影视固定镜头功能特点及拍摄
三固定画面与运动摄像
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分切镜头 分切镜头是指摄像机从不同角度、 分切镜头是指摄像机从不同角度、不 同距离以固定方式进行拍摄。 同距离以固定方式进行拍摄。 优势： 优势：从不同角度立体而全方位地表 现被摄对象，控制叙事节奏。 现被摄对象，控制叙事节奏。 劣势时空、动作的真实性受到质疑。
固定镜头知识点总结归纳
固定镜头知识点总结归纳一、固定镜头的特点1. 焦距固定：固定镜头是指镜头的焦距是固定的，无法随意调节。
这意味着摄影师和摄像师需要更加仔细的选择拍摄位置和角度，不能通过调整焦距来改变画面构图。
2. 图像质量：由于固定镜头的结构相对复杂，其光学设计相对灵活，因此画面质量往往更加清晰、细腻，色彩还原更加真实。
3. 光圈表现：固定镜头在不同光圈下的表现也更加稳定，这对于一些特定要求高质量画面的场合，如电影摄影等，尤其适宜。
二、固定镜头的使用技巧1. 确定主题：由于固定镜头焦距固定，摄影师和摄像师需要更加注重画面的构图和主题的选择。
在拍摄前要仔细思考和规划好要表述的内容，然后通过调整拍摄角度和光线来突出主题。
2. 锁定焦点：固定镜头无法调整焦距，因此焦点选择更加重要。
摄影师和摄像师需要在拍摄时通过调整对焦来确保画面的清晰度和表现力。
3. 利用景深：利用景深的变化来强调画面中不同部分的重要性，是提升画面质感的一种手段。
摄影师和摄像师可以通过调整光圈大小来实现这一效果。
三、固定镜头的拍摄风格1. 环境纪实：固定镜头在拍摄环境纪实类作品时具有独特的优势，它可以更好的还原真实的环境与情感，给人强烈的代入感和真实感。
2. 社会纪实：在拍摄社会纪实类作品时，固定镜头可以更加真实地还原人物的情感和环境的氛围，从而更好的表达摄影师和摄像师的创作意图。
3. 影视剧拍摄：在影视剧拍摄中，固定镜头往往被用于呈现人物情感和故事情节，其画面质感和光影表现也更加细腻，可以更好的呈现影片的质感和氛围。
四、固定镜头的应用场景1. 纪录片拍摄：在纪录片拍摄中，固定镜头可以更好的还原现实环境和人物情感，给观众带来真实感和代入感。
2. 纪实摄影：在纪实摄影中，固定镜头可以更加真实地还原画面中的情感和细节，从而更好的表达摄影师的创作意图。
3. 影视作品：在影视作品中，固定镜头可以更好的表达影片的质感和氛围，呈现出更符合导演和摄影师的创作构图。
广播电视编导视听语言第二章镜头形式
长镜头：
指用一个镜头连续对一个场景、一场戏进 行拍摄而成的一个比较完整的镜头段落。
分为：固定长镜头、变焦长镜头、景深长 镜头、运动长镜头四种。
作用： （1）影像风格较为沉稳，能展现时空变换 的真实状态； （2）在纪录片或有纪实风格的作品中，长 镜头得到了广泛的应用； （3）更容易展现人物复杂多变的内心世界
慢镜头：正常情况下，电影放映机和摄影 机转换频率是同步的，即每秒拍24幅，放 映时也是每秒24幅。这时银幕上出现的是 正常速度。如果摄影师在拍摄时，加快拍 摄频率，如每秒拍48幅，那么放映时仍为 每秒24幅，银幕上就会出现慢动作，这就 是通常叫的“慢镜头”。 特点：将自然时空场景、细节以更加形象 的、具体的、逼真的方式变现出来（球赛 ）；刻意的延续故事中的时空，加强影片 的情感渲染力度。
*第二节、运动镜头：
一、概念：
指摄影机在运动中拍摄的镜头，也叫移动镜头。 它既可以使画面显得特别真实，而且能使观众在 于摄影机一同移动的时候产生一种身临其境的感 觉。运动镜头可以千变万化，常见的有推、拉、 摇、移、跟和晃。（在影视作品中，镜头的运动 方式往往是被组合在一起使用的。）
