第六章：固定画面的拍摄和摄像机位的设置讲解
刑事侦查学课件第六章：刑事现场摄影解读
第二节 现场照相的实施步骤
一、了解案情 拍摄人员到达现场后，应与其他勘检人员一同了解案件发 生、发现的时间、地点和经过，现场原始状况、变动情 况及保护措施，出入现场的人员及原因。 二、固定现场 在巡视现场的同时或详细勘查开始之前，应迅速准确地对 现场概貌状况进行拍照固定。 三、现场构思 根据现场状况，明确现场拍摄的内容、重点，构思安排画 面。 四、制定拍照计划 当二人以上共同承担现场的拍照任务时，要共同制定拍照 计划，统筹安排拍照的先后顺序，分工明确具体任务和 责任范围。
被拍物体长度 <50 ≥30 50~150 ≥50 150~500 ≥100 >500 ≥物体长度50％
比例尺长度
–(6) 需照相提取具有检验鉴定价值的重要痕迹时，应加放直 角比例尺。拍照步幅时，应在步幅两侧放置贯通画面比例尺。
•6、现场细目照相的用光
–应根据被拍对象的形体、表面形态、颜色等，合理选择光源 种类、强度和光照角度，以反映表现的主题内容，不能千篇 一律。
第二节 现场概貌照相
一、概念 以整个现场和现场中心地段为拍照内容，反映现场的全貌 以及现场内容各部分关系的专门照相。 二、拍照内容 除现场周围环境以外的整个现场状况。 三、拍照对象：发案现场。 四、作用 反映现场内部情景、现场内部的空间、地势、范围、发案 全过程在现场上所触及的一切现象和物体。
五、注意事项 1、对现场的范围、现场内的物品、痕迹物证以及遗留痕迹 物证的位置等现场全部状况要完整系统全面反映出来，切 忌杂乱无章地盲目乱拍。 为此，拍照前应弄清犯罪分子在作案过程中所涉及的范 围。
三、拍照原则：
1、要准确地反映遗留在现场上的痕迹物证的位置。 （证明是现场遗留的） 2、必须保证拍照的影像不变形。（拍照时要三面 平行，有变形要校正） 3、必须准确地反映被拍物体和特征的花纹大小、 粗细、长短等特征。（放比例尺） 4、痕迹物证的特征必须保证清晰逼真。
数字摄影与摄像第6章
第六章 固定画面的拍摄
6.1 固定画面概述
6.1.1 固定画面的概念
固定画面也称固定镜头，是指在拍摄一个镜头的过程中，摄 像机机位、镜头光轴和镜头焦距均固定不变的状况下所进行的摄 像。机位不变，意味着摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不 变，意味着摄像机无摇摄；镜头焦距不变，意味着摄像机无推、 拉等运动。 在生活中，人们通过自己的眼睛在观察、欣赏事物时，身体 都处在一个相对静止的状态中。在一部电视片中，固定画面（镜 头）所反映的正是人们这样的一种视觉体验。
电视画面截图
《国庆阅兵》
6.作为运动镜头的起幅和落幅
在镜头组接中，如果两个运动画面中的主体运动是不连贯的， 或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个 画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的 运动镜头，这就是“静接静”。“静接静”组接时，前一个镜头 结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做 “起幅”，起幅与落幅的时间间隔大约为2～3秒钟。运动镜头和 固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接 一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固 定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动 的视觉感。
6.2.3
完美构图，立体造型
