《孔乙己》中的对比艺术
略论《孔乙己》对比手法的运用
略论《孔乙己》对比手法的运用作者：郭起瑄来源：《青年时代》2016年第30期摘要：《孔乙己》是鲁迅小说名篇，该篇小说通过对比手法，塑造了孔乙己这一鲜明的人物形象，揭示了深刻的社会批判主题，具有强烈的艺术感染力。
本文在细读小说的基础上，从今与昔、自我与他人、个体与集体等三个方面入手，深入分析《孔乙己》的对比艺术手法，探讨鲁迅《孔乙己》对比手法的社会批判意义，希望进行一些有价值的思考。
关键词：《孔乙己》;对比手法;社会批判对比是两方相比较，通过比较意在贬低其中一方，褒扬另一方，能把美好与败坏、善良与邪恶、美丽与丑陋等对立状态揭示出来，进而展示出作者的倾向，让读者在比较中分清好坏、辨别是非，从而给人们以深刻的印象和启示。
在《孔乙己》这篇小说中，鲁迅运用巧妙的对比手法，生动地塑造了一个迂腐、清高、麻木而又善良的旧知识分子形象，反映了封建社会中一个旧知识分子的悲惨命运，深刻地揭露了封建科举制度的罪恶，努力的拨开国民人性的外衣，毫不留情地解剖国民灵魂的病痛，从而“引起疗救的注意”。
一、“今”与“昔”的对比在《孔乙己》中，孔乙己刚出场之时，还是一个能够自谋生路的人，身材很高大的人，他“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。
这显示出了孔乙己的穷困潦倒，但毕竟还是读书人身份的象征。
孔乙己不愿意放弃自己读书人的身份，根本舍不得脱掉那穿了十多年没有补洗的又脏又破的长衫。
孔乙己满口之乎者也，以读书人自居，并且感到一种心理满足感。
当别人拿他的伤疤取笑时，孔乙己“便排出九文大钱”，“温两碗酒，要一碟茴香豆”。
可见孔乙己有一种身份的骄傲感，能在短衣帮人群前炫耀自己的阔绰与得意。
可在最后露面时，只能从“破衣袋里摸出四文大钱”，这表明孔乙己境况一天比一天遭的悲惨情形。
在被丁举人打断腿之后，“他脸上黑而且瘦，已经不成样子;穿—件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包。
用草绳在肩上挂住”。
这时他已经苟延残喘的煎熬活命了，长衫被破夹袄取代了。
《孔乙己》的对比手法
浅议《孔乙己》的对比手法【摘要】《孔乙己》是初中教材中一篇经久不衰的课文,它独特的艺术魅力来自于文中对比手法的巧妙运用,全方位,多角度的交叉对比,是小说艺术技巧的亮点所在,本文力图就文中对比手法的妙处略作分析。
【关键词】对比手法;艺术技巧;妙处《孔乙己》是鲁迅先生在“五四”时期的警世之作,是一篇讨伐封建科举制度的战斗檄文。
在艺术构思上巧妙的运用对比手法,显现出独特的艺术魅力,使小说具有强烈的艺术震撼力。
现就文中对比手法的妙处略作分析:1 身份的对比小说一开始就对两种不同身份的顾客——“穿长衫的”与“短衣帮”进行对比描写:阔绰的长衫主顾“踱进店面隔壁的房子里,要酒要菜,慢慢地坐喝”。
做工的短衣帮则“花四文铜钱,买一碗酒”,“靠柜外站着,热热的喝了休息”。
作者形容长衫客走路的样子用了一个“踱”字,突出了他们迈四方步、摆阔架子的姿态,活现了有钱有闲阶级的人们那种懒散、阔绰、傲慢而悠然自得的神态。
“坐喝”之前又加上个状语“慢慢地”,更表现出他们尽情享乐、悠闲自得的神态。
短衣帮则完全不同,他们既无钱又无闲,他们需要的是解乏提神,“热热的喝了休息”,这既是写动作的方式,又是写动作的目的。
这一“里”一“外”;一“长”一“短”;一“坐”一“站”,构成了鲜明的对比。
含蓄地揭示了顾客的贫富悬殊,阶级对立,也为孔乙己这个“站着喝酒而穿长衫的”尴尬身份设置了复杂的人际关系——既不能“踱”进长衫主顾群里,也“站”不到短衣帮的队列中。
