玛莎施瓦茨作品表
玛莎施瓦茨
玛莎· 施瓦茨作品在形式手法上的特征
1 平面中几何形式的应用 “我作为艺术家的趣味常体现在几何形体的神秘品质和它们相互的关系上。”施瓦茨说。 她认为直角和直线是人类创造的，当我们在园林中加入几何感的秩序也为园林中加入人的思想 ，几何形清晰的界定了一个人造的和非自然的环境。如果你想在天生混乱的自然中看到或读到 什么，最快的方法就是在那里加入几何感的秩序。几何图形还是城市肌理的延伸，是建筑物在 现存的网格中扩张的方式。她对几何形的应用还因为室外空间的混乱天性以及需要为人们提供 在空间中定位的方法。人们在从未经历的阿米巴形或自然的形式中很容易迷失，却容易记住一 个圆或方形的样子。在室外，人们需要熟悉的头脑地图。 “在已知建成环境的性格时，在园林中应用几何形状比起由自然主义的弯弯曲曲、频繁移 动和颤颤巍巍的线条所引起的迷失要更人道些。”于是，在施瓦茨的平面中，大量出现圆形、 方形、直线、网格、条形铺装和椭圆形的土丘没，具有强烈的秩序感的同时，又很容易融入城 市的大环境。
3 在景观中组合非常规的现成品 施瓦茨的景观作品是日常用品和材料的集合，而且是在大多数五金商店或园林用品目录上可以 找到的东西——陶土罐、彩色碎石、亮黄色的油漆、塑料植物、人工草皮、园林装饰物(反光的球体 和镀金的蛙)、石灰、线绳。她对素材的选择来源于对波普艺术的兴趣，一开始就树立了一种使用日 常用品这一反主流的艺术观念。实际上对现成品的使用在艺术界并不是什么新鲜事，它的滥觞可以 追溯到杜尚的“泉”。 施瓦茨认为，传统的风景园林中人们对于技术和材料赋予了太多的重视，而缺少对于作品概念 方面的关注和兴趣。风景园林要进步就必须以更开放的方式考虑材料，以增加我们的概念语言。于 是，大理石、石头、植物、水体等传统的园林要素，被塑料、玻璃、弹球、人造草皮等人们熟悉的 日常用品所代替。对于传统造园要素的抽象再现，施瓦茨乐此不疲，几乎每一个作品都要以这种非 主流的方式表达。假植物的大量采用、树篱状的雕塑体、用弹球代表的水体、树形的帐篷等等。 此外，材料的应用也体现了后现代主义的俚俗化的特征。例如：面包圈花园(the Bagel Garden) 中的面包圈(见彩图)，“面包圈是低微的、家庭气氛的和民族的，”施瓦茨说，“而且花不了多少钱 就可以买很多。”还有在奈可园(Necco Garden)中采用Necco夹心饼(见彩图)是因为紧挨校园的糖果 厂常常会飘来甜丝丝的香味。而涂色的轮胎是放大了的夹心饼图形。施瓦茨试图以Necco糖的色彩 唤起春天来临时所带来的快乐。
玛莎施瓦茨
玛莎·施瓦茨（Martha Schwartz）是一位在园林设计 界很有个性的著名设计师是20世纪中后期现代景观艺术 的标志性人物，现为哈佛大学教授，作为20世纪中后期 现代景观艺术的标志性人物。她对素材的选择来源于对 波普艺术的兴趣，一开始就树立了一种使用日常用品这 一反主流的艺术观念。 20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，一 向以不走寻常路和挑战传统的设计手法而享誉国际景观 建筑界。她的作品，表现出她对一些非主流的临时的材
1、平面中几何形式的应用 “我作为艺术家的趣味常体现在几何形体的神秘品质和它们相互的关系上。”斲瓦茨说。她认为直角和直线是人类创造的， 当我们在园林中加入几何感的秩序也为园林中加入了人的思想，几何形清晰的界定了一个人造的和非自然的环境。如果佝 想在天生混乱的自然中看到戒者读到什么，最快的斱法是在那里加入几何感的秩序。几何图形还是城市肌理的延伸，是建 筑物在现存的网格中扩张的斱式。她对几何形的应用还因为室外空间的混乱天性以及需要为人们提供在空间中定位的斱法。 人们在从未经历的阿米巳形戒自然的形式中很容易迷失，却容易记住一个囿戒斱形的样子。在室外，人们需要熟悉的头脑 地图。在斲瓦茨的平面中，大量出现囿形、斱形、直线、网格、条形铺装和椭囿形的圁丘，具有强烈的秩序感的同时，又 很容易融入城市的大环境。 2、对基地文脉的体现 斲瓦茨这种平面构图的系列化和秩序感，简化不精炼，在形式上不极简主义具有相似的面孔。但是深入了解乊后，她的平 面常常具有不基址文脉相关的含义。使景观丌仅可视，还使它因具有意义而充满生机。例如在盐湖城新监狱庨院设计中， 一个水泥和瓷砖的广场为律师和探访者提供了生劢的、低养护的集会场所。碎瓷片铺地隐含了一个深层的信息：对混乱的 认可和监狱生活的脆弱。各种几何形状的雕塑体表面也覆以碎瓷片。墙上的陶瓷壁画暗示着开放的空间，一个简单的拱门 代表园门，暗指出口，表达了解脱的主题。设计试图将注意力集中于地面，几何形状的雕塑体的色彩和尺度使粗糙的空间 变得舒适，又充满了寓意。
索沃广场·玛莎施瓦茨