与运动画面相比，固定画面在构图上的要求更高。固定画面 的构图更讲究艺术性、可视性，应利用光线、色彩、影调、线条、 形状等一切造型手段美化画面。要注意纵向空间和纵深方向上的 调度和表现，固定画面如果不注意前景、后景、主体、陪体等的 选择和安排，不注意纵轴方向上的人物或物体的高度，那么就容 易出现画面缺乏主体感、空间感的问题。这就要求当我们选择拍 摄方向、拍摄角度和拍摄距离时，有目的、有意识地提炼纵深方 向上的线、形、色等造型元素，并注意利用光、影的节奏、间隔 和变化形成带有纵深感的光效和“光空间”。要注意纵向空间和 纵深方向上的调度和表现，要有意识安排好主体与前景、背景、 陪衬体的关系，多用斜侧光线，这样有利于表现立体感、空间感 和层次感。
专题六 固定画面
④. 固定画面难以表现复杂曲折的环境和空间。 ⑤. 固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画
面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活
流程。
三. 固定画面的拍摄要求 1. 注意捕捉动感因素，增强画面内部活力 2. 要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现 3. 固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性 4. 固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性 5. 固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是
运动速度和节奏变化。
④. 利用框架因素突出和强化动感。 ⑤. 固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面
相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验。
⑥. 固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点， 便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应。
⑦. 固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表
现出一定的客观性，特别是较少运动摄像所带来的
指向性。
⑧. 运动画面与固定画面所表现的时间感觉
正
运动画面有一种“近”的感觉，即正在发生、
在进行的时间感；
上
固定画面则易于表现出“远”的感觉，如时间
的过去感、历史感和往事感等。
2. 局限 ①. 固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制。 ②. 固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化。 ③. 固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体
固定画面
一. 固定画面的概念及特点 1. 概念
固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光轴不 变、镜头焦距固定的情况下拍摄的画面。
2. 特点 ①. 固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部
运动因素消失。 ②. 固定画面 视点稳定，符合பைடு நூலகம்们日常生活停 留细看、
固定画面的拍摄教程
学习单元三：固定画面拍摄123、学习模块模块一：固定画面的特性和作用；模块二：固定画面拍摄的要求；模块三：固定画面拍摄；4、学习内容教学目标：了解固定画面的特性和作用，掌握固定画面拍摄的方法技巧、同时，提高构图的能力和摄像机操作能力。
