书法结体
书法结体速成口诀
书法口诀左阴笔划细，右阳粗笔明。
上斜虽明显，立稳是主功.1方字不方正,左右都内行。
（田白回向）阴笔划细，右阳粗笔明2划斜体不斜，整体要端正。
（五古直质）斜虽明显，立稳是主功。
3中划长启下,横担要分明(喜吾娄安）。
一笔揽腰过，不失砥柱用。
4人字八交叉,叉处空中顶。
（会合金命）下部要对准，不要偏西东。
5八字下交叉，亦在字正中。
（天父文支）如若偏东西，此字不成形。
6本来字端正，横笔斜上行。
(主王生正）倘要平或下，反倒减美容.7有字无正笔，划撇偏斜行（易母力乃）。
偏者要稍正，整体美容生。
8上划不要长，下划是主功.（丕互立并）整体两划间，排列宜适中.9左右有竖者,左短宜瘦形.（页自因固）右竖粗又壮,主笔浑圆成。
10有横又有竖，横短要记清。
（木米朱未）竖长不得减，撇捺展长风。
11有字笔划多，横长竖短行。
（染粟架桑)撇捺要收缩,以点补其空。
12乙字本偏斜，弯度是硬功.（乙已包乞)宜活不宜死，划少亦生风。
13划少本单薄，粗壮不减容.(卜了月土）该字不宜长,免去瘦弱病.14上下都有点，上点向内行。
（兼煎兴羔）下点应向外,扎根各西东。
15以点为字边，上下要照应.（冷次洪海）上点俯其下,下点望星空。
16点多宜收偃,不要展外生.(亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。
16马齿最难写，斜中要有正。
(马鸟焉为）上部为基点,下部对正中。
17左直且要短，让位于右方。
（伊侈使便)左右形相顾，右撇宜奔放。
18左撇右直者,左缩右应展.（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。
19天覆天要大，覆盖宜于严.(审官富宫）万象包在内，不准露其边。
20地载地要广,托住万宝藏。
（至皇孟盖)疏密要适宜,轴线在中央。
21两字并其一，左高右要低。
（斯部红即）左部占要位，右部让分厘。
22左右合一起，右部为主体。
（读蝶塘）右部高左部，右占广天地。
23竖多分长短，不是争高低。
（册再用甫）全为字形美，参差而不齐.24横多宜匀布，长短有距离。
(三羊量书）重者不可多,字形美无比。
柳体结体特征
任务
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4．端庄稳健 柳字继承颜体端正而不拘谨，庄重而不 板滞的风范，绝大部分字写得端庄稳健。
任务
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5．富于变化 讲究变化，是柳字最格外突出的特 点，可以说达到了每点每画必变，竭 尽变化之能事的程度。
任务
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6．布白匀称 布白匀称是楷书结构的基本规律，柳体 结构虽奇险多变，但并不乏匀称，这一特征 在笔画较多的字中表现尤为明显。柳体在匀 称中蕴含着微妙的变化，既庄重典雅，又意 味悠长。匀称是结字的整体感觉，它不同于 平正，也不排斥险绝，它是富有包容性的。
任务
新编书法教程
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任务
1．内紧外松 柳体楷书在结构上最明显的特征便是内 紧外松，中宫收紧。其字形多呈放射状，点 画向中心聚拢，并尽力向左右伸展。这使得 柳体在结构上有收有放，形成了矛盾的统一 体，在形成松紧对比的同时，紧处不觉局促、 松处不显凌乱。
任务
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2．穿插避就 柳体结体极具动感，无平正呆板之嫌。其 结构穿插避就，揖让呼应，耐人寻味。穿插应 根据各字的不同情况，巧妙为之，否则容易失 于凌乱。
行书书法结体
行书书法结体的特点与技巧行书是中国书法艺术中的一种经典字体，其特点在于线条流畅有力，颜色黑白分明，气势磅礴。
行书的结体更是其独到之处。
行书结体起源于隶书，其结构清晰，笔画显著，较为简朴。
在行书结体的创作中，需要注意以下几点技巧：
1. 手势大力度有力，要有强烈的气韵；
2. 笔画要硬朗有力，要有锋芒，胆大心细；
3. 末笔结尾要饰点，要有眼力；
4. 转折处要准确、精细，生动活泼；
5. 每个字之间要区分开，要有层次感。