2 人际关系的对比小说在描写人与人之间的关系时,也运用了对比手法,孔乙己是“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”,游离于所有人群,是个可有可无的多余人,是人们饭饱酒足后的笑料,不仅“掌柜的”和“穿长衫的”可以取笑他,与孔乙己同是被剥削受压迫的“短衣帮”也取笑他,连“我”这个地位极端低下的“小伙计”也可以参与逗笑、取乐。
他给人带来快乐但又没有人真的在意这份快乐:“孔乙己是这样的使人快活,可是没有他,别人也便这么过。
《孔乙己》的叙事艺术
《孔乙己》的叙事艺术
《孔乙己》是鲁迅先生的一篇小说，讲述了一个贫穷而善良的酒保孔乙己因为被人误解而最终被打死的故事。
这篇小说的叙事艺术主要体现在以下几个方面：
1. 独特的叙述视角：整个故事通过第三人称的视角来描述，但
又充分展现出孔乙己内心世界的细微变化。
例如，在故事的高潮部分，孔乙己内心的痛苦和愤怒得到了淋漓尽致的描写，读者可以充分感受到他的痛苦和无奈。
2. 简洁的语言和形象的描写：鲁迅的语言简练、精准，他用极
少的笔墨却能刻画出一个形象鲜明、立体的人物形象。
例如，孔乙己的形象被描写得十分清晰，他的外表虽然“瘦削得似乎连骨头都没有”，但他的眉宇间却有着“一种说不出的威严”。
3. 情节的铺设和转折：故事情节紧凑，短小精悍，但情节铺设
得十分严谨。
故事中有多个转折点，每一个转折点都打破了读者的预期，让人们不断地思考和推测。
4. 对社会现实的关注：《孔乙己》不仅是一篇文学作品，也是作者对当时社会现实的关注和反思。
通过孔乙己这个小人物的遭遇，作者揭示了当时社会上存在的道德缺失和阶级冲突问题。
定稿《孔乙己》中“看”与“被看”的三个层次
《孔乙己》中“看”与“被看”的三个层次作为《呐喊》中作者本人最喜欢的小说《孔乙己》，全篇都在演绎着钱理群教授所言的“看”与“被看”这一鲁迅小说的典型情节结构模式。
不过，浓缩在2500余字背后所交织着的“看”与“被看”，却不是“众人看孔乙己”的这一简单的二元关系。
鲁迅小说中处于“被看”地位的，自然都是一些“被侮辱被损害”的不幸者，然而这种“被看”的人物却并非单一层面的，只是主人公孔乙己这一个人。
看孔乙己的“众人”在“看”孔乙己的同时，也在被叙述者的“我”在“看”；而这一切又都被鲁迅先生那一双冷峻的眼睛在凝神注视。
第一层次：众人“看”孔乙己孔乙己是在咸亨酒店里酒客与掌柜的笑声中出场和“被看”的，而酒客与掌柜等“众人”的“笑看”孔乙己也自然是开心而满足，这首先作为小说的第一情节层次，展开在我们读者的面前。
孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑。
接连便是难懂的话，什么“君子固穷“，什么“者乎”之类，引得众人都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。
透过酒客和掌柜的眼睛，我们看到的孔乙己的确有些“可笑”：言行怪异、好喝懒做、偷窃挨打、迂腐酸气、自欺欺人……透过酒客和掌柜的眼睛，我们发现孔乙己是一切人的笑料，无论长衫短衣，掌柜伙计，还有小伙计“我”，都可以对未中功名、与自己一样地位低下的孔乙已肆意嘲笑耍弄，将自己无聊中的快乐建立在这位可怜人的的辛酸与不幸上，却又没有任何地位与身份的阶层认同感，更是对与自己同处下层的主人公缺乏必要的同情与怜悯!出场第一个片段，他们嘲笑孔乙己“脸上又添上新伤疤了”，而孔乙是“涨红了脸”“额上青筋条条绽出”，但还是属于一种应激的正常的生理反应，因为这些嘲笑，他还可以用“窃”和“偷”的词语替换，即偷换概念的方法来自欺欺人。
第二个片段中，“旁人”有意地问他是否识字，孔乙己“显出不屑置辩的申请”，这时候，等在旁边的一句诛心之语便脱口而出，“你怎的连半个秀才也捞不到呢？”这句话的杀伤力之大，在整篇小说中是力道最大的，孔乙己“立刻显出颓唐不安的神色，脸上笼上了一层灰色”。
试论鲁迅《孔乙己》悲喜剧艺术交融
试论鲁迅《孔乙己》悲喜剧艺术交融鲁迅的《孔乙己》是一部以民间小人物为主人公的短篇小说，故事讲述了一个酒店小二孔乙己被冤枉，最终导致自杀的悲剧。