内容、任务：一、固定画面的特性和作用（知识）二、电视画面构图总结：构图是画面拍摄时最基本的任务：1、构图的一次性2、静态性构图3、动态性构图三、摄像机操作总结：摄像机实际操作任务：1、聚焦2、构图3、曝光控制四、画面造型元素处理总结：画面造型的处理任务：1、拍摄方向的选择2、拍摄方向的选择3、景别的选择五、电视画面结构成分的处理总结：画面结构成分的处理任务：1、突出主体的拍摄2、陪体的处理3、前景的处理4、背景的处理六、固定画面构图的一般方法总结：固定画面的构图任务：1、对称式构图2、均衡式构图3、对比式构图4、黄金分割法构图5、相关知识链接：DV拍摄固定画面的应用与拍摄6、评价体系（1）学生自测----单元三题库（2）教师评价：依据各小组成员实训时的实操能力表现给予评定，含基本技能的掌握和操作熟练程度。
7、课件学习8、学习材料：l基本知识部分第一部分固定画面一、固定画面的定义固定画面也称固定镜头。
是和运动画面相比较而言的。
机位、光轴、焦距三固定（三不变），是拍摄固定画面的前提条件。
固定画面的核心，就是画面框架静止不动。
二、固定画面的特性资料《幼儿园》视频片段1、固定画面框架处于静止状态，画面外部运动因素消失。
2、固定画面具有视点的稳定，符合人们日常生活视觉要求。
三、固定画面的作用1、有利于表现静态环境。
《帝企鹅日记》开始交代环境片段2、对静态人物有突出表现作用。
人物采访（重访）3、能比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。
F1方程式比赛，赛车过弯道视频片段4、利用框架因素可突出和强化画面动态感。
（出画入画）5、在造型上类似有绘画、图片效果，但有区别。
6、有一种表态“心理”体验。
第六章摄像机位选择与取景
第六章 摄像机位选择与取景
二、多机拍摄 采用三台以上的摄像机同时进行拍摄，叫多机拍摄。 多机拍摄的对象往往是一些重要的事件、大型的庆典、表演，这些节 目面积大、范围广、参与的人数多，机位少不可能反映这些这些场面，容 易把重要的内容丢掉，所以采用多机拍摄。 三、固定场合的多机拍摄 在固定场合的多机拍摄，机位也有一套固定的位置。 机位分工如下： 一号机：离舞台较近，主要负责拍摄主 持人的近景或特写、舞台上人物的近景和特 写。 二号机：在舞台的中轴线上，且离舞台 较远，主要负责拍摄全景和中景。 三号机：离舞台稍远，主要负责拍摄小 全和中景。 有时导演可能调动一台机器成为流动机， 拍摄一些３个机位拍不到的场面和细节。
习题： １．摄像三坐标是什么？ ２．什么是景别？ ３．简述远景、全景、中景、近景和特写镜头的表现特点。 ４．什么是仰拍、俯拍，各有什么特点？ ５．如何利用三台机拍摄舞台节目，机位如何选定以及各机位的主要分工 是什么？
第六章 摄像机位选择与取景
全景比远景画面丰满，气氛热烈，拍景物一般能表现整个场面，拍人 物能表现全身的动作。 远景和全景视野开阔，能全面反映事件发生的场面、环境，有气氛， 常被用于电视节目的开头和结尾，交待事发的地点和环境。 二、全景 全景是表现事物的全貌。如 拍人物要拍全身，拍建筑要拍整 体，拍会议要拍整个会场等等。 三、中景 中景是集中拍摄事物的主体， 如会场的主席台、大厦的主体部 分；拍摄人物，则一般以腰部以 上为界。
第六章 摄像机位选择与取景
第六章 摄像机位选择与取景
第六章 摄像机位选择与取景
五、现场直播 一些大型的重要活动，需要现场直播，让世人在同一时间了解活动的 情况，如足球赛、奥运会等，都需要多机位现场直播。现场直播是直接播 出，未经过后期的剪接处理，拍摄的差错不可能修正，所以要求摄像人员 要比平时拍摄更加认真，避免出现各种问题。 １．尽可能的熟悉地形、邻近的机位，熟悉节目的全过程，自己负责的画 面更要了如指掌。 ２．拍摄时，镜头的处理要比平时更准确、稳定，当导演用你的画面时， 确保画面的质量。 ３．对事态的发展要有预见性，主动抓拍好的镜头，供导演使用。 ４．不但要服从导演的指挥和调动，还要通过通话系统和你的镜头，反映 本机位的情况，供导演参考。 ５．互相协作，避免出现漏洞。
06镜头的摄法——固定摄影
平拍角度镜头的视点一般以站立 的成年男人的视点为准。 的成年男人的视点为准。
平拍角度可以暗示一部影片的视 点。
仰角度
