阳，自称 “家本荥上，籍占洛阳” ，其先祖为中山靖王刘胜。唐朝时期大臣、文学家、 哲学家，有“诗豪”之称。
• 贞元九年，进士及第，释褐太子校书，迁淮南记室参军，进入节度使杜佑幕府， 深得信任器重。杜佑入朝为相，迁监察御史。贞元末年，加入以太子侍读王叔 文为首的“二王八司马”政治集团。唐顺宗即位后，实践“永贞革新”。革新 失败后，宦海沉浮，屡遭贬谪。会昌二年，迁太子宾客，卒于洛阳，享年七十 一，追赠户部尚书，葬于荥阳。
• 虽然刘禹锡在少数作品中也体现出颓丧的一面，如《上杜司徒启》里写“一自蛰居，七悲秋气”，与他在《秋词》中 的豪迈大相径庭，但这是他创作思想中极其微少的方面，再伟大的人也是人，总会有悲观消沉的时候，这才是一个真 实可感的刘禹锡。但真正的伟大就在于疾风虽起，不易言弃。刘禹锡就是这样的人，所以他才能在《谪九年赋》中写 道：“突弁之夫,我来始黄。合抱之木,我来犹芒。”，就如他的性格一样，刚毅顽强，奋发向上。
作品赏析
• 公元814年春刘禹锡在朗州，与窦常唱和颇多，有诗《早春对雪奉寄澧州元郎中》、《朗州窦员外见示与澧州元郎中 郡斋赠答长句二篇因而继和》。 七月，有《酬窦员外旬休早凉见示诗》、《窦朗州见示与澧州元郎中早秋赠答命同 作》。闰八月，作《秋日过鸿举法师院便送归江陵》、《重送鸿举法师赴江陵谒马逢侍御》。冬，承诏还京，岁暮过 江陵，窦巩有诗《送刘禹锡》。是年，刘禹锡另有《武陵北亭记》、《谪九年赋》等。在朗州九年期间，还作有《天 论》、《何卜赋》、《华佗论》、《明贽论》、《辩迹论》、《泰娘歌》、《读张曲江集作》、《经伏波神祠》、 《登司马错故城》、《游桃源一百韵》、《汉寿城春望》、《团扇歌》、《踏歌词四首》、《堤上行三首》等。【读 张曲江集作】晁补之《鸡肋集》(四库本)卷四八《唐旧书杂论》：“禹锡若守正比义而以获罪，如是言之可也。既不 自爱，朋邪近利，以得谴逐，流离远徙，不安于穷，又不悔咎己失，而以私意不便抵曲江当国嫉恶之言，盗憎主人， 物之常态，谁为‘岐心失恕’耶?故凡小人诋君子，不足瑕疵，适增其美。”《养一斋诗话》卷一：“乐天称梦得为 诗豪，又谓其诗‘在处应有神物护持’。予读其集，唯律绝过人，古诗三卷，风格平弱，雅不足称作者。尤诧其《读 张曲江集诗序》，讥‘放臣不与善地’，以至‘燕翼无似，终为馁魂。忮心失恕，阴谪最大’。诋诃亦至矣。盖梦得 身为逐臣，心嗛时宰，故以曲江为词，实借昔刺今也。然意取讽时，而遂横虐先臣，加之丑诋，非敦厚君子所宜出 矣。”
穷鱼赋第四段赏析【唐代】卢照邻骈体文
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作者简介
• 卢照邻(约636～695年后)唐代诗人。字升之,自号幽忧子。幽州范阳（治今河北涿县）人。与王勃、杨炯、 骆宾王并称四杰（见初唐四杰）。卢照邻年少时，从曹宪、王义方受小学及经史，博学能文。初为邓王 府典签。极受邓王爱重，比之为司马相如。高宗乾封(666～668年)初，出为益州新都尉。秩满，漫游蜀 中。离蜀后，寓居洛阳。曾被横祸下狱,为友人救护得免。后染风疾,居长安附近太白山，因服丹药中毒， 手足残废。徙居阳翟具茨山下，买园数十亩，疏凿颍水,环绕住宅,预筑坟墓，偃卧其中。他自以当高宗时 尚吏，己独儒；武后尚法，己独黄老；后封嵩山,屡聘贤士,己已废。
• 卢照邻擅长诗歌骈文，他的诗以歌行体为最佳。意境清迥，以韵致取胜。明代胡震亨说他领韵疏拔，时 有一往任笔，不拘整对之意(《唐音癸签》)。其代表作如《长安古意》借历史题材，描绘首都长安的繁华 景象与现实生活的各个侧面，揭露了统治集团的横暴奢靡及其互相倾轧的情况，抒发了下层志士儒者的 不平。清词丽句,委婉顿挫,寄慨深微，耐人寻味，和骆宾王《帝京篇》同是初唐长篇歌行的优秀作品。 《旧唐书》本传及《朝野佥载》都说卢有文集20卷。《崇文总目》等宋代书目均著录为10卷。今存其集 有《卢升之集》和《幽忧子集》均为7卷。《全唐诗》编录其诗2卷。徐明霞点校《卢照邻集》即据7卷本 《幽忧子集》，并作《补遗》。傅璇琮著有《卢照邻杨炯简谱》。事迹见新、旧《唐书》本传。
