电视摄像与画面编辑(2016总复习)

《电视摄像与画面编辑》

名词解释：

1.记录现实时：空是指通过电视摄录系统拍摄记录正在发生的事情。

2.电视时空：是指电视荧幕中所展现的时间和空间，现实时空是指当

下真实存在的时间和空间。

3.传递真实时空；也被称作“即时传真”，“传递真实时空”是指通过电视直播

系统向观众即时传播正在发生的事情的画面和声音。

4.画框：也被称之为“取景范围”。拍摄对象进入画框范围之内叫做“入画”，从

画框范围之内出去叫做“出画”。

5.画外空间：是指观众依据“画内空间”进行合理联想和想象的空间，“画外空

间”在画面内并不展现。

6.头顶空间：是指被摄人物在画面中其头顶和画框上边意见的距离。

7.主体：是指画面当中被拍摄的主要对象，是镜头主要思想的表现者，在画面中

起到主导作用，也是画面的视觉重点，是电视画面存在的基本条件。

8.陪体：是和主体密切相关并构成一定关系的画面构成部分，陪体的目的主要是

陪衬、烘托突出、解释和说明主体。

9.前景：是指电视画面中，位于主体前方或者靠近镜头的景物、人物。前景能够

表现出一定的空间关系和人物关系。

10.留白：是指电视画面中，除了实体对象以外的起衬托实体作用的其他部分。

11.景别：是电视画面空间造型中对平面关系的考量。所谓景别，是指通过摄像

机所拍摄的画面，其表现的主体在整个电视画面中所呈现出的大小和

范围。

12.远景：在所有的电视景别当中是视距最远、表现空间范围最大的一种景别，

主要用来表现环境、空间、景观、气势、场景等宏大的场面。

13.全景：在大多数情况下主要用来表现被拍摄主体的全貌或者人物的全身，表

现相对于局部而言的整体景观和场面。

14.中景：主要用来表现被拍摄主体的局部以及成年膝盖以上的部分。

15.特写：是指主要用来表现被拍摄主体细部特征的景别，是视距最近的画面。

16.景深：是指通过摄像机所拍摄的画面，在画面纵深的关系内，其影像清晰的

范围。通俗的说，景深就是距离摄像机镜头最近的清晰影像到最远的

清晰影像之间的距离。

17.拍摄高度：是指摄像机镜头与被摄体在垂直方向上相对位臵或相对高度。根

据摄像机在垂直方向上位臵的不同，一般分为（平拍）、（俯瞰）、

（俯拍）、（仰拍）。

18.平拍：是指摄像机与被拍摄主体在同一水平线上，其画面效果相当于人眼的

平视，与人们在日常生活当中见到的绝大多数视角一样。

19.俯瞰：是指摄像机与被拍摄主体所在水平线大致成垂直关系，形成一种凌驾

于被拍摄主体之上的感觉。俯瞰又被称作“大俯角”，有些人也称之为

“上帝之眼”。

20.固定镜头：它是和运动镜头相比较而言的。机位、光轴、焦距三固定（三不

变），是拍摄固定镜头的前提条件。

21.运动镜头：是指摄像机通过机位移动，或者改变镜头光轴，或者改变镜头焦

距等方法拍摄的连续画面。按照拍摄规范，一个标准的运动镜

头通常是由（起幅）、（运动过程）、（落幅）组成的。

22.推镜头：是指利用光学变焦镜头扩大焦距来达到画面由大景别持续向小景别

变化效果的一种运动镜头。

23.拉镜头：是指利用光学变焦镜头缩小焦距来达到画面由小景别持续向大景别

变化效果的一种运动镜头。

24.摇镜头：是指摄像机利用脚架、云台等辅助设备使镜头光轴（以摄像机为圆

心）做扇形运动的镜头。类似于人转动头部做环视所看到的情景一般。

25.跟镜投（带入感的镜头）：是指摄像机利用辅助手段跟踪拍摄移动中的被拍摄

对象，并且在拍摄过程中基本保持二者之间距离的一种运动镜头。