Sowwah Square / Martha Schwartz Partners景观场所尺度城市广场商业广场楼间绿地水道种植堆体阿布达比酋长国索沃广场玛莎·施瓦茨Martha Schwartz Partners城市公共景观是城市中最开放的空间，超越所有“开放的建筑”而存在，这些景观地同时也是城市体验中相当重要的部分。
美丽葱郁的现代公共广场，是城市版图上的珍珠，若这些珍珠额数量众多，彼此关联，那么它们会将拥有这一切的城市映射得格外光彩动人。
为大家分享玛莎·施瓦茨工作室在阿布达比酋长国Al Maryah岛完成的索沃广场。
索沃广场占地不大，是商业中心里几栋商业楼宇之下的开放广场。
见缝插针的空间之中，精心布置着微地形，植物，水，铺装，家具等各项要素，创造出具有浓郁当地风格，十分清凉活力的现代广场空间设计师从大自然和阿拉伯半岛固有文化中汲取了设计灵感：沙丘、传统灌溉系统（Falaj)、绿洲、贝多因人的纺织品、阿拉伯联合酋长国随处可见的精心修剪的树篱、以及法国巴洛克城堡花园。
现代的响应式设计将这些元素融为一体，创造了一个可持续的、清凉的和受保护的微气候；栽种的绿植和花纹路面形成了如万花筒般变幻的动态景观，能够满足从周围的高楼俯瞰广场的美观需求。
大的绿植堆体构成广场结构。
这些堆体看起来像极了室外房间，可以抵挡寒冷的夏马风（来自波斯湾的西北大风），因而降低人行步道的风力；同时又在高耸的钢筋混凝土建筑物中间形成了亲密的空间。
聚集的堆体形成的装饰性图案将整个广场编织成了一张大地毯为了制造清凉的感觉，设计师在包裹着绿植堆体的长石凳上运用了水元素，休息的人们可以和水来一次亲密的接触，十分有趣！石凳中间是带有纹理的凹槽，创造了一种动态的水流效果。
为了最大程度利用有限的资源、减少蒸发，场地中布置了类似中东地区常见的古老狭窄灌溉系统水渠的流道。
夜晚，底部集成照明装置投射的灯光让石凳散发出无限活力，灯光映出绿植堆体的剪影，将光滑的“地毯”广场渲染得分外美丽！该项目因其创新的可持续设计获得了LEED金奖。
一个离经叛道者──玛莎
一个离经叛道者──玛莎·施瓦茨作品解读1 一个离经叛道者第一次接触到玛莎·施瓦茨的作品，是她的里欧购物中心(rio shopping center) 的设计(见彩图)。
巨球网格上整齐排列的镀金青蛙，浮现出一种怪诞的表象，与以往意识中的景观设计大相径庭。
这大大地触动了我的神经，这种感到可以在某些行动艺术作品获得，而非任何一种传统意义上的园林景观所能给予的。
随着对她的作品的多一些接触，得出对她的初步印象：她是艺术对景观的入侵者，是传统的园林审雅观的冒犯者，她对一些非主流的、临时的资料以及规整的几何情势有着狂热的爱好，同时作品表示出对基址的文脉的尊敬。
玛莎·施瓦茨，作为费城一对建筑师夫妇5个女儿中最年长的一个，在美学的气氛下成长。
双亲都具有俄裔的犹太血统，且都有一个做裁缝的父亲，所以受到设计和手工艺方面的熏染，最终成为建筑师。
施瓦茨家的姑娘们依照建筑师、设计师和画家的成长方法接收教导。
现在她们当中有教师、建筑师和艺术家。
玛莎也在艺术的各个范畴释放自己的热忱。
她会钢琴、长笛两种乐器，她学习芭蕾，加入艺术讲座。
“我可以说是在费城艺术馆的地下室里长大的，”她说。
她在费城艺术学院选修课程，并且就读于密执安大学艺术系。
在70年代中期，施瓦茨进入密执安大学景致园林学院学习，“因为我想在那儿可以学到有关大地艺术方面的知识。
”然而，在那里占主导位置的环境主义思想与施瓦茨感兴致的艺术的物资情势和艺术构思相去甚远。
在第一年学习停止时，她加入了swa组织的在加利弗尼亚的暑期运动，并且在那里遇到了他未来的丈夫彼德·沃克(peter walker)。
“彼德是第一个与我谈到艺术和景观接洽的人，于是我想，这也许是我可以做的事情。
”施瓦茨带着这一想法在密执安大学又呆了一年，并在1977年获得景致园林硕士学位。
具有景观建筑师和艺术家双重身份的施瓦茨，从1992年起，成为哈佛大学设计研讨生院的兼职教授，也是许多大学的客座评论人。
彼得·沃克与玛莎·施瓦茨比较
1950 年出生于美国费城的一个建筑师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术 家。她在费城艺术学院选修课程
1973 年就读于密执安大学艺术系并 获得学士学位。 1974 年她转入密执安大学景观设计系学习在这期间遇到了彼得·沃克. 1975 年她获得了密执安大学景观设计硕士学位 1977 年进入SWA公司。 1990 年为了各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计事务所。
玛莎·施瓦茨
从精神到理性的过程
