浅谈设计审美价值中的潜意识感性
简述对于感性与理性在设计中的运用的认识
简述对于感性与理性在设计中的运用的认识作者：冼宁郑佳梦来源：《设计》2017年第14期摘要：设计的整体过程是设计师不断交替融合理性认识和感性认识的过程，这种过程是循环上升的。
优秀的设计作品将感性与理性恰到好处地融合，并依靠设计师的个人素质从感性角度出发将理性需求完美地诠释。
本文通过对经典设计案例的分析，提出了设计师应该正确地把握与运用感性与理性思维，将二者恰当地融合，对作品进行设计的理念。
关键词：感性理性设计融合中图分类号：J05 文献标识码：A文章编号：1003-0069（2017）07-0098-02一、关于感性与理性人对自然界，客观世界及其存在问题认知和处理的方式可分为“感性”和“理性”。
感性被一般理解为凭借感官比如视觉、听觉、味觉、触觉等感觉形象类型所达成认知的，基于个人感情决定，并未深入思考而基本以第一印象来做出判断的。
理性的概念则是相对于感性概念存在的，在意识的基础上，进行有参照性的选择。
可以说感性让人自由无束缚，理性则让人清醒有逻辑。
二、设计中感性与理性的运用（一）设计中的感性与理性艺术设计是一门综合的学问，它囊括了心理学、色彩学、传播学、符号学、现象学、社会学等多种现代学科。
随着文明不断向前发展，人类开始不断通过劳动来改造世界和创造文明，这其中最主要的活动就是造物。
设计便可以理解为是人类在造物活动前进行的预先计划和构想。
从哲学角度来看，设计中的感性与理性的运用也是不可分割相互融合的，单纯靠理性来设计作品则会失去美感，纯靠感性来设计作品则会欠缺实用性。
但设计中的感性与理性的运用也不是将它们随意堆砌在一起，而是将他们恰到好处地融合，并依靠设计师的个人素质从感性角度出发将理性因素完美地诠释出来。
（二）感性为设计创造灵感1898年，鲁特玻璃公司的工人山姆森以约会中女友穿着的连衣裙为原型设计出了一款玻璃瓶。
该玻璃瓶设计线条优美流畅，正是这种感性认识成为了山姆森设计玻璃瓶的原动力，瓶子设计不仅外形美观，山姆森还经过反复修改把瓶子的容量设计成刚好一杯水大小，且瓶身易握不易滑落，给消费者很好的体验感。
对产品设计感性领域的理性思考
对产品设计感性领域的理性思考摘要：产品的丰富，科学技术的发展，使得消费者和制造商都对产品满足人的心理需求方面提出了更高的要求。
越来越多的设计都在关注人本身自然的精神需求……感性。
虽然感性难以捉摸，但是研究者仍然借助工程学的研究方法来研究它，并且产生了一门新的学科即感性工学，从全新的角度研究感性与产品设计间的关系。
本文主要探讨了感性的含义，对产品设计发展的影响及感性工学的研究方法和对产品设计的指导作用。
关键词：感性产品设计感性工学1 关于感性1.1 感性的定义Kansei是个日本词汇，最初是作为一个哲学术语发展起来的，使用得最多的作为理性的对立面，被经常用来批评现代理性主义。
第一个使用Kansei这个词的日本人应该是Amane Nishi(1829-1897)。
他创造了许多日语的哲学词汇，Kansei 是他在翻译康德的“纯理性的批判”时最初使用的，但是这个词不是由他创立，在日本的古典文学中就已经出现过了,日本词典对Kansei的定义是：一个感觉器官对外界感觉和观点刺激的敏感性。
在中国，“感”的基本含义有两层，其一：“格也，触也。
”即人的第一信号系统对外物的感知；其二：“感者，动人心也”，感就是心有所动。
这里，“感”既是一个生理过程，又是一个心理过程。
“性”的含义则很复杂。
作为一个哲学范畴，“性”在中国主要指本能、欲望和情感。
所以，中国古人说，“生之谓性。
”（《孟子·告子》）“凡性者，天之就也。
”（《荀子·性恶》。
从这些解释可以看出，感性可谓由心而发，是感觉，情绪，渴望，是人在内心对事物的一种判断。
感性作为认知学里的一个分支，其在人机交互较多的学科领域上已经产生很大的影响，比如工程学和营销学。
1.2 感性对产品设计的影响对于产品设计而言，工程学和营销学缺一不可。
但是感性在产品设计领域的发展却有三个阶段，分别是现代主义时期，后现代主义时期和多元化至今。
第一阶段：由于战后物资匮乏，同时经过工艺美术运动的冲击，现代主义时代以形式追随功能为设计原则，所有的产品都以功能为上，形式被简化到极致，甚至所有的产品都有简化为方盒子的趋势，很少有人想到人的感性需求。
