中国近现代音乐器乐
中国近现代钢琴代表作品及特点分析
战争 ，在 战争的胁迫下 ，使 得中 国国门全 面打开 ，众多 国家纷 纷进 实现了对 中国民族 风格及 民间音调 的充分呈现 ，为受 众描绘 出一副
入 中国 ，不论是西方 文化还是西方生 活习惯均对 中国社会造 成了极 宽阔明亮 的东方美 的景象 ，给人以美的享受 。
大 的冲击 ，在华洋人 、教会 、西洋学校不 断增多 ，也有越来 越 中国
变得越来越 多元化 。 自世 界发展层面来说 ，近现代钢琴作 品不论 是 期 广大创作者 十分 推崇的艺术形式之 一。贺绿汀 曾经提到 ，作 曲家
在创作 风格 上还是在创作 手法上 ，均收 获了十足的发展成果 。作为 即便无需一味地对 西洋音乐进行模仿 ，但大量极具 价值 西方音乐理
世 界钢琴作 品中必不 可少 的一部分 ，中国钢琴作 品在 近现代 中不断 论依 旧值得我们 借鉴 ，用 以建设 新 中国的借鉴 。我国的音乐 即便 能
◎ 音 乐探索
黄河之声 ２０１８年第７期 总第５０８期
中国近现代钢琴代表作 品及ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ点分析
佟 同冈
（大 同大 学 音 乐 学 院 ， 山 西 大 同 ０３７００９）
摘 要 ： 自世 界 发 展 层 面 来说 ， 近现 代 钢 琴 作 品 不论 是在 创 作 风 格 上还 是在 创 作 手 法 上 ，均 收 获 了－ｔ－Ａ ￣ 发展 成 果 。 作为世界钢 琴作 品中必不可少的一部分 ，中国钢 琴作 品在近 现代 中不断崭露头 角，凭借 其卓越的成就在世 界钢 琴作 品 中 占据着 十分重要 的地位 。 文章通过 阐述 中国近现代钢 琴音 乐发展 ，对 中国近现代钢 琴代 表作 品及 特点展 开探 究，旨在为如 何促 进对中国近现代钢琴作品风格特点、创作 特点的有 效认识研 究适用提供 一些思路。 关键词 ：中国；近现代 ；钢 琴代表作品 ；特点
中国近现代音乐史
学堂乐歌的产生、发展及主要代表人物1.背景：鸦片战争后中国各阶层要求在政治、经济、文化等领域进行改革的呼声直接推动着我国新型学校音乐教育的逐步建立和发展。
1.富国强兵2.推翻帝制建立共和新政权.2.定义:20世纪初，随着新式学堂的建立而兴起的歌唱文化，一般指学堂开设的音乐课或为学堂歌唱而编创的歌曲。
3.目的推广新学，传播新知、教育国民、改革社会《中国音乐改良说》4.内容 1）.宣扬“富国强兵”、抵御外强欺凌的爱国精神，歌颂“推翻帝制、建立共和国”的新生等。
代表性的作品有：夏颂莱作词的《何日醒》、石更词辛汉编曲的《中国男儿》3）.呼吁妇女解放、鼓吹男女平等（如秋瑾的《勉女权》等）4）.青少年进行勤学苦练、热爱生活、热爱自然（如沈心工、李叔同词曲的《春游》等）5）.鼓吹学习新文化、倡导出去旧习俗树立新风气-《文明婚》5.艺术形式：倚曲填词（一曲多词、一词多曲）6.主要代表人物及作品、代表人物：沈心工（白话词）出版的歌集有：《学校唱歌集》《重编学校唱歌集》1936年，将自己毕生所编写的学堂乐歌进行了精选、修订，出版了一本个人专辑《心工唱歌集》编创作品：《体操-兵操》、《竹马》《春游》创作作品：以杨度的词所谱写的歌曲《黄河》创作特点历史意义：作品体现出年轻人的性格特色，基本上做到了从选材及用语言切合“循序渐进”的教学原则。