• 中国古代的贤人也向有“为人排患释难解纷乱而无所取也”(《战国策·赵策三·秦围赵之邯郸》) 的美德，作者对此也作了热情的歌颂：当穷鱼“动摇不可，腾跃无繇”的时候，忽有“大鹏过 而哀之”，并且毫不迟疑地予以援救，“俄抚翼而下，负之而趋，南浮七泽，东泛五湖”。救 出穷鱼之后，则翩然而逝，从此“相忘于江海”。其情性之淳厚，气概之英伟，品格之高尚， 亦跃然纸上，使人不禁联想到人世间许多见义勇为的豪杰，油然而生爱敬之情。
橐籥赋第四段赏析【北宋】王禹偁骈体文
• 王禹偁为北宋诗文革新运动的先驱，文学韩愈、柳宗元， 诗崇杜甫、白居易，多反映社会现实，风格清新平易。词 仅存一首，反映了作者积极用世的政治抱负，格调清新旷 远。著有《小畜集》《五代史阙文》。
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一開一闔，勃焉而元氣生。變宫變商，泠然而正聲。至 亦如天道無為，地道博施。
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橐籥，被称为“机关之窍， 引仙之门”。这是修仙悟道者必须明白的关窍。有底无孔曰槖， 有孔 无底曰龠ห้องสมุดไป่ตู้槖者，古代炉灶鼓风的吹火器；龠者，古代类似 于笛子或勋之类的乐器。两字皆以鼓 风为共性。天地宇宙犹如庞 大的鼓风器，而人体之橐龠关窍，犹如庞大鼓风器之缩影。人在 胞 胎之时，橐籥相通上下，连接脐带，从生母呼吸受炁，生母之 炁通太空之炁，太空之炁通太和之 炁，并未形成口鼻呼吸，周身 炁脉息息相通，无有丝毫隔阂，谓之“胎息”。及至十月胎圆， 裂 胞而出，剪断脐带，其呼吸即上接于口鼻，变成常人之肺呼吸。 橐籥管失去作用，也就逐渐迷塞 了。可见婴儿落地那一声啼哭， 蕴藏着玄妙的天机，它是先天和后天的分水岭。
• 《老子》：“天地之间，其犹槖籥乎？虚而不屈，动而愈出。”槖籥，古代吹火 的风箱，其中虽空，而风却不会穷竭。后因以“虚槖”喻天道之周遍无穷。北 周 庾信《和张侍中述怀》：“生涯实有始，天道终虚槖。”
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作者简介
• 王禹偁（954-1001年），字元之，济州钜野(今山东省巨野 县)人。北宋诗人、散文家。太平兴国八年进士，历任右拾 遗、左司谏、知制诰、翰林学士。敢于直言讽谏，因此屡 受贬谪。宋真宗即位，召还，复知制诰。后贬至黄州，故 世称王黄州，后又迁蕲州病死。
作品赏析
• 老子《道德经》第五章曰：“天地不仁，以万物 为刍狗；圣人不仁，以百姓 为刍狗。天地之间，其犹橐籥乎？虚 而不屈；踵而愈出。多闻数穷，不若守 于中。”短短四十六字， 层次分明，喻理无穷，言简意赅。以橐籥比喻天地 之间庞大的风 箱，它的“鼓风”是自然而然的，无需人为去搅乱。核心是 “守 于”，也就是守住虚静。怎样才能守住虚静呢？那就要效法天 地和圣人， 不存在仁与非仁的意识，将万物和百姓视如刍 狗。刍狗是用草扎成的狗，古 代专用于祭祀之中，祭祀完毕就扔 掉或烧掉。比喻轻贱无用的东西，天地对 万物，圣人对百姓，都 因不经意、不留心而任其自长自消，自生自灭。这同 《道德经》 第一章“故恒无欲也，以观其妙”，是一脉相承的。我们修复先 天橐籥，也是一样，无需画蛇添足，只要守住虚静，就会像电脑 软件那样， 自动下载和安装。这个“机关之窍”的操作程序，也 就自然而然地“激活” 了。可见语言表达之道，虽不是真道，却 蕴藏着真道。神仙之“秘诀”，非 真修实修者，是无法感悟的。
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• 《老子》：“天地之间，其犹槖籥乎？虚而不屈，动而愈出。”槖籥，古代吹火 的风箱，其中虽空，而风却不会穷竭。后因以“虚槖”喻天道之周遍无穷。北 周 庾信《和张侍中述怀》：“生涯实有始，天道终虚槖。”
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作者简介
• 王禹偁（954-1001年），字元之，济州钜野(今山东省巨野 县)人。北宋诗人、散文家。太平兴国八年进士，历任右拾 遗、左司谏、知制诰、翰林学士。敢于直言讽谏，因此屡 受贬谪。宋真宗即位，召还，复知制诰。后贬至黄州，故 世称王黄州，后又迁蕲州病死。
作品赏析
