经典建筑分析-巴塞罗那德国馆Barcelona Pavilion
合集下载
巴塞罗那博览会德国馆分析讲解学习
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
材质对比叙述空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使原本随意，自由的平面构成在最大 程度上被纳入到一种理性的体系控制
背景
特点
空间
精湛的节点处理
不同构件和不同材 料之间不做过渡性 处理，直接连接。
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
精湛的节点处理
柱子直接顶 着屋面板
竖板与横板 相交
大理石板与玻 璃相连
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
梁柱框架体系
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
角钢支柱 工字型钢构架基础
金属饰面
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
墙体系统
纵横交错，隔而不断，既分隔又 联系、半封闭半开敞
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使得建筑与自然之间的差别仅限于它们的尺度与是否带有顶盖
流动开放的空间
其流动空间包含室内空间的敞开 和室内不同空间之间的模糊界定
西班牙巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion
西班牙巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion-密斯·凡·德·罗Ludwig Mies、Van der Rohe一、概述1929 年西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆。
建于1929 年。
占地1250 平方米。
由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。
主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。
建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。
是“现代主义建筑”的代表作之一。
二、建筑赏析博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。
密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8 根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。
大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。
展馆对20 世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。
流动空间流线角部入口的处理使人们可以选择一是沿长边进入二是顺短边进入空间进一步划分产生了直接穿越空间以及在其中停留的不同可能。
经典建筑案例--巴塞罗那德国馆
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的 是一种新的建筑空间效果 和处理手法。
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置， 形成一些既分隔又连通的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它
安徽建筑工业学院 环艺二班 戴超
10209010230
一 完整的梁柱框架体系是流动空间的 结构前提
“流动空间”的两套基本系统
（1）规则的钢框架
（2）自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构，为
了更多的服从于空间的处理。
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
金属饰面
工字型钢构架基础 角钢支柱
二 促使流动空间形成的自由分的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的 是一种新的建筑空间效果 和处理手法。
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置， 形成一些既分隔又连通的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它
安徽建筑工业学院 环艺二班 戴超
10209010230
一 完整的梁柱框架体系是流动空间的 结构前提
“流动空间”的两套基本系统
（1）规则的钢框架
（2）自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构，为
了更多的服从于空间的处理。
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
金属饰面
工字型钢构架基础 角钢支柱
二 促使流动空间形成的自由分的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
巴塞罗那博览会德国馆分析
Mies van der Rohe Barcelona
赵兰芬 2013164107 巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背 景 特点 空间
二十世纪里程碑式的建筑，对现代建筑产生深远的影响
时 间 建于1929年，拆于1930年，重建于1986年 地 点 西班牙，巴塞罗那 建 筑 师 密斯. 凡. 德. 罗 建 筑 类 型 展览建筑 结 构 体 系 钢框架、石材、玻璃
水平伸展的构图
主厅
附属 用房 水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景 特点 空 间
清晰的结构体系
主厅 房顶
附属 用房 房顶
水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
墙壁因不承重而可以一片片地自 由布置，形成一些既分隔又连通 的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
网格加强
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
镀铬十字钢柱
清晰的结构体系
镀铬十字钢柱
简约、自由、灵活 简单的平板 柱身上下没有变化 光光的板片