仰角度又称“仰拍” 仰角度又称“仰拍”，是摄影机 镜头视轴偏向视平线上方的拍摄 方式。 方式。
摄影机仰视被摄对象， 摄影机仰视被摄对象，多用于拍 摄空中景物， 摄空中景物，也可用于拍摄地面 景物和建筑。 景物和建筑。
主观视角
把摄影机当作一个演员的眼睛， 把摄影机当作一个演员的眼睛， 将摄影角度和人物的眼睛位置 统一的拍摄角度称为主观视角。 统一的拍摄角度称为主观视角。
主观视角更进一步涉及人物主 体感觉，突出人物主观感受。 体感觉，突出人物主观感受。
辅助课件： 辅助课件：
动画影片视频截图镜头摄法实例 分析。 分析。
俯拍角度形成的画面地平线处 于画面上部或上部画外。 于画面上部或上部画外。
俯拍地处景物时， 俯拍地处景物时，近景在画面 底部，远景在上部， 底部，远景在上部，使空间位 置明确，造成空间深度感， 置明确，造成空间深度感，形 成透视集中的趋势。 成透视集中的趋势。
俯拍和全景结合常用来表现群众场面， 俯拍和全景结合常用来表现群众场面，通 过俯拍角度， 过俯拍角度，观众可以看到万马奔腾的壮观 景象。 景象。
动画概论
课题06：镜头的摄法 课题 ：镜头的摄法——固定摄影 固定摄影
镜头的摄影方法大致分为运动 运动摄影）和静止（固定摄影） （运动摄影）和静止（固定摄影） 两种。 两种。
根据画面内角色的运动和静止情 况归纳为四种类型： 况归纳为四种类型： 1。固定摄影机拍摄基本固定对象 。 2。固定摄影机拍摄运动对象 。 3。活动摄影机拍摄基本固定对象 。 4。活主要被摄物体的水 平视点，与人眼平视相等的高度。 平视点，与人眼平视相等的高度。
第六章：固定画面的拍摄和摄像机位的设置讲解
摄像机位的设置
运动轴线：处于运动中的人或物，其运动方 向构成的轴线。
关系轴线：两个人物头部之间的交流线构成 的轴线。
摄像机位的设置
轴线原则
摄像机要在轴线一侧180°范围内设置机位， 违反这一原则叫作越轴，容易导致空间方位交 代混乱。
摄像机位的设置
三角形机位布局原理 在两个以上人物对话以及动作的拍摄中，
怎样合理越轴 1）、插入轴线机位镜头
摄像机位的设置
怎样合理越轴 2）、依靠主体自身运动
摄像机位的设置
怎样合理越轴
3）、利用摄像机移动越过轴线
4）、插入中性镜头——空镜、与主体有 关的某物体局部镜头、人物的主观镜头等
摄像机位的设置
跳轴的应用
作用：改变节奏
2、拍摄角度与叙事
发挥多角度优势，充分展示被摄体、改变 节奏、表达倾向 注意轴线规则的利用，形成流畅剪辑或转场 恰当应用主、客观角度
关系轴线的两侧各有一个大致为三角形的机位 布局区域。我们只能在关系轴线一侧的三角形 区域内设置机位，并保持在这一侧而排斥另一 侧。
顶角机位
摄像机位的内反拍机位
摄像机位的设置
三角形机位布局原理
平行机位
轴线机位
摄像机位的设置
三角形机位布局原理
摄像机位的设置
电视摄像
固定画面的拍摄和摄像机位的设置 2009年10月
固定画面概念
1、观看事物的四种方式
静止对象静止观看 静止对象运动观看
运动对象静止观看 运动对象运动观看
2、概念 机位固定、镜头光轴固定、镜头焦距固
定情况下拍摄的画面。目的不是为了排斥运动， 而是强调视点的单一。主体既可静止也可运动， “视点”固定。
定格画面和操作方法
定格画面和操作方法定格画面是指电影、电视剧、动画等影视作品中，通过摄像机的拍摄技巧和剪辑手法，将画面固定在一个特定场景或角度上的一种表现手法。
通过使用定格画面，可以将影片的节奏和情绪更好地传达给观众。
定格画面可以通过以下几种方式来表现：1. 镜头固定: 直接将摄像机放置在一个合适的位置上，使其能够捕捉到所需要的画面。
这种方式常常用于拍摄静态的场景，如建筑物、风景等。
通过固定的镜头，观众可以更好地欣赏到画面中的细节和美感。
2. 镜头推进: 这种方式是在镜头前面放置一个支架或运动设备，使摄像机能够向前推进或后退。
通过这种方式，可以在画面中添加动态感，强调场景的变化。
3. 镜头旋转: 通过将摄像机固定在一个支架上，并使之能够围绕着一个中心点旋转，可以创造出一种环绕感。
这种方式常常用于表现角色的战斗或旋转的场景。