小说在描写孔乙己悲惨遭遇的也展现了生活中的笑料和荒诞，表现了悲喜剧艺术的交融。
本文将从悲剧和喜剧两个层面对《孔乙己》的艺术表现作分析。
小说在悲剧方面的表现非常突出。
孔乙己是一个生活困顿的小人物，他在酒店做事，偶然醉酒被责打，引发了一连串的悲剧。
形象描写中，孔乙己既没有傲骨，也没有雄心，他只是一个孤独、无助的个体。
在小说中，孔乙己始终承受着非人性的对待，无法忍受这样的压抑与打击，最终选择了自杀。
这一系列的事件，以及孔乙己最终走向绝望的结局，都表现了悲剧的主题和氛围。
小说中也融入了喜剧元素。
小说中的酒店老板虽然对孔乙己有些苛刻，但他一直把孔乙己当做一分站买酒的好帮手，还封他为“先生”，这在一定程度上带来了一些滑稽的效果。
小说中也描绘了一些富有喜剧性的场景，让读者在悲剧的氛围中也能感受到一些轻松和欢乐。
这种将悲喜两种元素相融合的手法，使得小说不仅仅只有悲剧的情感表达，还有一些喜剧色彩的点缀。
小说中对社会现实的揭露也增加了悲剧的厚重感。
小说中所揭露的社会现实是对旧社会的残酷本质的揭示，对于社会的不公和对弱者的无情不仁。
孔乙己的悲惨遭遇是百姓的写照，也是整个社会的寓言。
这种社会现实的揭示以及对社会黑暗的控诉，使得小说的悲剧性更加深刻，更加令人感到痛心和无奈。
小说的结尾又带有一些讽刺的意味。
当孔乙己最终离开这个世界，人们对他的评价甚至比之前更高，这是对人性的讽刺和对社会假善的批判，为整个故事增添了一些喜剧的意味。
随着小说的结局，读者对孔乙己的命运和整个社会的冷漠也不禁感到一种无奈的苦笑。
《孔乙己》将悲剧和喜剧两种艺术元素融合在一起，形成了一种特殊的艺术表现方式。
通过对孔乙己这一小人物命运的描绘，小说还反映出了整个社会的丑恶和荒诞，这种悲喜剧的交融使得小说更加生动和深刻。
巧用对比 凸显主题——浅谈《孔乙己》的对比艺术
养 尊 处 优 、 钱 有 势 。鲁 镇 酒 店 格 。 有
三 、 后形 象的对 比 前 孑 乙 己 第 一 次 来 到 酒 店 与 Ｌ 中秋 节 后 来 到 酒 店 判 若 两 人 。第
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却 沿 着 科 举 制 度 的 阶 梯 了 上 去
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巧用对 比
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凸显 主题
崔金花
浅谈 《 Ｌ 孑 乙己》 的对 比艺术
■ 山东省博兴县 吕艺一 中
《 Ｌ 己》 一 篇 讨 伐封 建 性 格 “ 的 虽 然 是 长 衫 ． 是 义 现 了 他 拮 据 而 穷 酸 的 本 相 ． 来 之 孑乙 是 穿 可 对
科 举 制 度 和 封 建 文 化 教 育 的 战 脏又 破 ． 似乎 十 多年没 有补 也没 不 易 的 酒 钱 的 珍 惜 和 自身 分 文 不 斗 檄 文 小 说 清 晰 地 勾 画 了 ‘ Ｌ 有 洗 ． 孑
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试论鲁迅《孔乙己》悲喜剧艺术交融
试论鲁迅《孔乙己》悲喜剧艺术交融
《孔乙己》是鲁迅先生的作品之一，该作品是一部关于生存、命运、人性的短篇小说。
小说以中国北方的一个小城为背景，用孔乙己这个普通人的悲喜人生展现了人性的弱点和
社会的残酷。
鲁迅以悲喜剧的艺术手法将小说中的人物与故事深度交融，展现出了小说中
的主题和情感，成为作品的一大特色。
鲁迅通过孔乙己的形象展现了悲喜交织的生活。
孔乙己是一个喜欢喝酒的散漫之人，
性格豁达、天真纯朴，但也因此而逐渐成为了城市里的流氓。