行书结体的创作不仅需要技巧，更需要不断地实践与钻研，同时也要保持一颗谦虚的心态，不断地学习、汲取别人的长处，不断超越自己，才能在行书这条艺术之路上走得更远。
书法结体规律大全
书法结体规律大全书法是中国传统文化的瑰宝，是中华民族的文化遗产之一。
书法的结体是书法艺术中的重要组成部分，它是指书法作品中字形的整体结构和布局。
在书法中，结体的好坏直接影响着作品的美感和艺术价值。
下面将按类别介绍书法结体的规律。
楷书结体规律楷书是书法中最为正统的一种字体，其结体规律主要有以下几点：1. 字形端正，笔画匀称，整体平衡。
2. 横平竖直，左右对称，上下一致。
3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离均匀。
4. 线条流畅，笔画精细，墨色浓淡适宜。
行书结体规律行书是书法中的一种草书，其结体规律主要有以下几点：1. 字形流畅，笔画连贯，整体有节奏感。
2. 横折竖挫，左右相连，上下相通。
3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离宽松。
4. 线条粗细相间，墨色浓淡变化明显。
草书结体规律草书是书法中的一种隶书，其结体规律主要有以下几点：1. 字形奔放，笔画激荡，整体富有动感。
2. 横折竖挫，左右相连，上下相通。
3. 空间分配自由，字形大小不拘，字间距离宽松。
4. 线条粗细不一，墨色浓淡变化大。
篆书结体规律篆书是书法中的一种古老字体，其结体规律主要有以下几点：1. 字形方正，笔画刚劲，整体稳重庄重。
2. 横平竖直，左右对称，上下一致。
3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离均匀。
4. 线条粗细相间，墨色浓淡变化明显。
隶书结体规律隶书是书法中的一种古老字体，其结体规律主要有以下几点：1. 字形方正，笔画刚劲，整体稳重庄重。
2. 横平竖直，左右对称，上下一致。
3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离均匀。
4. 线条粗细相间，墨色浓淡变化明显。
总结书法结体是书法艺术中的重要组成部分，不同字体的结体规律各有特点。
楷书注重端正、平衡，行书注重流畅、节奏，草书注重奔放、动感，篆书和隶书注重方正、稳重。
掌握不同字体的结体规律，可以更好地理解和欣赏书法艺术，也可以更好地提高自己的书法水平。
四大书法家的书法特点
四大书法家的书法特点欧阳询的书法特点：方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。
既欹侧险峻，又严谨工整。
欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
如果说欧阳询的不足之处，我觉得是不够疏朗，太拘谨，给人带来的艺术感染力不足。
柳公权的书法特点：柳公权的书法结体遒劲，字字严谨，一丝不苟，以瘦劲著称，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。
他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结构严谨，有着“颜筋柳骨”的说法，“书贵瘦硬方通神”。
柳楷笔法劲练,稳而不俗,险而不怪,老而不枯,润而不肥,仪态冲和,遒媚绝伦。
笔画均匀硬瘦,棱角外露,富于变化,避免单吊重复。
书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不苟。
柳楷横画大都方起圆收,骨力劲健,起止清楚,短横粗壮,长横格外瘦长,神采清秀,竖画顿挫有力,挺劲瘦长,凝练结实,撇画锐利,捺画粗重稍短而踢起,用笔干净利落。
总体上内敛外拓,中宫收紧,四肢开展,于严谨中见疏朗开阔的风姿。
颜真卿的书法特点：颜鲁公其人正气凛然，其书端庄雄伟。
他一改晋唐以来优美秀雅书风，而别开壮美雄浑气象。
前人评他“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。
”颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响，唐以后很多名家，都从颜真卿变法成功中汲取经验赵孟頫书法特点:赵孟頫在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循。