4. 镜头抖动: 通过随机或有规律地晃动摄像机，可以形成一种抖动的效果。
这种方式常常用于表现紧张和动荡的场景，如战争、追逐等。
5. 镜头对称: 将画面分割成左右或上下两部分，并使其对称。
这种方式常常用于表达平衡和和谐的场景，如对称的建筑物、景观等。
在选择使用定格画面的时候，导演需要考虑到影片的整体氛围和所要表达的主题。
不同的定格画面手法可以传达不同的情感和观感。
例如，在紧张刺激的动作片中，可以使用镜头抖动来突出动作场面的紧张感；而在文艺片中，可以使用镜头固定和镜头对称来呈现出优雅和平静的画面效果。
除了定格画面之外，操作方法也是影视制作中非常重要的一环。
操作方法包括摄像机的使用、剪辑的技巧等。
在摄像机的使用方面，摄影师需要掌握各种摄像机的功能和操作。
他们需要了解摄像机的各种参数设置，如曝光、白平衡、对焦等，以及不同镜头的特点和应用。
在拍摄过程中，他们需要根据剧情的需要，选择合适的拍摄角度和镜头，从而达到最佳的拍摄效果。
在剪辑方面，剪辑师需要运用各种剪辑技巧，将拍摄好的素材进行编辑和组合。
他们需要根据剧情的需要，选择合适的镜头切换和过渡效果，将不同的镜头镜头和场景进行无缝连接，创造出流畅而有张力的剧情发展。
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摄像机位的设置
运动轴线：处于运动中的人或物，其运动方 向构成的轴线。
关系轴线：两个人物头部之间的交流线构成 的轴线。
摄像机位的设置
轴线原则
摄像机要在轴线一侧180°范围内设置机位， 违反这一原则叫作越轴，容易导致空间方位交 代混乱。
摄像机位的设置
三角形机位布局原理 在两个以上人物对话以及动作的拍摄中，
固定画面拍摄要求
1．画面构图的艺术性、可视性 2．纵向空间的调度和表现 3．注意不同焦距对运动速度的影响 4．以静衬动 5．“稳”字当头
摄像机位的设置
摄像机位的设置
1、拍摄角度与空间方位确定
轴线规则 轴线：是指被摄对象的视线方向、运动方向
和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。
方向轴线：由处于相对静止的人物视线方向 构成的轴线。
电视摄像
固定画面的拍摄和摄像机位的设置 2009年10月
固定画面概念
1、观看事物的四种方式
静止对象静止观看 静止对象运动观看
运动对象静止观看 运动对象运动观看
2、概念 机位固定、镜头光轴固定、镜头焦距固
定情况下拍摄的画面。目的不是为了排斥运动， 而是强调视点的单一。主体既可静止也可运动， “视点”固定。
怎样合理越轴 1）、插入轴线机位镜头
摄像机位的设置
怎样合理越轴 2）、依靠主体自身运动
摄像机位的设置
怎样合理越轴
3）、利用摄像机移动越过轴线
4）、插入中性镜头——空镜、与主体有 关的某物体局部镜头、人物的主观镜头等
摄像机位的设置
跳轴的应用
作用：改变节奏
2、拍摄角度与叙事
发挥多角度优势，充分展示被摄体、改变 节奏、表达倾向 注意轴线规则的利用，形成流畅剪辑或转场 恰当应用主、客观角度
关系轴线的两侧各有一个大致为三角形的机位 布局区域。我们只能在关系轴线一侧的三角形 区域内设置机位，并保持在这一侧而排斥另一 侧。
顶角机位
摄像机位的设置
三角形机位布局原理
外反拍机位
内反拍机位
摄像机位的设置
三角形机位布局原理
平行机位
轴线机位
摄像机位的设置
三角形机位布局原理
摄像机位的设置
固定视野，视点同一 / 改变观看位置
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
固定画面功用
表现静态环境、人物 1．有利于表现静态环境 2．静态人物得以突出表现
表现运动
3．客观记录运动体速度、节奏变化 4．利用框架突出、强化动感
固定画面功用
表现一定的心理效果 5．具有绘画图片效果 (象征性表意) 6．通过静态造型引发趋向“静”的心理反应 7． “动近静远”的时代感 8．客观性，较少具有运动摄像的指向性 9．打破画框，制造意外效果