以便随着学生年龄的增长和年级的提高，程度也逐渐提高。
比当时其他出版的唱歌集大大提高了作为学校唱歌教材的科学性和系统性。
曾志忞上海贫儿院管弦乐队是我国近代第一个由中国人组成并由中国人组织指挥的乐队。
音乐活动：1.致力于开展普及音乐的社会音乐活动，包括“亚雅音乐会”“上海贫儿院音乐部”2.致力于学堂乐歌的编写3.致力于音乐方面的著述，《乐典教科书》，这是当时我国最早出版的一本比较完备的、系统介绍西方音乐体系的乐理教科书。
1905年在《新民丛报》上发表了有关发展我国近代音乐教育的论文《音乐教育论》。
中国近现代音乐史考点
中国近现代音乐史考点第一章、鸦片战争一来中国传统音乐的新发展一、鸦片战争（1840年)以后，中国传统音乐的新发展主要表现在哪几方面？P4——P12答：1、新民歌的发展；2、说唱音乐的发展；3、戏曲音乐的发展4、民族器乐的发展二、简述京剧的发展脉络。
P15答：1、道光年间，以“皮黄腔”为主的京剧已初步形成。
2、京剧唱腔是以西皮、二黄两种声腔合套成为一个声腔系统，因成为皮黄腔。
在徽调和汉调的基础上，京剧艺术善于兼收并蓄、博采众长,吸取其他剧种的营养,音乐表现即通俗又精美。
因而深受各个阶层观众的喜爱，并日益显示出自身的艺术优势。
3、仅同治年间，京城内职业戏班多达50多家，涌现出大批著名的演员，并拥有从平民百姓至王侯将相的众多观众。
在自外地流布的过程中,京剧的影响日益扩大，逐渐遍及全国的各大城市，遂跃居为称尊剧坛的全国性大剧种。
★第二章、学堂乐歌｛代表人物：沈心工、李叔同、曾志忞}三、学堂乐歌的基本内容P32答：1、宣扬“富国强兵”抵御外强欺凌的爱国精神。
2、歌颂推翻帝制、建立共和新政的胜利。
3、配合向中小学生进行所谓“军国民教育”的各种各样的所谓“军歌"4、呼吁妇女解放、鼓吹男女平等。
5、鼓吹学习新文化、倡导除去旧习俗、树立新风气。
四、学堂乐歌的历史意义P59答：学堂乐歌是20世纪初期中国音乐艺术领域中的一个新生事物,它的出现迫使当时中国的传统音乐文化从主流地位上走下来。
学堂乐歌的音乐大部分来自外国的现成曲调。
学堂乐歌运动有如下意义:、1、通过学堂乐歌的创编、教育运动，使得20世纪中国的新型新型学校普及音乐教育体系全面建立.2、第一次大规模引进西方音乐.3、学堂乐歌所开创的新音乐传统以及这个传统产生的新音乐成果形成了我国近代音乐文化的更进一步的新传统。
4、通过学堂乐歌的教唱运动，使得现代文化观念得到广泛传播，较为全面的实现了寓教于乐。
5、中国音乐创作群体的主题意识开始萌动。
A。
学堂乐歌的艺术形式：旧曲填新词B.代表人物代表作：《中国男儿》、沈心工《革命军》、《体操——兵操》李叔同《送别》{代表人物：沈心工、李叔同、曾志忞｝五、本世纪以来中国传统音乐的新发展主要包括？P61答:1、城市民歌（小调歌曲）的发展。
中国近现代音乐史
民族器乐（二）
民族器乐活动历来在民间是有市场的，群众 基础很好。其活动主要集中在宗教活动、民 间民俗活动中。也可能是因为这样的历史原 因，民国时期政府并不重视这样的音乐及其 活动，这些音乐家地位及其低下，自生自灭， 无人问及。
另外值得关注的是丝竹音乐。这个乐种在江 南发展势头最好。
代表人物：华彦钧
30－40年代抗日歌咏活动
历史线索。 “九一八”事变后，影响中国最大的历
史事件就是抗日，在音乐方面，是围绕 抗日宣传的歌咏活动。 影响深远。 多种风格、形式的杰作迭出。
