略论古典诗歌中“西风”意象的隐喻意义——从《天净沙·秋思》说起
天净沙·秋思诗词赏析
出自元代诗人马致远的?天净沙·秋思?枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
赏析这首小令很短，一共只有五句二十八个字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。
这首成功的曲作，从多方面表达了中国古典诗歌的艺术特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。
中国古典诗歌非常讲究意境的创造。
意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。
情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。
清王夫之?萱斋诗话?曰：情景名为二，而实不可离。
神于诗者，妙合无垠。
王国维?人间词话删稿?云：一切景语皆情语也。
马致远这首小令，前四句皆写风光，这些景语都是情语，枯老昏瘦等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。
而最后一句断肠人在天涯作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。
曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。
但同时又是其情感载体，乃心中物。
全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。
意象是指出如今诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。
中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。
中国古代不少诗人常常在诗中严密地排列众多的意象来表情达意。
马致远此曲明显地表达出这一特色。
短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。
假如没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。
在同一作品之中，不同的意象的地位比拟平衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。
此曲亦如此。
作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。
而这些物象可以传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。
天净沙秋思马致远赏析
天净沙秋思马致远赏析天净沙秋思马致远赏析《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。
此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
下面小编为大家带来了天净沙秋思马致远赏析，欢迎阅读借鉴。
天净沙·秋思元代：马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
译文天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
注释⑴枯藤：枯萎的枝蔓。
昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。
昏：傍晚。
⑵人家：农家。
此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。
⑶古道：已经废弃不堪再用的古老驿道（路）或年代久远的驿道。
西风：寒冷、萧瑟的秋风。
瘦马：瘦骨如柴的马。
⑷断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。
⑸天涯：远离家乡的地方。
赏析这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。
被赞为秋思之祖这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。
中国古典诗歌十分讲究意境的创造。
意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。
情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。
清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。
神于诗者，妙合无垠。
”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。
”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。
而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。
天净沙秋思意象赏析范文
天净沙秋思意象赏析在我们平凡的日常里，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，古诗可分为古体诗和近体诗两类。
古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编整理的天净沙秋思意象赏析，欢迎大家分享。
天净沙秋思意象赏析篇1这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。
被赞为秋思之祖这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典歌的艺术特征。
