完整版巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
合集下载
西班牙巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion
西班牙巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion-密斯·凡·德·罗Ludwig Mies、Van der Rohe一、概述1929 年西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆。
建于1929 年。
占地1250 平方米。
由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。
主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。
建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。
是“现代主义建筑”的代表作之一。
二、建筑赏析博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。
密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8 根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。
大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。
展馆对20 世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。
流动空间流线角部入口的处理使人们可以选择一是沿长边进入二是顺短边进入空间进一步划分产生了直接穿越空间以及在其中停留的不同可能。
经典建筑案例--巴塞罗那德国馆
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的 是一种新的建筑空间效果 和处理手法。
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置， 形成一些既分隔又连通的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它
安徽建筑工业学院 环艺二班 戴超
10209010230
一 完整的梁柱框架体系是流动空间的 结构前提
“流动空间”的两套基本系统
（1）规则的钢框架
（2）自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构，为
了更多的服从于空间的处理。
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
金属饰面
工字型钢构架基础 角钢支柱
二 促使流动空间形成的自由分的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的 是一种新的建筑空间效果 和处理手法。
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置， 形成一些既分隔又连通的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它
安徽建筑工业学院 环艺二班 戴超
10209010230
一 完整的梁柱框架体系是流动空间的 结构前提
“流动空间”的两套基本系统
（1）规则的钢框架
（2）自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构，为
了更多的服从于空间的处理。
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
金属饰面
工字型钢构架基础 角钢支柱
二 促使流动空间形成的自由分的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
精品课件
精品课件
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向 美国发展后． 主要致力于 伊利诺理工学院 的校园规 划及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
精品课件
第三部分、密斯设计理念的发展
空间意图与结构关系的转变
1933年以前 空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。 结构表现只建立在空间需求的基 础上， 甚至连起结构作用的钢柱 也被作为空间要素进行装扮
1933年之后 结构和空间不再是服从和被服从关
系． 而是呈现出相互依赖的态． 结构的形式成为表现空间纪念性不 可或缺的因素， 设计中的各方面 也随空间的净化而简化， 一切设 计问题被囊括在简单纯净的方盒子 中
精品课件
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
精品课件
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
水平方向
1 、网格控制
严格的网格
精确实现
几何控制
网格的尺寸与框架结构的跨度有关
精品课件
第二部分、设计要素分析之几何
网格控制：墙体与网格的关系
精品课件
第二部分、设计要素分析之空间形态
等级
按空间开放程 度划分
室内休闲空间 室内开放空间
室外空间
精品课件
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面 布局的对比
精品课件
精品课件
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向 美国发展后． 主要致力于 伊利诺理工学院 的校园规 划及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
精品课件
第三部分、密斯设计理念的发展
空间意图与结构关系的转变
1933年以前 空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。 结构表现只建立在空间需求的基 础上， 甚至连起结构作用的钢柱 也被作为空间要素进行装扮
1933年之后 结构和空间不再是服从和被服从关
系． 而是呈现出相互依赖的态． 结构的形式成为表现空间纪念性不 可或缺的因素， 设计中的各方面 也随空间的净化而简化， 一切设 计问题被囊括在简单纯净的方盒子 中
精品课件
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
精品课件
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
水平方向
1 、网格控制
严格的网格
精确实现
几何控制
网格的尺寸与框架结构的跨度有关
精品课件
第二部分、设计要素分析之几何
网格控制：墙体与网格的关系
精品课件
第二部分、设计要素分析之空间形态
等级
按空间开放程 度划分
室内休闲空间 室内开放空间
室外空间
精品课件
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面 布局的对比
精品课件
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
(1921-1933)
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
a
13
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝
附加钢梁 十字立柱析之空间形态
N0.5空间形态
轴线 等级
限定
a
15
第二部分、设计要素分析之空间形态