二、分类： 推、拉镜头 摇镜头 移动镜头
移镜头：
指摄影机放在移动车上或升降机上，对被 摄体做跟随、横移或升降运动的摄影方法 摄影机沿水平方向移动被称为横移镜头
摄影机上下垂直移动中所拍摄的镜头成为 升降镜头
*两者都能够打破画框四条边的局限，无限 制地扩大空间，扩展视野，同时，也能使 画面构图不断变化，从而克服了电影自身 的弱点，增强画面的空间感和动态感以及 电影反映生活的能力。 *移镜头比摇镜头更具表现力，体现在空间 、距离的变化。
三、运动镜头的意义： 作为电影叙事手段的运动镜头 对空间自由呈现；模仿人在观察世界的种 种视线特征（带有强烈的主观性，意味着 发现和强调的过程——这类镜头运动必须 有叙事的目的或者视点依据及运动依据）。 运动镜头的美学表现 以“运动”建立结构（有关漂泊、寻找、 追逐的故事，主题与运动相关的故事）； 通过运动调节和建立视觉节奏感等。
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1、什么是电影空镜头，其功用是什么？2、是电影的最基本单位1、（1）空镜头：又称“景物镜头”，是指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。
（2）空镜头作用：不同的影视作品中的空镜头有着不同的功能作用，但大致我们可以将其可分为以下几种：①可以交待故事发生的环境背景，故事事件的发生时空，如《黄土地》中开始时所用的空镜头就是用来展现影片故事所要发生的时空背景--黄土高原。
②作为时空转换的手段。
《青红》中用空镜头展现青红所在空间的变化，从教室到村前。
③为作品增加诗情画意，表达深远的意境，使影片能够产生借物抒情，见景生情；《我的父亲母亲》中母亲挑水时经过的学校的场景。
④抒发人物情绪、推进故事情节，《青红》中父亲回家见青红割腕时所运用的空镜头。
1、谈一下镜头、景别2、被称为定位镜头的景别是，其表现成年人全身或场景的全貌3、（景别）用来刻画人物的心理4、什么是中景镜头？5、卓别林喜剧片常用的景别是6、表现成人人体的主身或场景全貌的画面是景别。
7、观看影片《阿里塔》，回答以下问题。
分析影片景别的运用参考答案1、景别：指的是由于摄影机与被摄主体间的距离不同或者所用摄影镜头焦距不同而造成的被摄主体在电影画面中所呈现的范围大小的区别。
通常可以画框截取成年人身体部位的多少为标准来区分各种景别。
电影创作者可以运用变化复杂的场面调度和镜头调度，交替使用各种不同的景别，构成独特的视觉语言，来叙述故事表情感和表现思想。
镜头：在此处主要指摄影机开机到关机时间内所记录下来的连续影像，这是指未剪辑的影片。
镜头是电影中最基本的构成单位，有长短之分，持续时间较长的镜头又被称为长镜头，如希区柯克的电影《绳索》就只有一个镜头，但一般的影视作品中都是由若干镜头构成。
2、全景3、特写4、指表现一个成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。
在一部影片中，中景往往占有较大的比例。
这就要求导演和摄影师在处理中景时注意使人物和镜头调度富于变化，构图要力求新颖优美。
固定镜头与运动镜头
逆向摇： 逆主体运动方向摇。
• 加快运动物体在画面框架中的位移——逆向摇 （要求运动物体周围没有明显的参照物）； • 作为转场的手法之一，完成空间的变换。
纵摇
仰摇（上摇）Tilt up 俯摇（下摇）Tilt down 带来仰角度和俯角度拍摄的画面效果。 不可多用， 忽上忽下，视线上下移动，应注意避免
复杂场景方面具有气势恢宏的造型效果；
