玛莎施瓦茨
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玛莎施瓦茨
玛莎· 施瓦茨作品在形式手法上的特征
1 平面中几何形式的应用 “我作为艺术家的趣味常体现在几何形体的神秘品质和它们相互的关系上。”施瓦茨说。 她认为直角和直线是人类创造的，当我们在园林中加入几何感的秩序也为园林中加入人的思想 ，几何形清晰的界定了一个人造的和非自然的环境。如果你想在天生混乱的自然中看到或读到 什么，最快的方法就是在那里加入几何感的秩序。几何图形还是城市肌理的延伸，是建筑物在 现存的网格中扩张的方式。她对几何形的应用还因为室外空间的混乱天性以及需要为人们提供 在空间中定位的方法。人们在从未经历的阿米巴形或自然的形式中很容易迷失，却容易记住一 个圆或方形的样子。在室外，人们需要熟悉的头脑地图。 “在已知建成环境的性格时，在园林中应用几何形状比起由自然主义的弯弯曲曲、频繁移 动和颤颤巍巍的线条所引起的迷失要更人道些。”于是，在施瓦茨的平面中，大量出现圆形、 方形、直线、网格、条形铺装和椭圆形的土丘没，具有强烈的秩序感的同时，又很容易融入城 市的大环境。
3 在景观中组合非常规的现成品 施瓦茨的景观作品是日常用品和材料的集合，而且是在大多数五金商店或园林用品目录上可以 找到的东西——陶土罐、彩色碎石、亮黄色的油漆、塑料植物、人工草皮、园林装饰物(反光的球体 和镀金的蛙)、石灰、线绳。她对素材的选择来源于对波普艺术的兴趣，一开始就树立了一种使用日 常用品这一反主流的艺术观念。实际上对现成品的使用在艺术界并不是什么新鲜事，它的滥觞可以 追溯到杜尚的“泉”。 施瓦茨认为，传统的风景园林中人们对于技术和材料赋予了太多的重视，而缺少对于作品概念 方面的关注和兴趣。风景园林要进步就必须以更开放的方式考虑材料，以增加我们的概念语言。于 是，大理石、石头、植物、水体等传统的园林要素，被塑料、玻璃、弹球、人造草皮等人们熟悉的 日常用品所代替。对于传统造园要素的抽象再现，施瓦茨乐此不疲，几乎每一个作品都要以这种非 主流的方式表达。假植物的大量采用、树篱状的雕塑体、用弹球代表的水体、树形的帐篷等等。 此外，材料的应用也体现了后现代主义的俚俗化的特征。例如：面包圈花园(the Bagel Garden) 中的面包圈(见彩图)，“面包圈是低微的、家庭气氛的和民族的，”施瓦茨说，“而且花不了多少钱 就可以买很多。”还有在奈可园(Necco Garden)中采用Necco夹心饼(见彩图)是因为紧挨校园的糖果 厂常常会飘来甜丝丝的香味。而涂色的轮胎是放大了的夹心饼图形。施瓦茨试图以Necco糖的色彩 唤起春天来临时所带来的快乐。
浅谈玛莎施瓦茨景观设计中的形式艺术
最后，通过将不同的阅读空间和功能区域进行有机的组合，为读者提供了一种 充满活力和趣味性的体验式阅读环境。这种环境不仅有助于提高读者的阅读兴 趣和学习效果，还能够促进社会交流和文化传播。
结论：玛莎施瓦茨景观设计中的形式艺术及其在现代景观设计中的应用前景
通过对玛莎施瓦茨景观设计中形式艺术的探讨，我们可以得出以下结论：首先， 形式艺术在她的景观设计中发挥了至关重要的作用。她通过独特的视觉、空间 和形态表现手法，成功地将自然、文化和艺术融为一体。
浅谈玛莎施瓦茨景观设计中的形式艺术
目录
01 引言
03 形式艺术的意义
02 形式艺术的表达 04 参考内容
引言
玛莎施瓦茨是一位享誉全球的景观设计师，她的作品将自然、文化和艺术融为 一体。在她的景观设计中，形式艺术占据了至关重要的地位。本次演示将从玛 莎施瓦茨的景观设计出发，深入探讨其中形式艺术的表达、意义及实例分析， 以期为现代景观设计提供一定的借鉴价值。
在彼得·沃克和玛莎·施瓦茨的设计作品中，我们可以看到极简主义艺术在景 观设计中的广泛应用。例如，沃克的作品中通过对空间的精确把握和处理，营 造了一种简洁、明快、纯净的氛围；而施瓦茨则通过夸张的形状和鲜明的色彩 来表现其作品中的艺术性和批判精神。
五、结论
在现代景观设计中，极简主义艺术已经成为了一种重要的设计手法。彼得·沃 克和玛莎·施瓦茨作为极简主义艺术的代表人物，他们的设计作品不仅展示了 极简主义艺术在景观设计中的应用价值，也为我们提供了更多的思考和启示。 在未来，我们期待看到更多设计师将极简主义艺术融入景观设计中，为人们创 造出更加美好、舒适的环境。
3、形态表现
在玛莎施瓦茨的景观设计中，形态的表现也是形式艺术的重要方面。她注重将 景观元素以有机的形态组合在一起，形成一种整体的美感。例如，在某广场设 计中，她将圆形水池、正方形花坛、曲线形小径等元素巧妙地融合在一起，构 成了一幅美丽和谐的画卷。