意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。
中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。
中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。
马致远此曲明显地体现出这一特色。
短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。
如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。
在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。
此曲亦如此。
作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。
而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。
众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。
意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。
古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。
今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。
全曲十个意象，前九个自然地分为三组。
藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。
《天净沙·秋思》译文赏析
《天净沙·秋思》译文赏析《天净沙·秋思》译文赏析《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的散曲小令。
此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
以下是小编精心整理的《天净沙·秋思》译文赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
《天净沙·秋思》译文赏析篇1《天净沙·秋思》原文洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
《天净沙·秋思》译文一年一度的秋风，又吹到了洛阳城中，身居洛阳城内的游子，不知家乡的亲人怎么样了;写封家书问候平安，要说的话太多了，又不知从何说起。
信写好了，又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完;当捎信人出发时，又拆开信封，再还给他。
《天净沙·秋思》注释⑴意万重：极言心思之多;⑵复恐：又恐怕;⑶行人：指捎信的人;⑷临发：将出发;⑸开封：拆开已经封好的家书。
《天净沙·秋思》译文洛阳城又开始刮秋风了，凉风阵阵吹起了我埋藏在心底的万千思绪，便想写封书信以表对家人思恋。
又担心时间匆忙有什么没有写到之处，在送信之人即将出发前有再次打开信封检查。
《天净沙·秋思》赏析一盛唐绝句，多寓情于景，情景交融，较少叙事成分;到了中唐，叙事成分逐渐增多，日常生活情事往往成为绝句的习见题材，风格也由盛唐的雄浑高华、富于浪漫气息转向写实。
张籍这首《秋思》寓情于事，借助日常生活中一个富于包孕的片断——寄家书时的思想活动和行动细节，非常真切细腻地表达了作客他乡的人对家乡亲人的深切怀念。
第一句交代“作家书”的原因(“见秋风”)，说客居洛阳城，又见秋风。
平平叙事，不事渲染，却有含蕴。
秋风是无形的，可闻、可触、可感，而仿佛不可见。
但正如春风可以染绿大地，带来无边春色一样，秋风所包含的肃杀之气，也可使木叶黄落，百卉凋零，给自然界和人间带来一片秋光秋色、秋容秋态。
天净沙秋思西风的两层含义
天净沙秋思西风的两层含义马致远的《天净沙·秋思》这首小令中，“西风”这个元素蕴含着两层含义。
首先，从自然的角度来看，“西风”在中国传统文化中代表着秋风，是季节更替的象征。
此时，西风送来了凉爽，也预示着冬天的临近。
在《天净沙·秋思》中，“西风”的这一层含义与曲中的其他元素相结合，营造出一种萧瑟、凄凉的气氛。
这种气氛恰好表达出游子在旅途中的孤寂、漂泊无依的苦闷心情。
其次，“西风”在文化上也有其特殊的含义。
在中国古代诗词中，“西风”常常被用来象征着岁月流转、时光荏苒。
它代表着一种悲壮、慷慨的情绪，常常被用来描绘英雄末路、离别之痛等场景。
在《天净沙·秋思》中，“西风”的这一层含义与游子对故乡的思念、对亲人的眷恋相结合，更加强化了曲中的凄凉、悲苦之情。
此外，“西风”在这首小令中还有其象征意义。
它象征着一种无法抵挡的力量，一种让生命不断向前推移的驱动力。
这种力量既带来了季节的更替，也带来了生命的轮回。
在游子的眼中，“西风”既是旅途中的伴侣，也是生命的引领者。
它让游子更加深刻地体会到了生命的无常和不可预测性，同时也让游子更加珍惜每一个当下，更加坚定地走向未来。
综上所述，“西风”在这首《天净沙·秋思》小令中蕴含着两层含义：一方面代表着秋风和季节的更替，营造出一种萧瑟、凄凉的气氛；另一方面也象征着岁月流转、时光荏苒，代表着一种悲壮、慷慨的情绪。
这两种含义相互交织，使得这首小令充满了深刻的思想内涵和艺术魅力。
同时，“西风”在这首小令中也体现了马致远高超的艺术技巧和深厚的文化底蕴。
他将“西风”与曲中的其他元素巧妙地结合在一起，使得整首小令和谐统一、意境深远。
这种艺术技巧和深厚的文化底蕴也为后来的文学作品提供了宝贵的借鉴和启示。
浅说《天净沙·秋思》的心理蕴含
浅说《天净沙·秋思》的心理蕴含马致远的《天净沙·秋思》，以短短二十八字，描绘了一幅绝妙的秋景图，也展现了一幅绝妙的秋思图，被周德清在其《中原音韵》中誉为秋思之祖。