赵兰芬 2013164107 巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背 景 特点 空间
二十世纪里程碑式的建筑，对现代建筑产生深远的影响
时 间 建于1929年，拆于1930年，重建于1986年 地 点 西班牙，巴塞罗那 建 筑 师 密斯. 凡. 德. 罗 建 筑 类 型 展览建筑 结 构 体 系 钢框架、石材、玻璃
水平伸展的构图
主厅
附属 用房 水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景 特点 空 间
清晰的结构体系
主厅 房顶
附属 用房 房顶
水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
墙壁因不承重而可以一片片地自 由布置，形成一些既分隔又连通 的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
网格加强
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
镀铬十字钢柱
清晰的结构体系
镀铬十字钢柱
简约、自由、灵活 简单的平板 柱身上下没有变化 光光的板片
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
精品课件
精品课件
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向 美国发展后． 主要致力于 伊利诺理工学院 的校园规 划及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
精品课件
第三部分、密斯设计理念的发展
空间意图与结构关系的转变
1933年以前 空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。 结构表现只建立在空间需求的基 础上， 甚至连起结构作用的钢柱 也被作为空间要素进行装扮
1933年之后 结构和空间不再是服从和被服从关
系． 而是呈现出相互依赖的态． 结构的形式成为表现空间纪念性不 可或缺的因素， 设计中的各方面 也随空间的净化而简化， 一切设 计问题被囊括在简单纯净的方盒子 中
精品课件
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
精品课件
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
水平方向
1 、网格控制
严格的网格
精确实现
几何控制
网格的尺寸与框架结构的跨度有关
精品课件
第二部分、设计要素分析之几何
网格控制：墙体与网格的关系
精品课件
第二部分、设计要素分析之空间形态
等级
按空间开放程 度划分
室内休闲空间 室内开放空间
室外空间
精品课件
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面 布局的对比
精品课件
精品课件
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向 美国发展后． 主要致力于 伊利诺理工学院 的校园规 划及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
精品课件
第三部分、密斯设计理念的发展
空间意图与结构关系的转变
1933年以前 空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。 结构表现只建立在空间需求的基 础上， 甚至连起结构作用的钢柱 也被作为空间要素进行装扮
1933年之后 结构和空间不再是服从和被服从关
系． 而是呈现出相互依赖的态． 结构的形式成为表现空间纪念性不 可或缺的因素， 设计中的各方面 也随空间的净化而简化， 一切设 计问题被囊括在简单纯净的方盒子 中
精品课件
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
精品课件
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
水平方向
1 、网格控制
严格的网格
精确实现
几何控制
网格的尺寸与框架结构的跨度有关
精品课件
第二部分、设计要素分析之几何
网格控制：墙体与网格的关系
精品课件
第二部分、设计要素分析之空间形态
等级
按空间开放程 度划分
室内休闲空间 室内开放空间
室外空间
精品课件
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面 布局的对比
精品课件
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
(1921-1933)
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
a
13
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝
附加钢梁 十字立柱析之空间形态
N0.5空间形态
轴线 等级
限定
a
15
第二部分、设计要素分析之空间形态
轴线
主厅与水池轴线平行 主厅与辅房轴线相交于水池上方
a
24
a
25
材质间的对比关系
虚实对比
冷暖对比
明暗对比
玻璃与实墙： 模糊空间界面
围合空间
冷色：空间的沉静 暖色：特殊空间提
示
a
根据空间收放的变化 选择不同明暗对比的
材质
20
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间的组织原 型． 探讨结构与表 皮的关系、平面的可 能性和材质运用的潜 能． 作品强调非对 称的自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义的影响口
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
Barcelona,German Pavilion
a
1
分析提纲
▪ 第一部分 ▪ 第二部分 ▪ 第三部分 ▪ 第四部分
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念的发展
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
a
13
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝
附加钢梁 十字立柱析之空间形态
N0.5空间形态
轴线 等级
限定
a
15
第二部分、设计要素分析之空间形态
轴线
主厅与水池轴线平行 主厅与辅房轴线相交于水池上方
a
24
a
25
材质间的对比关系
虚实对比
冷暖对比
明暗对比
玻璃与实墙： 模糊空间界面
围合空间
冷色：空间的沉静 暖色：特殊空间提
示
a
根据空间收放的变化 选择不同明暗对比的
