二胡发展历程

刘天华的艺术贡献：
借鉴了西洋拉弦乐器小提琴的演奏技巧， 把中、西拉弦乐器的技法融合在一起，并且加 以改造，从而大大提高和丰富了二胡的表现力。 刘天华先生不仅把二胡推上了正式音乐会的舞 台，而且还把二胡纳入高等音乐学府和艺术院 校的器乐教学中，设立了二胡专业。同时，他 还编写了中国最早的二胡教科书和练习曲，开 创了中国民族器乐教学体系和“刘天华二胡流 派”。另外，刘先生还参考西洋同类乐器的构 造原理，设计出了新规格的二胡。据说，我们 现在常见的普通二胡，就是在刘天华改 革的二胡的基础上定型的。
（2）连弓--是一弓奏有若干音的弓法。根据 速度与音符进行密度，一弓所奏的音数量是 有限的，一弓的弱奏比强奏能奏出更多的一
些音符。连弓用普通连音弧线标记：“︵”。
（3）顿弓——从运弓形式上分为两种： 一种为“分顿号”，用分弓奏出，每一 弓均奏出一个短促的音符：另一种为 “连顿号”，用一弓奏出几个短促的音。 顿号是演奏轻巧敏捷性音乐的常用弓法。
二胡的琴弦一般使 用丝弦或者是钢丝弦， 两根弦的粗细是不一样 的。从50年代以来，钢 丝弦已经被普遍地采用 了。
二胡上五种常用定 弦是15弦、52弦、63弦、 37弦和26弦。其中15和 52这两种定弦通常称作 基础定弦，属于按把法， 应用也比较广泛。其余 三种定弦属于切弦法。
三、胡琴分支
高胡 《雨打芭蕉》
阿炳的艺术贡献：
把二胡从戏曲、小曲的伴奏地位， 提升到作为一件能够独奏的乐器。 另外，他还给后人留下了《二泉 映月》、《听松》等一批著名的 二胡曲谱。这些作品渗透着传统 音乐的精髓，表达了作者对现实 生活的深刻感受；从而成为中国 民族音乐宝库中的珍贵遗产。
代表作品：二胡曲《二泉映月》、 《听松》、《寒春风曲》和琵琶 曲《大浪淘沙》、《龙船》、 《昭君出塞》六首。
二胡的千斤是用比较 细的软丝弦绕扎而成的， 它通常是绕在琴筒和上轴 之间的三分之二位置上。 二胡的弦马经常用木材或 竹材制成，形状有桥空式 和空心式两种。竹马发音 响亮，比较适合演奏活泼 轻快的曲调。木马是用松 节木制成的，音色淳厚柔 美。总之，弦马的作用是 把弦的振动传导到蟒皮 上。
二胡的弓子是由弓杆和 弓毛两个部件构成的，全长 76厘米。弓杆使用江苇竹， 两端烘烤成弯曲状，上面系 着的那股马尾夹在里外两根 琴弦之间，通过摩擦琴弦而 发音。
板胡 《月牙五更》
板胡在中国大约有300多年的历史，它的名 称是因为琴筒用薄木板粘成而得名的。 最初，板胡主要流行于中国的北方地区，当 地的许多地方戏曲和曲艺，比如像豫剧、河 北梆子、评剧、秦腔等都是用板胡作为主要 伴奏乐器的。由于板胡和中国的戏曲、曲艺 有着深厚的渊源关系，因此它在演奏戏曲、 曲艺音乐时最能发挥自身的特长，在地方戏 曲和曲艺伴奏中，各地区的板胡善于表现各 自不同的风格，富有独特的地方色彩。 新中国成立以后，在音乐工作者和乐器制作 者的努力下，板胡的制作技术也有了很大的 发展，使许多新品种加入了"板胡家族"。其 中有中音板胡、高音板胡，三弦板胡，竹筒 板胡，秦腔板胡等等，都是"板胡家族"的" 新成员"。随着板胡形制的发展，板胡的演 奏技巧也在不断地提高，表现力也更加丰富 多彩，成为中国民族乐队中不可缺少的特色 乐器和具有浓郁地方特色的独奏乐器，并为 民族歌剧、民族歌舞和声乐伴奏。