轴线
主厅与水池轴线平行 主厅与辅房轴线相交于水池上方
a
24
a
25
材质间的对比关系
虚实对比
冷暖对比
明暗对比
玻璃与实墙： 模糊空间界面
围合空间
冷色：空间的沉静 暖色：特殊空间提
示
a
根据空间收放的变化 选择不同明暗对比的
材质
20
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间的组织原 型． 探讨结构与表 皮的关系、平面的可 能性和材质运用的潜 能． 作品强调非对 称的自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义的影响口
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
Barcelona,German Pavilion
a
1
分析提纲
▪ 第一部分 ▪ 第二部分 ▪ 第三部分 ▪ 第四部分
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念的发展
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
a
13
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝
附加钢梁 十字立柱析之空间形态
N0.5空间形态
轴线 等级
限定
a
15
第二部分、设计要素分析之空间形态
轴线
主厅与水池轴线平行 主厅与辅房轴线相交于水池上方
a
24
a
25
材质间的对比关系
虚实对比
冷暖对比
明暗对比
玻璃与实墙： 模糊空间界面
围合空间
冷色：空间的沉静 暖色：特殊空间提
示
a
根据空间收放的变化 选择不同明暗对比的
材质
20
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间的组织原 型． 探讨结构与表 皮的关系、平面的可 能性和材质运用的潜 能． 作品强调非对 称的自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义的影响口
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
Barcelona,German Pavilion
a
1
分析提纲
▪ 第一部分 ▪ 第二部分 ▪ 第三部分 ▪ 第四部分
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念的发展
(完整版)巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
第二部分、设计要素分析之基座
地势：具有坡向， 西高东低。考虑西 边的道路与东边的 广场。
基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之 上，同时限定参观路线。
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
第二部分、设计要素分析之基座
•
• 密斯：
基底 协调场地与建筑物的关系
创造新地形， 特别是有纪念意义的。
第二部分、设计要素分析
• 基座设计的推敲过程
基座作为适应并锚固于基地上，只能无可选择的更改其适应性， 有时甚至变成破碎的形状。
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
第四部分、总结
密斯后期作品中几何特征、材质表达随着空间和结构的变 化而改变． 但其演变过程体现了一个不变的原则， 局部对整体 表达意图的服从。正如密斯所自述的， 这就是设计中的” 结 构” ． 或者可以说秩序， 它决定了需要表现和隐藏的内容与方 式， 在其作品中能清晰地看到服务于空间形式的各个物质层 级． 正是这种秩序使统一性和特殊性在其作品中共存。
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝
附加钢梁 十字立柱
第二部分、设计要素分析之空间形态
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
巴塞罗那德国馆解读
教育，他对建筑最初的认 识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建 筑。可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产生的。 无论是在柏林的布鲁诺，保罗事务所当学徒，还是在 彼得·贝伦斯手下做一名绘图员，或者是在柏林开办他 自己的事务所 .....这些经历使他一步步的投身于二十世 纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二 十世纪的建筑思想体系。直至现在，在美国和世界各 地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理 论
德国馆的设计将贸易展览排除在外——除了 一座雕塑和几件专门设计的家具（称作“巴 塞罗那椅”或者“密斯椅”）之外，展馆内 没有任何展品。这样一来，密斯可以将展馆 设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确 的界限。“这座建筑的设计将结构和围护完 全分开——自由排布的平面隔断穿插于十字 形的钢材组成的矩形框架中。”但是，实际 上这座建筑的隔断也是承重的，所以它更接 近于混合结构。展馆的平面图非常简单。展 馆的基础是由洞石建造的，从平面图上看接 近“U”型，主展馆、一个辅助用房和一个 大型水池都坐落其上。地板从馆内一直延伸 到水池，和隔断一样，起到了连接内外的作 用。展馆相对大水池的另一侧，围墙也组成 了“U”型，“U”型中间则是一个较小的水 池，水池中竖立着格奥尔格·科尔贝所作的雕 塑。屋顶由镀铬的十字形钢柱撑起，给人以 悬在空中的感觉。罗宾·埃文斯说，闪闪发亮 的柱子更像是在把“悬浮”的屋顶向下拉， 而非向上支撑其重量。
——密斯· 凡德罗——
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一 种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其 作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多 变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运 用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建 筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而 正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时， 他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加 入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以 运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风 格进行设计，但在很大程度上视结构和技术 而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中， 他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法 进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用 不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。
