景观设计师 玛莎·施瓦茨作品赏析
合集下载
大师作品分析—玛莎.施瓦茨
玛莎〃施瓦茨简介： 博士、哈佛大学终身教授、美国注册景观建筑师、英国皇家建筑协会会员 Martha Schwartz 总裁
玛莎〃施瓦茨女士作为景观建筑师和艺术家从业 30多年。她在美国马塞诸塞州的剑桥和 英国伦敦拥有自己的设计事务所。她的作品充满着独特的艺术气息，在全球享有盛誉， 并且已经赢得众多的国际设计大奖。 自从1987年以来，玛莎〃施瓦茨女士一直在美国哈佛大学研究生设计学院担任景观 设计教授，并且在2007年被哈佛大学授予终身教授职位。在此之前她曾经分别在美国加 州伯克利大学、美国罗德岛设计学院、俄亥俄州立大学和澳大利亚墨尔本大学任教。她 曾经是罗马美国学院的会员，还被哈佛大学拉德克利夫学院聘为客座艺术家。
粉红大理石的小喷泉
细长型，参差明显的水 景，简洁有特色
这个地方的材料是原本想采用粉红大理石，这种大理石大体是灰色但是也有小块的 粉红色，后来由于经费的问题，这种材料不能被应用。于是玛莎用混凝土涂上粉红 色。在做这个决定的时候显然女性比男性更为青睐粉色，因为设计所的女性都投了 赞成票，而男性则都投了反对票。
• END
• THANK YOU !
英国巴克利银行中庭设计
这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生 长到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎 在设计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多 其他的元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。
迪拜高塔内的景观 这是为迪拜拟建的 1200 米高的塔规划的景观，充满了奇幻色彩及对 未来的思考。
gifu kitagata apartments--日本岐阜kitagata公寓
这是在日本岐阜的一个项目，建筑师去说服市 长做一个很独特的建筑。玛莎和其他女设计师 组成了女子团队，因为女性更善于设计小的空 间。她们思考如何为不同的人提供不同的空间， 人们需要感觉舒服的空间。她们决定在一个小 的地方创造所有年龄段的人能融合的空间。 1:有个性，并结合当地特色的艺术，才能 达到真正的可持续。（一味跟风，模仿潮流的， 也会很快被下一波浪潮所替代） 2:景观设计中的艺术，是帮助一个城市乃 至国家，凭借其个性而令世人长久的记住、欣 赏。 3:视觉质量，就像空气和水一样，围绕着 我们，她主导了我们生存的环境质量。甚至进 一步可以说，设计决定了我们的生活质量。 4:作为一名设计师，与委托人之间的妥协 是必要的，但要清楚自己的底限与原则所在。 有时适度的8年 英国景观协会复兴奖——英国伦敦圣玛丽教堂项目 2007年 美国景观师协会设计荣誉奖——美国梅萨艺术中心项目 2007年 芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计——英国伦敦的利茅 斯半岛项目 2006年 美国库柏〃休伊特国家建筑设计奖 2006年 全球城市土地协会优秀设计奖——美国梅萨艺术中心项目 2004年 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 2004年 美国陶西格玛金奖 2003年 娱乐休闲设计奖——德国、日本、英国和美国的多个项目 2001年 美国创新交通规划奖 2000年 艺术设计成就奖国家基金——美国Courthouse广场项目 2000年 美国景观师协会优秀设计奖——国家住宅和城市发展部广场， 美国
玛莎〃施瓦茨女士作为景观建筑师和艺术家从业 30多年。她在美国马塞诸塞州的剑桥和 英国伦敦拥有自己的设计事务所。她的作品充满着独特的艺术气息，在全球享有盛誉， 并且已经赢得众多的国际设计大奖。 自从1987年以来，玛莎〃施瓦茨女士一直在美国哈佛大学研究生设计学院担任景观 设计教授，并且在2007年被哈佛大学授予终身教授职位。在此之前她曾经分别在美国加 州伯克利大学、美国罗德岛设计学院、俄亥俄州立大学和澳大利亚墨尔本大学任教。她 曾经是罗马美国学院的会员，还被哈佛大学拉德克利夫学院聘为客座艺术家。
粉红大理石的小喷泉
细长型，参差明显的水 景，简洁有特色
这个地方的材料是原本想采用粉红大理石，这种大理石大体是灰色但是也有小块的 粉红色，后来由于经费的问题，这种材料不能被应用。于是玛莎用混凝土涂上粉红 色。在做这个决定的时候显然女性比男性更为青睐粉色，因为设计所的女性都投了 赞成票，而男性则都投了反对票。
• END
• THANK YOU !