其书外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼此呼应十分紧密。
外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。
学者不仅学其形，而重在学其神。
书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。
只有这样，才能掌握赵体的特点。
楷书四大家的书法各有特色，难分高下，见仁见智。
个人特别喜欢颜鲁公，他的书法正气凛然，让人感觉心胸开阔，豪气横生。
书法的结体
书法的结体书法作为中国文化的瑰宝之一，在传统文化中拥有着极高的地位，其给人以美的享受，也带来精神上的愉悦。
而书法中结体则是书法作品中不可或缺的一部分，它作为一种书写方式，不仅具有美感，也是衡量其艺术价值的重要指标。
一、结体的定义结体是书法中表现字体结构、书写技法和美感的一种方法，指的是在书写过程中字的上下左右、长短粗细、草拟几何造型、空白点缀等方面的处理。
结体的好坏，直接影响到书写的美感和审美价值。
二、结体的种类1.大篆结体大篆结体简单明了，行笔尤重，重心下沉，整体略露方角之形，形体宏伟，带着神秘、古拙的气息。
2.小篆结体小篆是中国最古老的字体之一，继承了大篆结构和形式，字形规整且工整，端庄稳健，给人以威严的感觉。
3.隶书结体隶书是汉字发展的重要阶段之一，与小篆相比，它更为简化流畅，更具舒展、柔和的特色。
4.楷书结体楷书是中国书法的主要体裁，也是简化了的隶书，结体婉转圆润，笔画粗细适中，具有较好的可读性。
楷书的结体是很多书法爱好者学习的重点。
5.行草结体行草是宋代后期的一种草书形式，结体自由奔放，笔划娇柔，感觉流畅自然，简洁优美，有着极高的欣赏价值。
三、结体的运用结体在书法中的地位是不可取代的，它在书写过程中，既是书写规范的表现，也体现了书法艺术家的审美、才情和境界，运用得好，可以增加作品的艺术魅力。
比如在行书中，合理的运用结体可以有效地呈现出作者的情感和气息，优美的结体可以增强作品的意境和思想，提升作品的艺术感染力。
四、结语总之，结体是书法作品始终要关注的要素。
它不仅代表了作者的书写习惯，也提现出了书法艺术家的思想境界，是书法作品中不可或缺的一部分。
学习书法要注重结体的学习和掌握，通过不断地实践去提高，才能不断地提高作品的艺术价值。
书法结字36法
书法结字36法这篇书论，就是唐代书法大家、楷法极则的创作者——欧阳询总结出来的《书法结字三十六法》。
据说，唐代大书家欧阳询曾留下真书字体结构法三十六条，被记载于戈守智所纂著的《汉溪书法通解》中。
1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如[壽藁畫褰筆麗羸爨]之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
戈守智说：排者，排之以疏其势。
叠者，叠之以密其间也。
大凡字之笔画多者，欲其有排特之势。
不言促者，欲其字里茂密，如重花叠叶，笔笔生动，而不见拘苦繁杂之态。
则排叠之所以善也。
故曰“分间布白”，谓点画各有位置，则密处不犯而疏处不离。
又曰“调匀点画”，谓随其字之形体，以调匀其点画之大小与长短疏密也。
李淳亦有堆积二例，谓堆者累累重叠，欲其铺匀。
积者，緫緫繁紊，求其整饬。
(晶品畾磊)堆之例也。
(爨鬱縻)积之例也。
而别置(壽畺畫量)为匀画一例。
(馨聲繁繫)为错综一例，俱不出排叠之法。
2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。
欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。
[俯]字一笔向下，一笔向左。
[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。
旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。
如[臺]、[響]、[營]、[帶]。
戴之正势也。
高低轻重，纤毫不偏。
便觉字体稳重。
[聳]、[藝]、[甃、[鵞]，戴之侧势也。