• 老子《道德经》第五章曰：“天地不仁，以万物 为刍狗；圣人不仁，以百姓 为刍狗。天地之间，其犹橐籥乎？虚 而不屈；踵而愈出。多闻数穷，不若守 于中。”短短四十六字， 层次分明，喻理无穷，言简意赅。以橐籥比喻天地 之间庞大的风 箱，它的“鼓风”是自然而然的，无需人为去搅乱。核心是 “守 于”，也就是守住虚静。怎样才能守住虚静呢？那就要效法天 地和圣人， 不存在仁与非仁的意识，将万物和百姓视如刍 狗。刍狗是用草扎成的狗，古 代专用于祭祀之中，祭祀完毕就扔 掉或烧掉。比喻轻贱无用的东西，天地对 万物，圣人对百姓，都 因不经意、不留心而任其自长自消，自生自灭。这同 《道德经》 第一章“故恒无欲也，以观其妙”，是一脉相承的。我们修复先 天橐籥，也是一样，无需画蛇添足，只要守住虚静，就会像电脑 软件那样， 自动下载和安装。这个“机关之窍”的操作程序，也 就自然而然地“激活” 了。可见语言表达之道，虽不是真道，却 蕴藏着真道。神仙之“秘诀”，非 真修实修者，是无法感悟的。
巵言日出赋第四段赏析【北宋】王禹偁骈体文
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作者简介
• 王禹偁（954-1001年），字元之，济州钜野(今山东省巨野 县)人。北宋诗人、散文家。太平兴国八年进士，历任右拾 遗、左司谏、知制诰、翰林学士。敢于直言讽谏，因此屡 受贬谪。宋真宗即位，召还，复知制诰。后贬至黄州，故 世称王黄州，后又迁蕲州病死。
• 王禹偁为北宋诗文革新运动的先驱，文学韩愈、柳宗元， 诗崇杜甫、白居易，多反映社会现实，风格清新平易。词 仅存一首，反映了作者积极用世的政治抱负，格调清新旷 远。著有《小畜集》《五代史阙文》。
• 《庄子·寓言》：“巵言日出，和以天倪。” 陆德明 释文引 王叔之 云：“巵器满 即倾，空则仰，随物而变，非执一守故者也。施之于言，而随人从变，已无常 主者也。” 清 王韬 《＜英语汇腋＞序》：“近且巵言日出，人人自矜秘本。” 明 沉璟 《义侠记·恩荣》：“人生忠孝和贞信，圣世还须不弃人。巵言似假，千秋 万载垂正论。” 傅尃 《甲寅元旦》诗：“寧惜巵言託孤愤，忍挥兵气望中原。” 又如《诸子巵言》、《经学巵言》。
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国学 骈体文
巵言日出赋
第四段
北宋 王禹偁
作品赏析
• 卮言，亦作“巵言”，古代一种盛酒器，圆形，容量四升，意思是自然随意之言或支离而无统 绪或随人妄言，后人常用于对自己著作的谦词。
• 【卮】《唐韻》《集韻》《韻會》章移切《正韻》旨而切，音支。《說文》圜器也。一名觛， 所以節飮食。《玉篇》酒漿器也。受四升。《前漢·高帝紀》上置酒未央宮，奉玉卮，爲太上 皇壽。又《文中子·守弱篇》三皇五帝有觀戒之器，命曰侑卮。《註》器也。《莊子·寓言篇》 卮言日出。《註》酒器滿則傾，空則仰，比之于言，因物隨變也。又《史記·貨殖傳》巴蜀， 地饒卮薑。《註》徐廣曰：音支，煙支也。又《韻會》或作巵。《集韻》亦作觶。又《集韻》 丘奇切，音。器名也。卮言日出。李軌讀。
殿试藏珠于渊赋第四段赏析【北宋】欧阳修骈体文
作品赏析
• 《藏珠于渊赋》属治道类，通过深渊藏珠的寄寓来陈述政见 • 根据刘德清等所著的《欧阳修传略》，这一年殿试的诗、赋、论分
别考《藏珠于渊赋》《博爱无私论》等题目，欧阳修的《藏珠于渊 赋》只有短短400余字，其中写道： • "故我斥乃珍奇之用，绝乎侈靡之端。……不宝于远，则知用物之足； 不见其欲，则无乱心之惑。上苟贱于所好，下岂求于难得？" • 这篇赋行文工整，内容与形式俱佳，但在言辞之间假托古代之事， 抨击当时朝廷的奢靡生活，其锋芒和犀利可ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ一斑。
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• 清吴景旭《历代诗话》卷二十载：载欧阳修等人开始并不知此题的 出处和题意，经上请皇帝及考官解释后方得知。
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作者简介