材质
20
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间的组织原 型． 探讨结构与表 皮的关系、平面的可 能性和材质运用的潜 能． 作品强调非对 称的自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义的影响口
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
Barcelona,German Pavilion
a
1
分析提纲
▪ 第一部分 ▪ 第二部分 ▪ 第三部分 ▪ 第四部分
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念的发展
(完整版)巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
第二部分、设计要素分析之基座
地势：具有坡向， 西高东低。考虑西 边的道路与东边的 广场。
基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之 上，同时限定参观路线。
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
第二部分、设计要素分析之基座
•
• 密斯：
基底 协调场地与建筑物的关系
创造新地形， 特别是有纪念意义的。
第二部分、设计要素分析
• 基座设计的推敲过程
基座作为适应并锚固于基地上，只能无可选择的更改其适应性， 有时甚至变成破碎的形状。
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
第四部分、总结
密斯后期作品中几何特征、材质表达随着空间和结构的变 化而改变． 但其演变过程体现了一个不变的原则， 局部对整体 表达意图的服从。正如密斯所自述的， 这就是设计中的” 结 构” ． 或者可以说秩序， 它决定了需要表现和隐藏的内容与方 式， 在其作品中能清晰地看到服务于空间形式的各个物质层 级． 正是这种秩序使统一性和特殊性在其作品中共存。
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝
附加钢梁 十字立柱
第二部分、设计要素分析之空间形态
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝
附加钢梁 十字立柱
第二部分、设计要素分析之空间形态
第二部分、设计要素分析
•
选取的设计要素
NO.1基座
NO.2几何
NO.5材质 NO.4空间
NO.3结构
第二部分、设计要素分析之基座
NO.1基座
•基座概念：
基座来源于西方古典建筑 平均建筑物的重量与大片基底上，增加建筑的 稳定性和坚固性
使建筑物与场地结合成一体
始让步于纪念性的表达。
( 1 9 33 - 1 9 50 )
密斯经历的项目 规模进一步扩大， 多为公共筑． 其 中相当一部分为 高层建筑． 其平 面回归到对称中， 恢复到辛克尔的 传统中， 纪念性 在其作品中得到 充分体现。
( 1 9 250 - 1 9 67 )
第三部分、密斯设计理念的发展
空间意图与结构关系的转变
1933年以前 空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。 结构表现只建立在空间需求的基 础上， 甚至连起结构作用的钢柱 也被作为空间要素进行装扮
1933年之后 结构和空间不再是服从和被服从关
系． 而是呈现出相互依赖的态． 结构的形式成为表现空间纪念性不 可或缺的因素， 设计中的各方面 也随空间的净化而简化， 一切设 计问题被囊括在简单纯净的方盒子 中
水平方向
1 、网格控制
严格的网格
精确实现
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
钢铁和玻璃建筑结构之父 现代主义的奠基者之一 二十世纪中期 世界上最著名的四位现代建筑大师之一 包浩斯第三任校长
1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院 （后改名伊利诺工学院）建筑系主任
钢铁和玻璃建筑结构之父
现代主义的奠基者之一
二十世纪中期 世界上最著名的四位现代建筑大师之一
包浩斯第三任校长
Less is more 细节就是上帝
• 一方面是在建设艺术造型上，这就是净化建造形式，使之成 为不具有任何多余东西，只是由直线，直角，长方形与长方 体组成的几何构型图； • 另一方面，精确与严谨的施工，选材与对材料颜色，质感与 纹路的精心暴露，却使造型显得更加明晰精致纯净与高贵， 具有百看不厌的形式美。 • 密斯的建筑大多是矩形的，从平面到造型，简洁明了，逻辑 性强，表现出理性的特点 。
北立面
南立面
平面图
方形元素的重复
在处理字形横截面
挑檐
有机玻璃
材料本身的材质
巴塞罗那椅
少 女 雕 像
Barcelona Pavilion
巴塞罗那德国馆
密斯·范·德·罗
• • • • 1886年，密斯生于德国亚琛 1908－1911年间 与著名建筑大师彼得· 贝伦斯一起工作 1937年移居美国
1886年，密斯生于德国亚琛
1908－1911年间 与著名建筑大师彼得· 贝伦斯一起工作
1937年移居美国
• •
• • • • •
1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院 （后改名伊利诺工学院）建筑系主任
1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院 （后改名伊利诺工学院）建筑系主任
钢铁和玻璃建筑结构之父
现代主义的奠基者之一
二十世纪中期 世界上最著名的四位现代建筑大师之一
包浩斯第三任校长
Less is more 细节就是上帝
• 一方面是在建设艺术造型上，这就是净化建造形式，使之成 为不具有任何多余东西，只是由直线，直角，长方形与长方 体组成的几何构型图； • 另一方面，精确与严谨的施工，选材与对材料颜色，质感与 纹路的精心暴露，却使造型显得更加明晰精致纯净与高贵， 具有百看不厌的形式美。 • 密斯的建筑大多是矩形的，从平面到造型，简洁明了，逻辑 性强，表现出理性的特点 。
北立面
南立面
平面图
方形元素的重复
在处理字形横截面
挑檐
有机玻璃
材料本身的材质
巴塞罗那椅
少 女 雕 像
Barcelona Pavilion
巴塞罗那德国馆
密斯·范·德·罗
• • • • 1886年，密斯生于德国亚琛 1908－1911年间 与著名建筑大师彼得· 贝伦斯一起工作 1937年移居美国
1886年，密斯生于德国亚琛
1908－1911年间 与著名建筑大师彼得· 贝伦斯一起工作
1937年移居美国
• •
• • • • •
1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院 （后改名伊利诺工学院）建筑系主任