长短疏密，极意作态，便觉字势峭拔，又此例字，尾轻则灵，尾重则滞，不必过求匀称，反致失势。
(戈守智)4、穿插穿者，穿其宽处。
插者插其虚处也。
如[中]字以竖穿之。
[册]字以画穿之。
[爽]字以撇穿之。
皆穿法也。
[曲]字以竖插之，[爾)字以[乂]插之。
[密]字以点啄插之。
皆插法也。
5、向背向背，左右之势也。
向内者向也。
向外者背也。
一内一外者，助也。
不内不外者，并也。
如[好]字为向，[北]字为背，[腿]字助右，[剔]字助左，[贻]、[棘]之字并立。
书法课《结体结构及如何灵活书写》
合体字结构
•一左右结构 例：铭 •二上下结构 例：奇 •三左中右结构 例：凝 •四上中下结构 例：禀 •五半包围结构 例：可 •六全包围结构 例：国 •七镶嵌结构 例：爽
正是因为合体字有这么多的不同的结构，所 以在书写时不能全都只是机械的成比例的去 写。
老祖宗怎么说来着，“变则通，通则久”，
我们要学会根据合体字的结构进行变通。
结体结构及如何灵活 书写
什么叫结体？
• 结体也称为结字、间架、结构，具体的来说是指每个字的点画之间的安排与形势的布置。 • 要想使字的笔画搭配匀称、美观，注重和研究结体是怎么都绕不开的。 • 而依据部件的多少，汉字又可分为独体字和合体字。 • 独体字，顾名思义，它只有一个部件，它是单一结构的，单纯不做作的就是它。 • 合体字呢，显然它就有很多个部件了。
“亍”不下移的话，字形就显得松散
半包围结构 在有些半包围结构的合体字中，被包围的部分需要外 移，来使得字的整体达到富强民主文明和谐的社会主 义效果
接下来依旧是辣眼睛的不外移，前方高丑预警， 非战斗人员也不能撤离，必须忍着！
谢谢
怎么变？
左右下 移，还是咱们之前说过的，在不平衡中创造平衡。
右耳旁、力字旁、“亍”还有单耳旁等与其他部分组合时，通常要下移。
“谁喝了！我没喝！”站都站不稳了，还没喝！ “下回两个人请买两个座位！”好挤呀！
横与竖同时出现在底部时，横通常也要高于竖
如果不...那么将会...
“送你一根皮带吧？”松松垮垮的影响市容呀！
当合体字中出现两笔（及以上）的竖、钩时，
右部也要下移
•“何”中同时出
现了竖和竖钩，
•1+1=2，
•所以右边的“可” 要下移
上下结构
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临习提要：
• 1.用笔以圆笔为主。 • 2.运笔要流畅。 • 3.速度不宜太慢。因为此帖有较浓的行书笔
意。但同时主要防止用笔浮滑。
练习
• 要求：体会基本的运笔方法，进一步理解 和运用结字的基本原则和规律。
5、凡是以
“弧弯钩” 为主 笔
构成的偏旁部首 或独体字，该字 的重心线即为
“弧 弯钩” 提钩位置 的垂直线。
6、凡比例基本匀称 的左右结构、左中 右结构的字，其重 心居中。
7、两个特殊字
飞 乙
楷书结构综述
主笔脊柱： 字中必有一笔是主，余
笔是宾，主不立，宾不随，主不稳， 宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心； 宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾 ，四面停匀。右军云：“欲书先构筋 力，然后装束。”然主笔者，不可长 有余而失于短，强逾弩而乏于韧。
颜真卿
柳公权
颜真卿 《多宝塔碑》
点画圆浑沉厚，运笔的轻重 虚实变化生动自然，有“颜 筋”之称 字形疏朗宽阔，结构分布不 求均匀但体势雍容饱满 整体风格雄壮苍劲，气势磅 礴，给人以大巧若拙之感
柳公权 《神策将军碑》
• 点画瘦硬健挺
有“柳骨”之 称
• 结字突出中宫 紧密四周伸展
• 骨力坚劲，体 势端严
赵体楷书《胆巴碑》临摹提要
《胆巴碑》的笔法特点 • 总体特点：圆润（清秀）
①横画多左轻右重，收笔向右斜顿。
②竖画多回锋。
③撇画提笔幅度小。
长撇画，前段较直，后段弧度较大
④捺画多拖带平出。
⑤转折多圆转。
⑥笔画时呈连接，有行书笔意。
结体特点：
• 1.字形偏扁。 • 2.有些笔画、部首之间有连带，带有行书的
中宫收紧：清包世臣《艺舟双楫》云：
“凡 字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是 字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画， 有在虚向，必审于字之精神所注……”中宫 者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字 中为核心，分领纵展，神韵必生。