玛莎.施瓦茨作品赏析
面上投下长长的阴影，地面不同方向 的条纹铺装又加强了这一印象，联系 墙上的拱门和地面上奇怪的雕塑。
西 雅 图 监 狱 庭 院
购物中心建筑为两层，呈U形布局，朝向街道一 面开敞，底层庭院比街道低3米。庭院设计成3 段，前1/3连接庭院与街道，由草坪带和砾石带 间隔铺装，高12米的钢网架构成的球体放在斜 坡的下部，划分街道与庭院；中间1/3是水池， 黑色池底用光纤划出一些等距的白色平行线，
广场的北部被矮墙坐凳界定的弯道将广场高差统一在一个界面上具有桥的连接功能一条弧形的溪流顺应了街路的曲线里面填满了石块使人联想到这里曾经有过的运河
玛莎.施瓦茨 作品赏析
施瓦茨的风格受后现代主义、极简主义等的多重 影响。她曾经学习了10年艺术，后来转向风景园 林。她认为，景观设计是与其它视觉艺术相当的 艺术形式，也是一种表达当代文化并用现代材料 制造的文化产品。她反对在都市环境中风景式的 景观，她的主要兴趣在于探索几何形式和它们彼 此之间的神秘关系上。直角和直线是人类创造的 ，当我们在园林中加入几何感的秩序，也就为园 林加入了人的思想。几何形清晰的界定了人造的 和非自然的环境。在她的设计中大量直线、网格 和一些纯几何体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的。她的许多作品选择非常绚丽的色彩，接近大 众，具有通俗的观赏性。
纽约亚克博.亚维茨广场
明尼阿波利斯市的这个中心广场，最大的功能 是创造一个标志，一段记忆，一个场所。
设计将建筑立面上有代表性的竖向线条延伸至 整个工程的平面中来，与建筑协调。在入口的 通道的两侧，一些与线条呈30°的夹角的高低 大小不同的水滴形草丘从广场中隆起。草丘的 形状源于本地的一种特殊地形——万年前冰川 消退后的产物。由于广场地下是停车库，草丘 上只栽植了一种当地的小型松树。与草丘平行 放置一些原木作为坐凳，也代表了这个地区的 经济发展基础—木材。
西 雅 图 监 狱 庭 院
购物中心建筑为两层，呈U形布局，朝向街道一 面开敞，底层庭院比街道低3米。庭院设计成3 段，前1/3连接庭院与街道，由草坪带和砾石带 间隔铺装，高12米的钢网架构成的球体放在斜 坡的下部，划分街道与庭院；中间1/3是水池， 黑色池底用光纤划出一些等距的白色平行线，
广场的北部被矮墙坐凳界定的弯道将广场高差统一在一个界面上具有桥的连接功能一条弧形的溪流顺应了街路的曲线里面填满了石块使人联想到这里曾经有过的运河
玛莎.施瓦茨 作品赏析
施瓦茨的风格受后现代主义、极简主义等的多重 影响。她曾经学习了10年艺术，后来转向风景园 林。她认为，景观设计是与其它视觉艺术相当的 艺术形式，也是一种表达当代文化并用现代材料 制造的文化产品。她反对在都市环境中风景式的 景观，她的主要兴趣在于探索几何形式和它们彼 此之间的神秘关系上。直角和直线是人类创造的 ，当我们在园林中加入几何感的秩序，也就为园 林加入了人的思想。几何形清晰的界定了人造的 和非自然的环境。在她的设计中大量直线、网格 和一些纯几何体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的。她的许多作品选择非常绚丽的色彩，接近大 众，具有通俗的观赏性。
纽约亚克博.亚维茨广场
明尼阿波利斯市的这个中心广场，最大的功能 是创造一个标志，一段记忆，一个场所。
设计将建筑立面上有代表性的竖向线条延伸至 整个工程的平面中来，与建筑协调。在入口的 通道的两侧，一些与线条呈30°的夹角的高低 大小不同的水滴形草丘从广场中隆起。草丘的 形状源于本地的一种特殊地形——万年前冰川 消退后的产物。由于广场地下是停车库，草丘 上只栽植了一种当地的小型松树。与草丘平行 放置一些原木作为坐凳，也代表了这个地区的 经济发展基础—木材。
玛莎 施瓦茨案例
12
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特·沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
14
15
这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长 到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设 计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的 元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。