• 欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁，晚号六一居士， 汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政 治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、 枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。累赠太师、楚国公。与韩 愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩 愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。
舍之则藏，秘诸渊而有以。诚由窒民情者在杜其 渐，防世欲者必藏其机。
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天圣八年（1030年）正月，欧阳修参加礼部贡举（也称“省试”），主考官是曾任枢密副使、现 任御史中丞、著名文学家、江西老乡晏殊。欧阳修的答卷《省试司空掌舆地图赋》至今还完整地 保留了下来，全文四百零六个字。文章开宗明义，紧扣题目叙说：“率土虽广，披图可明。命乃 司空之职，掌夫舆地之名。”其意义就在于“上以体国而经野，下以建邦而设都”，最终达到 “九州有宜”、“四民奠居”、“限华夷而靡爽”、“赞大君之永图”，即促进皇图永固的目的。 句式四六为主，两两相对，平稳而工整。尚书省放榜，欧阳修又名列第一，中了省元，取得参加 殿试的资格。这一次更让恩师和他自己信心满满，对殿试充满期待。
糟蟹赋第四段赏析【南宋】杨万里骈体文
• 北魏贾思勰《齐民要术》记录了关腌蟹的做法：先将蟹刷净，装进小口大肚的瓮中，再放入两三斤粒盐， 最后用黄泥封口，一段时间之后便大功告成。以盐来浸渍螃蟹，即添风味又有防腐的作用，宋代陶商翁 的“金膏盐蟹一团红”一句赞的正是腌蟹。腌蟹逐渐成为一种寻常人家极普遍的吃法，周作人在《吃蟹》 中还感慨道满街满店都有腌蟹卖，“说是某一季的民众副食物也不为过”。
陈年花雕酒备用。 • 5、将蟹蒸煮熟后放入槽卤，浸2个小时，即可食用。尽量在3个小时以内吃完。饭店因为有设备间恒温，可以浸一天。 • 元代《居家必用事类全集》中讲到了制作酱蟹的方法：“团脐百枚，洗净，控干，逐个脐内填满盐，用线缚定，仰叠
入磁器中。法酱二斤，研浑椒一两，好酒一斗，拌酱椒匀，浇浸令过蟹一指，酒少再添，密Байду номын сангаас泥固。冬，二十日可 食。”这与制作一般酱物的入酱缸暴晒的方法是截然不同的。清代顾仲在《养小录》中也讲述了酱蟹的制作方法，他 还发现“食时以淡酒洗下酱来，仍可供厨，且愈鲜也。”他的方法既得到了酱蟹，又得到了因酱过蟹而更加鲜美的酱 汁，可谓一举两得。
作品赏析
• 醉蟹是“酒绿初倾老眼明”的酒与“蟹肥暂擘馋涎堕”的蟹的结合，同样深受食客欢迎。自宋代起，历朝历代都有过 关于醉蟹制作的记载，大致方法是以盐酒加以其他调味辅料，和蟹混合后置于密闭容器中一段时间，当然不同地区对 选蟹、用料、容器和时间的要求有细微的差别。宋代高似孙称赞醉蟹“介甲尽为香玉软，脂膏犹作紫霞坚”，别有一 番风味。“蟹痴”李渔更是把醉蟹当做延长蟹的保质期的妙方。他“命家人涤瓮酿酒以备糟之醉之用”，准备吃糟蟹 或醉蟹来缓解蟹季过后的思蟹之苦。
国学 骈体文
糟蟹赋
第四段
南宋 杨万里
作品赏析
• 糟，原作“醉。《抱朴子》：“无肠公子者，蟹也。”糟丘：积糟成丘，荒于酒之征也。按《南史·陈暄 传》：暄嗜酒，过差非度。其兄子秀常忧之，致书於暄友人何胥，冀其讽谏。暄闻之，与秀书曰：速营 糟丘，吾将老焉。李白《月下独酌四首》诗：“蟹螯即金液，糟丘是蓬莱。”
陈年花雕酒备用。 • 5、将蟹蒸煮熟后放入槽卤，浸2个小时，即可食用。尽量在3个小时以内吃完。饭店因为有设备间恒温，可以浸一天。 • 元代《居家必用事类全集》中讲到了制作酱蟹的方法：“团脐百枚，洗净，控干，逐个脐内填满盐，用线缚定，仰叠
入磁器中。法酱二斤，研浑椒一两，好酒一斗，拌酱椒匀，浇浸令过蟹一指，酒少再添，密Байду номын сангаас泥固。冬，二十日可 食。”这与制作一般酱物的入酱缸暴晒的方法是截然不同的。清代顾仲在《养小录》中也讲述了酱蟹的制作方法，他 还发现“食时以淡酒洗下酱来，仍可供厨，且愈鲜也。”他的方法既得到了酱蟹，又得到了因酱过蟹而更加鲜美的酱 汁，可谓一举两得。