他在某种情况下，是受害者，他生存的环境决定了他的品性和命运。
他有着自己的优点和缺点，对生活有着希望和梦想，但无奈这个社会却没有给他实现的机会，最终他被命运所击败，最终沉沦。
这种悲喜交织
的生活状态就是悲喜剧所要表现出来的。
鲁迅通过小说的情节展现了悲喜交融的艺术风采。
小说中，孔乙己在酒馆被打得遍体
鳞伤，这一幕是悲剧情节，而孔乙己为了保住饭碗，忍受惨无人道的待遇，却能在悲剧中
表现出一些喜剧的情节。
当他在酒馆里喝酒的时候，总是能够引起一些有趣的情节和反应。
这种悲剧和喜剧的交融，使读者在阅读中既有同情心，又不时地发出一丝微笑。
鲁迅通过人物的言行揭示了悲喜剧的艺术内涵。
在小说中，孔乙己虽然是个没有地位
的小人物，但他在酒馆里的言行举止却显得很有趣味。
他在被打得遍体鳞伤之后，依然不
失笑口常开，对待生活依然充满了乐观。
这种通过人物言行揭示悲喜剧的艺术内涵，使读
者在心灵上既有情感共鸣，又能在喜剧般的情节中得到愉悦。
《孔乙己》的人物形象塑造和艺术特色浅析
《孔乙己》的人物形象塑造和艺术特色浅析《孔乙己》是鲁迅先生的著名短篇小说，小说成功地塑造了孔乙己的形象。
这个形象有哪些特点呢？作者在塑造这个人物形象时采用了怎样的艺术手法呢？下面就这两个问题作简要分析：一、孔乙己的形象特点孔乙己是受封建科举制度毒害的下层知识分子。
这一形象主要表现以下几个性格特点：１、苦读半生、热衷科举，沉醉读书幻境。
孔乙己在“四书”、“五经”中耗尽了年华，落到求乞还不肯脱下象征读书人身份的长衫。
说起话“满口之乎者也”，时刻表明自己是读书人，甚至被别人戏弄，还自命不凡、孤芳自赏。
２、穷困潦倒却精神高贵。
孔乙己是酒店中“唯一穿长衫而又站着喝酒的人”，尽管“长衫又破又脏，好像十多年未洗过”，他把这作为区别短衣帮的标志。
甚至，遭人讥嘲，还不屑置辩。
这些描写揭示了孔乙己不仅深陷贫困，而且整个灵魂已被戕害，但在精神上自认高人一等。
３、心智不悟，麻木、不觉醒。
孔乙己被封建科举制度扼杀心智，遭到了丁举人等封建统治势力的凶残压迫，在读书求仕途的幻想高贵，使他走上偷书之路，遭到别人殴打，被丁举人致残，但他始终不知造成这一悲剧的主要原因。
４、善良、诚实，有慈爱心。
孔乙己还保存着善良诚实的一面。
如教人识字、分茴香豆给孩子们、不拖欠酒钱等。
二、《孔乙己》在写作上的艺术特色鲁迅先生为我们成功地塑造了孔乙己的形象，这个形象的塑造，在写作上也体现出独特的艺术特色：１、善于在典型环境中塑造典型人物。
作品通过酒店小伙计的回忆，将小说的主要片段集中在镇口酒店这个典型环境中。
利用情节的巧妙裁取，逐步完成了对孔乙己这个典型人物的塑造。
比如，孔乙己第一次出场时“排出九文大钱”时的神气，最后一次盘着被打残的腿，喝完最后一碗酒的凄惨。
一个迂腐穷酸、潦倒落迫的形象栩栩如生，令人难忘。
２、白描手法和生动的细节描写。
鲁迅在小说中用简朴清晰的笔触勾勒人物形象，刻绘细腻传神的细节。
如写孔乙己的脸色，最先是“青白脸色”，临终是“黑而且瘦”。
赏析《孔乙己》的语言艺术
赏析《孔乙己》的语言艺术
《孔乙己》是鲁迅先生的代表作之一，也是国内外广为流传的经典小说。
作品以河南郑州的一个酒馆为背景，通过一个小人物孔乙己的形象，揭示了社会的残酷和人性的悲哀。
在这个小说中，鲁迅运用了大量的语言艺术手法，让读者不仅感受到了孔乙己的悲惨遭遇，还通过精炼的语言表达出了深刻的思想。
首先，鲁迅在小说中运用了极富感染力的描写手法。
比如他描写孔乙己时，在语言上运用了大量的形象化描写，如“他的手很长，直到膝盖”，“他的头发已经全白，却还是一把很密的头发”，这些描写让读者们可以清晰地想象出孔乙己的形象，进而产生共情。
在描写孔乙己一醉如泥时，鲁迅用“呼吸已经十分不规则”，“把唾沫都吐在自己身上”等极具形象的词句，让读者体验到了孔乙己的悲惨。
其次，鲁迅运用了大量的对比手法。