21
悬挂矢车菊奥斯汀口
运用了公路中常见的路锥
23
鲁尔谷力量之线
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
4
从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、 人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩,也许波普艺术 正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏 好。
出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的 艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、 行为艺术等。
2
施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。
极简艺术家以很少的材料和变化来控制大尺 度空间的能力也对她有很大的启发。
3
她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。
在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑 展的一块附属区域。由于 材料和场地的限制，玛莎 用塑料做了一棵很大的" 柳树"，"柳树"在风的作 用下摇曳, 音响系统则播 放着女人在哭的声音。这 棵"柳树"看上去很像真的 柳树，人们用柳枝做项链、 耳环等等，它成为了建筑 展上的标志性物体。
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特·沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
14
15
这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长 到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设 计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的 元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。
21
悬挂矢车菊奥斯汀口
运用了公路中常见的路锥
23
鲁尔谷力量之线
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
4
从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、 人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩,也许波普艺术 正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏 好。
出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的 艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、 行为艺术等。
2
施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。
极简艺术家以很少的材料和变化来控制大尺 度空间的能力也对她有很大的启发。
3
她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。
在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑 展的一块附属区域。由于 材料和场地的限制，玛莎 用塑料做了一棵很大的" 柳树"，"柳树"在风的作 用下摇曳, 音响系统则播 放着女人在哭的声音。这 棵"柳树"看上去很像真的 柳树，人们用柳枝做项链、 耳环等等，它成为了建筑 展上的标志性物体。
玛莎 施瓦茨
1.1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家
庭,从小的愿望就是成为一名艺术家。