感性设计的理性思考
2010・01
艺术与设计
感性设计的理性思考
Rational Thinking in Perceptual Design
文/徐
威
刘建军
严旭丹
设计界未来的发展方向给所有的产品制 造商和设计者提出了一个现实的问题：如 何将那些隐藏在人们心中的对于产品的某 种情感认知捕捉到，并将它运用到具体的 产品设计中，使人们的情感转化为真正的 产品设计特性。感性设计作为一种旨在捕 捉产品使用者对于产品的情感评价的具体 方法因此而诞生。 一、什么是感性设计 1998 年日本长野冬奥会开幕式上的节目 册设计，选用一种白色松软的纸张，以压凹 和烫透的表现技法，使得文字部分凹陷下 去，而且凹陷下去的部分呈现出冰一般的半 透明效果。在我们的记忆中一定有这样的场 景： 冬天雪后的早晨， 我们的脚踩在松软的 雪地上，足迹变成半透明的冰，在雪地上留 下一串串脚印……所以观众们在触摸到这种 张纸的时候能够唤起他们的脑海中曾经有过 的记忆。这就是感性设计。在我们还没有动 脑思考之前，仅是通过触觉和视觉就感受到 冬天的感觉。这比起传统的设计无疑是更高 了一个层次。 最早将感性研究导入设计领域的是日本 广岛大学工学部的研究人员。 1970年， 以在住 宅设计中开始全面考虑居住者的情绪和欲求 为开端，研究如何将居住者的感性在住宅设 计中具体化为工学技术，这一新技术最初被 称为“情绪工学” 。而“感性工学”这一名词 则是由日本马自达汽车公司的山本建一社长 于 1986 年在世界汽车技术会议、美国汽车产 业经营者研讨会上的演讲，以及在美国密歇 根大学授课中所提出的。 山本社长以 “汽车必 须能够对文化的创造有所贡献” 为重点， 展开 乘车文化论，并且提出运用“感性工学”的方 法进行乘坐感与汽车内部设计，使之符合乘 坐者需求和感性要求。 20 世纪90年代， 日本的产业界全面导入 感性工学技术和理念， 住宅、 服装、 汽车、 家 电产品、体育用品、女性护理用品、劳保用 品，以及陶瓷、漆器、装饰品等领域都将感 性工学技术应用于新产品的开发研究。在全 球范围内，感性设计研究方兴未艾，在理论
理性认识与感性认识在设计美学中的运用
理性认识与感性认识在设计美学中的运用【摘要】通过对设计的感性和理性的分析，论证了感性是产生艺术的原动力，理性是产生物象的必要条件，人的行为置于哲学的层面来看，都是在哲学审美基础上的感性和理性的统一表现。
从而得出结论，艺术需要通过理性认识和感性认识相结合的方式来体现，理性需要艺术赋予灵感和热情，人的行为都是一种设计行为。
【关键词】理性；感性；美学观1 关于理性1.1 对理性的认识在古希腊时期，理性是一种宇宙理性或普遍理性，理性即一种建构宇宙秩序的力量或一种主体自主的创造能力。
中世纪时期，大部分哲学家们认为对上帝的认识是超越人类的感知与理性的能力范围的，理性的范围缩小为理智。
席勒清醒地认识到理性带来的危机，他认为正是教养本身给现代人性造成了这种创伤。
只要一方面积累起来的经验和更明晰的思维使科学更明确的划分成为必然；另一方面，国家的越来越复杂的机构使等级和职业更严格的区别成为必然，那么人的本性的内在纽带也就断裂了，致命的冲突使人性的和谐力量分裂开来。
1.2 理性认识在设计中的运用理性认识的逻辑性思维较强，在设计中体现的更理智，注重设计的功能性和切身实际的满足人们的生活需要，它在设计中是值得提倡的。
但纯粹的理性在设计中是不可取的，纯粹理性对于其自身要求所驱迫，设计中过于注重功能性会被归为理性的设计，完全在使用的功能上下功夫，会忽略其造型的美观性。
理性认识在辩证法中是认识过程中的飞跃，同时反映对象本质属性的思维形式，是思维的“细胞”，它的产生也是设计过程中的飞跃。
如今，艺术需要通过理性的方式来显现，理性需要艺术赋予灵感和热情，人的行为都是一种设计行为，所以要合理的发挥理性认识在设计中的运用。
2 关于感性2.1 解析大师对感性的认识在《美育书简》中席勒写到：在人的身上可以区分出一种持久的东西和一种经常变动的东西，持久的东西称为人格，变动的东西称为状态。
这就在人身上产生了两种相反的要求，它们是感性本性和理性本性两种基本法则。
产品设计中的潜意识
郑州轻工业学院学报社会科学版２００９．６动机也是极其复杂的，它受到多种因素的影响和制约，如消费者的个性、情感及所处的环境等。