京胡 《夜深沉》
京胡于清乾隆年间在胡琴基础上改制而 成，因主要用于京剧伴奏而得其名。 京胡：原称“胡琴”，最早也称“二鼓 子”。京剧的主要伴奏乐器，其名也是 因用于京剧伴奏而得。 京胡是在清乾隆五十年（1785）左右， 随着京剧的形成在胡琴的基础上改制而 成的弦乐器，至今已有200余年历史。最 早的京胡，不仅琴杆短，琴筒也小，为 了能拉高调儿，还有蒙蟒皮的，而且是 用软弓子（不张紧弓毛）拉弦。 19世纪以后，才开始出现硬弓。现安徽、 山东、河南、四川等地仍有保留用软弓 演奏，音色柔软，并有一种特殊的碎弓 效果，演奏技巧也很高，而硬弓的发音 则刚劲、嘹亮。 20世纪上半叶，京剧演员不断降低音高， 讲究行腔圆润，京胡的结构也随之变化， 琴杆、琴筒不断加长。嗣后，京胡逐渐 流行全国，在北京尤为盛行。
高胡是高音拉弦乐器，其形、构造、演奏弓法 与技巧以及所用演奏符号等，均与二胡相同， 只是琴筒（共鸣箱）比二胡略小，常用两腿夹 着琴筒的一部分演奏。 高胡是"高音二胡"的统称，是在二胡的基础上 改制而成的。高胡的产生，和中国民间乐种广 东音乐有着密切的联系。也同广东地区的粤剧 有密切联系，曾作为粤剧伴奏的主奏乐器，因 此，高胡也常被称为“粤胡”。 "广东音乐"是流行在中国广东地区的一种民间 器乐表演形式，它起源于当地的地方戏剧和民 间音乐。二十世纪二十年代以前广东音乐中并 没有高胡这种乐器，在二十世纪二十年代前后， "广东音乐"作曲家和演奏家吕文成先生对二胡 进行了大胆的改革，他把传统二胡的丝弦改为 钢丝弦，提高了定弦，并用两腿夹着琴筒进行 演奏，这种音色清澈明亮的高音二胡，就被人 们称作高胡，并且很快成为"广东音乐"中的灵 魂乐器。
明代胡琴又有所发展。胡琴类乐器的“分家”和 “另立门户”，是在明清两代随着戏曲和曲艺的繁荣而 实现的。这时候二胡就从胡琴类乐器中分离出来，成为 一种“独树一帜”的重要乐器。 在《麟堂秋宴》一图中，
有一童子奏胡琴、此琴卷首，龙头，二弦，用马尾弓拉 奏，们现在常见的普通二胡，就是在 刘天华改革的二胡的基础上定型的。
二胡
范锐锋 邹竹馨 范舒之
简述
二胡由胡琴发展而来，是弓 弦类中流行最广的乐器。二胡由 胡琴发展而来，曾被称为胡琴或 南胡。流传之广非其它乐器可比。 音色优美、表现力强，是我国主 要的拉弦乐器之一，在独奏、民 族器乐合奏、歌舞和声乐伴奏以 及地方戏曲、说唱音乐中，都占 有重要地位。 现在，二胡已成为 流行最广的乐器之一，无论是大 街小巷还是穷乡僻野，处处皆可 闻到二胡声。
新中国成立后，二胡的制作、改革、 教学和演奏艺术得到的飞跃发展。 二胡 的标准形制是在1978年由中国轻工业部 制定的。标准形制规定：二胡由琴筒、 琴杆、琴头、弦轴、千斤、弦马、弓子 和琴弦等部件组成。
通常，一把新制作的二胡，它的发 音一般是不够悦耳的，需要经过几个月 甚至几年的使用，等到蟒皮的性质逐渐 稳定之后，音色才会柔美动听。因此， 选购新二胡的时候，一定要考虑它将来 的发展前途。
二胡的琴杆又叫“担子”，用料 和琴筒一样，全长81厘米。琴杆的顶 端是呈弯脖形的琴头，上端装有两个 弦轴，下端插在琴筒里。二胡的琴杆 是张弦的支架，也是演奏者持琴运指 的支柱。