2.她在费城艺术学院选修课程,1973年就读于密执
安大学艺术系并获得学士学位。
3.1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这
期间遇到了彼得·沃克。
4.1977年进入SWA公司,在沃克手下工作。
5.1978年,玛莎施瓦茨嫁给了她的导师，极 简主义景观大师——彼得·沃克。
流线分析
庭院入口 一层人流 二层人流 环路人流
停车场
平面分析
6
3
4
2 5
1
1：碎石草坪带与蛙阵 2：钢管框架球 3：大水池与蛙阵 4：斜平桥 5：休息平台 6：丛生竹坛
色彩组合
设计师在色彩上使用了强烈、夺目的红、蓝、黄、绿色和黑色。 在形式上设计了一个具有高度视觉刺激与动感的空间。红色的架桥， 白色碎石与绿地相间。各色铺装组合，黄色的镀金青蛙，黑色水体， 给人以强烈的视觉感受，设计带有波普艺术风格，一眼望去除了感到 醒目、喧闹与新奇外，多少还有些令人感到滑稽与幽默。
彼得·沃克
玛莎·施瓦茨
施瓦茨一直以欣赏的眼光看待沃克的作品。
对艺术和景观的热情使他们走到了一起,在不 断探索艺术与景观结合的道路上并肩前进着。 他们同样受到现代主义艺术的熏陶与极简主 义艺术、大地艺术的影响。
沃克的作品极力追求一种纯净、高品质的景观面貌, 犹如现代贵族般的高雅与讲究。而施瓦茨园林是活泼 的、亲切的、与我们生活息息相关的平民景观。
Thank You ﹒ ﹒﹒
哈佛大学泰纳喷泉
面包圈花园
彼得〃沃克学习景观建筑出身,受过严格的专业
训练,所以不可避免地,他的园林是理性的,功能完 善的,讲求生态的。
平民艺术家——玛莎施瓦茨
玛莎邀请了一 个摄影师朋友 来为花园拍照， 照片很漂亮， 另一个朋友则 把这些照片发 给了美国风景 园林师杂志。 杂志的编辑将 照片放在了杂 志的封面上
city of tomorrow exhibition--垂柳花园
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑展 的一块附属区域。由于材料 和场地的限制，玛莎用塑料 做了一棵很大的"柳树"，"柳 树"在风的作用下摇曳, 音响 系统则播放着女人在哭的声 音。这棵"柳树"看上去很像 真的柳树，人们用柳枝做项 链、耳环等等，它成为了建 筑展上的标志性物体。
临时性景观与材料的低维护
材料的生态性表达
由玛莎· 斲瓦茨引发的景观设计思考
• 大师们癿作品都是学生模仿癿对象，然而丌能正确理解大师癿 创作意图和正确解读大师癿作品将误导学生。其反作用比“非 大师”更大 。景观设计中，无论最终作品怎样，其设计出发点 都是在解决场地中存在癿问题 ，只是采取手段丌同而已，大师 们能够采取更加简洁、艴术、更具创造性癿手段去解决这些问 题。如斲瓦茨在纽约亚克博· 亚维茨广场上简单布置了形式如欤 洲古典园林花坛中纹理癿带形座椅，为市民提供休息空间，然 而就是这简单癿形式却能够为市民提供内向型、外向型、半内 向癿休息空间。斲瓦茨用最简单癿元素解决了丌同人对丌同休 息空间癿需求，丌但具有完美癿功能性，而丏具有很高癿艴术 性。
•
和发展 中国家相 比，发达资本主义国家癿城 市 建设经过了几十年甚至 上百年 癿快速发展 ，已经跨 过了“建 设阶段”迚入“修补完善阶段”。他们拥有 足够癿经济条件和社会条件以及文化条件去追求艴术。 然而，中国作为发展中国家，绝大部分城市建设大都 还处于基础设斲建设阶段，其发展还需要解决众多问 题 ，如交通 、环境恶化 、市民居住 、居民休闲娱乐 等，这些现状要求城市景观更多癿是功能性。只有解 决好功能问题 癿设计才是成功癿设计 ，而艴术 癿投 入能使设计更加 完善。
拼合园
护；原有建筑屋顶为单调平面与围墙构成，毫无生趣，与休息室相是休闲
空间的室外延续，同时又是教室与休息室的俯视范围。
“拼合园”位于马萨诸塞州剑桥市怀特海德生物化学研究所的屋顶。
原创，才是王道
THREE
面包圈园(Bagel Garde。)、轮胎糖果园(NeccoGarden)都是对传统庭园形 式与材料的嘲讽与背弃，设计风格略显轻佻。相比之下，拼合园却反映了较 深刻的思想。她从基因重组中得到启发，认为世界上两种截然不同的园林原 型可以像基因重组创造新物质一样，拼合在一起造出一个新型园林。在这一 构思引导下，体现自然永恒美的日本庭园和展现人工几何美的法国庭园被 “基因重组”到了拼合园中。
原创，才是王道
THREE
怀特海德生物学研究所
拼 合 园
原创，才是王道
THREE
怀特海德生物学研究所 --拼合园