在小说中，他对比了孔乙己与酒店老板、其他客人的阶级差别，从而揭示出社会存在的不公。
同时，他还对比了孔乙己内心丰富的情感与外表的贫穷形象，让读者们不仅看到了孔乙己的悲惨遭遇，还能感受到其内心的丰富情感。
最后，鲁迅在小说中运用了大量的象征手法。
例如，孔乙己一直唱的歌“长亭外”，在小说中扮演了象征孔乙己内心深处的寂寞和渴望的角色。
而孔乙己的一生也被赋予了象征意义，他是一个无论在生活中还是精神上都被边缘化的人。
总之，鲁迅在《孔乙己》中运用了丰富的语言艺术手法，通过孔乙己的形象，揭示出了社会的残酷和人性的悲哀。
这部小说不仅成为
了鲁迅先生的代表作，更是中国文学的经典之作，对后来的文学创作产生了深刻的影响。
试论《孔乙己》的艺术特色
的、 静止 的 ， 而是 立体 的 、 活动 的。
它 形 象 地 概 括 了 当 时 社 会 的 特 点 ： 与人 之 间 没 有 理 解 、 人 没有 同 情 、 有 关 心 ， 是 赤 裸 裸 的 金 钱 没 而
盖地而来 ，表现 了他 们的戏 弄心
景。 同样是底层 社会 的看客 ， 其实 他们并 不 比孔 乙己好多少 ，他们
和 孑 乙 己 一 样 站 着 喝 酒 ， 可 是 对 Ｌ 孑 乙 己 却 竭 尽 奚 落 、 笑 、 苦 之 Ｌ 嘲 挖 能 事 。 看 到孔 乙 己到 店 ， 有 喝 一 所
给读者 以悲剧 的美感 。
首 先 ， 者 从 小 伙 计 的 角度 ， 作 展 示 了孔 乙 己生 活 的 场 所 — — 咸 亨 酒 店 。酒 店 的 掌 柜 是 一 副 凶脸
光 顾 的 地方 。 里 ， 与 人 之 间 没 这 人 有 理 解 ， 有 同情 ， 没 有 关 心 和 没 更
为他欠 了店里十 九个 钱 ；当见 到
遍体鳞伤 的孔 乙己时 ，他所关 心 的还是那 十九个钱 ； 到年关 ， 到第
二 年 端 午 时 ，他 总 是 记 起 那 十 九
个 钱 ！他 没 有 人 性 ， 利 是 图 、 唯 自
现 ， 之欲 出 ， 读 者以“ 起来 ” 呼 给 站
的感受 。笔者尝试着 对其艺术特
色 阐释 如 下 ， 以求 教 于 行 家 和 各
位老师 。
作 品从 两个 不 同 的角 度 ， 对 当时 的社会 进行透析 ，使孔 乙己 赖 以生存 的环境 ， 不再是平 面的 、 静止 的 ， 是立体 的 、 而 活动 的 ， 来
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小说通过对孔乙己“第一次” 小说通过对孔乙己“第一次”与“最后一次” 最后一次” 出场的外貌、动作、语言、神态的对比描写 对比描写， 出场的外貌、动作、语言、神态的对比描写， 凸现了孔乙己的悲惨遭遇， 凸现了孔乙己的悲惨遭遇，有力地抨击了封 建科举制度的罪恶。 建科举制度的罪恶。
……这一回，是自己发昏，竟偷到丁举人家里 这一回，是自己发昏， 这一回 去了。他家的东西，偷得的么？ 去了。他家的东西，偷得的么？” “后来怎 ”“怎么样 先写服辩，后来是打， 怎么样？ 样？”“怎么样？先写服辩，后来是打，打了 大半夜，再打折了腿。 后来呢？”“后 大半夜，再打折了腿。” “后来呢？”“后 来打折了腿了。 来打折了腿了。”
孔乙己肉体与内心的痛苦同众人以此取笑逗乐形成 了鲜明对比 对比， 了鲜明对比，有力地揭示了当时社会人际关系的冷 漠。
在掌柜眼中十九文钱与 在掌柜眼中十九文钱与孔乙己 十九文钱
有一天，大约是中秋前的两三天， 有一天，大约是中秋前的两三天，掌柜正在慢慢 的结账，取下粉板，忽然说， 的结账，取下粉板，忽然说， “孔乙己长久没有 来了。还欠十九个钱呢！ 来了。还欠十九个钱呢！” 掌柜也伸出头去，一面说， 孔乙己么？ 掌柜也伸出头去，一面说，“孔乙己么？你还欠 十九个钱呢！ 十九个钱呢！” 自此以后，又长久没有看见孔乙己。到了年关， 自此以后，又长久没有看见孔乙己。到了年关， 掌柜取下粉板说， 孔乙己还欠十九个钱呢！ 掌柜取下粉板说，“孔乙己还欠十九个钱呢！” 到第二年的端午，又说“ 到第二年的端午，又说“孔乙己还欠十九个钱 呢！”