二、不同政权区域的音乐文化
这是民国时期音乐文化发展的又一特点。 国统区的音乐文化。 共产党政权领导的区域音乐文化。
作品特点：
音韵流畅、易于上口，有着浓郁的民族特色。
代表作品：
《叫我如何不想他》、《卖布谣》、《也是微云》
黄自
黄自简介： 黄自（1904-1938）江苏川沙（今属上海市）
人，字今吾。黄自是我国著名的近现代作曲家、 音乐教育家和音乐理论家。他在中国音乐发展 史上拥有举足轻重的地位，他在专业音乐教育 及音乐创作等领域都具有巨大的影响。他母亲 在黄自幼年时的经常教他唱山歌、背唐诗宋词。 代表作品： 《旗正飘飘》、《抗敌歌》
1.创作特征与艺术成就
（1）模仿古琴泛音技巧 （2）模拟自然声响 （3）运用小提琴功法 2.对民族器乐的改进和发展 （1）对二胡教学争取地位 （2）改变教学体系 （3）编写《南胡练习曲》47首 （4）对二胡的改制，如弓法、音质等。 （5）改进记谱法。
音乐教育家，四川（今重庆）铜梁人。幼时受其兄影 响爱好音乐。1926年入成都私立美术专科学校学习钢 琴、小提琴和作曲并学唱昆曲。1929年转入上海私立 中华艺术大学。先后在苏南文化教育学院、江苏师范 学院、华东师范大学、北京艺术师范学院、中央音乐 学院任教。 作品特点： 抒情易唱、旋律优美 代表作品： 《飘零的落花》、《中华儿女》、《长城谣》等
中国近代音乐家介绍及音乐术语
中国近代音乐家介绍及音乐术语中国近代音乐家介绍贺绿汀：(1903—1999)1931年入国立音专学习作曲。
在电影歌曲、独唱曲、合唱曲等方面都有各体流传，是近代在国内外享有较高声誉的作曲家。
代表作有《嘉陵江上》、《游击队歌》、《垦春泥》及钢琴曲《牧童短笛》、《摇篮曲》和管弦乐曲《晚会》、《森吉德玛》等。
华彦钧：(1893—1950)又名阿炳，25岁双目失明，以卖唱、奏乐为生。
他采用江苏民间音乐材料写成的代表性作品《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》和琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龙船》等深受人们喜爱。
其中《二泉映月》一曲成为流传国内外最著名的中国二胡曲并被改编成多种器乐曲。
萧友梅：(1884—1940)1901年去日本学习教育及钢琴，并加入“同盟会”。
1912年赴德学习音乐，并以《中国古代乐器孝》一文获得博士学位。
是中国近代专业音乐教育的先驱和杰出的音乐教育家。
《问》、《南飞之雁语》、《“五四”纪念爱国歌》是他的代表作，主要论著有《中西音乐的比较研究》、《中国历代音乐沿革概略》。
黎锦晖：(1891—1961)1916年，参加“北京大学韵研究会”在五四新文化运动的影响下，开始致力于普及音乐教育和推广国语活动，提出“学国语最好从唱歌入手”，从“训练儿童”做起。
他的歌后边剧创作在中国歌剧发展史上有着启蒙性的重要。
代表作《可怜的秋香》、《葡萄仙子》、《月明之夜》、《小小画家》等。
马思聪：(1912—1987)是中国第一代小提琴家，也是近代最有影响的小提琴演奏家和作曲家。
青年马思聪主要以小提琴演奏家的身份他的音乐创作以小提琴音乐流传最广。
他的《摇篮曲》、《第一回旋曲》、《内蒙组曲》、《西藏音符》、《牧歌》、F大调《小提琴协奏曲》等作品是中国近代小提琴音乐的重要财富。
李劫夫：(1913—1976)中国作曲家。