英国巴克利银行中庭设计
这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生 长到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎 在设计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多 其他的元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。
迪拜高塔内的景观 这是为迪拜拟建的 1200 米高的塔规划的景观，充满了奇幻色彩及对 未来的思考。
gifu kitagata apartments--日本岐阜kitagata公寓
这是在日本岐阜的一个项目，建筑师去说服市 长做一个很独特的建筑。玛莎和其他女设计师 组成了女子团队，因为女性更善于设计小的空 间。她们思考如何为不同的人提供不同的空间， 人们需要感觉舒服的空间。她们决定在一个小 的地方创造所有年龄段的人能融合的空间。 1:有个性，并结合当地特色的艺术，才能 达到真正的可持续。（一味跟风，模仿潮流的， 也会很快被下一波浪潮所替代） 2:景观设计中的艺术，是帮助一个城市乃 至国家，凭借其个性而令世人长久的记住、欣 赏。 3:视觉质量，就像空气和水一样，围绕着 我们，她主导了我们生存的环境质量。甚至进 一步可以说，设计决定了我们的生活质量。 4:作为一名设计师，与委托人之间的妥协 是必要的，但要清楚自己的底限与原则所在。 有时适度的8年 英国景观协会复兴奖——英国伦敦圣玛丽教堂项目 2007年 美国景观师协会设计荣誉奖——美国梅萨艺术中心项目 2007年 芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计——英国伦敦的利茅 斯半岛项目 2006年 美国库柏〃休伊特国家建筑设计奖 2006年 全球城市土地协会优秀设计奖——美国梅萨艺术中心项目 2004年 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 2004年 美国陶西格玛金奖 2003年 娱乐休闲设计奖——德国、日本、英国和美国的多个项目 2001年 美国创新交通规划奖 2000年 艺术设计成就奖国家基金——美国Courthouse广场项目 2000年 美国景观师协会优秀设计奖——国家住宅和城市发展部广场， 美国
玛莎舒瓦茨景观设计分析
2
玛莎· 施瓦茨作品的设计特征
1.平面中几何形式的应用 2.对基地文脉的体现
3.在景观中组合非常规的现成品
4.使用廉价的材料
5.人造植物代替天然植物
6.传统园林要素的变形和再现 7.对垂直面和水平面的同等关注 8.对易忽视的城市边缘空间的重视 9.临时性景观
1.平面中几何形式的应用
她认为直角和直线是人类创造的，当我们在园林中加入几何感的秩序也为园林中加入人的思想，几何形清晰的界定了 一个人造的和非自然的环境。如果你想在天生混乱的自然中看到或读到什么，最快的方法就是在那里加入几何感的秩 序。几何图形还是城市肌理的延伸，是建筑物在现存的网格中扩张的方式。
69
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
这个广场具有明显的极简主义和大地艺术的特征，在明 尼阿波利斯市以直线、方格为特征的城市景观中，它的景观 极具个性。“创造一个标志，一段记忆，一个场所”。她的 设计是要提供一个引人注目的、可识别的景观以吸引这个城 市的居民，使他们在忙碌的路边能够驻足小憩，并留下记忆。
29
迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
施瓦茨产生了“用阳光 激活墙体的想法”，于是在 墙上凿出许多大小相同的圆 洞，洞的布置方式依墙体位 置的不同而有所不同，在每 个洞上都镶上五颜六色的彩 色玻璃，在阳光的照射下闪 现出圆圆的彩色光环，使隔 音墙充满生机。
30
迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
“异质晶族”的模式来安排整个构成模式。中心构架包括造型统一、坚 固优美的外型，其内部则盛装着一块充满奇妙色彩的“宝石”。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
玛莎舒瓦茨景观设计分析
69
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
这个广场具有明显的极简主义和大地艺术的特征，在明 尼阿波利斯市以直线、方格为特征的城市景观中，它的景观 极具个性。“创造一个标志，一段记忆，一个场所”。她的 设计是要提供一个引人注目的、可识别的景观以吸引这个城 市的居民，使他们在忙碌的路边能够驻足小憩，并留下记忆。