作品赏析
• 醉蟹是“酒绿初倾老眼明”的酒与“蟹肥暂擘馋涎堕”的蟹的结合，同样深受食客欢迎。自宋代起，历朝历代都有过 关于醉蟹制作的记载，大致方法是以盐酒加以其他调味辅料，和蟹混合后置于密闭容器中一段时间，当然不同地区对 选蟹、用料、容器和时间的要求有细微的差别。宋代高似孙称赞醉蟹“介甲尽为香玉软，脂膏犹作紫霞坚”，别有一 番风味。“蟹痴”李渔更是把醉蟹当做延长蟹的保质期的妙方。他“命家人涤瓮酿酒以备糟之醉之用”，准备吃糟蟹 或醉蟹来缓解蟹季过后的思蟹之苦。
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糟蟹赋
第四段
南宋 杨万里
作品赏析
• 糟，原作“醉。《抱朴子》：“无肠公子者，蟹也。”糟丘：积糟成丘，荒于酒之征也。按《南史·陈暄 传》：暄嗜酒，过差非度。其兄子秀常忧之，致书於暄友人何胥，冀其讽谏。暄闻之，与秀书曰：速营 糟丘，吾将老焉。李白《月下独酌四首》诗：“蟹螯即金液，糟丘是蓬莱。”
君者以百姓为天赋第四段赏析【北宋】王禹偁骈体文
作品赏析
• 古人云“天地有变，君省其德；庶民有难，臣思其愆。”这是怎样博大而敢于 正视现实的胸怀。皇天后土，我们无力左右，但躬身自省总还是做得到的。灾 难面前，为人君者审查为政之道以裨补阙漏，为人臣者要澹明澄澈为君分忧为 民解难。人人尽份心力，上下同心同德，各司其职，何愁民风不能醇厚，灾难 不能祛除。
悠也久也，固無杞國之憂，養之育之，宛是媧皇之手， 取彼穹旻。方兹兆民，匪在蒼蒼之色，勿輕蠢蠢之人。
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“以百姓为天”之论，振聋发聩，难能可贵！在古代中国优秀传统文化中，闪耀“贵民”思想火 花的言论，时有所见。《尚书·五子之歌》：“民惟邦本，本固邦宁”。明言人民是国家的根本， 人民安居乐业了，国家才能安宁。《孟子·尽心下》：“民为贵，社稷次之，君为轻。”坦言人民 最为重要，其次是国家，君主是最轻的。
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君者以百姓为天赋
第四段
北宋 王禹偁
作品赏析
• 唐代无名氏《王者何贵》：齐桓公问管仲曰：“王者何贵？”曰：“贵天。” 桓公仰而视天。管仲曰：“所谓天者，非谓苍苍莽莽之天也。君人者，以百姓 为天。百姓与之则安，辅之则强，非之则危，背之则亡。《诗》云：‘人而无 良，相怨一方。’民怨其上，不遂亡者，未之有也。”
• 齐桓公问管仲道：“当君王的人，应尊重什么？”（管仲回答）说：“应尊重 天。”（于是）桓公仰而望天。管仲说：“我所说的‘天’，不是苍苍茫茫的 天，当君王的人，要把百姓当作天。（对于一个国家来说），百姓亲附，就可 安宁；百姓辅助，就能强盛；百姓反对，就很危险；百姓背弃，就要灭亡。 《诗经》上说：“百姓不良善，在一方埋怨不已。”百姓怨恨他们的国君而国 家最终不灭亡的，是从来也没有过的。
后赤壁赋第四段赏析【北宋】苏轼骈体文
• 最后，在结束全文的第三段，写了游后入睡的苏子在梦乡中见到了曾经化作孤鹤的道士，在“揖予”、 “不答”、“顾笑”的神秘幻觉中，表露了作者本人出世入世思想矛盾所带来的内心苦闷。政治上屡屡 失意的苏轼很想从山水之乐中寻求超脱，结果非但无济于事，反而给他心灵深处的创伤又添上新的哀痛。 南柯一梦后又回到了令人压抑的现实。苏轼以“畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也耶”的觉悟，联想前 来入梦的道士，表明作者在这只孤鹤身上寄予了自己怀念故友之情。而道士的思想，原是苏子思想中的 一个侧面，苏子—孤鹤—道士的联结，暗示着苏轼在精神上已归向高蹈于世外的隐逸者。结尾八个字 “开户视之，不见其处”相当迷茫，但还有双关的含义，表面上像是梦中的道士倏然不见了，更深的内 涵却是“苏子的前途、理想、追求、抱负又在哪里呢”。