施瓦茨出身于艺术 家庭，她的身上一直散 发着具有批判精神的艺 术家气息。她设计景观 的出发点是用艺术思维 的方法来演绎的，是从 精神到理性的过程，与 沃克恰恰相反。
区别比较
设计出发点 设计过程 使用材料 艺术形式 作品风格
彼得·沃克
丰富的、现代的、 昂贵的材料
金属、反光玻璃、混凝土、 钢架、油漆都是他用来组织景 观主题的素材，其中，金属材 料的应用是沃克表达现代感最 常见的手法。他还挖掘传统材 质新的魅力。通常所有的自然 材料都要被纳入严谨的集合秩 序中，水池、草地、岩石、卵 石、沙砾等都以一种人工的形 式表达出来。
玛莎·施瓦茨
廉价的材料
施瓦茨出身于艺术 家庭，她的身上一直散 发着具有批判精神的艺 术家气息。她设计景观 的出发点是用艺术思维 的方法来演绎的，是从 精神到理性的过程，与 沃克恰恰相反。
区别比较
设计出发点 设计过程 使用材料 艺术形式 作品风格
彼得·沃克
极简主义园林中修剪整齐 的植物
玛莎·施瓦茨
的艺术要素有7种： 叠合的多重系统、同心圆、直线、锥形、巨石、柏树和绿篱
玛莎·施瓦茨
玛莎·施瓦茨是一位景观设计领域中的勇敢拓荒者。她用艺术的审 美眼光审视着城市的每一个角落，她的作品是体现现代主义本质精神的 大众艺术，是发掘城市细微空间的装置艺术，是关注基地文脉的后现代 景观艺术，是充满隐喻、关注人性的超现实主义艺术，是享受景观变化 的行为艺术，是城市中鲜艳的花朵，是随时代跳动的脉搏。 设计特点：1.平面中几何形式的应用。
玛莎 施瓦茨案例
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特·沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
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这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长 到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设 计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的 元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。
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悬挂矢车菊奥斯汀口
运用了公路中常见的路锥
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鲁尔谷力量之线
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
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从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、 人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩,也许波普艺术 正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏 好。
出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的 艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、 行为艺术等。
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施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。
极简艺术家以很少的材料和变化来控制大尺 度空间的能力也对她有很大的启发。
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她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。
在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑 展的一块附属区域。由于 材料和场地的限制，玛莎 用塑料做了一棵很大的" 柳树"，"柳树"在风的作 用下摇曳, 音响系统则播 放着女人在哭的声音。这 棵"柳树"看上去很像真的 柳树，人们用柳枝做项链、 耳环等等，它成为了建筑 展上的标志性物体。
创意设计：面包圈竟可以做花园？这才是大师才有的创意!