3. 移动摄影可以表现某种主观视向，创造出有
强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动
的现场感与参与感，通过造型手段最大限度 地表现一种纪实效果和真实性；
4. 移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视
向轴线变化；
5. 移动摄影摆脱定点摄影的局限，形成了多样 化的视点，可以表现出各种运动条件下的视 觉效果。
常见形式：
推、拉、摇、移、跟、升降、甩……
现场拍摄
人的心理活动 摄影机镜头的运动性
人们视觉的运动性 人、物的运动 摄影机的运动
使影视成为真正“动”的艺术
运动镜头是影视艺术独有的造型手段。
通过机位、焦距和光轴的运动，在不中断 拍摄的情况下，形成视点、场景空间、画面构 图、表现对象的变化，不经过剪辑，在镜头内 部形成多构图、多元素的组合。 增强画面动感，扩大镜头视野，影响着响 应的速度和节奏，赋予画面独特的感情色彩。
• 摇摄过程中的适时与和谐
拍摄摇镜头的注意事项：
1. 一定要有明确的目的—— 满足观众的期待心理
？为什么要摇？要摇出什么物体？什么关系？
要达到什么目的？实现什么意图？ 2. 起幅、落幅两个画面的构图要饱满、充实，主体 一定要鲜明突出；
3. 要有摇的契机和落的依据
4. 跟摇镜头要以动体运动涵盖镜头运动 （起幅后的运动后于主体，落幅在主体结束运动之前）
浅析电视摄像固定镜头的使用
浅析电视摄像固定镜头的使用作者：范红良来源：《魅力中国》2018年第19期摘要：固定镜头就是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下所拍摄的电视画面，需要特别强调的是三个条件缺一不可。
充分掌握固定镜头的运用技巧，必须在扎实掌握定义的基础上，再从固定镜头的特点、功能、作用、选择、局限性以及它与运动镜头的区别等等，深入了解固定镜头的各个方面知识，把理论知识运用到具体的实践工作中去。
关键词：固定镜头；功能；选择；运用一、固定镜头的定义固定镜头就是站在一个适当的位置上，将摄影机镜头对准被摄物，将画面调整在一个固定的尺寸后，所进行的拍摄动作，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的摇摄，设定好画面的大小后开机录影。
有点类似照相机的拍摄方式，不同的是相机是补捉定格的画面，而摄影机却是能补捉动态的画面，这种拍摄方式我们称它为'固定镜头'。
简单的说，固定镜头是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下所拍摄的电视画面。
二、固定镜头的功能和作用第一，固定镜头有利于表现静态环境。
在对会场、庆典、事故等事件性新闻的编辑中，常常用远景、全景等大景别固定画面交待事件发生的地点和环境。
第二，固定镜头能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。
运动镜头由于摄像机追随运动主体进行拍摄，背景一闪而过，观众难以与一定的参照物来对比观看，因而也就对主体的运动速度及节奏变化缺乏较为准确的认识。
比如说，在共和国50周年庆典中，介绍我国先进的战斗机时，倘若以运动镜头追随拍摄，飞机就会呈现出与画面框架匀速齐动的相对静态，好像是悬浮停定在天空中一样；如果选择大景别前景中有红旗、建筑物的固定镜头，观众就可以看到战斗机在固定的框架中飞过的轨迹，可以明显感受到战斗机的速度。