原名李云龙，曾用名李捷夫。
“九一八”事变后，从事抗日救亡活动。
建国后历任东北音乐专科学校校长、沈阳音乐学院院长。
中国近代音乐史
中国近现代音乐史（上）这个时期音乐发展的特点：①传统音乐随社会变化而有相应调整，以求自身保存，主导地位下降。
②由于社会政治经济发展，西方文化的影响，新文化的出现，产生了新音乐，不断发展，逐渐占据主导地位。
③社会政治变化，对音乐影响深刻，有过各种政权下不同政治色彩的音乐文化同时共存，呈现了复杂、多元的特点。
清末以来随西方音乐传入逐步建立的不同此前传统音乐的近代新音乐，其发展大致经历了四个阶段：①以学堂乐歌为中心的启蒙阶段，由1898年康梁上书开办新式学堂，至1919年“五四”前。
新音乐文化获得坚实基础，出现一批普通音乐的教育家。
②“五四”新文化运动开始，至二十年代末。
发展迅速，新型音乐教育机构建立，为专业音乐发展奠定基础，出现一批专业音乐家。
③三十年代，国立音专的专业音乐创作和演出，全国性抗日救亡歌咏运动，贯穿这个时期。
大多是声乐作品，器乐较少。
造就了一批优秀的音乐家，出现《黄河大合唱》具划时代意义的作品。
④四十年代，中国处于沦陷区、国统区、抗日民主根据地三种政权并存局面，音乐文化发展呈现不同色彩。
仍以声乐作品为主，器乐创作明显提高。
歌剧《白毛女》是中国歌剧创作里程碑式作品。
传统音乐的发展戏曲京剧等较大剧种已经定型。
一些优秀京剧艺术家受“五四”新文化运动的影响，对原来艺术形式大胆改革，扩大了京剧的表现力。
梅兰芳，创编进步时装新戏和革新的古装新戏《洛神》、《天女散花》；对传统剧目《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》进行新的加工创造；编演爱国戏《抗金兵》。
对旦角艺术进行改革，创立融青衣、花旦、刀马旦为一体的“花衫”，雍容华贵、凝重流畅的唱腔，形成独特风格的“梅派”。
另外，伴奏加进二胡、月琴，一些新戏中采用新的配乐手法。
三十年代赴美、苏，赢得国际声誉。
周信芳，创编进步时装新戏、新编历史剧，编演《四进士》等。
发扬“海派”改革创新精神，强调唱腔与语言的结合，，形成质朴刚健、铿锵顿挫、富于激情的“麒派”程砚秋，编演《荒山泪》、《窦娥冤》等，艺术上勇于革新创造，广泛学习其它剧种和西方音乐，创造委婉幽咽而又刚劲的“程派”。
中国近现代音乐史(名词解释,简述题,论述题,填空题)
中国近现代音乐史（名词解释，简述题，论述题，填空题）名词解释沈心工：原名沈庆鸿,字叔逵,笔名心工,上海市人。
我国近代学堂乐歌的主要作者,著名的音乐教育家.早年留学日本。
回国后一直从事音乐教育，是我国学堂乐歌的最早编写者，作品有《学校唱歌集》等。
1947年病逝于上海。
北京大学音乐研究会：中国音乐社团。
前身为北京大学音乐团。
不久改名北京大学音乐会，1919年1月在此基础上成立了北京大学音乐研究会，由校长蔡元培任会长。
创刊《音乐杂志》。
1922年12月，在音乐研究会基础上成立了北京大学附设音乐传习所，该会遂告结束。
它既培养了一定数量的演唱、演奏人才和音乐教师，又活跃了当时的社会音乐生活，起到了开创社会新风和推行社会音乐教育的良好作用。
王光祈：20世纪20年代音乐学家，社会活动家。
我国现代音乐学的奠基人，开东方民族音乐之先河。
他研究音乐是希望达到音乐救国的目的。
他是最早运用比较科学的方法进行音乐理论研究的音乐家。