面包圈竟可以做花园？这才是大师才有的创意！现在这时代里，形形色色的花园多又多，在国内有多少的花园是搬来了外国的设计，这样搞的既不时尚又没有了本土的特色，景观设计里垃圾作品也是数不胜数，为何会把景观做的垃圾就是因为做的没有思想，如若有思想那就自然变得不一样了，而大师之所以是大师，那是因为大师的思想不一样，他们所考虑的事情的角度就不一样，看看竟然会用面包圈做花园，一般人能想得到嘛！来了解一下可否？！【1】面包圈花园面包圈花园是著名的景观设计师玛莎施瓦茨设计的，先看一眼这美美的面包圈花园的样子吧！怎么样，是不是感觉俏皮可爱，甚至又很是文艺呀！整齐的小绿篱一圈圈的绕在花园里，在路上整齐的摆放着香香的面包圈，面包圈上流淌着咖啡色的巧克力酱，铁栏杆上锈迹斑斑，别致的花纹更显魅力，透着这精致的小铁门，看着这面包圈花园，可以自然而然的让人“想入非非”像小编就会想这里是不是住着一个可爱的公主，又或者说这里住着幸福美满的一家，（GIF）调皮的宝宝把妈妈做好的甜甜圈偷偷的拿出来，在花园里摆出自己想要的样子。
这样的花园好就好在让人的想象力大爆发，又让人感觉温馨有爱，会让人感觉生活好幸福。
这样的小花园，你见过吗？可爱吗？虽然说这样的小面包圈说实在的不会长久，但是这样的小花园多有意思呀，（GIF）生活嘛~不就是应该充满乐趣的嘛！玩就好了，高兴就好了啊！！！！！小编喜欢死这个花园了，要是可以，想每一日都可以这样天马行空的创造！【2】面包圈设计者设计这个面包圈花园的大师玛莎施瓦茨可是中后期现代景观艺术的大哥大，是非常牛的一个设计师，设计了很多好的作品。
都说她的设计从来都不走寻常路的，她当初设计这个面包圈花园最开始的时候是抱着一个开玩笑的态度去建造的，搞笑不，是不是还有一丝丝的心酸啊~人家玩着玩着就创造出了一个著名花园，人家开玩笑都能创造出一个无人能及的作品，此时想想本身，那是一天天吭哧吭哧的想也憋不出一个好的设计，真是闹心死了！（GIF）话说这玛莎施瓦茨的做的这个花园开玩笑的对象是她的前夫，她的前夫是彼得沃克，这也是非常牛的一个景观界“大亨”玛莎也是在彼得不在家的时候建造的，这明明就是想开玩笑，没想到彼得看见之后一点也没有被逗笑，真是不解风情。
玛莎作品分析
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· 获得荣誉
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2006年美国库柏· 休伊特国家建筑设计奖 (The Cooper-Hewitt National Design Award） 英国皇家建筑学院（RIBA）的荣誉学位 美国景观设计协会（ASLA）奖 世界著名建筑大师 美国景观设计师协会会员 英国皇家建筑协会会员 皇家荣誉工业设计师 景观界最高学府美国哈佛大学GSD终身教 授 哈佛大学“可持续的城市”工作小组的创 始人之一 MSP首席设计师
• HUD希望新的设计能够激活该广场，以传达
· 案例分析——华盛顿
• 方案通过重复使用白色、黄色和灰色圆形图案，与布劳耶在
围护物、外墙壁以及天花板上所作的几何图案式设计相呼应。 通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置一系列植有 草坪的混凝土种植钵以及白色救生圈状的檐篷。这些直径为 30英尺的种植钵也兼作座位。檐篷由乙烯基塑料制成，表面 涂有塑料涂层结构。整个檐篷由钢柱支撑高出地平面14英尺。 这些檐篷和种植钵宛若漂浮在空中，与沉重冷清的大楼形成 了鲜明对比。整个广场位于地下车库上方，尽管车库顶部的 土壤厚度不足以进行树木栽植，但这些檐篷的设计也可以为 广场提供遮荫。