最引起争议的是施瓦茨在整个庭院 中呈阵列放置了300多个镀金的青蛙， 有的在斜坡草地或砾石上，有的漂浮在 水面上，这些青蛙的面部都对着坡地上 的钢网架球，好像在表示着尊敬。据说， 青蛙的造型来自于凡尔赛花园中的托拉 娜喷泉。
这个设计以理性的几何形状如 方形、矩形和圆形组织构图，互相 错位重叠，用夸张的色彩、冰冷的 材料创造出欢快而奇特的视觉环境， 虽然其怪异的风格不易理解，但是 与购物中心的建筑风格倒也十分和 宜。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
“异质晶族”的模式来安排整个构成模式。中心构架包括造型统一、坚 固优美的外型，其内部则盛装着一块充满奇妙色彩的“宝石”。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
这个结构设置为城市建造了一面街道景墙，缓解了城市密度不协调的问 题，同时也对空间进行界定。通过一条精致步道，同时它也将人们自然 地引入3个剧场。
案例目录
巴克利银行总部
雷克雅未克艺术展 曼彻斯特城交易所广场
面包圈花园（1978） 迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
里约购物中心（1988）
垂柳花园
加州科莫斯城堡（1991） 纽约亚克博 . 亚维茨广场（1996）
爱尔兰都柏林大运河广场
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场（1998）
1、面包圈花园（1978）
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
玛莎舒瓦茨作品赏析——超越平凡
玛莎舒瓦茨作品赏析——超越平凡玛莎舒瓦茨博士，作为哈佛大学终身教授、美国注册景观建筑师、英国皇家建筑协会会员、Martha Schwartz总裁从事景观建筑师和艺术家从业30多年。
她在美国马塞诸塞州的剑桥和英国伦敦拥有自己的设计事务所。
她的作品充满着独特的艺术气息，在全球享有盛誉，并且已经赢得众多的国际设计大奖。
一、材料的独特性出自玛莎之手的作品可谓是日用品与普通材料的集合，比如从五金店及庭院供货清单上写的陶罐、彩色沙砾、塑料植物、人造草皮等等，这些不起眼的或者说是不被普通园林师所采用的材料，却被玛莎运用自如，并因为其独特的审美和艺术价值被人所接受。
正如她所说的，她对这些材料的运用源自于对波普艺术的热爱和兴趣，普通材料与废弃品所具有的悖于传统的特质深深地吸引了她。
提升日用品的地位，作为这种反主流艺术的观念反而引起了她的兴趣。
正像她所想的，花岗岩路牙也许可以用塑料、玻璃、大理石代替，她也把这些设想真正运用到了她的设计当中，带给参与者不同的感受。
她说，材料应用的局限性会限制概念思考。
也许正是我们习惯了用惯用的材料和手法，限制了我们的设计思维。
与我们通常想的风景园林的永恒性不同，她似乎是刻意用这样普通、世俗、甚至是唾手可得的材料来进行设计。
当玛莎舒瓦茨用平凡的材料超越平凡时，我们就不得不重新看待我们的设计、我们的价值以及我们的设想。
二、对艺术性的偏重对于玛莎来说，风景园林的科学性与艺术性当中，她显然是偏向了艺术性。
风景园林的生态作用似乎并不被她看好，比如说在她的作品怀特海德学院拼合园中，她用纯粹的塑料植物代替了我们通常所使用的真正的绿色植物，整个园林用绿色的塑料泡沫进行铺装设计。
这样的设计思想在她的作品中并不少见，她的轮胎糖果园用若干个大的彩色的圆圈放置在打有方格的草地上，这样简单的装置加之简单的摆放，更是让人觉得出乎意料。
我们习惯的树和草花去哪里了？每隔几十米要用的路灯呢？游人需要休息的坐凳在哪里？似乎这些我们认为最最普通基础的设计想法在这里并不被体现，仅仅是彩色的圆圈，仅仅是草地上的大方格，这样的设计似乎让我们觉得难以接受，但是这样高处看来就像是薄荷糖圈的草地上的大装饰带给我们不一样的感受，清新、明快、童真，似乎是难以言表的全新的感受。
浅谈玛莎施瓦茨景观设计中的形式艺术
最后，通过将不同的阅读空间和功能区域进行有机的组合，为读者提供了一种 充满活力和趣味性的体验式阅读环境。这种环境不仅有助于提高读者的阅读兴 趣和学习效果，还能够促进社会交流和文化传播。
结论：玛莎施瓦茨景观设计中的形式艺术及其在现代景观设计中的应用前景
通过对玛莎施瓦茨景观设计中形式艺术的探讨，我们可以得出以下结论：首先， 形式艺术在她的景观设计中发挥了至关重要的作用。她通过独特的视觉、空间 和形态表现手法，成功地将自然、文化和艺术融为一体。
浅谈玛莎施瓦茨景观设计中的形式艺术
目录
01 引言
03 形式艺术的意义
02 形式艺术的表达 04 参考内容
引言
玛莎施瓦茨是一位享誉全球的景观设计师，她的作品将自然、文化和艺术融为 一体。在她的景观设计中，形式艺术占据了至关重要的地位。本次演示将从玛 莎施瓦茨的景观设计出发，深入探讨其中形式艺术的表达、意义及实例分析， 以期为现代景观设计提供一定的借鉴价值。