鉴于此，有些学者已经开始从精神分析角度来研究和探讨消费者潜在的动因和需要。
如设计心理学研究方法中的投射试验法、深层访谈法等。
以后现代设计主义风格闻名世界的阿莱西公司的设计师就经常运用精神分析理论来分析用户心理，从而获得设计灵感。
如阿尔贝托·阿莱西在１９９０年代设计的“新一代”产品系列的理念就来源于“顾客的认知模式还在沿用童年时代的印象”这一判断，并在产品设计中强调童年及与之相关的想象。
由吉奥瓦多和文杜里尼设计的一组称为“ＫｉｎｇＫｏｎｇ”的家用器皿（见图１），大量运用典型的儿童符号，创造了一种有趣的游戏风格，迎合了世纪末青年文化市场中对低价位和情感符号的渴望。
阿莱西的设计使人的心理与商品理念紧密结合在一起。
图１“ＫｉｎｇＫｏｎｇ”系列杯子二、产品设计中的潜意识笺～，。
！…’．』ｉ消费者通过产品形态中的象征性符号要素及其组合产生一定的联想，这类联想的内容往往是间接的、隐含的，具有较强的抽象性。
要准确理解和体会这种象征符号所表达的意义，必须借助一定的抽象能力和想象能力。
由一系列象征性符号构成的产品的内涵性信息就是表现出来的商品设计中的潜意识。
从产品语意学的角度来说，产品的潜意识根据其内容和象征性的不同，具有浅层、中层和深层三层含义。
Ｌ蓝重警辽三＝叠塑懿尊绪（感性特征）这是消费者对产品造型产生情感性认知的结果，也是对美丑的直接反应与个人喜好的直接，感受，是在设计中表达的感觉特性，如稳重、轻巧、柔和、自然、趣味、技术性。
想象和联想在这种认知过程中起着激活人们情感的作用。
产品的这种情感与产品本身的属性是异质同构关系。
例如，要表现与速度相类似的强烈感觉时，其相关产品在造型上往往采用流线型的形式，给人强烈的速度感，消费者从产品的造型中感受到了相似的感觉。
消费者从产品本身所固有的感觉中了解产品内涵性的感性信息，形成对某一类产品造型相对稳定的感性印象，从而成为该类产品的忠实消费者。
理性与感性的交融――艺术设计中逻辑思维与形象思维之区别与联系
理性与感性的交融――艺术设计中逻辑思维与形象思维之区别与联系【摘要】艺术设计是理性与感性交融的产物。
逻辑思维在艺术设计中带来了严密的结构和条理，形象思维则赋予作品灵感和情感。
逻辑思维注重思维的合理性和逻辑性，形象思维则注重感知和表达。
二者的区别在于注重的角度和方式不同，但二者却又密切联系，相互影响。
在艺术设计中，逻辑思维和形象思维的有机结合能够促进作品的创新和表现力，使作品更具有生命力和感染力。
理性与感性的交融在艺术设计中至关重要，逻辑思维与形象思维互为补充，共同构成了艺术设计的核心。
通过理性思维和感性思维的交融，艺术设计作品才能达到更高的艺术境界，更好地传达作者的思想和情感。
【关键词】关键词：艺术设计、理性与感性、逻辑思维、形象思维、交融、区别、联系、重要性、促进、核心。
1. 引言1.1 艺术设计的本质艺术设计的本质在于将创造力和表现力结合起来，通过视觉、听觉、触觉等感官呈现出来，从而引发观者的情感共鸣和思考。
艺术设计是一种特殊的创造性活动，旨在通过各种形式的艺术表现来传达作者的情感、思想和态度。
艺术设计强调对美的追求和表现，通过构思、设计、创作等过程，将理性的思维和感性的表现有机地结合在一起，达到艺术作品的完美呈现。
艺术设计的本质还在于对人类情感和精神世界的深刻表达，通过作品传递作者的情感和思想，引发观者的共鸣与思考。
艺术设计是一种独特的创作方式，不仅仅是简单的视觉表达，更是情感和思想的传达。
通过形式的塑造和内容的表现，艺术设计能够触及人们内心最深处的情感共鸣，激发人们对美的追求和探索。
艺术设计的本质在于通过创作实现艺术家与观众之间的情感沟通，激发人们对生活、文化、社会的思考和体验。
1.2 理性与感性的关系理性和感性是人类思维活动的两种基本方式，它们在艺术设计领域中的关系密切而复杂。
理性是指基于逻辑推理和客观事实的思维方式，它强调分析、推断和判断，是通过严谨的思考和推理得出结论的能力。
感性则是指基于直觉、情感和想象力的思维方式，它强调直觉、情感和审美体验，是通过对美的感知和体验来表达内心世界的能力。
产品设计中感性的认知与表达精品资料
[2](日)中西元男，王超鹰主编.21世纪顶级产品设计[M].上海人民美术出版社，2005.