著有《欧洲音乐进化论》《论中国古典歌剧》等。
左翼音乐运动：是20世纪30年代中国左翼文化运动的一个组成部分，是中国共产党领导的、以左翼音乐工作者为骨干并团结爱国民主音乐力量的无产阶级革命音乐运动。
由于“左翼音乐运动”的兴起和发展，造就了中国近现代音乐史上第一支自觉接受无产阶级政党领导的革命音乐队伍，在革命歌曲创作和群众歌咏运动的发动组织方面，创造了丰硕的成果和成功的经验，对中国新音乐文化的建设具有深远的影响。
学院派：是“国立音专”的代称。
其本义概念应指以我国最高音乐学府为核心的音乐流派。
其基本特征是：一、理论作曲或音乐表演均经由正规、系统、严格的专业训练；二、名教授云集；三、优异成果(音乐创作或理论研究)叠出；四、具有相同或相似的美学理念(如重视音乐的艺术性和强调作品的艺术质量)；五、影响乃至领导音乐时代潮流。
因此，学院派是一个国家音乐文化高度发展的标志。
救亡派：其产生标志着“九一八”事变后，抗日救亡歌咏运动高潮时期的来临。
中国音乐史(上篇)——第七章 中国近现代器乐艺术
第七章 中国近现代器乐艺术
• 二. 器乐欣赏
• 钢琴独奏曲《晓风之 舞》——节选《春之旅组 曲》第四首，丁Fra bibliotek德1945 年作。
• 丁善德（1911——20世纪 末），作曲家、江苏昆山 人。1928年入上海国立音 专，1947年赴法国音乐院 学习作曲，1949年回国曾 任上海音乐学院院长、中 国音协副主席。代表作 《长征交响曲》。
• [08:00.00]结束部，由爱情主题发展而来， [08:20.00]抒情而徐缓（B徵调，2/4拍子） [08:40.00]现在已经是断断续续的音调， [09:00.00]表现了祝英台有口难言， [09:10.00]欲言又止的感情。而在弦乐颤音背景上 出现的“梁”、
[09:30.00]“祝”对答，清淡的和声与配器， [09:40.00]出色地描写了十八相送、长亭惜别、恋 恋不舍的画面。
第七章 中国近现代器乐艺术
• 《春之旅组曲》是作者借此表达渴望光明的心情。 《春之旅组曲》第四首《晓风之舞》复三部曲式， 第一部分两个主题，第一主题轻巧活泼、略带戏 谑接着第二主题以附点音符与长音相结合用连续 模进及8度双音演奏，增加了旋律进行的力度，音 乐充满乐观自信的情绪。第二部分以第一部分两 个主题核心动机为基础发展而成并重复一次。第 三部分重复第一部分的第一主题，轻松活泼的结 束全曲。（参小册P48页）
• 李焕之（1919——2000） 我国著名的作曲家、音乐 理论家、中国音协主席 （第四届），祖籍福建， 生于香港。代表作歌曲 《社会主义好》、《春节》 第一组曲。
第七章 中国近现代器乐艺术
• 《春节序曲》用复三部曲式。引子：A （aba）+B( ab) +A+ 结尾。主部取材两首 陕北民间唢呐曲， 情绪热烈。中间部是亲 切悠扬的陕北秧歌调，先由双簧管奏出， 后由大提琴重复。最后由小号独奏把音乐 推到主部的再现而结束
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中国近现代器乐
中国近现代音乐发展状况
我国近代器乐的各种体裁和形式,是传统形 式的继承和发展。在“五四”新文化运动后, 我国专业音乐文化的建立,一批作曲家先后 开始了音乐创作活动,并出现了一些为外来 器乐体裁创作的具有中国民族风格的作品, 取得了可喜的成果.