在彼得·沃克和玛莎·施瓦茨的设计作品中，我们可以看到极简主义艺术在景 观设计中的广泛应用。例如，沃克的作品中通过对空间的精确把握和处理，营 造了一种简洁、明快、纯净的氛围；而施瓦茨则通过夸张的形状和鲜明的色彩 来表现其作品中的艺术性和批判精神。
五、结论
在现代景观设计中，极简主义艺术已经成为了一种重要的设计手法。彼得·沃 克和玛莎·施瓦茨作为极简主义艺术的代表人物，他们的设计作品不仅展示了 极简主义艺术在景观设计中的应用价值，也为我们提供了更多的思考和启示。 在未来，我们期待看到更多设计师将极简主义艺术融入景观设计中，为人们创 造出更加美好、舒适的环境。
3、形态表现
在玛莎施瓦茨的景观设计中，形态的表现也是形式艺术的重要方面。她注重将 景观元素以有机的形态组合在一起，形成一种整体的美感。例如，在某广场设 计中，她将圆形水池、正方形花坛、曲线形小径等元素巧妙地融合在一起，构 成了一幅美丽和谐的画卷。
玛莎施瓦茨作品赏析 面包圈花园
计：／Design：Martha Schwartz Partners梅萨艺术中心是有由玛莎·施瓦兹与其合伙人景观设计事务所共同设计完成的，在这个设计中继续有鲜明的色彩，独特材质的景观构筑物贯穿始终。
但最重要的是这个设计充分表现了玛莎施瓦茨对基地文脉的体现，使景观给人们带来视觉上的享受，还赋予景观不同的区域历史意义使其而充满生机与活力。
由于这个项目所处的特殊气候——沙漠地区，高强度的日光是整个环境最显著的特征，因此玛莎团队设计的合成的遮阳设施就成为整个设计最根本的构成元素。
这一理念也在植物种植设计中得以体现，在给人们带来美丽景色的同时，也要具有提供荫凉的作用，为人们使用空间带来更多舒适感。
这也是我们景观设计的重要要求，美观而实用，用不同的植物、景观构筑物来设计组合空间。
让设计改变空间改变人们当时的心情，休闲与功能并存。
设计人员通过这个设计告诉人们，虽然这里地处沙漠地区，但是从北向南还是会阶段性地出现水量充沛期，进而唤起人们对曾经的水流充足的短暂回忆。
在艺术中心，玛莎·施瓦兹团队设置了红、蓝、黄3个主题小花园，这三种纯度极高的颜色充当景墙，给形态不一的植物做背景。
强烈的色彩对比让空间富有活力，当然这种大胆的色彩设计也应融入整体的设计中去。
设计中另一个亮点就是一个狭长的不锈钢餐桌内设有一个流水槽，我认为这个餐桌不仅在功能上满足人们有一个用餐交谈的社交环境，而且在这个气候干燥的地区水景的设置也充分表达了人的亲水性。
宴会桌，这个狭长的不锈钢餐桌内设有一个流水槽，酷似朗特花园的水桌。
宴会桌寓意各地宾朋汇聚于此，同时也为迎合剧场的艺术氛围营造了更加正规的社交环境。
社区、客户与设计团队从项目一开始就进行合作，到底能达到什么效果．在梅萨艺术中心项目中得到了回答。
这种合作的效果明显．它加强了户外与室内空间的相互联系，为艺术中心的演出、视觉艺术展览和教育等活动提供了一种可以利用的模式。
场地设计遵循市中心复兴与可持续发展的要点．使它在干旱的亚利桑那景观中具有明显的特征。
玛莎 施瓦茨案例
12
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特·沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
14
15
这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长 到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设 计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的 元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。
21
悬挂矢车菊奥斯汀口
运用了公路中常见的路锥
23
鲁尔谷力量之线
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
4
从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、 人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩,也许波普艺术 正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏 好。
出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的 艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、 行为艺术等。
2