这首曲子虽然短小，但本文作者以“秋思”为题，使之具有十分丰富的意蕴，相当耐人寻味。
标签：悲秋思乡孤独《天净沙·秋思》这首曲子抒写了秋原旅人的情怀。
前两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，舍弃一切语法关系和逻辑推理，只是采用意象并置的组合方式（第三句亦然），洗练地展现出一幅秋野之图：在黄昏时分，夕照下的枯藤攀缠着老树，干枯的枝头，一动不动地立着几只寒鸦；小桥下面，清流款款，不远处，隐现着数间幽静的茅屋。
后面描绘的是，一个孤独的人牵着一匹瘦骨嶙峋的老马，步履蹒跚地走在荒草丛生的古道上，身影被快落下的夕阳拉得老长老长。
从字面上，我们也可粗浅地感受到以上说的这一幅景象，从而产生一种悠悠的哀愁。
但是，应该要追问的是，这一种哀愁是什么，或说它有什么蕴含，因为这首曲子题为“秋思”，而内容上只是罗列出一些意象，并无直接的表露——基本上就只有“断肠”二字最为直露。
我们自然可以去考察它那些意象，因为意象总是富含情感，是内涵丰富的综合性心理构成。
在这首曲子里，枯藤、老树、西风等意象都是秋天之物，而藤枯树老、夕阳西下，又会勾起悲秋的情思。
悲秋实际上是一个老话题，已经形成了古典文学中的一个悲秋主题。
从宋玉《九辨》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”开始，古代文人就不曾逃脱悲秋这一情结。
自然，悲秋也是具有其文化心理蕴含。
秋天，岁之暮也，一到秋天，就意味着一年已过了大半，自然地会引起人们感叹光阴的流逝；同时，秋天又是一个自然界由生机勃勃、一片繁盛向萧索凋敝、满目苍凉演变的过程。
这种荣枯、兴衰之变，必然给人以悲慨之感，如叶嘉莹在《迦陵论词丛稿》中所言：“是黄落的草木蓦然显示了自然的变幻与天地的广远，是似水的新寒蓦然唤起了人们自我的反省与内心的寂寞。
元曲《天净沙·秋思》赏析
元曲《天净沙·秋思》赏析《天净沙·秋思》它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情，下面是其赏析，欢迎阅读：译文天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
赏析：这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。
被赞为秋思之祖这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。
中国古典诗歌十分讲究意境的创造。
意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。
情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。
清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。
神于诗者，妙合无垠。
”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。
”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。
而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。
曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。
但同时又是其情感载体，乃心中物。
全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。
意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。
中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。
中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。
马致远此曲明显地体现出这一特色。
短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。
天净沙·秋思的意象和意境
天净沙·秋思的意象和意境
《天净沙·秋思》的内容：此曲写的是在深秋村野，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步漫游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方。
《天净沙·秋思》的意境：枯藤、老树、昏鸦这些意象表现的是萧索凄凉的景象，从而表达了漂泊在外的游子孤独、惆怅、凄凉的心境。
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。
原文：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
译文：
枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。
小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。
在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。
夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一“秋”字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。
这首被赞为秋思之祖的成功曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