孔乙己的人生是悲苦的， 孔乙己的人生是悲苦的，所处的世态是悲 凉的，封建科举是罪恶的。 凉的，封建科举是罪恶的。对比艺术的运 使这样的主题显得更典型、更强烈、 用使这样的主题显得更典型、更强烈、更 集中、更精粹， 集中、更精粹，它是这篇小说最突出的艺 术特色之一。 术特色之一。
孔乙己站着喝酒而穿长衫与穿长衫的慢慢坐喝、 孔乙己站着喝酒而穿长衫与穿长衫的慢慢坐喝、 站着喝酒而穿长衫与穿长衫的慢慢坐喝 短衣帮站着喝酒 短衣帮站着喝酒 孔乙己教“我”“茴”字时的热心与“我”的 孔乙己教“ ”“茴 字时的热心与 热心 不耐烦 …………
《孔乙己》一文中的对比艺术 孔乙己》
中举前 中举前对范进态度
中举后 中举后对范进的态 度
胡屠户
随意辱骂 蛮横倨傲 视而不见 漠不关心 不屑一顾
经济状况、 经济状况、 社会地位 形成了鲜 明的对比。 明的对比。
万般讨好 阿谀奉承 奔走效力 热心帮助 赠钱送房 百般拉拢
众乡邻 张乡绅
对比艺术的运用有力表现了封建社会科举制度对读书 对比艺术的运用有力表现了封建社会科举制度对读书 有力表现了 人命运的主宰， 人命运的主宰，更有力地表现了这种制度下人与人之 间的势利关系和世态的炎凉。 间的势利关系和世态的炎凉。
通过科举考试的失败者孔乙己与成功者丁举 人的对比 有力揭露了科举制度的罪恶。 对比， 人的对比，有力揭露了科举制度的罪恶。
“你怎的连半个秀才也捞不到呢？”孔乙己立刻显出颓唐不安 你怎的连半个秀才也捞不到呢？ 模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话； 模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话；这回可是全是之乎 者也之类，一些不懂了பைடு நூலகம்在这时候，众人也都哄笑起来： 者也之类，一些不懂了。在这时候，众人也都哄笑起来：店内 外充满了快活的空气。 外充满了快活的空气。
A.孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青 孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大； 孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人 白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。 白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿 的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补， 的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有 洗。 …… B.那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。他脸上黑而且瘦，已经 那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。他脸上黑而且瘦， 那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着 不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包， 不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草 绳在肩上挂住； 绳在肩上挂住；……