施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。
极简艺术家以很少的材料和变化来控制大尺 度空间的能力也对她有很大的启发。
3
她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。
在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑 展的一块附属区域。由于 材料和场地的限制，玛莎 用塑料做了一棵很大的" 柳树"，"柳树"在风的作 用下摇曳, 音响系统则播 放着女人在哭的声音。这 棵"柳树"看上去很像真的 柳树，人们用柳枝做项链、 耳环等等，它成为了建筑 展上的标志性物体。
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特·沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
14
15
这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长 到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设 计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的 元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。
21
悬挂矢车菊奥斯汀口
运用了公路中常见的路锥
23
鲁尔谷力量之线
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
4
从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、 人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩,也许波普艺术 正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏 好。
出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的 艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、 行为艺术等。
2
施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。
极简艺术家以很少的材料和变化来控制大尺 度空间的能力也对她有很大的启发。
3
她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。
在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑 展的一块附属区域。由于 材料和场地的限制，玛莎 用塑料做了一棵很大的" 柳树"，"柳树"在风的作 用下摇曳, 音响系统则播 放着女人在哭的声音。这 棵"柳树"看上去很像真的 柳树，人们用柳枝做项链、 耳环等等，它成为了建筑 展上的标志性物体。
玛莎作品分析
•
•
· 获得荣誉
•
• • • • • • • • •
2006年美国库柏· 休伊特国家建筑设计奖 (The Cooper-Hewitt National Design Award） 英国皇家建筑学院（RIBA）的荣誉学位 美国景观设计协会（ASLA）奖 世界著名建筑大师 美国景观设计师协会会员 英国皇家建筑协会会员 皇家荣誉工业设计师 景观界最高学府美国哈佛大学GSD终身教 授 哈佛大学“可持续的城市”工作小组的创 始人之一 MSP首席设计师
• HUD希望新的设计能够激活该广场，以传达
· 案例分析——华盛顿
• 方案通过重复使用白色、黄色和灰色圆形图案，与布劳耶在
围护物、外墙壁以及天花板上所作的几何图案式设计相呼应。 通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置一系列植有 草坪的混凝土种植钵以及白色救生圈状的檐篷。这些直径为 30英尺的种植钵也兼作座位。檐篷由乙烯基塑料制成，表面 涂有塑料涂层结构。整个檐篷由钢柱支撑高出地平面14英尺。 这些檐篷和种植钵宛若漂浮在空中，与沉重冷清的大楼形成 了鲜明对比。整个广场位于地下车库上方，尽管车库顶部的 土壤厚度不足以进行树木栽植，但这些檐篷的设计也可以为 广场提供遮荫。
• •
· 玛莎作品特点总结总结
• 3、在景观中组合非常规的现成品； • 玛莎认为，传统的风景园林中人们赋
予了技术和材料太多的重视，而缺少 对于作品概念方面的关注和兴趣。风 景园林要进步就必须以更开放的方式 考虑材料，以增加我们的概念语言。 于是，大理石、石头、植物、水体等 传统的园林要素，被塑料、玻璃、弹 球、人造草皮等人们熟悉的日常用品 所代替。