德国馆的设计将贸易展览排除在外——除了 一座雕塑和几件专门设计的家具（称作“巴 塞罗那椅”或者“密斯椅”）之外，展馆内 没有任何展品。这样一来，密斯可以将展馆 设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确 的界限。“这座建筑的设计将结构和围护完 全分开——自由排布的平面隔断穿插于十字 形的钢材组成的矩形框架中。”但是，实际 上这座建筑的隔断也是承重的，所以它更接 近于混合结构。展馆的平面图非常简单。展 馆的基础是由洞石建造的，从平面图上看接 近“U”型，主展馆、一个辅助用房和一个 大型水池都坐落其上。地板从馆内一直延伸 到水池，和隔断一样，起到了连接内外的作 用。展馆相对大水池的另一侧，围墙也组成 了“U”型，“U”型中间则是一个较小的水 池，水池中竖立着格奥尔格·科尔贝所作的雕 塑。屋顶由镀铬的十字形钢柱撑起，给人以 悬在空中的感觉。罗宾·埃文斯说，闪闪发亮 的柱子更像是在把“悬浮”的屋顶向下拉， 而非向上支撑其重量。
——密斯· 凡德罗——
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一 种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其 作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多 变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运 用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建 筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而 正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时， 他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加 入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以 运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风 格进行设计，但在很大程度上视结构和技术 而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中， 他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法 进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用 不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。
巴塞罗那德国馆
美国伊利诺理工学院 皇冠厅 IIT） （Crown Hall IIT）
梅隆 科技馆（Mellon Hall of 科技馆（Mellon Science） Science）
西班牙巴塞罗那博览会德国馆 Pavilion） （Barcelona Pavilion）
1929年西班牙巴塞罗那国际博览会 1929年西班牙巴塞罗那国际博览会 中的德国馆。建于1929年，占地 中的德国馆。建于1929年，占地 1250平方米。由一个主厅、两间附 1250平方米。由一个主厅、两间附 属用房、两片水池和几道围墙组成。 主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和 大理石隔断，纵横交错，隔而不断， 有的并延伸出去成为围墙，形成既 分隔又联系、半封闭半开敞的空间， 使室内各部分之间、室内外之间的 空间相互贯穿。建筑形体简单，不 加装饰，利用钢、玻璃和大理石的 本色和质感，显示着简洁高雅的气 氛。是“现代主义建筑” 氛。是“现代主义建筑”的代表作 之一。
• 密斯·范·德·罗的名言“少就是多”，用新的 密斯· 罗的名言“少就是多”
材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。
பைடு நூலகம்
“我们反对一切审美方面 的虚夸，教条和形式主义” 的虚夸，教条和形式主义” ―――密斯凡德罗 ―――密斯凡德罗
玻璃幕墙的缔造者! 玻璃幕墙的缔造者!
美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住 宅（Farnsworth 宅（Farnsworth House Plano, IL） IL）
巴塞罗那德国馆
一 人物介绍 二 建筑介绍
建筑师：密斯· 建筑师：密斯·凡德罗
密斯·凡德罗（Ludwig 密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969)密 1886-1969)密 斯凡德罗出生于德国, 斯凡德罗出生于德国,坚持 “少就是多”的建筑设计 少就是多” 哲学，在处理手法上主张 流动空间的新概念。他的 设计作品中各个细部精简 到不可精简的绝对境界， 不少作品结构几乎完全暴 露，但是它们高贵、雅致， 已使结构本身升华为建筑 艺术。
设计原理作业——巴塞罗那德国馆
以结构的少换来功能的多和空间变化的多 以形式被净化后的少换来百看不厌的多
“少就是多”
• “少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构 中产生，反过来又要求精心制作结构。“Less is more ”， 密斯对他的学生如是说“我希望你们能明白，建筑与形式 的创造无关。”巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这 件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见 不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的 装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有 的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的 是一种新的建筑空间效果 和处理手法。
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置， 形成一些既分隔又连通的空间
一 完整的梁柱框架体系是流动空间的 结构前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
密斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨 使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。 正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，我 们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的 伟大财富。
密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有 时代性，他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方 案具体反映了这个特点。他认为今天的建造方法必须工 业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化 新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光 亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的 一种风格......