第三，固定镜头由于其稳定的视点和静止的框架，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应，给观众以深沉、庄重、宁静、肃穆等感受。
因此，我们在编辑镜头时，可以利用固定镜头在心理感受上与运动镜头偏向于“动”的心态的不同之处，来为所表现的内容和主题服务。
实验三 固定拍摄、景别
实验三固定拍摄、景别一、实验目的1.熟悉不同景别的构图。
2.学会景别变化的方法。
3.掌握同一景别、不同焦距的构图。
4.掌握各种景别的拍摄技巧。
二、实验要求实验分组进行，每3人一组。
实验结束后，按照实验内容交出3分钟左右的拍摄内容，并附有文字说明。
根据自己的实验情况认真完成实验报告。
三、实验器材1．专业摄像机每组一台2．录像磁带每组一盒3．录像机每组一台4．彩色监视器每组一台5．三脚架每组一个四、实验地点钟秀校区主教学楼902或该校区校园内五、相关知识点与实验安排1、相关知识点摄像距离是指摄像机到被摄物的距离。
距离的远近，决定了画面上景物范围的大小。
用定焦距镜头，选择不同的拍摄距离，可产生远景、全景、中景、近景、特写的构图变化，如图一所示；然而，在同一拍摄距离上还可以用变焦距镜头，改变摄像机的视角而产生景别变化，如图二所示。
用不同焦距镜头拍摄同一景别画面时，改变的仍然是拍摄距离；短焦距镜头，要近拍；长焦距镜头，要远拍。
图二中定焦距摄像机比变焦距摄像机的焦距短、视角大，拍摄距离要近些。
用不同焦距、不同距离，拍摄同一景别的画面是不同的。
图三(a)的短焦近拍镜头：背景范围大，景深大，前后景拉开，纵深感强。
图三(b)的长焦远拍镜头：背景范围小，景深小，背景拉大，放大，空间压缩，纵深感弱。
短焦距镜头视角大，故称广角镜头，可在近距离或无法后退的环境拍摄场景；长焦距镜头视角小，能将远距离的景物放大，故称摄远镜头，望远镜头，可在远距离或无法接近的环境拍摄景物的局部。
在电视教材中，不同的景别具有不同的特点、作用和要求，实验时要根据具体情况去把握。
（一）远景。
图四是拍摄远距离景物的镜头，也是视距最远的镜头。
远景视野广阔、景深悠远，主要是用来表现自然环境，某种气氛；人物周围广阔的空间、地点、自然景观或大场景的群众活动场面。
远景的选用制约着镜头的长度。
因为必须给观众留有足够的时间去看清画面的内容。
（二）全景。
图五是表现人物全身和周围环境的镜头。
斯坦尼康在影视拍摄中的美学意义和使用技巧
斯坦尼康在影视拍摄中的美学意义和使⽤技巧斯坦尼康(STEADICAM)即摄像机稳定器。
是⼀套摄像机的避震⽀撑系统，通过⽀撑减震臂、胸板背⼼和⼀个专门设计的平衡组件，可将摄像机安置在摄像师⾝上，在摄像师运动时减少震动，增加摄像机的机动性并且保持画⾯的稳定度，以达到灵活流畅的拍摄效果。
斯坦尼康摆脱了轨道、推车及重型摄像机平台的限制和约束，从⽽使摄像机能四通⼋达，⾃由运动，得以完成⾼难度画⾯的拍摄。
斯坦尼康由美国⼈盖瑞特·布朗于1973年发明，所以⼜被称为布朗稳定器。
⾃20世纪7O年代开始逐渐在电影拍摄中使⽤。
1976年，电影《洛奇》中，盖瑞特·布朗使⽤斯坦尼康登上费城美术馆的台阶，为⼈们展⽰史泰龙的英姿。
这⼀镜头是影⽚中最令⼈难忘的镜头之⼀。
斯坦尼康被引⼊电视剧摄制后，⼜被推⼴到⽂艺晚会、纪录⽚和体育节⽬拍摄中。
随着越来越多的电视节⽬开始使⽤斯坦尼康，运⽤这⼀跟拍设备的拍摄技巧逐渐引起了电视界的重视。
⼀、移动拍摄需要催⽣了斯坦尼康我们⾛路时，看前⽅景物的感觉是固定的。
但在移动时肩⼀、移动拍摄需要催⽣了斯坦尼康扛或⼿持摄像机拍摄出来的画⾯，在屏幕上就觉得颠簸，看着眼晕，这是为什么呢？从⽣理学的⾓度分析，⼈脑中的稳定系统会⾃动调整眼睛回传的可视图像，迅速进⾏修正，消除⾛路时产⽣的晃动颠簸。