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· 玛莎作品特点总结总结
• 3、在景观中组合非常规的现成品； • 玛莎认为，传统的风景园林中人们赋
予了技术和材料太多的重视，而缺少 对于作品概念方面的关注和兴趣。风 景园林要进步就必须以更开放的方式 考虑材料，以增加我们的概念语言。 于是，大理石、石头、植物、水体等 传统的园林要素，被塑料、玻璃、弹 球、人造草皮等人们熟悉的日常用品 所代替。
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爱尔兰都柏林大运河广场 利亚首都大马士革儿童探索中心 2007年伦敦利茅斯半岛项目 英国利兹的惠灵顿城 英国纽因顿圣玛丽教堂景观改造 美国拉斯维加斯的豪华赌场Cosmopolitan Casino 丹麦哥本哈根Frederiks Brygge总体规划 卡塔尔首都多哈的多哈石油总部 阿联酋艾恩（Al Ain）的艾恩体育城 美国亚利桑那州梅萨艺术中心 阿联酋Lulu island总体规划 美国纽约Jacob Javits Convention Center Plaza 美国华盛顿Dept. of Housing and Urban Development (HUD)
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金县监狱园华盛顿州、西雅图1987
新英格兰大屠杀纪念碑马萨诸塞州，波士顿1991
莫斯考中心广场(竞赛方案加利福尼亚州，旧金山1990
雅各布T贾维兹广场纽约州，纽约市1996一1997 HUD广场华盛顿特区1996一1997 联邦法院广场明尼苏达州，明纳波利斯1998
交易所广场英国，曼彻斯特2001
考文垂广场英国，考文垂市1999
梅莎艺术与娱乐中心广场* 亚利桑那州，梅莎市
车站广场* 德国，柏林1999
昆沙尔博物公园荷兰，鹿特丹1990
巴尔的摩内湾公园马里兰州，巴尔的摩1993一1996 FIFA世界杯公园美国12个比赛场地1994
玛丽娜带状公园加利福尼亚州，圣地亚哥
东岸滨河公园* 俄勒冈州，波特兰市
拼合园剑桥大学怀特海德学院1986
费姆国际游泳馆佛罗里达州，劳德罗堡1987
新技术革新中心弗吉尼亚州，菲尔法克斯1988
瑞欧购物中心庭院佐治亚州，亚特兰大市1988
贝克森T迪肯森免疫部加利福尼亚州，圣乔市1990
洛杉矶中心加利福尼亚州，洛杉矶1990
哥伦比亚中心* 伊利诺伊州，芝加哥1990
城堡园加利福尼亚州，肯莫斯1991
史努比花园日本，1991
迈阿密国际机场声墙佛罗里达州，迈阿密1996
瑞士再保险公司德国，慕尼黑1998
迪斯尼主题公园人口加利福尼亚州，阿纳海姆
面包圈园马萨诸塞州，波士顿1979
斯特拉园宾西法尼亚州，费城1982
迪肯森住宅新墨西哥州，圣塔菲1991一1992 戴维斯住宅的克萨斯州，EI Paso 1996
福冈国际公寓日本，福冈市1990
利特曼夫妇婚礼园新泽西州，迪尔市1995T9T17 Gifu Kitagata公寓日本，Gifu 2001 Nexus Kashi公寓日本，福冈市
尼克园剑桥，麻省理工学院1980T5TI 石灰图案园马萨诸塞州，建桥大学1988T5
草坪图案园纽约州，炮台公园城1988T8
奥斯丁机场室内装饰德克萨斯州，奥斯丁市1988
斯伯莱托庭院节查尔斯顿1997
曼彻伯格大地艺术曼彻伯格
德国51届庭院装饰节德国，Westphalia
“明日的城市”展览瑞典，Malmo。