• 苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题 材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛 弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛” ；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”， 为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。
• 作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。
THANK YOU！
妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之 须。”于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。
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《后赤壁赋》作于宋神宗元丰五年（1082年）贬谪黄州（今湖北黄冈）时，是《赤壁赋》的姊妹 篇。与前篇纯写江上泛舟不同，后篇记游，以登岸履险为主，也无谈玄说理的内容。文章前面记 真景真情，通过毫不雕琢的天然佳句，给人一种壮阔的美感；中间对踞石攀木、俯江长啸的细致 描写，真切地表达了作者月夜登临的情趣。最后写梦见道士化鹤，纯属幻境幻觉，空灵奇幻，迷 离恍惚，从中表现了作者内心怅然若失的苦闷。
• 苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题 材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛 弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛” ；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”， 为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。
• 作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。
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妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之 须。”于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。
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《后赤壁赋》作于宋神宗元丰五年（1082年）贬谪黄州（今湖北黄冈）时，是《赤壁赋》的姊妹 篇。与前篇纯写江上泛舟不同，后篇记游，以登岸履险为主，也无谈玄说理的内容。文章前面记 真景真情，通过毫不雕琢的天然佳句，给人一种壮阔的美感；中间对踞石攀木、俯江长啸的细致 描写，真切地表达了作者月夜登临的情趣。最后写梦见道士化鹤，纯属幻境幻觉，空灵奇幻，迷 离恍惚，从中表现了作者内心怅然若失的苦闷。
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• 《礼记》记载，孔子的学生子贡曾经问孔子，为什么人们都贵重玉而轻视珉，是因为玉稀少而 珉太多吗？孔子说，并不是因为玉和珉的多少来贵重和轻视，而是因为古来的君子就把玉比拟 为道德的象征。
• 而欧阳修的看法则更进一步，虽然玉很贵重，但只有通过雕琢才能成为美器，发挥美玉更大的 价值。人如果不学习，就不懂得做人的道理，自然也不能实现做人的价值。可是玉和人也是有 区别的，玉即便不经过雕琢，仍然不失为一块美玉，可是人不学习，不进步，“学如逆水行舟 不进则退”，就有可能蜕变为小人，不但不能实现做人的价值，很可能会为害社会。欧阳修就 是这样，以浅显的语言说出了人为什么要不断学习不断进步的深刻道理。
外饰其形，假载雕而后足。然以宝有可尚，世诚所希， 价连城而有待，气如虹而上挥。