中国近现代音乐发展状况
• 在西方教会传入的过程中,西方音乐知识和世俗性
• 1949年,中华人民共和国成立后,体裁形式更为宽
广,各类器乐创作都取得了很大的发展,涌现出了 很多优秀的作品. • 既有标题的管弦乐曲,也有无标题的交响音乐和其 他器乐曲,民族乐曲更是多种多样。
器乐的体裁
• 器乐的体裁： 独奏 • 合奏：
1、弦乐合奏
3、弹拨乐合奏
重奏 合奏
2、管乐合奏
4、打击乐合奏 7、铜管乐合奏
• 第一部分：是一支优美抒情的慢板，
其主要音调源自于彝族民间乐曲《烟盒舞曲》，
节奏平稳，富于抒情舞蹈的节奏律动特点。 • 第二部分：快板，这段音乐欢快而热情，描绘了 彝族小伙子们热情、爽朗的形象。 • 第三部分：是音乐的再现，描绘了夜深了村寨一 片寂静，只有轻柔的笛声还时隐时现。
《牧民新歌》笛子曲
与祝英台》，小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔
干》、《金色的炉台》、《苗岭的早晨》等。 此曲原本是一首口笛曲，1975年陈刚把它改编成 小提琴独奏曲而广泛流传，乐曲以优美、悠扬的 曲调，明快、热烈的劳动节奏描绘出了一幅苗岭 晨曦的秀丽景色。
《春节序曲》管弦乐曲
李焕之曲 福建人，出生于香港，1936年在上海 国立音乐专科学校，师从萧友梅。 《春节序曲》是李焕之所作的《春节组曲》当中的
5、民族管弦乐合奏
6、管弦乐合奏
音乐家— 刘天华
• 刘天华（1895-1932）江苏江阴人。 作曲家、民族乐器演奏家、音乐教育家
• 刘天华的音乐创作成就主要表现在民族
器乐曲方面，所作的二胡曲《光明行》、《空山
鸟语》、《良宵》等十首和琵琶曲，发展了二胡和
琵琶的表现手法。他编写的四十七首二胡练习曲，
为二胡教学的系统化奠定了基础。
第一乐章，乐曲以我国民间的秧歌音调、节奏及
陕北民歌为素材，通过热烈的音乐，生动地表现 了我国人民在春节时欢快的情绪。
《金蛇狂舞》器乐合奏
聂耳编曲这首作品是聂耳根据民间乐曲《倒八板》
整理改编的器乐合奏曲。 乐曲短小、精悍；演奏时生动活泼，表现了我国传
统节日中人们舞动巨龙、锣鼓喧天的欢乐场景。聂 耳将其定名为《金蛇狂舞》，反映了他对新中国的 坚定信念和自己的乐观主义精神。
笛子独奏曲《牧民新歌》是简广易1966年在内蒙
生活时，以内蒙民歌为素材创作的。乐曲表现牧
民辛勤劳动，建设辽阔草原的新生活。 第一段：乐曲发展的基础，它以内蒙古民歌风格 的旋律为主题，深情的倾吐着草原牧民对党、 对 新生活的热爱。
《牧民新歌》
第二段：是跳跃的小快板,基本上是前段主题的变奏,
笛子运用吐音技巧和奔驰的节奏,描绘出牧民骑者骏
《光明行》 二胡曲
• 此曲作于1931年，30年代正是刘天华在
音乐创作上面的高峰时期。当时，有人
认为我国的民族音乐萎靡不振，缠绵无
力。因此，刘天华酝酿谱写一首曲调雄壮、气势豪 迈、热情奔放的进行曲风格的乐曲，作为对那些轻 视民族音乐论调的有力回答。 • 乐曲以明快、坚定的旋律表现了旧社会知识分子不 断追求进步和光明的心情。
பைடு நூலகம்
《彝族舞曲》琵琶曲
琵琶独奏曲《彝族舞曲》由王惠然创作
于1960年.乐曲主旋律采用西南地区民
间音乐海菜腔和烟盒舞曲,描述了彝族
青年在月光下欢快舞蹈的情景. 此曲采用羽调式。2/4拍，三部曲式结构，全曲共 分九个段落。 乐曲结构： 引子 + A + B + A1
《彝族舞曲》琵琶曲
• 引子：描绘出恬静、朦胧的山寨夜景。
音乐作品也被介绍进来,出现了一些初步掌握西洋
音乐知识及演奏风琴和钢琴技能的人,为我国近代
音乐的发展带来了新的因素. 我国艺术工作者借鉴外来的艺术形式,结合中国的 民族民间音乐创作出了非常多成功的作品：如贺 绿汀的《牧童短笛》,马思聪的《内蒙组曲》,马 可的管弦乐曲《陕北组曲》等.