• • • • • • • • • • • • •
爱尔兰都柏林大运河广场 利亚首都大马士革儿童探索中心 2007年伦敦利茅斯半岛项目 英国利兹的惠灵顿城 英国纽因顿圣玛丽教堂景观改造 美国拉斯维加斯的豪华赌场Cosmopolitan Casino 丹麦哥本哈根Frederiks Brygge总体规划 卡塔尔首都多哈的多哈石油总部 阿联酋艾恩（Al Ain）的艾恩体育城 美国亚利桑那州梅萨艺术中心 阿联酋Lulu island总体规划 美国纽约Jacob Javits Convention Center Plaza 美国华盛顿Dept. of Housing and Urban Development (HUD)
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
——陶土罐、彩色碎石、亮黄色的 油漆、塑料植物、人工草皮、园林 装饰物(反光的球体和镀金的蛙)、石 灰、线绳。她对素材的选择来源于 对波普艺术的兴趣
亚特兰大市里约购物中心
4.使用廉价的材料 4.使用廉价的材料。
施瓦茨的作品特点
• 5.人造植物 代替天然植 物。 • 6.传统园林要素的变形和再现。
施瓦茨的作品特点
代表作品
——日本岐阜 日本岐阜[qí fù] 公寓 日本岐阜
这是在日本岐阜的一个项目， 建筑师去说服市长做一个很独 特的建筑。玛莎和其他女设计 师组成了女子团队，因为女性 更善于设计小的空间。她们思 考如何为不同的人提供不同的 空间，人们需要感觉舒服的空 间。
代表作品
——英国巴克利银行中庭设计
这是英国巴克 利银行的中庭， 大概有五层楼 高，植物无法 生长到这么高， 而且在这里还 有一些温度问 题需要解决。 玛莎在设计的 时候每个中庭 用的植物都不 一样，并且采 用了很多其他 的元素来取代 植物元素，并 且达到了很好 的效果。
获得奖项
• 2008年 英国景观协会复兴奖——英国伦敦圣玛丽教堂项 目 • 2007年 美国景观师协会设计荣誉奖——美国梅萨艺术中 心项目 • 2007年 芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计——英国 伦敦的利茅斯半岛项目 • 2006年 美国库柏·休伊特国家建筑设计奖 • 2006年 全球城市土地协会优秀设计奖——美国梅萨艺术 中心项目 • 2004年 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 • 2004年 美国陶西格玛金奖 • 2003年 娱乐休闲设计奖——德国、日本、英国和美国的 多个项目 • 2001年 美国创新交通规则奖 • 2000年 艺术设计成就奖国家基金——美国Courthouse广 场项目 • 2000年 美国景观师协会优秀设计奖——国家住宅和城市 发展部广场
代表作品
______
英 国 曼 彻 斯 特 交 易 所 广 场
代表作品
——华盛顿HUD广场
代表作品HUD广场
平面图与初步抽象
代表作品HUD广场 广场
作品构成全面分析
第一印象：宁静却不失活泼，统 第一印象：宁静却不失活泼，统 一中蕴含变化，简洁与冲击力交 织 组织形式：大小形态各异的圆形 组织形式：大小形态各异的圆形 重叠交织，围绕建筑的曲线有规 律的分布与延伸，建筑物边缘巧 妙的将部分圆分割，同时由于材 料的特殊性，光影的变化使图案 更生动。 主要元素：圆形与分割线条 主要元素：圆形与分割线条
玛莎·施瓦茨和彼得 沃克 玛莎 施瓦茨和彼得·沃克 施瓦茨和彼得 ——景观中的贵族与平民
• 沃克的作品极力追求一种纯净、高品质的景观 面貌,犹如现代贵族般的高雅与讲究。
日本岐阜[qí fù] 公寓
柏林索尼中心
施瓦茨园林是活泼的、亲切的、与我 们生活息息相关的平民景观。
代表作品
——面包圈公园 面包圈公园 玛莎自认为面包 圈花园是做过的 最好的花园，但 是当时建造的时 候是以玩笑的态 度来做的。
代表作品 HUD广场 广场
·对圆形的应用 ·对圆形层次、光影效果的处理 ·注重圆形组合重叠的空间透视感 ·和其他他几何形体的完美结合
代表作品HUD广场
HUD广场
代表作品
HUD广场
施瓦茨的作品特点
• 1.平面中几何形式的应用。
2.对基地文脉的体现。 2.对基地文脉的体现。
施瓦茨的作品特点
3.在景观中组合非常规的现成品 3.在景观中组合非常规的现成品。
离经叛道的景观设计师
——玛莎·施瓦茨
平民艺术家的经历