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天圣元年(1023年)，欧阳修参加了随州的科举考试，试题是《左氏失之诬论》。四年(1026年)，欧 阳修通过了州试，荐名礼部。第二年春天，试于礼部，但没有成功。又过了一年，欧阳修带着自 己的文章，去汉阳(今属湖北)拜谒知汉阳军胥偃学士，备受他的赏识、器重，后来还成为胥偃的乘 龙快婿。这一年冬天，在胥偃的带领下，欧阳修买舟北上，到都城汴京准备来年的考试。这一次 果然一帆风顺，第二年春试国子监，欧阳修以《玉不琢不成器赋》荣获第一;秋试又以《人主之尊 如堂赋》再居魁元。
作品赏析
• 欧阳修的家训《诲学说》也流传至今，影响广泛。他在《诲学说》中对儿子说：“玉不琢，不 成器；人不学，不知道。然玉之为物，有不变之常德，虽不琢以为器，而犹不害为玉也。人之 性，因物则迁，不学，则舍君子而为小人，可不念哉？”意思是说，如果玉不精心雕琢，就不 能制成器物；如果人不努力学习，也就不会懂得道理。然而玉这种东西，有它永恒不变的特性， 即使不琢磨制作成器物，但也还是玉，它的特性不会受到损伤。人的本性，受到外界事物的影 响则会发生变化。因此，人们如果不学习，就会放弃修炼君子的高尚品德从而变成品行恶劣的 小人。欧阳修以此来告诫儿子要经受雕琢磨砺，努力学习，提升学识修养与品德内涵，进而有 所作为。
THANK YOU！
图片欣赏
作者简介
• 欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁，晚号六一居士， 汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政 治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、 枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。累赠太师、楚国公。与韩 愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩 愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。
• 欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。领导了北宋诗文革新 运动，继承并发展了韩愈的古文理论。他的散文创作的高度成就与其正确的古 文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、 词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就，他曾主修《新唐书》，并独撰 《新五代史》。有《欧阳文忠集》传世。
阳修
作品赏析
• 《礼记·学记》玉不琢，不成器。人不学，不知义。是故古之王者，建国君民， 教学为先。 《兑命》曰：“念终始典于学。”其此之谓乎！
• 欧阳修《悔学》：玉不琢，不成器；人不学，不知理。然玉之为物，有不变之 常德，虽不琢以为器，而犹不害为玉也。人之性，因物则迁，不学，则舍君子 而为小人，可不慎哉？
• “玉不琢，不成器，人不学，不知道”，出自《礼记·学记》。欧阳修特别重视 这句话，他在早年的国子监考试中曾经就以《良玉非琢安得成器》为题，写作 了一篇轰动一时的赋文，文中写道“性虽本善，不学则弗至于道；质虽至美， 不琢则弗成其饰”，他一生都以此来激励自己和教育子弟。他认为，从个人角 度来讲，学习是一种修养，是去除遮蔽，发扬良善本性之道。人如果不终身坚 持学习，就可能变坏，危害社会。正如北宋进士袁采对子弟的教育一样，他认 为不管是什么样的人，学习都是最重要的，原因在于学习“自有所谓无用之用 者存焉”。这个认识与欧阳修相同，都认为不读书学习易使人走向堕落。
• 而欧阳修的看法则更进一步，虽然玉很贵重，但只有通过雕琢才能成为美器，发挥美玉更大的 价值。人如果不学习，就不懂得做人的道理，自然也不能实现做人的价值。可是玉和人也是有 区别的，玉即便不经过雕琢，仍然不失为一块美玉，可是人不学习，不进步，“学如逆水行舟 不进则退”，就有可能蜕变为小人，不但不能实现做人的价值，很可能会为害社会。欧阳修就 是这样，以浅显的语言说出了人为什么要不断学习不断进步的深刻道理。