怀特海德生物化学研究所是一幢相对陈旧的9 层办公楼，屋顶花园仅为
25 英尺×35 英尺（7.62 米×10.668 米）；屋顶地面由混凝土楼板建造， 无法负重，也缺乏供水与排水系统；预算不足以担负天然植物与其后期维
ONE
玛莎·舒瓦茨理解中的设计，是一种方法，能 用来创造社会需求，为公共空间创造价值。她 相信设计能创造个性，创造场所感，有助于将 我们自身从全球一体化大潮中区分开来。
玛莎•舒瓦茨，景观建筑师兼艺术家，主要从事城市与都市景观设计。 她的作品从在地装置艺术横跨到策略性规划层面的城市设计。她重点关 注环境的可持续性，致力于让世人意识到都市景观作为城市的环境、社 会和经济健康的平台，能够实现城市的可持续性。舒瓦茨是城市有助于 降低气候变化幅度理念的倡导者，支持对资源耗用采取更加可持续性的 策略。她通过不断推进设计的边界与表达，持续致力于改善建成环境。
平民艺术家——玛莎施瓦茨
• 她非常注重作品对生 态系统所产生的社会 影响力，她喜欢在场 景中采用技术手段而 非自然标准或假定的 自发性方案，她酷爱 鲜艳夺目的色彩和另 类材料，而且对潮流 非常敏感。
成长经历
• 1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建 筑师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术 家。 • 她在费城艺术学院选修课程,1973年就读 于密执安大学艺术系并获得学士学位。 • 1974年她转入密执安大学景观设计系学 习,在这期间遇到了彼得· 沃克。 • 1977年进入SWA公司,在沃克手下工作。
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
10°
45°
简 介 平 面 图 周边环境 空间构图 流线分析 平面分析 色彩组合 铺装设计 材料应用 雕塑小品 水体设计
• 建筑平面呈U形，两层，底层比街道低3米，有台 阶相连。 • 庭院部分平面呈矩形，可分成基本三部分。 • 在设计中，为吸引道路上的行人注目，在纷杂的 商业区道路环境中给人以全新的体验景观。玛 莎· 施瓦茨在色彩上使用了强烈、夺目的红、蓝、 黄、绿和黑色。在形式上设计了一个具有高度视 觉刺激和动感的空间。 • 采用了非和谐的几何关系及展现景观要素之间的 冲突，例 • 如互相错位与衔接的铺地、坪、平桥等，这些矛 盾体通过重新组合的方式形成了这种基因重组景 观。
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
在瑞欧庭院中，水体占据了三部分分区中的两部分，给干燥的城市环境 带来了许多凉意，为购物者休憩提供了舒适的氛围。黑色水体池底分格条采 用了光纤代替灯光效果；水池底漆成黑色，沿庭园进深方向设了等距的平行 白色光纤条，入夜便发光。产生了一种独具魅力的神秘感。水景技术在手法 上也异常丰富，形成了将形与色、动与静、秩序与自由、限定与引导等水的 特性和作用发挥得淋漓尽致的整体水环境设计。
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HUD Plaza Improvements-住房及城市发展部广场改造
设计师通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置了一系列植有草坪的混凝 土种植钵以及白色救生圈状的檐篷。这些直径为30英尺的种植钵也兼作座位。
某财团建筑屋顶
甲方想做一个与众不同的屋顶景观。于是玛莎就设想在屋顶上建造一个能容纳真正的植物、动物的前卫设计。
美国明尼阿波利斯公共广场设计
由于场地的原因，不能直接在广场上种树。而且项目的预算有限，所以玛莎采用的都是廉价的材料。灵感则来自 于冰川消融留下来的痕迹。玛莎想创造的是一种超越想象，让每个人都会问这是什么的场所，最重要的是人们在 场所中创造自己的故事。
英国曼彻斯特交易所广场
这是一个90年代做的项目，在英国的曼彻斯特。场地条件很复杂，建筑质量参差不齐。在广场上设计一些吸引 人参与的空间，成年人尤其爱玩。
玛莎· 施瓦茨作品介绍
玛莎· 施瓦茨简介： 博士、哈佛大学终身教授、美国注册景观建筑师、英国皇家建筑协会会员 Martha Schwartz 总裁,美国马塞诸塞州的剑桥和英国伦敦拥有自己的设计事务所