⽽摄像机是机械，其技术还远远⽆法修正这种颠簸晃动。
移动拍摄时，不管摄像师如何费⼒使⾃⼰保持平衡，摄像机都会捕捉到每⼀步移动并发⽣晃动。
摄像机稳定减震器——斯坦尼康，就是被发明出来解决移动拍摄时画⾯颠簸晃动这个问题的。
移动拍摄是指在⼀个镜头中，通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进⾏的拍摄。
具有描述性和戏剧性作⽤，运动镜头可以在⼀个镜头内完成视觉的转换，可以在平⾯的画⾯空间创造出⽴体的表现空间，形成鲜明的画⾯外部节奏，使观众有空间位移和空间变化的真实感受。
专业的移动拍摄⼀般使⽤轨道车、摇臂、车载、⽔上移动、移动车和脚轮、空中拍摄以及斯坦尼康。
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影视固定镜头功能特点及拍摄固定镜头, 入门, 技术, 影视, 拍摄在影视拍摄中,除了推拉摇跟移等运动镜头的拍摄之外,还有一种更为基础的拍摄方式,这就是固定镜头的拍摄。
从某种意义上讲,静是动的前提和基础,固定镜头才是组成影视作品的中坚力量。
固定镜头的拍摄同样与人们观察事物的方式和视觉心理感受有关。
生活中我们需要左顾右看和走马观花,更需要停下来“目不转睛”地凝视对象,仔细端详,此时视线是集中而稳定的。
为了模拟这种视觉效果,作为摄影(像)师第三只眼睛的摄影(像)机也应该一动不动地“静观”多姿多彩的世界,此时拍摄到的镜头就是固定镜头。
固定镜头是指摄影(像)机在机位、光轴、焦距三不变的条件下(画框不变)拍摄的一段连续的影视画面。
拍好固定镜头是走进影视摄影摄像艺术殿堂的第一步。
1固定镜头的画面特征固定镜头的画面既能表现静态的被摄对象,也能表现动态的被摄对象。
例如,用固定镜头表现雄伟壮观的天安门城楼等静态建筑,蓝天白云、红墙黄瓦、对称的构图有助于表现天安门城楼宏伟端庄和威严的气魄。
影视中用固定镜头拍摄动态对象的例子比比皆是,例如在拍摄专题片《民间艺苑的奇葩———鼓子秧歌》时,摄像师将镜头对准舞台,通过T2W变焦开关确定拍摄范围后就可以固定拍摄秧歌表演了。
画面中演员尽情表演而画框始终是固定不动的。
固定镜头可以很好地将粗犷豪放,节奏强劲的舞姿和宏伟壮观的气势表现出来,让观众感受到欢乐、力量与美。
可见,固定镜头画面的最大特点就是画框不动,与运动镜头画面相比,摄影(像)机没有推拉摇移变焦等动作。
固定镜头画面的景别、拍摄角度、透视关系等基本不变,画面中景物范围大小始终不变。
固定镜头画面视点稳定,合乎观众的欣赏习惯。
2固定镜头的功能作用固定镜头既能表现静态的被摄对象,也能表现动态的被摄对象。
2.1固定镜头可以真实记录运动用固定镜头表现运动对象,主要是利用静止的画框和静止的背景作为参照物,以静衬动,客观地记录和表现运动对象的运动速度和节奏。
例如用固定镜头拍摄舞龙表演,画框和背景不动,画面内舞龙者飞腾跳跃,龙珠相逗,祥龙时而飞冲云端,时而入海破浪,固定镜头客观地记录了运动的速度、节奏以及姿态的变化。
2.2利用静态的画框可以强化动感例如用固定镜头侧面仰拍跨越黄河的列车,呼啸而来的列车入画后飞速驶出画面,固定不动的画框和铁路大桥使得火车的动感得到了突出和强化。
2.3用大景别固定镜头画面交待地点和环境在影视中,我们常常看到用远景、全景等大景别固定画面表现场景,例如人民大会堂会场全景、亚洲杯比赛场馆的全景等。
在旅游风光类拍摄中,固定镜头有利于表现静态的环境,例如用固定镜头表现颐和园,由于画框静止不动,使观众像欣赏一幅全景山水画一样可以仔细端详颐和园昆明湖全景,突出表现了远山近水相映成趣的意境和清幽安谧的环境特点。