• 1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑 年 施瓦茨出生于美国费城的一个建筑 师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术家 从小的愿望就是成为一名艺术家。 师家庭 从小的愿望就是成为一名艺术家。 她在费城艺术学院选修课程,1973年就读于 她在费城艺术学院选修课程 年就读于 密执安大学艺术系并获得学士学位。 密执安大学艺术系并获得学士学位。这时她 开始熟悉大地艺术,由此对景观设计产生了 开始熟悉大地艺术 由此对景观设计产生了 最初的兴趣。 最初的兴趣。 • 1974年她转入密执安大学景观设计系学习 年她转入密执安大学景观设计系学习, 年她转入密执安大学景观设计系学习 在这期间遇到了彼得·沃克 沃克。 在这期间遇到了彼得 沃克。由于两人对艺 术与景观的共同追求,使施瓦茨找到了继续 术与景观的共同追求 使施瓦茨找到了继续 学习景观的意义,一年之后她获得了密执安 学习景观的意义 一年之后她获得了密执安 大学景观设计硕士学位,并于 并于1977年进入 大学景观设计硕士学位 并于 年进入 SWA公司 在沃克手下工作。 公司,在沃克手下工作 公司 在沃克手下工作。 • 1978年，嫁给老师彼得·沃克。 年 嫁给老师彼得 沃克 沃克。 • 1990年,为了各自事业的发展 施瓦茨建立了 年 为了各自事业的发展 为了各自事业的发展,施瓦茨建立了 自己的设计事务所。 自己的设计事务所。
“The Bagel Garden”发表在美国的专业杂志
代表作品
——垂柳花园
玛莎被委托做一个小花 园，面积只有10*10， 是建筑展的一块附属区 域。由于材料和场地的 限制，玛莎用塑料做了 一棵很大的"柳树"，"柳 树"在风的作用下摇曳, 音响系统则播放着女人 在哭的声音。这棵"柳 树"看上去很像真的柳 树，人们用柳枝做项链、 耳环等等，它成为了建 筑展上的标志性物体。
玛莎·施瓦茨和彼得 沃克 玛莎 施瓦茨和彼得·沃克 施瓦茨和彼得
——景观中的贵族与平民 景观中的贵族与平民
彼得·沃克学习景观建筑出身,受过严格的专业训练,所以不可 避免地,他的园林是理性的,功能完善的,讲求生态的。 施瓦茨则出身于艺术家,她的身上一直散发着具有批判精神 的艺术家气息。她设计景观的出发点是用艺术思维的方法来 演绎的,是从精神到理性的过程,与沃克恰恰相反
西雅图监狱庭院
谢谢！
09环艺 环艺
候亚
• 7.对垂直面和水平面同等关注。
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
8.对易忽视的城市边缘空间的重视
迈阿密国际机场的隔音墙 “用阳光激活墙体 的想法”
• 对于善变的施瓦茨，以上并不 足以被称作“施瓦茨风格”， 施瓦茨的风格是不可预料和难 以归纳的。但是对玛莎•施瓦茨 作品的深入了解揭去了原有的 神秘面纱。她用现代主义理论 武装自己，突破了古典艺术和 巴黎美术学院的传统。她认为 风景园林是一个与其他视觉艺 术相关的艺术形式，景观作为 文化的人工制品，应该用现代 的材料建造，并且反映现代社 会的需要和价值。她的作品， 在精神上是通俗平易，易于理 解的。而在形式上保留了她作 为一个艺术家的革命精神，即 对原有专业原则的僭越，对景 观一词的自然化联想这一倾向 的批判。
亚特兰大市里约购物中心
4.使用廉价的材料 4.使用廉价的材料。
施瓦茨的作品特点
• 5.人造植物 代替天然植 物。 • 6.传统园林要素的变形和再现。
施瓦茨的作品特点
代表作品
——日本岐阜 日本岐阜[qí fù] 公寓 日本岐阜
这是在日本岐阜的一个项目， 建筑师去说服市长做一个很独 特的建筑。玛莎和其他女设计 师组成了女子团队，因为女性 更善于设计小的空间。她们思 考如何为不同的人提供不同的 空间，人们需要感觉舒服的空 间。
代表作品
——英国巴克利银行中庭设计
这是英国巴克 利银行的中庭， 大概有五层楼 高，植物无法 生长到这么高， 而且在这里还 有一些温度问 题需要解决。 玛莎在设计的 时候每个中庭 用的植物都不 一样，并且采 用了很多其他 的元素来取代 植物元素，并 且达到了很好 的效果。
获得奖项
• 2008年 英国景观协会复兴奖——英国伦敦圣玛丽教堂项 目 • 2007年 美国景观师协会设计荣誉奖——美国梅萨艺术中 心项目 • 2007年 芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计——英国 伦敦的利茅斯半岛项目 • 2006年 美国库柏·休伊特国家建筑设计奖 • 2006年 全球城市土地协会优秀设计奖——美国梅萨艺术 中心项目 • 2004年 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 • 2004年 美国陶西格玛金奖 • 2003年 娱乐休闲设计奖——德国、日本、英国和美国的 多个项目 • 2001年 美国创新交通规则奖 • 2000年 艺术设计成就奖国家基金——美国Courthouse广 场项目 • 2000年 美国景观师协会优秀设计奖——国家住宅和城市 发展部广场
代表作品
______
英 国 曼 彻 斯 特 交 易 所 广 场