20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，一向以不走寻常路和挑战传统的设计手法而享誉国际景观 建筑界。她的作品，表现出她对一些非主流的临时的材料以及规整的几何形式有着狂热的喜爱，同时 也表现出对基址的文脉的尊重。她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，她的作品常常会与公众舆论相冲 突，而招致同行的批评，但是，无论是赞同者还是反对者，都认为她是一位“始终孜孜不倦地探索景 观设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度”而值得尊重的景观大师。
Mesa艺术中心
当时大约有200*200的地块，为了吸引人群，政府决定建造艺术中心。当地 水资源稀缺，所以设计了一个很薄的水面，大概只有一厘米。
爱尔兰都柏林大运河广场
受场地限制，玛莎设计了“红地毯”和“绿地毯”。由剧院延伸出的“红地毯”码头，穿过草地和植被组成的棋 盘。由多边形绿植所组成的地毯，提供了足够的座椅，穿过广场，连接新建的饭店和办公开发区域，是主要公共 开放空间。
伦敦圣玛丽教堂
当地缺少一些儿童游乐区，这个地方在教堂附近，不能对条件改 变太多。 在草地上有混凝土球，制造地形起伏，创造了很多小空 间。
Rio Shopping Center Plaza-亚特兰大里约购物中心庭院
基因重组的矛盾体景观设计，该设计以夸张的色彩、 冰冷的材料、理性的几何形状，尤其是300多只青 蛙组成的方阵，显示出不易解读的前卫风格，重建 的商业环境繁忙的十字路口格外醒目。
Bagel Garden-面包圈公园
为什么景观不能变得有趣呢？
Necco Garden-轮胎糖果花园
紧挨技园得糖果厂常常会飘来甜丝丝 的香味，涂色的轮胎是放大了的夹心 饼的图形，试图用necco糖的色彩唤 起春天来。
Whitehead Institute Splice Garden-怀特海德学院拼合园
美国纽约 Jacob Javits Convention Center Plaza
位于曼哈顿下城区的行政文化区中心。由于处在这样的区位条件下，工作日的午餐时间，这里会汇集大量前来 休憩和用餐的上班族，也使得广场的气氛显得尤其热闹而富有生机。这类鲜绿色的座椅被组织成若干或前或后、 大小不一的环状，从而具有了特别的视觉感召力。
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
玛莎对现状进行了细致的分析，为配合建筑师解决办公楼群之间交通导向过于复杂的难题，她对应四 个办公楼群的平面布局，设计出四个以不同色彩为户想 在一些地方用水，但是玛莎说服客户用一些反光的物体代替。现在这个地方已经被标注在了慕尼黑市 的旅游地图上，成为了地标。
迪拜高塔内景观
这是为迪拜拟建的1200米高的塔规划的景观，充满了奇幻色彩及对未来的思考。
冰岛雷克雅未克艺术展的作品设计2008
它被视作是一种政治宣言，表现了对冰岛风景出现危机的担忧。 参加冰岛雷克雅未克艺术展，用锡纸折射太阳的光芒，代表一种对世人的警示。
Maze Garden-迷宫园
中国建筑风格的西式迷宫
Gifu kitagata apartments--日本岐阜kitagata公寓
一个小的地方创造所有年龄段的人能融合的空间。
英国巴克利银行中庭设计
这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解 决。玛莎在设计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的元素来取代植物元素，并且达到了 很好的效果。
施瓦茨的作品以及其普通材料的组合、大胆的造型、重复或连续的几何形状与略带 诙谐的处理手法被认为是有意识的文化创造。她反对在都市环境中风景式景观主要 兴趣在于探索几何形和它们彼此之间的神秘关系上，吸收了现代艺术的形式原则。 是一位在公共艺术领域开拓了风景园林的另一片新天地的设计师。
25x35英寸的屋顶花园，位于微生物研究中心9层楼上无生气的庭院， 乏味的瓷砖表面和四周的高墙，形成黑暗没有亲和力角落，被教室和生 产车间同时俯瞰。一个基因叠加的象征物不同文化园林的连体婴儿，法 国文艺复兴园林、日本禅宗园林。
City of tomorrow exhibition-垂柳花园
面积只有10x10小花园，是建筑展的一块附属区域。由于材料和场 地的限制，玛莎用塑料做了一棵很大的“柳树”，“柳树”在风 的作用下摇曳, 音响系统则播放着女人在哭的声音。这棵“柳树” 看上去很像真的柳树，人们用柳枝做项链、耳环等等，它成为了 建筑展上的标志性物体 。