[3]李乐山著.工业社会学[M].高等教育出版社，2004.
[4]温孝卿，史有春主编.消费心理学[M].天津大学出版社，2004.
关键词：
感性；认知；产品设计；表达
一、人们对产品感性的认知
所谓大众对产品的感性认知主要是指人们在使用产品的过程中，产品与人们的精神所发生的一种互动运动，是相对比较复杂的一种心理历程。
1.人们对产品的感知觉感觉与感性存在着一定的联系，在特定意义上来说，感觉世界就是感性世界。人们对周围的刺激和各种变化以及对这种刺激和变化的生物反应共同组成了人们的感觉世界。人们所感知到信息通过自身的感觉器官传送到大脑，此后知觉便随之而生了。人们对艺术设计的感觉主要来自于人们对艺术设计的知觉。知觉是在感觉的基础上形成的，它主要是人们对事物内在关系和整体属性的总体反映，在一定程度上受人们的经验和理解的约束。人们认识客观事物的过程一般都是从感觉开始的，基于的感觉对客观事物的状态和属性进行反映。这种感觉只是相对较为单一的心理活动，但是在人们的心理运动中其却发挥着非常重要的作用，人们通过感觉内容进行自身行动计划。必须注意的是，人们必须顺应信息关键历程，并根据客观情况进行一定的调节，人们的信息传播过程中经验产能充分发挥作用。
2.人们对产品的注意在心理学中，注意是用来解释和描述转移和集中的心理活动的。从本质上来讲，注意是意识的集中与聚集，是心理活动对特定活动和事物的集中和指向，在人们对产品形成感性的认识中具有非常重要的意义。例如，人们在选购产品时，会比较注意产品的材质、色彩和造型等感性要素，而注意的集中，会让人们对特定对象产生很大的倾向性，继而能够起到深化人们心理活动的效果，这些特定对象就是中心注意。因此，在感性设计产品时，所设计的产品要尽可能的能够吸引人们的注意力，让产品在琳琅满目的商品中主动“说话”，以刺激人们的购买欲望。但是，这并非独立的一种心理过程，而是需要让注意在知觉、感觉、情感中等都有贯穿，在思维、记忆中都有维持，并进行不断进行深入的。
产品设计中的感性意象理论、技术与应用研究进展
产品设计中的感性意象理论、技术与应用研究进展一、本文概述随着科技的飞速发展和人们生活品质的提升，产品设计不再仅仅关注功能性、实用性和耐用性，而是越来越注重用户的情感体验和感性意象。
感性意象理论、技术与应用研究在产品设计中占据了越来越重要的地位。
本文旨在全面概述产品设计中的感性意象理论的发展，探讨相关的技术手段，并深入分析其在实践中的应用研究进展。
我们将首先介绍感性意象理论的基本概念、发展脉络及其在产品设计中的重要性，然后讨论与感性意象相关的技术手段，如情感识别、情感建模、情感交互等，并探讨这些技术在产品设计中的应用。
我们将总结当前感性意象在产品设计中的应用研究进展，并展望未来的发展趋势。
通过本文的阐述，我们期望能够为产品设计领域的学者和实践者提供有益的参考和启示，推动感性意象在产品设计中的深入研究和应用。
二、感性意象理论概述感性意象理论是一种将人的感性认知与产品设计相结合的理论，它强调在产品设计过程中，不仅要满足用户的功能需求，更要关注用户的情感体验和感性需求。
感性意象理论的核心思想在于，人的感知和认知过程并非完全理性，而是掺杂了大量的情感因素。
这些情感因素在产品设计中起到了至关重要的作用，它们能够影响用户对产品的整体印象和满意度。
感性意象理论的主要内容包括情感化设计、意象认知和情感表达等方面。
情感化设计强调在产品设计中融入情感元素，使得产品能够引发用户的情感共鸣。
意象认知则关注用户对产品的感性认知过程，即如何通过设计语言将产品的意象传达给用户。
情感表达则是指设计师在产品设计中如何有效地表达情感，使得产品能够符合用户的情感需求。
近年来，随着设计领域的不断发展，感性意象理论在产品设计中的应用也越来越广泛。
设计师们开始关注用户的情感体验，尝试通过设计手段来激发用户的情感反应。
同时，感性意象理论也促进了设计方法和工具的创新，为产品设计提供了新的思路和方法。
然而，感性意象理论在产品设计中仍然面临一些挑战和问题。