原则：汉字的视觉中心比几何中心偏左偏上 一些，因此结体宜：左密而右疏 上紧而下疏
• 平正可以达到平衡之美，欹侧可以形成生动之美。两者相互依赖而存在。书家追求“似欹 反
• 正”的美学效果，故意打破平正的稳定，在矛盾的对立统一中，追求新的和谐。
• 刘熙载： “书宜平正，不宜欹侧。古人或偏以欹侧胜者，暗中必有拨转机关者也。”（图9）
• 3.违与和
• 违：字中的点画，长短、粗细、方圆、参差不一，互不相同，即为“违”。
2、凡是以
“丨”、“丿” “戈
钩”为出头的独
体字或上下结构
的字，该字的重
心线即为“丨”、 “丿”“戈钩” 的
起笔的垂直线。
3、凡是以“艹”、 “⺮” 构成的上下 结构或上中下结构的 字，该字的重心线即 为“艹”、“⺮” 的垂直平分线。
4、凡是以 “一”、“乛（横 折）”、“ㄅ（横 折钩） 为主笔构 成的独体字或上 下结构的字，该 字的重心线即为 “一”、“乛（横 折）”、“ㄅ（横 折钩）的垂直平 分线。
如：使 汉 体 领 展 释 紧 虚
参差避就：
参差，是指在平正的基础上，相同的 在一起时应有长短、粗细、俯仰、 欹斜等变化。 避就，是指在合体字中彼此之间 相互穿插，融为一体。
如：将 舰 践 禄 敛 粗
一、楷书概述
• 楷书，又叫正书。由隶书和行草书演变而 来，是书法发展史上出现最迟的一种书体。
哪位同学知道“颜筋柳骨”所指的书法家是谁？ 请从笔画、结体分辨以下的作品的书法家是谁？
自
高
• 三）结体：虚实相生的奇妙空间
•
结体，也称之为“间架结构”、“布置”、“位置”。《书法大辞典》的解释：“指
字点画之间
• 的联结、搭配和组合，以及实画和虚白的布置。”
• 结体原则：
• 1.主与次
• 清代朱和羹有言：“作字有主笔，则纲纪不紊。写山水家，万壑千岩经营满幅，其中要先
立主峰。主峰立定，其余层峦叠嶂，旁见侧出，皆血脉流通。作书之法亦如之，每字
书法
楷书结体综述
上紧下松
左收右放
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
等繁冀攀 林放池逸
布白均匀
参差避就
也囊 国爨 路致落敢
内紧外松
橄炎秋激
笔画变化
喜 川漆兢
重心要稳
布白均匀
匀称： 包括笔画的 匀称（横空 匀、竖空匀、 空白匀）及 结构的对称性。
练习
尝试临写下列楷书，体会其结构特点。将自 己的感受和临写的结果与同学互相交流。
古
六
中立定主笔。凡布局、势展、结构、操纵、侧泻、力撑，皆主笔左右之也。有此主笔，四 面呼吸相通。”
• 刘熙载强调“中宫”的重要性：“中宫者，字之主笔是也。主笔或在字心，亦或在四维四 正，书着眼于此，是谓识得活中宫。”（图8）
• 2.欹与正
• 孙过庭：“至如初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。”
一、起笔得当：“一笔定全字”。作为 初
学者，在下笔之前必须对该字的长 短、肥瘦、斜度、开度、垂直与平 衡度等方面进行观察，待有一个整 体把握之后，再下笔。大体遵循横 瘦竖粗、繁让简的原则。
二 、重心要稳
1、凡是以
“丶”、 “丷”、“ツ （小字头）”为 出头的独体字或 上下结构的字， 该字的重心线即 为“丶” 起笔 的垂直线、“丷” 连线的垂直平分 线、“ツ”中间 一点的垂直线 。
• 和：书家能将各种表现手法与风格特点融化贯通，在用笔方法、形态姿势等方面影响着每
结
体
• 将笔画按照一定的规则组织成字，叫做结 体。结体也称为“结构”、“结字”、“ 间架”。它指的是字的笔画之间、结构单 位之间的搭配关系、组织规则和形式。
• 不同的书体(篆、隶、草、楷、行)，有不 同的结构规则。但是各种书体结构的基本 原则是笔画之间、结构单位之间的搭，配 能够相辅相成。这里，只谈谈有关楷书结 体的基础知识。
• 长、短、粗、细、俯、仰、伸、缩和结构 单位的宽、窄、大、小、高、低、斜、正 以及争让的程度、主次的关系、向背的动 势、空间的大小等等有妥当的处置，使笔 画分布得相称、结构单位组织得和谐、字 的重心安排得稳当。
• 不空旷、不拥挤、不乱碰、不松弛、不倒 塌、不呆板。
楷书结体原则 （结构基本原理）