26.镜头的光学特性：是指由其光学构造所形成的物理性能，由（焦距）、（视场

角）、（相对孔径）三个因素组成。

27.视场角：镜头视场角是指CCD有效成像平面及视场边缘与镜头后节点所形成

的夹角。

28.相对孔径：镜头相对孔径是决定镜头透光能力的重要因素。

29.长焦距镜头：是指视场角小于40°、焦距大于25mm的镜头，对于摄像机的

变焦镜头来说，焦距调至大于25mm时的镜头状态。

30.广角镜头：又称短焦距镜头（鱼眼镜头），是视场角大于60°的镜头。对于

摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。

31.构图：是将电视画面中的被摄对象及其造型元素加以有机地组织和选择，以

塑造视觉形象、构成画面样式的一种艺术创作。

32.框式构图：是利用现场离镜头较近的物体，如门、框、圆形或其他一些框式

物体作为前景，将被摄对象“框住”。

33.直射光（硬光）：直射光线是指在被摄体上产生清晰投影的光线。诸如晴朗天

气下的阳光、聚光灯照明都属于直射光线。

34.散射光（软光）：散射光是指没有明显的投射方向，不产生明显投影的光线。

比如阳光经云层遮挡形成的散射天光，经柔化的灯光照明都

属于散射光线。

35.脚光：是从被摄对象的底部或下方发出的光线。

36.轮廓光：又称为“隔离光”、“逆光”和“勾边光”。轮廓光是来自被摄体后方

或侧后方的一种光线，主要用来勾划出被摄对象的轮廓形状，使被摄

主体产生明亮边缘，将物体与物体之间、物体与背景之间分开，突出

主体，增强画面的纵深感。通常是画面中最亮的光。

37.白平衡：最通俗的理解就是让白色所成的像依然为白色，而不受光源色温的

影像。

38.技巧转场：又叫分割转场，是借助一定的拍摄技巧和制作技巧实现的转场。

利用电子特技手段，产生特殊的画面效果，来完成镜头画面的组

接。技巧转场经常采用的方式有（淡入淡出）、（叠化）、（划像）、

（虚化）、（静帧）、（慢动作）等。

39.非技巧转场：即不通过技巧手段，而是通过画面内在联系或相似、关联等内

在因素，将镜头、句子、段落合理、自然地连接起来，实现转

场的组接方式。常用的非技巧转场方式有出入画转场、遮挡（挡

黑）转场、相似体转场、主观镜头转场、两极镜头转场、特写

转场、空镜头转场、因果关系转场、声音转场、运动镜头转场、

同一主体转场等。

40.声画同步：也可称为声画统一或声画合一，即声音与画面之间建立一种对应

关系。画面内容与声音内容相一致。

41.声画对位：声音和画面形象分别表达不同的内容，各自独立发展，即在形式

上大不同、不合一，但两者又彼此对列、彼此配合、彼此策应，

分头并进而又殊途同归，从不同方面说明同一事物的涵义。

选择填空

1.记录现实时空是电视画面最基本的特性，因为这个特性，电视画面才具有了其他的特性。

2.电视节目为观众营造了一个新的世界，这个世界所在的空间和观众所处的真是空间完全不同，时间可能相同也可能不相同，这就是由电视画面（构筑的影像时空）。

3.推进叙事进程：电视观众跟随电视画面的指引，了解叙事内容，并进一步产生好奇，期待下一步的叙事进程。

4.电视画面的造型元素主要有（景别）、（景深）、（角度）、（构图）、（光线）、（色彩）、（视点）。

5.电视画面的空间有①画内空间和画外空间：②头顶空间和脚底空间：③鼻前空间和朝向空间。

6.电视画面的构成要素一般有（主体）、（陪体）、（前景）、（后景）、（留白）等。

7.摄像机按摄像器件类型划分①CCD摄像机；②CMOS摄像机