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3 结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝
附加钢梁 十字立柱
第二部分、设计要素分析之空间形态
第二部分、设计要素分析
?
选取的设计要素
NO.1基座
NO.2几何
NO.5材质 NO.4空间
NO.3结构
第二部分、设计要素分析之基座
NO.1 基座
?基座概念：
基座来源于西方古典建筑 平均建筑物的重量与大片基底上，增加建筑的 稳定性和坚固性
使建筑物与场地结合成一体
ห้องสมุดไป่ตู้
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
Barcelona,German Pavilion
分析提纲
?第一部分 ?第二部分 ?第三部分 ?第四部分
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念的发展
总结
第一部分：历史与背景
?
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯·范·德·罗的代表作品，建成于1929年， 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新颖的体形构图和简洁的 细部处理获得了成功。它存在的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同 经典似的广泛影响。
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
第四部分、总结
密斯后期作品中几何特征、材质表达随着空间和结构的变 化而改变． 但其演变过程体现了一个不变的原则， 局部对整体 表达意图的服从。正如密斯所自述的， 这就是设计中的” 结 构” ． 或者可以说秩序， 它决定了需要表现和隐藏的内容与方 式， 在其作品中能清晰地看到服务于空间形式的各个物质层 级． 正是这种秩序使统一性和特殊性在其作品中共存。
水平方向
1 、网格控制
严格的网格
精确实现
几何控制
网格的尺寸与框架结构的跨度有关
第二部分、设计要素分析之几何
网格控制：墙体与网格的关系
墙体与轴线重合 墙体与轴线相接 墙体与轴线偏离
构成支撑与围 和两大体系
第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素的重复
方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由来与空间感受， “方形”主要体现在完整纯净的方形和矩形空间上。
(1921- 1933)
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
十字钢柱：镀鉻合金 --轻盈精美
空间渗透的媒介
材质
特殊的地面材质
提升空间品质
第二部分、设计要素分析之材质
材质间的对比关系
虚实对比
冷暖对比
明暗对比
玻璃与实墙： 模糊空间界面
围合空间
冷色：空间的沉静 暖色 ：特殊空间提
示
根据空间收放的变化 选择不同明暗对比的
材质
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间的组织原 型． 探讨结构与表 皮的关系、平面的可 能性和材质运用的潜 能． 作品强调非对 称的自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义的影响口
第二部分、设计要素分析之基座
地势：具有坡向， 西高东低。考虑西 边的道路与东边的 广场。
基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之 上，同时限定参观路线。
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复 .
体现在模数上
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
1933年以前 空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。 结构表现只建立在空间需求的基 础上， 甚至连起结构作用的钢柱 也被作为空间要素进行装扮
1933年之后 结构和空间不再是服从和被服从关
系． 而是呈现出相互依赖的态． 结构的形式成为表现空间纪念性不 可或缺的因素， 设计中的各方面 也随空间的净化而简化， 一切设 计问题被囊括在简单纯净的方盒子 中
第二部分、设计要素分析之基座
?
? 密斯：
基底 协调场地与建筑物的关系
创造新地形， 特别是有纪念意义的。
第二部分、设计要素分析
? 基座设计的推敲过程
基座作为适应并锚固于基地上，只能无可选择的更改其适应性， 有时甚至变成破碎的形状。
N0.5空间形态
轴线 等级
限定
第二部分、设计要素分析之空间形态
轴线
主厅与水池轴线平行 主厅与辅房轴线相交于水池上方
第二部分、设计要素分析之空间形态
等级
按空间开放程 度划分
室内休闲空间 室内开放空间
室外空间
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面 布局的对比
第二部分、设计要素分析之材质
始让步于纪念性的表达。
( 1 9 33 - 1 9 50 )
密斯经历的项目 规模进一步扩大， 多为公共筑． 其 中相当一部分为 高层建筑． 其平 面回归到对称中， 恢复到辛克尔的 传统中， 纪念性 在其作品中得到 充分体现。
( 1 9 250 - 1 9 67 )
第三部分、密斯设计理念的发展
空间意图与结构关系的转变