2.4用小景别的固定镜头画面突出表现静态人物这里的静态人物主要指人物的运动幅度不大,并不是指人物一动不动,恰恰相反,正是通过中近景或特写来突出相对静止人物丰富的神态表情和小幅度的动作。
例如用固定镜头表现正在餐馆享受“美味”的食客,由于采用固定镜头拍摄,画框静止不动,背景也是不动的,以静衬动,使得食客享受美食时细微的表情动作得到突出表现,也更易引起观众的注意。
2.5固定镜头有利于表现静态对象我们周围的静态表现对象数不胜数。
在天安门广场附近,人民大会堂、人民英雄纪念碑、毛主席纪念堂、中国历史博物馆和中国革命博物馆等现代大建筑气势轩昂,用固定镜头有利于表现其庄严的布局和磅礴的气势。
2.6固定镜头画面更富有静态造型之美固定镜头画面具有摄影作品和绘画作品的形式美感,特别是在旅游类纪录片拍摄中,面对名山大川、名胜古迹,综合运用光线、色彩、影调、线条等造型元素,像拍摄一幅精雕细刻、优秀的风光佳作一样,这种固定镜头构图精美、用光考究,极富艺术感染力,让人赏心悦目。
2.7固定镜头有助于表现客观性和现场性推拉摇移等运动镜头对观众的视线有一种强制作用,大多表现了拍摄者的主观意图,人为的因素非常明显,带有强制性,大有“我让你看什么你就得看什么”的味道,观众别无选择。
而固定镜头虽然也是拍摄者选择的,但由于“锁住”了镜头,画框是静止不动的,观众常常感觉不到拍摄者的存在,欣赏的主动权掌握在观众自己手中,由“被动地看”转到了“主动地看”,这在一定程度上增加了镜头表现的客观真实性。
2.8固定镜头可以表现“过去时”1860年的10月,令人叹为观止的无与伦比的举世名园———圆明园遭到英法联军的野蛮洗劫和焚毁,这成为我国近代史上的一页屈辱史。
面对蓬岛瑶台、观澜堂、别有洞天等十余处遗址,可以用一组固定镜头来表现,这种画面有助于表达历史感和沉重感,促人深思,让人不忘历史,发奋图强。
这与观众心理期望和视觉愿望是吻合的(当然也可以采用运动摄像,只不过运动速度要慢)。
再如面对长城,会由衷地感受到她作为一项伟大的人类建筑工程给我们带来的震撼,登上山巅眺望那婉蜒于群山上的城墙垛口,我们惊叹于古人的毅力、忍耐和智慧,而她的身边又演绎了多少的历史呀!用一组固定镜头(从长城的远景、全景到城砖的特写)可以表达这种感受。
可见固定镜头画面可以引发观众“静”的心理体验和引导观众对尘封往事的回忆。
3固定镜头的拍摄要求3.1坚持“三不变”固定镜头是指摄影(像)机在机位、光轴、焦距三不变的条件下(画框不变)拍摄的一段连续的影视画面。
需要特别强调的是三个条件缺一不可。
假设有一个条件不能满足,拍摄的就不是固定镜头,而是运动镜头了。
机位移动了,就可能是推摄、拉摄、移摄、跟摄、升降拍摄中的一种;镜头光轴发生变化,就是摇摄或甩摄;镜头焦距发生变化进行拍摄,就是变焦推拉拍摄。
不管被摄对象是静态的还是运动的,只要摄影(像)机在拍摄时遵守了“三不变”,拍到的镜头就是固定镜头,可见“固定”是指固定摄影(像)机的意思(与被摄对象是静止的还是运动的无关),这与用照相机拍摄图片的方式相似,只是拍摄图片是“瞬间”动作,按一下快门而已,而用摄影(像)机拍摄固定镜头要在“三不变”的条件下保持这种“固定”的状态连续摄录一段时间。
拍摄固定镜头一定要平心静气,以“不变”(摄影或摄像机不推、不拉、不摇、不移)应“万变”(不管被摄对象是静止的还是运动的)。
3.2“稳”字当头固定镜头的特点和优势都来源于它的画框是稳定不动的,因此如何拍出稳定的固定镜头是非常重要的。
只有在拍摄过程中保持机身的稳定,尽可能消除不必要的晃动,才能保证画面的稳定。
主要措施就是利用三脚架、减震器等专用设备。