外饰其形，假载雕而后足。然以宝有可尚，世诚所希， 价连城而有待，气如虹而上挥。
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天圣元年(1023年)，欧阳修参加了随州的科举考试，试题是《左氏失之诬论》。四年(1026年)，欧 阳修通过了州试，荐名礼部。第二年春天，试于礼部，但没有成功。又过了一年，欧阳修带着自 己的文章，去汉阳(今属湖北)拜谒知汉阳军胥偃学士，备受他的赏识、器重，后来还成为胥偃的乘 龙快婿。这一年冬天，在胥偃的带领下，欧阳修买舟北上，到都城汴京准备来年的考试。这一次 果然一帆风顺，第二年春试国子监，欧阳修以《玉不琢不成器赋》荣获第一;秋试又以《人主之尊 如堂赋》再居魁元。
作品赏析
• 欧阳修的家训《诲学说》也流传至今，影响广泛。他在《诲学说》中对儿子说：“玉不琢，不 成器；人不学，不知道。然玉之为物，有不变之常德，虽不琢以为器，而犹不害为玉也。人之 性，因物则迁，不学，则舍君子而为小人，可不念哉？”意思是说，如果玉不精心雕琢，就不 能制成器物；如果人不努力学习，也就不会懂得道理。然而玉这种东西，有它永恒不变的特性， 即使不琢磨制作成器物，但也还是玉，它的特性不会受到损伤。人的本性，受到外界事物的影 响则会发生变化。因此，人们如果不学习，就会放弃修炼君子的高尚品德从而变成品行恶劣的 小人。欧阳修以此来告诫儿子要经受雕琢磨砺，努力学习，提升学识修养与品德内涵，进而有 所作为。
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作者简介
• 欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁，晚号六一居士， 汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政 治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、 枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。累赠太师、楚国公。与韩 愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩 愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。
• 欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。领导了北宋诗文革新 运动，继承并发展了韩愈的古文理论。他的散文创作的高度成就与其正确的古 文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、 词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就，他曾主修《新唐书》，并独撰 《新五代史》。有《欧阳文忠集》传世。
阳修
作品赏析
• 《礼记·学记》玉不琢，不成器。人不学，不知义。是故古之王者，建国君民， 教学为先。 《兑命》曰：“念终始典于学。”其此之谓乎！
• 欧阳修《悔学》：玉不琢，不成器；人不学，不知理。然玉之为物，有不变之 常德，虽不琢以为器，而犹不害为玉也。人之性，因物则迁，不学，则舍君子 而为小人，可不慎哉？
• “玉不琢，不成器，人不学，不知道”，出自《礼记·学记》。欧阳修特别重视 这句话，他在早年的国子监考试中曾经就以《良玉非琢安得成器》为题，写作 了一篇轰动一时的赋文，文中写道“性虽本善，不学则弗至于道；质虽至美， 不琢则弗成其饰”，他一生都以此来激励自己和教育子弟。他认为，从个人角 度来讲，学习是一种修养，是去除遮蔽，发扬良善本性之道。人如果不终身坚 持学习，就可能变坏，危害社会。正如北宋进士袁采对子弟的教育一样，他认 为不管是什么样的人，学习都是最重要的，原因在于学习“自有所谓无用之用 者存焉”。这个认识与欧阳修相同，都认为不读书学习易使人走向堕落。