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这 是 一 首 脍 炙 人 口 的小 令 （ 作 者 旧署 马 致 远 ） ，仅 用 ２ ８字 就 勾 勒 出 了 一 幅秋 阳 夕 照 图 。 这 首 小
中 图 分 类 号 ：１ ２ ０ ７ ． ２ ２ 文 章 标 识 码 ：Ａ 文 章 编 号 ：１ ６ ７ １ —７ ４ ０ ６ （ ２ ０ １ ４） １ １ —０ ０ ４ １ —０ ６
中 国是 一 个 诗 的 国度 ，数 千 年来 有 着 灿 若 星 河 的诗 人 ，也 有 着 恒 河 沙 数 的诗 歌 ，优 秀 的诗 歌 历 来 为人 们 家 弦 户诵 。其 中意 象 是 诗 歌 的核 心 元 素 ，无 论 是 从 诗 歌 语 言 中 体 味 出 意 象 ，还 是 在 把 玩 意象 中发 觉 意 义 ，从 语 言 、文 字 到 意 义 的 中 间环 节— — 意 象 是 必 不 可 少 的 。 “ 意 象 ” 是 指 在 诗 歌 中用 来 表 达 意 义 或情 感 的形 象 ，同 时 它 指 向 所 表 现 的 意 义 或 情 感本 身 。 当我 们 面对 着 这形 象 去感 受 意 义 或 情 感 时 ， 即 由具 体 形 象 去 描 述 较 为 抽 象 的 概 念 或 意 义 时 ， 隐 喻在 这思 维 过 程 中是 至关 重 要 的 。 “ 隐 喻 是 告 诉 我 们 事 物 的 一 种 状 态 ，在 这 种 状 态 中 ，主 体 与 客 体 之 间并 不 存 在鲜 明 或 自始 至 终 的 差别 。 ” … ’ 主 客 体 的 关 系 通 常 是 通 过 主 词 和 谓 词 的位 置 的
传新 说》 中 （《 中 国 文 学研 究 》 ２ ０ １ １年 第 ４期 ） ，力 主 “ 非 马致 远 ” 说 。
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４】 ・
楚雄 币范 学 院 学 报 ２ ０１ ４年 第 １ １期
楚 雄 师 范 学 院 学 报
２ ０１ ４年 第
ｌ １期
力 。其 关 键 在 于 “ 西 风 ” 二 字 ，它 点破 时令 ，透 露 是 秋 思 而不 是 春 、夏 、冬 思 ，而 诗 人 的秋 思 从 中亦 可 知 一 二 。 关 于悲 愁 的表 现 ，钱 钟 书 先 生 曾 总结 道 ： “ 悲 愁 无 形 ，侔 色 端 称 ，每 出 两 途 ，或 取 譬 于 有 形
描 述 以 实 现 。典 型 的 隐 喻是 采 取 “ Ａ是 Ｂ ” 的 程 序 ，在 这 里 面 有 两 层 意 思 ： （ 一 ） Ａ 是 Ｂ； （ 二）
Ａ显然不是 Ｂ 。 而 Ａ 和 Ｂ可 以是 毫 不 相 关 的 不 同 事 物 ，它 们 之 间 存 在 联 系 就 是 因 为 其 中 的谓 词 “ 是 ” 在 起 作 用 。在 这 个 意 义 上 ，隐 喻 多 半 是 聚 集 在 一 再 重 复 的 意 象 上 而 形 成 一 个 实 在 的形 象 体 系 ，意 义便 可 从 中 探求 。
第 二 十 九 卷 第 十 一 期 ２ ０ １ ４年 １ １月
楚
雄
师
范
学
院
学
报
Ｖｏ １ ． ２９ ＮＯ．１ １ ＮＯ Ｖ ．２Ｏ１ ４
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＣＨＵＸｌ ＯＮＧ ＮＯＲＭ ＡＬ ＵＮＩ ＶＥＲＳＩ ＴＹ
略 论 古 典 诗 歌 中 “西 风 ＂ 意 象 的 隐 喻 意 义
收 稿 日 期 ：２ ０ １ ４ —１ ０—１ ６
作者 简 介 ：陈 圣 争 （ １ ９ ８ ５ 一 ），男 ，湖 南 永 州 人 ，楚 雄 师 范 学 院 人 文 学 院讲 师 ，文 学 博 士 ，研 究 方
向 ：中 国古 代 文 学 和 文 学 批 评 史 。
①
此 首 小 令 曾 归 于 马 致 远 名 下 ，然 其 作 者 问题 长 期 来 争 论 未 休 ，在 拙 文 《 ＜ 天净沙 ・ 秋 思 ） 作 者 及 流
令 的 绝 妙 之 处 乃 在 于 它 的前 三 句 没 有 使 用 一 个 动 词 ，而 是 连 用 枯 滕 、老 树 、 昏 鸦 、小 桥 、流 水 、 人 家 、古 道 、西 风 、瘦 马 等 九 个 名 词 来 勾 绘 出九 组 秋 景 剪 影 ，交 相 叠 映 ，创 造 出苍 凉 萧 瑟 的 意 境 ，映 衬 出羁 旅 天 涯 而 茫 然 无 依 的孤 独 和 彷 徨 。 当我 们 仔 细 品 味这 小 令 时 ，就 会 发 觉 它 的 独 特 之 处 。“ 小桥流水人家 ” ，似 乎 是 江 南 景 象 ，如 果 单 独 来 看 ，更 难 以知 其 具 体 节 候 ；而 “ 古 道 西 风 瘦 马 ”，当是 北 地 的秋 天景 象 ，正 所 谓 “ 瘦 马秋 风 塞 北 ，杏 花 春 雨 江南 ” 。这 就 出 现 了矛 盾 — — 两 句 话 里 杂 糅 了南 北 不 同之 景 ，或 许 正 是 如 此 才 更 好 地 体 现 出 游 子 羁 旅 漂 泊 之 情 。 “ 小桥 流水人 家 ” 可 能 是 江 南 之 地 ，而 诗 人 就 像 是 西 风 中 的 瘦 马 漂 泊 在 异 乡 ，故 “ 断肠 人 在天涯 ” 一 叹极具 震撼
— —
从 《 天净沙 ・ 秋 思》 说 起
陈圣 争
（ 楚雄 师范 学 院 ，云南 楚雄 ６ ７ ５ ０ ０ ０）
摘
要 ：在 中 国古 典 诗 歌 中 ，“ 西 风 ” 意 象 出 现 较早 ，在后 来 长 期 的 使 用 过 程 中 ，“ 西 风 ” 形 成 了它 最
基 本 、最 核 心 的一 个 隐 喻 意义 — — 离 情 。这 主 要 表 现 为 去 国 离 家 、 恋 人 离 思 、 友 人 离 别 、 生 命 离 逝 等 四种 情 感 内容 ，故 尝 试 着 分 析 “ 西 风 ” 意象 的 由来 、表 现 及其 背 后 的 文 化 心 理 。 关 键 词 ：西 风 ；意 象 ；隐 喻 意义 ；离 情