二胡的弦轴又叫“轸子”，它们 是一对木质的圆锥体，大多是用黄杨 木或者黄檀木制成，前端比较细小， 上面有一个穿弦的小孔。二胡的弦轴 起到系弦和调整琴弦张力的作用，上 轴拴内弦，下轴拴外弦。在60年代初 期，乐器制作家们开始在二胡上装置 螺丝弦轴，这种弦轴不仅在外观上保 持了原有的民族形式。而且还克服了 拧转费力、容易跑弦和日久损裂琴杆 的缺点。
2、弓法 弓子在弦上摩擦运动的方向称为 “弓向”。将弓子从左（持弓端）向右拉为 拉弓；将弓子从右（弓尖端）向左推为推弓。
标记用弓弦乐器通用符号——拉弓标记为“n”
推弓标记为“∨”。 主要弓法有以下几种： （1）分弓是一弓一音的弓法。用长弓演奏的 分弓称为“大分弓”，适宜强奏和演奏抒情 旋律中的长音符。用短弓演奏的分弓，可分 别称作中分弓、小分弓一般适宜演奏快速进 行的紧密音符。
经改革的中胡有扁圆筒中胡和对称扁八 方筒中胡。它们在民族乐队中，可与筒 形相同的高胡、二胡一起使用。以前的 中胡仅适于合奏、伴奏，随着时间推移， 制成的扩音筒中胡，放长了琴筒，并将 琴筒的后口制成喇叭形，才使中胡成为 一件能够独奏的乐器。较著名的中胡独 奏曲有《草原上》、《苏武》等。
四、演奏姿势
二胡在演奏姿势上和其它胡琴类 乐器大同小异，也是左手持琴，右手 执弓。拉奏外弦的时候，以操持弓杆 为主；拉奏里弦的时候，以操持弓毛 为主。二胡的运弓是右肩关节、大臂、 肘、小臂、手腕和手指动作的有机配 合，尤其是以腕关节的运动最为重要， 运弓时要平直，弓毛靠近弓杆，并且 应该平贴在琴筒上。二胡的演奏技巧 在吸收了其它胡琴类和弹拨乐器琵琶 以及小提琴等中外乐器的手法之后， 目前已经达到了相当丰富的程度。
五、二胡基本演奏介绍
二胡是民族乐队拉弦乐器中主要的和最 有特色的乐器。它的音色浑厚、甜润、纯正 而雅致；强弱控制能力很强，给人以悦耳动 听、刚劲而秀美之感，善于表现各种情调的 曲调、音型、长音等。
1、定弦、记谱、音域与音色 二胡有里外两根弦，琴弓马尾毛夹置于
两弦之间拉奏。定弦为纯五度，在不改变两 弦音程关系前题下，还可在一定范围里变化。 二胡用高音谱表按实际音高记谱，在音色方 面，内外弦在常用和相同把位上比较，内弦 音色饱满，外弦较清亮。
中胡
中胡，“中音二胡”的简称。中胡由二 胡改革而成，琴杆比二胡的长，琴弦比 二胡弦粗。中胡是民乐队中重要的二胡 族的中音乐器，在二胡的基础上改革制 成。琴筒较二胡大，琴杆比二胡稍长， 琴弦比二胡弦粗，音色浑厚。是民族管 弦乐队不可缺少的乐器，常担负中音声 部的演奏，亦可独奏或参加重奏。
为加强中音部音乐的表现力，在二胡的 基础上研制而成中音拉弦乐器——今日 的中胡。中胡的形式、构造和二胡相同， 只是各部件都较二胡大，
一、发展历史
历史起源：
二胡是中国的传统拉 弦乐器，是胡琴的一种， 也称胡琴、南胡、嗡子、 胡胡 。胡琴的鼻祖是唐代 乐器----奚琴。奚琴因出 自古代北方游牧民族奚人 而得名。最初的奚琴是弹 拨乐器，它的形状虽然与 胡琴很相近，但不同的是 它是用竹片拉奏的。
到了宋代，胡琴的第二代乐 器——稽琴开始用作宫廷宴会的 独奏乐器，那时候的稽琴已经能 够演奏换把和移指等比较复杂和 高超的技巧了，并且采用马尾弓 拉弦。这种用马尾代替竹片擦弦 发音的乐器，是长期过着游牧生 活的我国北方少数民族人民聪明 智慧的结晶，同时也是中国拉弦 乐器向前发展的一个里程碑。