中国近现代音乐发展状况
• 马耀先 李中汉曲 这首作品是由 这两位作曲者在西安音乐学院时 候的作品,它一直是业余和专业 小提琴者经常演奏的曲目之一.
• 音乐以通俗、朴素的音乐语言表 现了新疆人民的
新生活、新风貌。音乐具有鲜明的维吾尔族民族
音乐风格。
• 此曲结构图示： A + B + A
《苗岭的早晨》小提琴曲
• 陈刚曲 他的主要作品有：小提琴协奏曲《梁山伯
《喜洋洋》器乐合奏
喜洋洋 (民族管弦乐曲) 刘明源创作于1958年。全
曲共分三段,是ABA结构。 A的主题取材于山西民歌《卖膏药》,作者以两个笛
子声部的重迭、顿音和加花的手法,充分发挥了原 曲轻快活泼的特点,并增加了热烈洋洋的气氛.
《瑶族舞曲》民族管弦乐曲
民族管弦乐曲《瑶族舞曲》是根据同名管弦乐改
《牧童短笛》钢琴曲
《牧童短笛》是贺绿汀于1934年在上 海国立音乐专科学校学习时创作的 一首钢琴独奏曲。在“征求中国风味
钢琴曲”比赛中，这首作品荣获头奖。 乐曲短小精巧,形象鲜明,旋律生动优美,具有浓郁的
民族风格,是学习和欣赏中国风格的钢琴音乐珍品. 描写了牧童在牛背上悠然自得的情景.
《新疆之春》小提琴曲
编而成的。改编后的《瑶族舞曲》，突出了民族 乐器的音色和性能，富有浓郁的民族风格和地方 色彩。
开始是模仿长鼓的节奏，象一位少女领舞，然后
其他姑娘跟随着缓步起舞。
《北京喜讯到边寨》管弦乐曲
郑路 马洪业曲 原本这是一首管乐合奏曲，于
1976年改为管弦乐曲。 当时正值举国欢庆粉碎“四人帮”胜利之际， 乐曲生动而形象地表现了当这一特大喜讯传到 祖国西南少数民族边寨时，山寨人民载歌载舞， 热烈庆祝的情景。
课堂反思
你认为作为世界文明古国的中国在音乐方
面对人类文明有哪些贡献？我们应该怎样继
承和发扬它？
马在草原上奔驰的欢乐景象.
第三段：是将小快板的主题旋律的节奏拉宽放慢， 表达了牧民对社会主义、对家乡的衷情赞颂。
《牧民新歌》
第四段巧妙的运用调式对比的手段。以明亮的调式 色彩使音乐更高涨。 第五段运用了笛子的演奏技巧,生动地模拟骏马的嘶 鸣声。 尾声在急速的音符进行和强烈的节奏中,渲染了辽阔 的草原人欢马叫的热烈气氛,在高潮中结束。