代表作品
——华盛顿HUD广场
代表作品HUD广场
平面图与初步抽象
代表作品HUD广场 广场
作品构成全面分析
第一印象：宁静却不失活泼，统 第一印象：宁静却不失活泼，统 一中蕴含变化，简洁与冲击力交 织 组织形式：大小形态各异的圆形 组织形式：大小形态各异的圆形 重叠交织，围绕建筑的曲线有规 律的分布与延伸，建筑物边缘巧 妙的将部分圆分割，同时由于材 料的特殊性，光影的变化使图案 更生动。 主要元素：圆形与分割线条 主要元素：圆形与分割线条
玛莎·施瓦茨和彼得 沃克 玛莎 施瓦茨和彼得·沃克 施瓦茨和彼得 ——景观中的贵族与平民
• 沃克的作品极力追求一种纯净、高品质的景观 面貌,犹如现代贵族般的高雅与讲究。
日本岐阜[qí fù] 公寓
柏林索尼中心
施瓦茨园林是活泼的、亲切的、与我 们生活息息相关的平民景观。
代表作品
——面包圈公园 面包圈公园 玛莎自认为面包 圈花园是做过的 最好的花园，但 是当时建造的时 候是以玩笑的态 度来做的。
代表作品 HUD广场 广场
·对圆形的应用 ·对圆形层次、光影效果的处理 ·注重圆形组合重叠的空间透视感 ·和其他他几何形体的完美结合
代表作品HUD广场
HUD广场
代表作品
HUD广场
施瓦茨的作品特点
• 1.平面中几何形式的应用。
2.对基地文脉的体现。 2.对基地文脉的体现。
施瓦茨的作品特点
3.在景观中组合非常规的现成品 3.在景观中组合非常规的现成品。
离经叛道的景观设计师
——玛莎·施瓦茨
平民艺术家的经历
• 1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑 年 施瓦茨出生于美国费城的一个建筑 师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术家 从小的愿望就是成为一名艺术家。 师家庭 从小的愿望就是成为一名艺术家。 她在费城艺术学院选修课程,1973年就读于 她在费城艺术学院选修课程 年就读于 密执安大学艺术系并获得学士学位。 密执安大学艺术系并获得学士学位。这时她 开始熟悉大地艺术,由此对景观设计产生了 开始熟悉大地艺术 由此对景观设计产生了 最初的兴趣。 最初的兴趣。 • 1974年她转入密执安大学景观设计系学习 年她转入密执安大学景观设计系学习, 年她转入密执安大学景观设计系学习 在这期间遇到了彼得·沃克 沃克。 在这期间遇到了彼得 沃克。由于两人对艺 术与景观的共同追求,使施瓦茨找到了继续 术与景观的共同追求 使施瓦茨找到了继续 学习景观的意义,一年之后她获得了密执安 学习景观的意义 一年之后她获得了密执安 大学景观设计硕士学位,并于 并于1977年进入 大学景观设计硕士学位 并于 年进入 SWA公司 在沃克手下工作。 公司,在沃克手下工作 公司 在沃克手下工作。 • 1978年，嫁给老师彼得·沃克。 年 嫁给老师彼得 沃克 沃克。 • 1990年,为了各自事业的发展 施瓦茨建立了 年 为了各自事业的发展 为了各自事业的发展,施瓦茨建立了 自己的设计事务所。 自己的设计事务所。
“The Bagel Garden”发表在美国的专业杂志
代表作品
——垂柳花园
玛莎被委托做一个小花 园，面积只有10*10， 是建筑展的一块附属区 域。由于材料和场地的 限制，玛莎用塑料做了 一棵很大的"柳树"，"柳 树"在风的作用下摇曳, 音响系统则播放着女人 在哭的声音。这棵"柳 树"看上去很像真的柳 树，人们用柳枝做项链、 耳环等等，它成为了建 筑展上的标志性物体。
玛莎·施瓦茨和彼得 沃克 玛莎 施瓦茨和彼得·沃克 施瓦茨和彼得
——景观中的贵族与平民 景观中的贵族与平民
彼得·沃克学习景观建筑出身,受过严格的专业训练,所以不可 避免地,他的园林是理性的,功能完善的,讲求生态的。 施瓦茨则出身于艺术家,她的身上一直散发着具有批判精神 的艺术家气息。她设计景观的出发点是用艺术思维的方法来 演绎的,是从精神到理性的过程,与沃克恰恰相反
西雅图监狱庭院
谢谢！
09环艺 环艺
候亚
• 7.对垂直面和水平面同等关注。
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
8.对易忽视的城市边缘空间的重视
迈阿密国际机场的隔音墙 “用阳光激活墙体 的想法”
• 对于善变的施瓦茨，以上并不 足以被称作“施瓦茨风格”， 施瓦茨的风格是不可预料和难 以归纳的。但是对玛莎•施瓦茨 作品的深入了解揭去了原有的 神秘面纱。她用现代主义理论 武装自己，突破了古典艺术和 巴黎美术学院的传统。她认为 风景园林是一个与其他视觉艺 术相关的艺术形式，景观作为 文化的人工制品，应该用现代 的材料建造，并且反映现代社 会的需要和价值。她的作品， 在精神上是通俗平易，易于理 解的。而在形式上保留了她作 为一个艺术家的革命精神，即 对原有专业原则的僭越，对景 观一词的自然化联想这一倾向 的批判。