为了减少人体直接接触产生的抖动,拍摄时身体不要贴在三脚架和摄像机上,要离开三脚架和机器。
广角镜头视角大,机器有点抖动,在画面上也不会产生太明显的晃动。
如果手持机器拍摄,应尽量利用广角镜头稳定性强的特点,使用镜头的广角端拍摄,而远距离徒手持机用镜头的长焦端拍摄很难取得稳定的画面效果。
手持拍摄时应双脚自然分开站立(如果蹲下拍摄,要蹲到底,不要似蹲非蹲),屈肘贴身,呼吸要平稳(必要时屏住呼吸),这样拍到的画面较为平稳。
在一个拍摄点固定拍摄时,可以利用身旁的栏杆、墙壁、石凳、地面和树干等作为辅助支撑,稳住身体和机器。
3.3静中有动如果将固定镜头(特别是表现静态对象时)拍成了平面照片的样子,画面中看不出一丝的“风吹草动”,这种固定镜头未免太“死”、太“呆”了,这也没有发挥影视摄影在画面造型上的长处。
例如在拍摄静态的城市风光、园林风光时,应注意捕捉动态因素,有意识利用微风中摇曳的柳枝、小河中嬉戏的鸭鹅或是走动的人物来活跃画面,整体上是静的,局部又是动的,静中有动,动静相宜,这样就使原本死板的画面活了。
3.4完美构图与运动镜头相比,固定镜头在构图上的要求更高。
固定画面的构图更讲究艺术性、可视性,应利用光线、色彩、影调、线条、形状等各种一切造型手段美化画面。
一句话,固定镜头的画面要好看。
3.5立体造型要在二维的影视屏幕上表现现实世界的三维造型特点,要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现。
有意识安排好主体与前景、背景、陪衬体的关系,多用斜侧光线,这样有利于表现立体感、空间感和层次感。
3.6瞻前顾后例如要表现一个人物讲话的镜头,如果用固定镜头来达到一个推镜头的效果,我们需要对人物拍摄一组固定镜头(具体的镜头数可能是三个、四个或五个不等,因人而异,但绝对不是一个)。
拍摄时应注意每个固定镜头内在的连贯性。
假设我们用三个固定镜头表现,第一个镜头拍摄人物全景,第二个镜头拍中景,第三个镜头拍特写,这样三个镜头(景别不同)组接在一起视觉流畅。
如果也拍了三个固定镜头,但景别都是差别不大的中景,这三个镜头接起来会病态地“跳”一下。
因此,用一组镜头表现同一个被摄对象时,应瞻前顾后,注意相邻镜头的景别和角度要有所区别。
为了在后期编辑画面时能从一个镜头顺利地过渡到另一个镜头,使观众的视觉保持统一、完整和流畅的感觉,最重要的一点就是保证相邻镜头中同一主体的方向、空间的统一,要做到这一点,在前期拍摄时必须遵守轴线规律,也就是说拍摄时要有“后期编辑意识”,相同主体的固定镜头拍摄要遵循轴线规则。
3.7入画出画用固定镜头表现横向运动或对角线运动的对象时,常常这样处理,要在运动对象入画前就按下录制钮,要等到运动物体出画后再结束录制,这样的目的是完整记录了运动主体入画———行进———出画的全过程。
如果运动主体还没有出画就停止录制,观众感觉还没有结束,视觉上不舒服。
4结束语与运动镜头相比,固定镜头在画面造型上也有它的不足和局限,主要表现在:由于受到画框的限制,固定镜头画面表现的范围有限;固定镜头视点、景别、角度、构图比较单一;不能连续表现运动轨迹和运动范围较大的被摄主体;由于受画框限制,不能完整、真实地记录和再现一段生活流程,纪实性差;难以表现复杂、曲折的环境和空间⋯⋯可以看出,固定镜头的短处恰恰是运动镜头的长处,这些不足可以通过推拉摇跟移等运动摄影来弥补。
固定镜头和运动镜头的拍摄都是以人们的观察习惯和视觉心理为依据的,各有各的功能,各有各的优势,我们只需扬长避短,让它们各司其职。
有一点必须明确,我们只有“走”好,才能“跑”好,练好拍摄固定镜头的基本功,有利于运动镜头的拍摄,有利于全面提高摄影摄像水平。